第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮

现代建筑
外国建筑史---近现代部分
折衷主义————集各种历史，传统形式与一身。 双重译玛————既能看重传统，又能看到新技 术、新材料。 2）哲学基础： 人文主义。
3）、理论基础：
罗伯特.文丘里，1966年《建筑的矛盾性和复杂性》， 后现代主义的宣言，其中指出，建筑要混杂，不要纯净； 宁要丰盛过渡，不要简单化。
4）、新乡土或地方主义 50年代至今。
建筑的构思结合地方特色，适合地方人们
的生活习惯，使人、建筑、环境较好地融 合 于一体，起源于阿尔瓦.阿尔托。 欧洲最有影响力的建筑主流创作现象。民族的式样和地方的材料（地 方形式的屋顶，较粗壮、善于使用砖、木材和是眼、石头。）具有历 史感和人道主义特色。
代表人物、作品：
会等。）
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1）、粗野主义：（常使用于纪念性建筑。）
时间：50——60年代 建筑观：保持建筑的自然特色，混凝土 不加粉刷，构件交接直截了当， 生硬。 代表人物，作品： 1、勒柯布西耶：马塞公寓。
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旧金山海亚特旅馆 2、 亚特兰大桃树街广场旅馆。
贝聿铭：美国国家美术馆东馆。
开创美术馆空间设计的先河。
几何形体构图，空间设计上的技巧。
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A、费城.栗子山庄（母亲住宅）以非传统方 式对待传统。 B、普林斯顿大学胡应湘堂：混杂、矛盾的原则。 C、老年公寓。 2、C．詹克斯 1977年 《后现代建筑语言》
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文丘里母亲住宅
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后现代主义的表现方式：
A、历史主义： 以非传统的方式对待传统。
时间：50年代至今。
建筑观：象征主义，强调艺术造型。
A、代表人物、作品：
a、具象象征： 1、 肯尼迪环球航空公司侯机楼，E.沙里宁。 2、 悉尼歌剧院 伍重
3、 某广告公司（望远镜造型） 盖里。
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悉尼歌剧院
Opera House，Sydney，Australia 丹麦建筑师伍重(JohnUtzon，1918一)的作品，1973年建成。悉尼歌剧院规模庞大 ，它包括一个2700座的音乐会大厅，一个1550座的歌剧大厅，一个550座的剧场， 一个420座的排演厅，还有众多的展览场地、图书馆和其他文化服务设施，总建筑 面积达88000m2，连观众和工作人员在内，同时可容纳7000人，实际是一座大型 综合性文化演出中心。歌剧院的环境位置十分优越，它坐落在悉尼港内三面临海 的小块地段上。建筑物外形由大平台上的10对巨型壳片组成，各种房间隐藏在它 的内部。这些壳片如同花瓣似的指向天空，构成奇异的造型，给人以美的联想— —盛开的花朵，洁白的贝壳 ，海上的白帆……这座建筑 从设计到完工拖延达14年之 久，耗资达1．2亿美元，建 成后受到人们广泛喜爱，有 人认为这座剧院提高了悉尼 市在世界上的声誉。有的澳 大利亚朋友甚至说，“中国 有长城，我们有悉尼歌剧院 现代建筑 。”
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7）、评价： A、批判了国际式的僵化教条，促使当代建筑探 索新的道路。 B、不能与现代建筑等价对比，它解决建筑的表 面问题，形式问题，历史价值逊于现代主义。 C、后现代主义是现代主义建筑的修正和变体，是
和后工业时代特征结合在一体的。
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3）、隐喻主义（象征主义）。
休曼那大厦 1982—1985年。
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波特兰市政大厦 POrtland Building，USA
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5、R．斯特恩 后现代主义的边缘人。
6、J．斯特林[英国]
斯图加特美术馆新馆， 1983 年，多元历 史片段的混杂。 1、 康奈尔大学艺术中心。 2、 1987年西柏林住宅展————后现代主义建筑汇展
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b、抽象象征：
1、柏林爱乐音乐厅： 汉斯.夏隆 2、美国越战纪念碑 3、公主的“珍珠宫” 林樱。
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（1927年柏林现代住宅展）
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6）、后现代主义出现的历史根源：
A、新的消费方式的出现：（讲求精神价值
取代物质，讲究实用，讲求简洁、经济 的消费观。） B、工业文明的负面影响，引起人们怀旧情绪出现。 C、人文主义和非理性兴盛。
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D、艺术和审美风尚出现新的变化。（寻求刺激，玩弄艺术） 波普艺术 Pop Art 大众艺术、拼贴艺术； 反映事物和行为再现。 行为绘画： 表现绘画的行为本身，而不在 于绘画的内容。
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4）、建筑美学观：
追求复杂、矛盾性（不完整、不和谐、不统一）
与传统美学想对立。 1972年，文丘里《向拉斯维加斯学习》提出创作 大众化欣赏，需要合平民味的建筑。（可以创作 丑或平庸的建筑）
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5）、代表人物，作品：
1、 罗伯特.文丘里
晚期现代主义
1）、特点： A、对现代主义技术方面的补充、扩大、，现代 主义在当代的延伸，重技（科学主义） B、现代主义原则下，主张更多地表现时代精神，
科学主义哲学思想
应运用高科技手段和新的表现方式。
2）、几种倾向：
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现代造型基础上的革新。
1、 2、 3、 B、 哈佛大学建筑系馆 德方斯大拱门。 斯普瑞克森and P.安德鲁。1989年 巴黎音乐城。 光技倾向： 1990年，包赞巴克
拉维莱特公园内的球形电影院。 C、 新现代派倾向：
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1、 2、 现代造型+技术构件装饰，虚够架穿插 R。迈耶：纯净，优雅和谐统一的构图效果，点， 线，面的组合、穿插———“白色派”。 A协和住宅
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2）、典雅主义(形式美主义,新古典主义)
时间:50-60年代. 建筑观: 吸取传统建筑的构图方法,比例工整\严谨,偶有装 饰,不用柱饰,以传神代替形式.
