九十年代诗歌之诗学立场的论争

（三）关键词：个人化写作、叙 事性、口语化、戏剧化、反讽
三、诗学立场的论争
1、导火线：两本书的编选
1998年由程光炜 程光炜编选的“九十年代文学书系.诗歌卷” 程光炜 岁月的遗照》 《岁月的遗照》出版，因为程光炜的“知识分子立 场”，在诗人及作品的选择上就有忽视“民间派” 的倾向。在其诗选中，不仅排除了“后新诗潮”最 具影响力之一的伊沙的存在，即或是无法避开的于 坚、韩东的存在，也仅只是作为一种迫不得已而为 之的附庸与陪衬人选的。之后，“民间派”也不甘 示弱，由杨克 杨克主编了《1998 中国新诗年鉴》作为回 中国新诗年鉴》 杨克 《 应。由于坚 于坚所作序言《穿越汉语的诗歌之光》及收 于坚 《穿越汉语的诗歌之光》 入的沈奇《秋后算账 沈奇《 沈奇 秋后算账——1998：中国诗坛备忘录》、 ：中国诗坛备忘录》 谢有顺《诗歌与什么相关》 谢有顺《诗歌与什么相关》等文章，直接提出当下 诗歌创作中“民间写作”和“知识分子写作”两类 不同倾向，使得针锋相对的一位更加明朗化。
3、“知识分子立场”与“民间立 场”
陈仲义：在我看，“知识分子写作” 所着重强调的是一种独立的和批判性 的立场，它在文本特征上接近于一种 “智性写作”；而“民间写作”所强 调的是写作的某种“平民”立场，从 文本角度看比较接近于一种“口语” 写作。
这一概念首先意味 着摆脱“集体写作”和意识形态幻觉的知识分子的 个人精神立场。“诗歌中的知识分子精神总是与具 有怀疑特征的个人主义连在一起”，“它并不提供 具体的生活观点和价值尺度，而是倾向于在修辞与 倾向于在修辞与 现实之间表明一种品质， 现实之间表明一种品质，一种毫不妥协的珍贵品 质”。 其次，“知识分子写作”指向广阔的文化视野和 专业的写作态度。前者即“通过一种艰巨、自觉而 又富于创造性的劳作，重建一种与西方的对话和互 重建一种与西方的对话和互 文关系”（王家新：《从一场蒙蒙细雨开始》）。 文关系 后者针对的是崇尚市井口语的写作态度，对“业已 对 泛滥成灾的平民诗歌进行校正”，“从诗歌本身讲， 泛滥成灾的平民诗歌进行校正 我要求它多层次展开，在感情表达方面有所节制， 在修辞方面达到一种透明的、纯粹和高贵的质地”。
［7］张清华:《一次真正的诗歌对话与交锋》,《北京文 学》1999 年第8 期 ［8］沈奇:《中国诗歌：世纪末论争与反思》,《诗探索》 2000年Z1期 ［9］王家新、孙文波编:《中国诗歌九十年代备忘录》, 人民文学出版社,2000年1月 ［10］杨克主编:《1998中国诗歌年鉴》,主编.中国当代文学60年(卷四):1949~2000.上海大 学出版社.上海,2010.1 ［2］欧阳江河:《89年国内诗歌写作：本土气质、中年特征与 知识分子身份》,《花城》1994年第5期 ［3］程光炜:《90年代诗歌：另一种意义的命名》,《山花》 1997年第3期 ［4］沈奇:《秋后算账—1998：中国诗坛备忘录》,《诗探索》 1999年第一辑 ［5］谢有顺:《诗歌内部的真相》,《小说评论》1999年第6期 ［6］袁玉敏:《“失去平静后”的一场内战—论90年代诗歌的 “知识分子写作”与“民间写作”》,《当代文坛》2006年第3 期
共通之处
