司马相如与西汉辞赋

枚乘及其《七发》 二、枚乘及其《七发》： 汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园 汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园 文学群体（梁园，汉代梁孝王刘武所造。也 文学群体（梁园，汉代梁孝王刘武所造。也 叫“梁苑”。故址在今河南商丘东。梁孝王 梁苑” 好宾客，当时司马相如、枚乘等辞赋家皆曾 受邀居于其中，因而有名。），有枚乘、公 孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家，给汉初文 学以巨大推动。枚乘是粱园文学群体的杰出 学以巨大推动。枚乘是粱园文学群体的杰出 代表，其赋体作品以《七发》 代表，其赋体作品以《七发》最为著名。
鲁迅在其《汉文学史纲要》 鲁迅在其《汉文学史纲要》：“（相 益以玮奇之意，饰以绮丽之辞， 如）益以玮奇之意，饰以绮丽之辞， 句之短长，亦不拘成法， 句之短长，亦不拘成法，与当时甚不 ……制作虽甚迟缓 而不失故辙， 制作虽甚迟缓， 同。……制作虽甚迟缓，而不失故辙， 自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代” 自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代”。
二、司马相 如的代表作 品：《子虚 赋》和《上 林赋》 林赋》
《子虚赋》和《上林赋》是司马相 子虚赋》 上林赋》 如的代表作，也是汉大赋的代表作。 两篇作品不作于一时，《子虚赋》 两篇作品不作于一时，《子虚赋》 作于相如为梁孝王宾客时，《 作于相如为梁孝王宾客时，《上林 赋》作于武帝召见之际，前后相距 十年。但两赋内容连属，构思一贯， 实为一篇完整作品的上下章。
从武帝到东汉中叶的二百多年间， 兴盛期，这个时期主要是新体 是汉赋的兴盛期 是汉赋的兴盛期，这个时期主要是新体 大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东 大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东 方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。西 汉初枚乘的《七发》 汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的 正式形成，司马相如的《子虚赋》 正式形成，司马相如的《子虚赋》、 《上林赋》代表新体大赋的最高成就； 上林赋》 班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》 班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》， 是东汉新体大赋的两篇力作。
3、主旨上，既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国 主旨上，既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国 的声威与气魄，歌颂帝王的功德；一方面又对帝王 政治上的过失、生活上的奢侈进行讽刺和劝谏，客 观上却形成了“劝百讽一” 观上却形成了“劝百讽一”的效果。 4、行文结构上大多采用主客问答方式。一般有三 行文结构上大多采用主客问答方式。一般有三 个部分组成：开头是序，通常是赋中人物的简单对 话，交代出赋中人物问对的缘由，以引出正文；中 间部分是正文，主客双方彼此夸耀和辩难；结尾往 往以一方向另一方诚服告终，揭示出讽谏意。 5、用韵和语言上，韵散相间，开头的序一般用散 用韵和语言上，韵散相间，开头的序一般用散 文体；中间的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。 语言句式上，以四、六言为主，杂以三、五言。
枚乘所作的《七发》 无论内容还是形制， 枚乘所作的《七发》，无论内容还是形制， 都是汉大赋具有开创意义的典范之作。 都是汉大赋具有开创意义的典范之作。 七发》的艺术特色： 《七发》的艺术特色： 用铺张、 [1] 、 用铺张 、 夸饰的手法来穷形尽相地描 写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔， 写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔， 富于气势。刘勰说： 枚乘摛艳，首制《 富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七 腴辞云构，夸丽风骇。 发》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕 杂文》 龙·杂文》） [2] 、 善于运用形象的比Baidu Nhomakorabea对事物做逼真的 描摹。 描摹。