不同颜色代表不同的管道，暴露技术构件。
2、伦敦来埃德大厦 1979—1986年 R。罗杰斯。 3、西班牙塞维利亚世界博览会英国馆 1992年，N. 格雷姆肖。 4、诺曼.福斯特。
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7）、建筑电讯派。（60年代美国）
建筑语言如电报式的语言，强调设备作为 硬件，挂在建筑的表面，暴露在外面。 詹姆斯.斯特林 斯图加特州立美术馆新馆。 R.罗杰斯 伦敦老埃德大厦 1979-1986年。
蓬皮杜艺术与文化中心。 1977年
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第五节 第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
对战后的思潮进行明确的分期是困难的。但为了便于认识，不妨把它 概括地分为三个阶段： 第一阶段是四十年代末至五十年代下串叶。这是欧洲的“理性主义’在 新形势下的普及、成长与充实时期，也是其中某些方面的片面突出与片 面发展时期． 第二阶段是五十年代末至六十年代末。这是‘现代建筑”进入形式上 的五花八门时期，也是“现代建筑”的第一代元老开始受到第二与第 三代的后起之秀挑战的时期。
代表人物,作品: 1,密斯.凡.德.罗:西柏林美术馆. 2,斯东:美国驻印度大使馆。 3、雅马萨奇：纽约世界贸易中心 1973年 西北国家人寿保险公司大楼。 4、菲利浦.约翰逊：林肯文化艺术中心。 现代建筑
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第三阶段是六十年代末至今，形式各异和各有千秋的“现代建筑’ 仍然占主导地位。但是一支企图从根本上否定“现代建筑’设计原 则的，自称为现代主义之后派” (PostModernism)的思潮正在涌现。
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多元论建筑：
50年代以后，现代主义建筑在不同倾向中的表现。 多元论：风格与形式的多样化，以获得建 筑与环境的个性及明显的地区性 特征（包括地理、文化、生活社
70年代以后的西方建筑思潮：
1）、后现代主义 PM（Post-modernism） 2)、晚期现代主义 LM （Later-modernism） 3)、解构主义。
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后现代主义思潮：
1）、建筑特点： a、起源于60年代后期美国，70-80年代成为美国盛行的建 筑流派。 b、对正统现代主义派的批判、修正，反现代主义， 重情，（人文主义） c、吸取历史传统，用新技术表达变形装饰。历史题 材符号化，隐喻象征，大众化，激进的折衷主义， 双重译码。
B、亚特兰大---海伊美术馆 1983年。
D、 高技倾向：
1、蓬皮杜艺术与文化中心 1977年，R。罗杰斯AND
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R.皮亚诺————技术美学，管道设备全部外挂，
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2、 密森夫妇：亨斯特顿学校，谢菲尔德大 学方案。 1954年。
3、前川国南：京都文化会馆。
4、保罗 –鲁道夫：耶鲁大学建筑艺术馆。 1959 ——1963年。 5、詹姆斯-斯特林：莱斯特大学工程馆。 1959 -1963年。
1、索恩克朗教堂（美） 表现材料结构特征 和向上的精神。
2、安藤忠雄 ：塞维利亚博览会日本馆。
3、波塔——提契诺学派。 4、 北欧乡土建筑：（继承阿尔瓦.阿尔托的风格。） 现代建筑
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5）、光亮式： 50年代至今。
大片玻璃幕墙，国际式的延伸。 1、第一座全玻璃幕建筑：利华大厦。 2、水晶大教堂 菲利浦.约翰逊。 3、波士顿.汉考克大厦。 贝聿铭 （点状玻璃安装） 1953年，SOM。
B、复古、传统与大众： 忠实反映传统建筑
（历史建筑维修、更新） C、新方言派：（新乡土） D、个性化+都市化=文脉主义 E、隐喻+玄学 （安东尼奥.高迪 米拉公寓）
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F、后现代空间 3、查尔斯.摩尔 1978年 [美] 新奥尔良意大利广场。 4、M．格雷夫斯 波特兰市政厅。 （符号化表现） 1979—1982年。 非理性 混杂 暧昧。
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6）、探索新型空间和共享空间的创造： 10年代至今。
约翰波特曼。 共享空间的七点手法： 1、既有规律又有变化。 2、动态的空间。 3、水。 4、人看人。 5、共享的空间。 6、自然。 7、照明、色彩、观光电梯。 中庭空间和观光电梯的利用。
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8）、新陈代谢派：（建筑电讯派在日本的分枝）
“插挂式建筑” 立体方式，过时建筑可随时撤去。 丹下健三：山梨县文化会馆。 黑川纪章： 中银舱体大楼 1972
“鸟巢箱”
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9）、奇异建筑倾向。
荷兰 阿姆斯特丹 居住公寓。
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