一次冷静的“玩笑”——论卡米尔·圣-桑《动物狂欢节》中的双重性格
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一
《 动物狂欢节》 这样 的名字 ， 无论是谁都会会心一笑 。 卡米尔 ・ 一 圣 桑的 《 动物狂欢节》是一套 以双 钢琴为主心而创作 的管 弦乐组
曲 。它并 非是 那 种 在 时 代 中 独 领风 骚 的作 品 ， 不 是 如 雷 贯耳 的 也
旷世名作 ，但它却是一首一直 以来赢 得广大听众认可与喜爱 的 音乐作品。《 动物狂欢节》 当时虽然不如圣 一桑 的歌剧《 在 参孙与 达利拉》 交响诗《 、 骷髅之舞 》 和大提琴协奏 曲等作品那样具有影
刺意味也表现 出他对反对 派做 出的回应。
独特构思和新意。
这组作 品由 １ ４段篇幅较短 的乐 曲组 成 ， 囊括 了型态各异和
不同性格 的动物。他把 多种动物的模样或者 以幽默 、嘲讽 的手 法； 或者 以 自然 、 真的方式来进 行描写 。并运用 了音乐创作 的 逼 技巧高度精炼地概括 了动物 的习性 ，使动物 的性格 时而具有 真 实感 、 亲切感 ， 时而又呈 现出夸张感和可笑感 。作 品中表 现出来 的讽 刺风格 ， 代表 了乐 曲中牵涉 的诸多调侃 、 嘲讽 的音乐作 品和 某些作 曲家的形象 ， 因此在圣 一桑 的有生之年 ， 公众都 只听到了
律（ 不仅如此 ， 这段旋律还被充当之后 的过渡和结束段 落） 。这段
主题旋律继而 由钢琴和 弦乐声部 重复演奏 。紧接着乐 曲中出现
《 天鹅》 ——这唯一一首不带 漫画色彩的作品 。而也 由于作 品中
了对法国民谣《 小星星》 和罗西尼《 塞维利亚理发师》 罗西娜 的 中“
。 ４ ６ ，
咏叹调” 片段 的重组及发挥 。这些颇具影响力的作品虽然有着无 法估量 的价值 ， 【为他们都 已经成为 了过 去 ， 但大 ｌ 因此才被称 为音 乐 的化石 。而选取耳熟能 详 、 闻名遐迩 的著名音乐 片段 ， 于表 在
一
次 冷 静 的“ 笑 ＂ 玩
国 张 栋
论卡米 尔・ 一 动物狂欢节》 圣 桑《 中的双 重性格
摘
要 ： 米 尔 ・ 一桑 的 《 物 狂 欢 节 》 一 套 以 双 钢 琴 为 主 心 而 创 作 的 管 弦 乐 组 曲 。他 把 多 种 动 物 的 卡 圣 动 是 模 样 或 者 以 幽 默 、 讽 的 手 法 ； 者 以 自然 真 的 方 式 来 进 行 描 写 。 本 文 将 从 这 组 组 曲 中 的 两 嘲 或 逼
好 友 委 任 给 了 圣 一桑 时 ，他 不 失 时 宜 地 创 作 出这 部 崭新 而 奇 特 的 狂想 曲 。在 适 当 地 发泄 了心 中不 满 的 同时 ， 品 中所 包 含 的 讽 作
后， 变成三度 双音多次重复 ， 以嘲讽枯燥无 味的车尔尼练习曲。 借
一
ຫໍສະໝຸດ Baidu
种摇摇欲坠的不平衡感 时刻蔓延在乐曲的进行 中， 十分逼真地 琴的态度 。这些创 作手法都是为 了鲜 明地表现 出乐 曲的讽刺性 目的 ， 而从上述 的分析 中也可以看 出这些创作手法切 实地达到 了
２《 ． 化石》 第 １ （ ２首）
惯于将嘲讽转换为音乐语言 的圣 一桑 ，丝毫不把 自己排 除 在外 。对于丢弃古老而又陈 旧的事物或者观念 ， 他也毫不避讳地 先从 自己开刀。在这首乐 曲的开始部分 ， 于弦乐组诸如拨奏的点 状线条上方 ， 清脆活泼的木琴敲击 出其作品《 骷髅之舞》 的主题旋
种不 同类 型作 品里抽 取一 些例 子进行 具体 分析 ， 图说 明两 种不 同音乐 性格 之 间的区 别和联 系 ， 试 从而 体现 出作 曲家在 创作 手法上 的新 意和价 值 。
关 键 词 ： 米 尔 ・ 一桑 卡 圣 《 物 狂欢 节》 双 重性 格 动
当音乐 以动物为 内容与对象 时 ，其风格往往会 以一种童 心
模仿 了初学者那种也许是技巧生疏 、 或者是漫不经心的机械式练