二者都声称独立和个人的立场，都要求回归 到“诗歌本身”。 张清华：“在当代的语境中，尤其如此， ‘知识分子’的非体制性同‘民间’的概念 很接近。从写作来看，两者一个强调活力， 一个强调高度；一个倾向于消解，一个倾向 于建构，正好优势互现”。在反映现代人的 精神状况，探明我们生存的真相等方面，两 种写作都做了严肃的努力”。
大体而言，仅就90年代诗歌最有生气、最具诗学意 义而形成较大影响的优秀部分来说，有以于坚、韩东、 小海等为代表的“他们”诗派 “他们”诗派，以周伦佑、杨黎、何 小竹等为代表的“非非”诗派 “非非”诗派，以西川、王家新、欧 阳江河、张曙光、陈东东、减棣等为代表的后来合成 的“知识分子写作”群体 “知识分子写作”群体，以翟永明、王小妮等为代 表的女诗人群体 女诗人群体，以伊沙、侯马、余怒、马永波、盛 女诗人群体 兴等为代表的年轻诗人群 年轻诗人群，以车前子、树才、莫非为 年轻诗人群 代表的“另类写作”群体 “另类写作”群体，还有牛汉、郑敏、昌耀、 任洪渊、林莽等中老年杰出诗人 中老年杰出诗人和诸如杨克、阿坚、 中老年杰出诗人 李汉荣等一大批坚持独立写作立场而品质不凡的诗人， 以及创作于80年代而成名影响于90年代的天才诗人 天才诗人海 天才诗人 子—这样的一种集合（尚不包括海外大陆诗人）。
知识分子立场：
民间立场：
民间的意思就是一种独立的品质 独立的品质。民间诗 独立的品质 歌的精神在于，它从不依附于任何庞然大 从不依附于任何庞然大 它仅仅为诗歌本身的面目而存在。他 物，它仅仅为诗歌本身的面目而存在 们认为“诗歌应该直面生存，它的资源应 该是‘中国经验’，并保持对当下日常生 保持对当下日常生 活的敏感，而非信仰‘生活在别处’， 活的敏感 ‘诗歌写作不能成为知识的附庸 不能成为知识的附庸，并非能 不能成为知识的附庸 够纳入西方价值体系的就是好诗，诗应是 可以独立呈现的，直指人的内心的，也是 诉诸每个读者艺术直觉的’”。“诗到语 言为止” 。
（二）诗人精神的失落 80年代末和90年代初就有包括戈麦、方 向、昌耀等大大小小在内的十多位的诗 人自杀身亡。诗人的自杀成为90年代不 可绕过的事件，事实上也成了沉寂的90 年代诗坛最为轰动与悲哀的事件。
二、90年代诗歌概况
（一）宏观把握：多种路向并进、多元美 一 宏观把握 学探求并存的集合。这种集合中，有80年 代朦胧诗、第三代诗的分延与再造，也有 在生命形态和美学趣味上与80年代判然有 别的新的诗歌生长点的开启与拓展。
九十年代诗歌
之 诗学立场的纷争
一、90年代诗歌的创作环境： “诗人无阵地，诗歌无读者”的 困境
（一）进入90年代后，市场经济，商业化不断冲击 1、 影视文学、通俗文学、卡拉OK、互联网络等都在 压缩着诗歌的空间 周伦佑在《沉默之维》一诗中直接诉说出了商品对诗 歌的巨大的破坏力量，可以说是绝大多数诗人们内心 的真实写照“ 商品的打击比暴力温柔，更切身/也更 残暴，推动着精神全面瓦解” 。诗人的这种对市场经 济、商业化社会的焦虑心态已经成为90年代诗人们的 内在精神标志。