第三节
司马相如及其《子虚赋》 司马相如及其《子虚赋》、 上林赋》 《上林赋》
一、大赋的特点： 大赋的特点： 司马相如是汉大赋的代表作家。大赋代表汉赋 的最高成就，是汉赋的主流。概括地说，它的特 点是： 1、规模上，篇幅较长，结构宏大，一般都在千言 规模上，篇幅较长，结构宏大，一般都在千言 以上； 2、手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手 手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手 法，富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、宫 殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、 军事、射猎等生活；
赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。 宋玉学习屈原的辞赋，创作了《神女赋》 宋玉学习屈原的辞赋，创作了《神女赋》、 《高唐赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》 高唐赋》 风赋》 登徒子好色赋》 等赋体作品。 在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事， 内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事， 并且开“微讽” 并且开“微讽”先河； 手法和形式上，写景状物比屈原作品更加 手法和形式上，写景状物比屈原作品更加 夸张，词藻更为华美，又设为问答，韵文与 散文兼行，已初具汉赋的规模，为汉赋奠定 了基础。荀子作有《赋篇》 了基础。荀子作有《赋篇》，形式上设为一 问一答。这些都为汉赋作了必要的准备。
从东汉中叶到汉末的一百多年间， 是汉赋的转变 衰落期。由大赋 是汉赋的转变、衰落期。由大赋 转变、 转变为抒情小赋 转变为抒情小赋，张衡的《归田 抒情小赋，张衡的《 赋》开创了抒情小赋的先河。蔡 邕的《述信赋》 邕的《述信赋》、赵壹等。
第二节
从贾谊赋到枚乘《七发》 从贾谊赋到枚乘《七发》
贾谊骚体赋： 一、贾谊骚体赋： 汉初，上层社会崇尚 楚文化，影响到文人， 便产生了祖述屈原作 品的骚体赋。贾谊是 骚体赋的代表作家。 其代表作是《 其代表作是《吊屈原 赋》、《鵩鸟赋》。 鵩鸟赋》
第三章 司马相如 与西汉辞赋
【教学设想】汉赋是汉代文学的主流和标志。 教学设想】汉赋是汉代文学的主流和标志。 作品之多、作家之多是前所未有的。 作品之多、作家之多是前所未有的。但由于 时代久远，语言的隔阂， 时代久远，语言的隔阂，今人读起来障碍很 本章的学习，要了解汉赋的产生、 大。本章的学习，要了解汉赋的产生、发展 情况；了解汉赋的特征； 情况；了解汉赋的特征；介绍和评价汉赋的 代表作家作品以及它们的时代意义。 代表作家作品以及它们的时代意义。
二、汉赋的发展过程
汉赋的发展大致经历了形 汉赋的发展大致经历了形 兴盛、衰微三个阶段。 成、兴盛、衰微三个阶段。 根据时代和赋的体式，汉代 的赋，可以分为骚体赋 的赋，可以分为骚体赋、新体大 骚体赋、 抒情小赋三类。 赋、抒情小赋三类。
从汉初到武帝即位初年的七十余年间， 是汉赋的形成期 是汉赋的形成期。 形成期。 这个时期主要是骚体赋 这个时期主要是骚体赋，代表赋作家 骚体赋，代表赋作家 是贾谊。骚赋指的是模仿楚辞而写的一 种赋。这种赋在内容上侧重抒情，形式 上与楚辞没多大差别，也用带“兮”的 语句。贾谊的《吊屈原赋》 语句。贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》 鵩鸟赋》 及司马相如的《长门赋》 及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承 楚辞，下启西汉中期的新体大赋。
[3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个 在结构上, 七发》 大段各叙一事, 移步换形， 层层逼进， 大段各叙一事 , 移步换形 ， 层层逼进 ， 最后 显示主旨，有中心,有层次,有变化， 显示主旨，有中心,有层次,有变化，不象后 来一般大赋那样流于平直呆板。 来一般大赋那样流于平直呆板。 后来沿袭《七发》体式而写的作品很多， 后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如 傅毅《七激》 张衡《七辩》等等。 傅毅《七激》、张衡《七辩》等等。因此在 赋史上， 赋史上，“七”成为一种专体。 成为一种专体。
四、汉赋在文学史上的地位和影响： 汉赋在文学史上的地位和影响：