作 曲家 的要求 。值得一提 的是 ， 在乐 曲的演奏中 ， 为主角的两 作 架钢琴 以明线 的旋律先后仿 造不整齐 的粗糙感 。这种追求 杂乱
的效 果 在 当时 的音 乐 作 品 中极 为 少 见 ，也 足 以显 示 了圣 一桑 的
未泯而又生趣盎然 的形态展现在人们 面前。因此 ，当我们看 到
涉及到了其他作曲家的作品 ， 一桑当时并不愿 出版这部组 曲 ， 圣 所以整部作 品的全部出版是在作 曲家逝世之后。 本文将从 这组组曲 中的两种不 同类 型作品里抽取一些例子 进行具体分析 ， 图说 明两种不同音乐性格之 间的区别 和联系 ， 试 从而体现 出作 曲家在创作手法上 的新 意和价值 。而在这些作 品 中， 我们 可以看到有相 当一 部分音乐是明显借用 了其他作 品（ 包 括作 曲家本人 的作品 ） 来进行构思的 ：
响力 ，但在今天这部组 曲却可 以称得 上是作曲家 留给人们 的一
首 最 著 名 的作 品 。
、
夸 张 讽 刺 － 的音 乐 作 品 陛格
１《 ． 钢琴 家》 第 １ 首 ） （ １ 把钢琴家放入动物的行列 可以说是作曲家出人意料的设计 ， 同时也表现出无 比辛辣的讽刺意 味。乐 曲中的二度颤音和音 阶
式 的 乐节 在不 谐 和 和 弦 中暂 时 中止 ，然 后 在 四 次 完 整 的 移 调 之
说起作 品诞 生的原 因是与其 内在的讽刺 精神 同出一源 的。
１８ ８６年 ， 曲家 年 届 ５ 岁 的时 候 ， 为在 音 乐 上 的 主 张 与 当 时 作 １ 因
占主流的瓦格纳乐派相违背 ， 导致诸 多演 出被取消与耽搁 。情绪 低落 的圣 一桑 为 了调 节面对挑 战 与不 同意 见所 带来 的精神 疲 劳， 也为了避 开人事上 的纠葛与斗争 ， 因而来 到了奥地利 的小城 市葛尔第度假 。 一桑到达后恰逢好友在 当地主办狂欢 节 ， 圣 因此 这一节 日便为圣 一桑的创作提供 了一个广 阔的想象 空间和进行 大胆批判行为的合 理环境。当最后一天狂欢节音乐 会的节 目由
《 动物狂欢节》 这样 的名字 ， 无论是谁都会会心一笑 。 卡米尔 ・ 一 圣 桑的 《 动物狂欢节》是一套 以双 钢琴为主心而创作 的管 弦乐组
曲 。它并 非是 那 种 在 时 代 中 独 领风 骚 的作 品 ， 不 是 如 雷 贯耳 的 也
旷世名作 ，但它却是一首一直 以来赢 得广大听众认可与喜爱 的 音乐作品。《 动物狂欢节》 当时虽然不如圣 一桑 的歌剧《 在 参孙与 达利拉》 交响诗《 、 骷髅之舞 》 和大提琴协奏 曲等作品那样具有影
刺意味也表现 出他对反对 派做 出的回应。
独特构思和新意。
这组作 品由 １ ４段篇幅较短 的乐 曲组 成 ， 囊括 了型态各异和
不同性格 的动物。他把 多种动物的模样或者 以幽默 、嘲讽 的手 法； 或者 以 自然 、 真的方式来进 行描写 。并运用 了音乐创作 的 逼 技巧高度精炼地概括 了动物 的习性 ，使动物 的性格 时而具有 真 实感 、 亲切感 ， 时而又呈 现出夸张感和可笑感 。作 品中表 现出来 的讽 刺风格 ， 代表 了乐 曲中牵涉 的诸多调侃 、 嘲讽 的音乐作 品和 某些作 曲家的形象 ， 因此在圣 一桑 的有生之年 ， 公众都 只听到了
律（ 不仅如此 ， 这段旋律还被充当之后 的过渡和结束段 落） 。这段
主题旋律继而 由钢琴和 弦乐声部 重复演奏 。紧接着乐 曲中出现
《 天鹅》 ——这唯一一首不带 漫画色彩的作品 。而也 由于作 品中
了对法国民谣《 小星星》 和罗西尼《 塞维利亚理发师》 罗西娜 的 中“
。 ４ ６ ，
咏叹调” 片段 的重组及发挥 。这些颇具影响力的作品虽然有着无 法估量 的价值 ， 【为他们都 已经成为 了过 去 ， 但大 ｌ 因此才被称 为音 乐 的化石 。而选取耳熟能 详 、 闻名遐迩 的著名音乐 片段 ， 于表 在
一
次 冷 静 的“ 笑 ＂ 玩
国 张 栋
论卡米 尔・ 一 动物狂欢节》 圣 桑《 中的双 重性格
摘