“王家新也很独特，由朦胧诗人向新生代诗人 过渡完成得很好，他这两年的一些代表作品， 其哲学和诗学的思考都很深刻，而且坚实质 朴，不玩虚词”。陈东东“方向感很强，有 特别的诗质，形成影响”“作为整体的存在, 四川‘非非’的贡献不乏合理的成分，其革 命性的诗学主张有其精神方面的影响”。 “女诗人中，则有伊蕾、陆忆敏、翟永明、 唐亚平等一批优秀者”。“1990年以后，伊 沙是最突出的，也是最值得重视的，伊沙的 存在是特殊的、独立的，可以说是‘后现代 诗’的代表，已构成一种伊沙现象”。
4、意义
这次论争也提出了一些有价值的议题， 比如在新的形势下诗人身份的转换，诗 与现实、与当代生活的关系的重建，汉 语写作与全球化语境，文学经典与传统 等。但受困于两军对垒的论战方式、 “本质主义”的归纳与想象，以及不加 掩饰的权力之争，是的讨论无法展开。
谢有顺在为《1999中国新诗年鉴》所撰写的题为 谢有顺 《诗歌在前进》（载《山花》2000年第4期）的文 章中所指出的：“ 我从来不认为诗学争论是什么一 方对另一方的打击，而是把争论理解为一种恢复， 即每一个诗人、每一种写作恢复到它本应有的位置 和空间里。这实际上是个艰巨的清场过程, 只有保 证了这一过程的完成, 诗歌的继续革命才有进一步 , 的可能。” 沈奇：在我看来，中国诗歌的世纪末那场论争, 最 沈奇 有价值的命题就是“ 恢复真实”，恢复“ 每一个 诗人、每一种写作” 的本来面目和位置, 以此为基 石, 才能谈得上进人建设性的对话与共进。《中国 诗歌：世纪末的论争与反思》
2、诗歌所依附传播媒体的急剧跌落，如诗歌刊 物的急剧减少，诗集出版的艰难 正因为诗歌无阵地，大众对诗歌的集体遗忘， 远离诗歌而去，诗人感到了前所未有的孤独。 “为无限少数人创作”或“为未来的读者创作” 是诗人逃避现实处境尴尬的自欺欺人，伊沙的 “ 饿死诗人”喊出的正是诗人的无奈与反抗有人 甚至认为“现行的诗歌死了，我们所能见的仅仅 是诗歌的幽灵”。 3、读者群的失落 时代竞争的压力使阅读只是一种寻求快感的惯性行 为，诗歌对于大众已失去了存在的价值，大众的情 感与关注点不再是这种高尚的精神消费品, 相反在 大众眼里成为一种累赘的精神负担。
2、“盘峰论剑”
1999年4月，中国社科院文学所、北京市作协、 《诗探索》、《北京文学》在北京市平谷县盘峰 宾馆联合召开“世纪之交：中国诗歌创作态势与 理论建设研究会”，会上，代表“民间写作”和 “知识分子写作”的两派诗人发生尖锐论证，会 后被媒体称为“盘峰论剑”。 争论焦点集中在：“民间”是否存在；起点问 题——本土化与西化；“纯诗”问题；普通话与 口语 在某种意义上而言，是话语权的争夺 话语权的争夺，争执的双 话语权的争夺 方都在通过在谱系的方法，选择朝自我价值定位 偏移的事实来叙述诗歌史，使自我这一派“进入 历史”并影响当下。
（二）细致描述：1994年10月23日，在北京 细致描述 大学中文系，由谢冕、杨匡汉、吴思敬主持的 题为“当前诗歌：思考及对策”的座谈会上， 吴思敬就80年代中期到90年代中期的诗歌成就， 开列了一个代表诗人的名单并予以简括评价。 指出“海子本身就是一部大诗”。西川“有明 确的方向，最终以他为代表的新古典主义形成 了很大的影响” 。韩东“提出了一种新的观照 世界的方式，尽管有偏颇的地方，但开创了一 个新的诗歌时代” 。于坚“是二种比较复杂的 构成、有很多新颖特殊的艺术主张，创作跨越 几个时期，有代表性”