中国古代屏风的研究

Байду номын сангаас
贰
隔断功能
屏风随着摆放位置的 不同，起到不同的规 划室内、室外空间结 构的作用。
叁
掩蔽功能
肆
古人通常会在居室或大厅的
门口放置一架屏风，起到悬 装 饰 功 能
挂衣帽、遮挡视线的功能。 屏风在制作工艺和选材发展过程中，
（古代女子未嫁人前，不能 衍生出装饰家具、美化环境的功能。
随便见人，在闺房中安置屏
风很普遍）
敛气之意。
彼的“模糊”性心理空间。
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—— ——
—— ——
—— ——
—— ——
——
四、屏风的流变
（一）
（二）
西屏
周风
时 期
的 起
源
显 示 王 权
②① 席
秦春 地
汉秋 而
时战 坐
期国 时 期
时 期
空
间
的出
围现
合漆
座
屏
（三）
②① 过 隋魏 渡 唐晋 时 五南 期
代北 时朝 期
向 结高 构大 演方 变向
石，吾不令加一点一画于其上，欲尔保真而全白。”即表明了其对素屏的崇尚之意。 杜牧的“屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销”和李白的“疑是天边十二峰，飞入君
家彩屏里”则描绘了书画屏风的华丽。此外，在杜甫的《李监宅二首》、李贺的《洛 妹真珠》、李商隐的《嫦娥》等诗篇中也都有描述屏风装饰之炫美的相关诗句。
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五代屏风：装饰简化，以朴素简洁为主，更为秀直轻简
▲汉代时期屏风榻
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▲长沙西汉马王堆1号墓出土彩绘漆屏风
▲南越王墓出土西汉早期铜框架漆屏风复制品
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总 结
壹
春秋战国时期，屏风制作采用漆木工艺与传统青铜艺术 结合，出现了具有装饰功能的漆座屏；由于不再是天子专用， 风格从拘谨呆板向生动活泼过渡，采用很多贴近自然动植物 纹饰，色彩也更加绚丽。
贰
秦汉时期大一统的政治格局，使得社会政治、经济、文 化进一步发展，技术创新提升了生产力，屏风普及到民间， 成为有遮蔽、隔间、挡风作用的室内装饰组成部分，这一时 期的屏风表现为空间上的围合；由于许多宫室兴建，出现很 多规模宏大、结构精巧、气势磅礴的屏风。
中国古代屏风的研究
1
目录
一
屏 风 的 概 念
二
三
屏
屏
风
风
的
的
类
功
型
能
四
五
屏
屏
风
风
的
的
流
文
变
化
价
值
2
一、屏风的概念
屏 风 画几 生曲 枝
“屏者，障也。”即是指放在室内用来挡风或 隔断视线的用具。一般用木头或竹子作框子，蒙上 绸子或布料。有的单扇，有的多扇相连可折叠。
广义的屏风是指在中国传统建筑的室内外用来 挡风或遮挡视线、引导人流的隔断或墙壁。
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③手法：浮雕和透雕等雕刻手法广泛应用； ④风格：造型简练、构图清新活泼、线条委婉流畅，色彩绚丽； ⑤类型：出现漆座屏（标志着中国家具开始具有纯粹的装饰欣赏价值）。
▲博江陵望山1号楚木透雕彩漆座屏
▲河南省浙川徐家岭春秋楚墓铜屏座
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2、秦汉时期——空间围合
（1）原因： ①大一统的局面，政治、经济、文化都达到新的高度； ②兴建了许多大规模建筑宫室，家具、装饰工艺有较大的发展； ③汉代以后人们发明了夹背锯和刀形锯。
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（2）特点：
① 用途：在户外独立使用的斗帐和亭帐、坐榻加围屏的形式十分多见，屏风可以依靠，与 帷帐的结合使用，使遮蔽挡风的作用更加突出；专为灯、炉类制作的灯屏、炉屏等应用； ② 图案：出现反映当时佛教文化的装饰纹饰（莲花、飞天、忍冬等纹饰），色彩了打破了 红黑两色并出现绿沉色等多种色调； ③ 手法：榫卯结构技术成熟，屏风均以木结构框架为主体，将云母、玉石等珍贵材料镶嵌 其中； ④风格：清新自然，婉丽秀美，超凡脱俗； ⑤ 类型：屏风的种类与数量也随之增加，各种小座屏、砚屏、插屏以及折屏叠数（4-20） 不断增加，三扇屏风榻、四扇屏风榻流行。