要 ： 米 尔 ・ 一桑 的 《 物 狂 欢 节 》 一 套 以 双 钢 琴 为 主 心 而 创 作 的 管 弦 乐 组 曲 。他 把 多 种 动 物 的 卡 圣 动 是 模 样 或 者 以 幽 默 、 讽 的 手 法 ； 者 以 自然 真 的 方 式 来 进 行 描 写 。 本 文 将 从 这 组 组 曲 中 的 两 嘲 或 逼
好 友 委 任 给 了 圣 一桑 时 ，他 不 失 时 宜 地 创 作 出这 部 崭新 而 奇 特 的 狂想 曲 。在 适 当 地 发泄 了心 中不 满 的 同时 ， 品 中所 包 含 的 讽 作
后， 变成三度 双音多次重复 ， 以嘲讽枯燥无 味的车尔尼练习曲。 借
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ຫໍສະໝຸດ Baidu
种摇摇欲坠的不平衡感 时刻蔓延在乐曲的进行 中， 十分逼真地 琴的态度 。这些创 作手法都是为 了鲜 明地表现 出乐 曲的讽刺性 目的 ， 而从上述 的分析 中也可以看 出这些创作手法切 实地达到 了
２《 ． 化石》 第 １ （ ２首）
惯于将嘲讽转换为音乐语言 的圣 一桑 ，丝毫不把 自己排 除 在外 。对于丢弃古老而又陈 旧的事物或者观念 ， 他也毫不避讳地 先从 自己开刀。在这首乐 曲的开始部分 ， 于弦乐组诸如拨奏的点 状线条上方 ， 清脆活泼的木琴敲击 出其作品《 骷髅之舞》 的主题旋
种不 同类 型作 品里抽 取一 些例 子进行 具体 分析 ， 图说 明两 种不 同音乐 性格 之 间的区 别和联 系 ， 试 从而 体现 出作 曲家在 创作 手法上 的新 意和价 值 。
关 键 词 ： 米 尔 ・ 一桑 卡 圣 《 物 狂欢 节》 双 重性 格 动
当音乐 以动物为 内容与对象 时 ，其风格往往会 以一种童 心
模仿 了初学者那种也许是技巧生疏 、 或者是漫不经心的机械式练
作 曲家 的要求 。值得一提 的是 ， 在乐 曲的演奏中 ， 为主角的两 作 架钢琴 以明线 的旋律先后仿 造不整齐 的粗糙感 。这种追求 杂乱
的效 果 在 当时 的音 乐 作 品 中极 为 少 见 ，也 足 以显 示 了圣 一桑 的
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涉及到了其他作曲家的作品 ， 一桑当时并不愿 出版这部组 曲 ， 圣 所以整部作 品的全部出版是在作 曲家逝世之后。 本文将从 这组组曲 中的两种不 同类 型作品里抽取一些例子 进行具体分析 ， 图说 明两种不同音乐性格之 间的区别 和联系 ， 试 从而体现 出作 曲家在创作手法上 的新 意和价值 。而在这些作 品 中， 我们 可以看到有相 当一 部分音乐是明显借用 了其他作 品（ 包 括作 曲家本人 的作品 ） 来进行构思的 ：
响力 ，但在今天这部组 曲却可 以称得 上是作曲家 留给人们 的一
首 最 著 名 的作 品 。
、
夸 张 讽 刺 － 的音 乐 作 品 陛格
１《 ． 钢琴 家》 第 １ 首 ） （ １ 把钢琴家放入动物的行列 可以说是作曲家出人意料的设计 ， 同时也表现出无 比辛辣的讽刺意 味。乐 曲中的二度颤音和音 阶
式 的 乐节 在不 谐 和 和 弦 中暂 时 中止 ，然 后 在 四 次 完 整 的 移 调 之
说起作 品诞 生的原 因是与其 内在的讽刺 精神 同出一源 的。
１８ ８６年 ， 曲家 年 届 ５ 岁 的时 候 ， 为在 音 乐 上 的 主 张 与 当 时 作 １ 因
占主流的瓦格纳乐派相违背 ， 导致诸 多演 出被取消与耽搁 。情绪 低落 的圣 一桑 为 了调 节面对挑 战 与不 同意 见所 带来 的精神 疲 劳， 也为了避 开人事上 的纠葛与斗争 ， 因而来 到了奥地利 的小城 市葛尔第度假 。 一桑到达后恰逢好友在 当地主办狂欢 节 ， 圣 因此 这一节 日便为圣 一桑的创作提供 了一个广 阔的想象 空间和进行 大胆批判行为的合 理环境。当最后一天狂欢节音乐 会的节 目由