第一：即以那些描写宫苑、田猎、 第一：即以那些描写宫苑、田猎、都邑的大 赋来说，大都是对国土的广阔， 赋来说，大都是对国土的广阔，水陆物产的 丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣， 丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣，以及 汉帝国的文治武功的描写和颂扬， 汉帝国的文治武功的描写和颂扬，这在当时 并不是毫无意义的。 并不是毫无意义的。而赋中对封建统治者的 劝谕之词， 劝谕之词，也反映了这些赋作者反对帝王过 分华奢淫靡的思想， 分华奢淫靡的思想，表现了这些作者并非是 对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀 尽管这方面的思想往往表现得很委婉， 者。尽管这方面的思想往往表现得很委婉， 收效甚微，但仍然是不应抹杀的。 收效甚微，但仍然是不应抹杀的。
三、汉赋（大赋）的美学特征： 汉赋（大赋）的美学特征：
繁富靡丽是汉大赋美学风貌的主要特征。 繁富靡丽是汉大赋美学风貌的主要特征。
扬雄《 法言． 吾子》 扬雄 《 法言 ． 吾子 》 ： “ 诗人之赋丽以则 ” ； 诗人之赋丽以则” 辞人之赋丽以淫” “辞人之赋丽以淫”。 班固《汉书》 班固 《 汉书 》 ： “ 雄以为赋者 ， 将以风也 ， 必推 雄以为赋者，将以风也， 类而言，极丽密之辞，闳侈钜衍， 类而言 ， 极丽密之辞 ， 闳侈钜衍 ， 竞于使人不能 加也，既乃归之于正，然览者已过矣” 加也 ， 既乃归之于正 ， 然览者已过矣 ” （ 《 扬雄 传》） 其后宋玉、唐勒，汉兴枚乘、司马相如， “ 其后宋玉 、 唐勒 ， 汉兴枚乘 、 司马相如 ， 下及 扬子云， 竞为侈丽闳衍之词， 没其讽喻之义” 扬子云 ， 竞为侈丽闳衍之词 ， 没其讽喻之义 ” 艺文志》 （《艺文志》）
第一节 汉赋的起源、发展和 汉赋的起源、 流变
一、赋的起源： 赋的起源：
赋是介于诗和散文之间的一种特殊文 体。它讲究押韵、对仗和形式的整饬； 又像散文，句型自由，可骈可散。汉 赋的文体来源是多方面的。
“赋”的本意是铺陈直叙。《文心雕 赋”的本意是铺陈直叙。《 龙·诠赋》说：“赋，铺也。”朱熹《诗集 诠赋》说：“赋，铺也。”朱熹《 传》：“赋者，敷陈其事而直言之者也。” 《文心雕龙·诠赋》说：“赋也者，受命于 文心雕龙·诠赋》 诗人，拓宇于楚辞也。”就是说，赋是由 《诗经》和《楚辞》发展而来的。《诗经》 诗经》 楚辞》发展而来的。《诗经》 中使用的“敷（铺）陈其事”的表现手法， 《楚辞》特别是《离骚》的较长的篇幅、华 楚辞》特别是《离骚》 美的词藻、局部设为问答（与灵氛、巫咸的 问答）以及宋玉赋中的铺排等都是赋的主要 来源； 另外，《战国策》的铺排手法（以《 另外，《战国策》的铺排手法（以《苏秦 始将连横》 始将连横》为例）也是其来源之一。
“上（汉宣帝）曰，‘辞赋大者与古诗同 汉宣帝） 小者辩丽可喜’” ’”（ 王褒传》 义，小者辩丽可喜’”（《王褒传》）。 王充《论衡．定贤篇》 以敏于赋颂， 王充《论衡．定贤篇》： “以敏于赋颂， 为弘丽之文为贤乎？ 则夫司马长卿、 为弘丽之文为贤乎 ？ 则夫司马长卿 、 扬子 云是也。 文丽而务巨， 言眇而趋深， 云是也 。 文丽而务巨 ， 言眇而趋深 ， 然而 不能处定是非、辨然否之实” 不能处定是非、辨然否之实”。 左思《三都赋序》 夫玉卮无当， 左思《三都赋序》：“夫玉卮无当，虽宝 非用；侈言无验，虽丽非经” 非用；侈言无验，虽丽非经”。 刘勰《文心雕龙．诠赋》 丽辞雅义” 刘勰《文心雕龙．诠赋》“丽辞雅义”。
在内容方面，贾谊赋继承了《离骚》 在内容方面，贾谊赋继承了《离骚》的怨刺 传统，抒写朝廷忠奸不分，贤人失志；在句 型的运用方面，也大抵保留了楚辞于整饬中 见变化，情与辞相宛转的特点。此后写作骚 体赋的有淮南小山的《招隐士》 体赋的有淮南小山的《招隐士》、班婕妤的 《自悼赋》、刘向的《九叹》、王逸的《九 自悼赋》、刘向的《九叹》、王逸的《 思》等。
作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人， 并通过他们讲叙齐、楚和天子畋猎的状 况，他们对此事的态度，结成作品的基 本骨架。作品生动描绘出大汉帝国的富 庶繁荣，是大汉帝国盛世景象的艺术再 现。司马相如将夸张描绘的艺术渲染原 则和验证的艺术旨趣紧密结合在一起， 对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意 义即讽谏作用的依归，较好的融为一体。
司马相如在赋史上的地位： 司马相如在赋史上的地位：
司马相如是汉代辞赋最重要的作家。 司马相如是汉代辞赋最重要的作家。 扬雄： 长卿赋不似从人间来也！ 扬雄：“长卿赋不似从人间来也！” 明代王世贞《艺苑卮言》 子虚》 明代王世贞《艺苑卮言》：“《子虚》、《上 材极富，辞极丽，运笔极古雅， 林》，材极富，辞极丽，运笔极古雅，精神极 流动，长沙有其意而无其材， 流动，长沙有其意而无其材，班张潘有其材而 无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。 无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。”