（2）特点： ①用途：由单纯的天子独享发展至汉代普及到诸侯、官僚和民间；成为有遮蔽、隔间、 挡风作用的室内装饰组成部分； ②图案：动物纹、植物纹、兽形纹、卷云纹、仙人异兽等；
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③手法： 底座多采用镂空、深浅浮雕、圆雕等手法表现，金属连接件也多制作成具有 吉祥寓意的造型； 屏芯多以木板上漆，加以彩绘，除沿用传统的漆绘、油彩、针划、贴金银箔、 镶银等外，还出现了戗金（针划填金）、堆漆（用稠厚的漆堆成花纹）等工 艺； 漆饰后，配以鎏金铜饰件，用珠宝、玻璃作为高档屏风的装饰材料； 蔡伦发明纸张后，则多采用纸糊，上面绘制仙人异兽等图像。
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枕屏
指置于床头枕畔的一种小屏风， 主要作用是遮挡头部，避免风寒 的侵扰。
如：宋代欧阳修 《赠沉遵》中提
到：“有时醉倒枕溪石，青 山白云为枕屏。”
灯屏
一种专为灯盏遮风的小屏风。它 不仅可以防止灯火被风吹灭，同 时可用其控制灯光的方向。
镜屏
指放在案头的小屏，专供陈设欣 赏之用，做工精美小巧，式样有 插屏和围屏两种，属于文房清供 之类。
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⑤ 类 型 ：立屏、大型地屏、折扇屏风（一般有四、六、八、十二扇等式样）、围屏为 主；
立屏：《马未都说收藏家具篇》中指出：“古人春秋两季，经常在户外活动， 因为屋里没有电，采光不好，大量聚会都在庭院中。而在院外聚会时，要有一 个中心，于是这种地屏就被拿出来摆放”。
折屏：“六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时”、“床上翠屏开六扇，折技花绽牡丹红”。 诗中提及的“六曲”、“六扇”均指六折屏风。折屏的每扇屏芯都为制作者提供了更为充分 的表现空间，他们以屏芯为载体，进行艺术创作，书法、绘画、雕刻、镶嵌等表现形式应有尽有 。
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▲唐代蜡染屏风
▲隋唐时期屏风造型示意图
▲五代时期屏风造型示意图
▲五代屏风
▲五代幔帐围屏床、围屏
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总
壹
魏晋之前席地而坐是自古以来的生活方式，魏晋南北朝 时期是高型家具的萌芽阶段，屏风的制作工艺与装饰形式有 了明显变化，屏风的种类与数量也随之增加，各种小座屏、 砚屏、插屏以及十多扇的曲屏应运而生。
叁
席地而坐时期，随着社会的发展，手工技术的进步，屏风使用范围更 加广泛，趋于实用性和一定的装饰作用；图案种类由单一向繁多过渡；屏 风的风格从生动活泼向气势磅礴变化，反映了手工艺的不断提升。
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（三）过渡时期
1、魏晋南北朝——向高大方向发展
（1）原因：
①各民族文化大融合，佛教文化传入中原，异域高型家具面世； ②生活方式由中国传统的“席地而坐”转变为“垂足而坐”； ③在形制上，前檐不设檐墙或只有部分檐墙而没有门窗，为了挡风遮蔽，就要张 设帷慢、帐幢与屏风； ④南北朝时弓形锯的发明，进一步提高了锯解木材的效率，使得屏风在形制与材 料工艺上都发生了变化。
缎 母花 ：
、 、梨
绢 大、
帛 理紫
石檀
、，
玉竹
石、
藤
按
刺 雕 彩 素装
绣 屏 风
漆 屏 风
绘 屏 风
屏 风
饰 手
法
：
5
屏风常见硬木用材
6
不
同
材
质
黄花梨侍女观宝图插屏
的
屏
风
孔雀石插屏
老红木座屏
红木大理石插屏
白玉插屏
竹刻山水插屏
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（二）几种常见类型
座屏
曲屏
独扇：是将一扇屏风插在一个 特制的底座上。
发 展
（四）
②① 垂
元宋 足
代辽 而
金坐
时 工期
时 期
艺
与
造小
型木
的作
承屏
启风
普
及
（五）
②① 清明 代代
装观 饰赏 的的 奢工 华艺 与品 繁 复
鼎 盛 时 期
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（一）屏风的起源
西周时期——显示王权
屏风最初作为天子的专用器具出现，被称为斧钺，作为名位和权力的象征。《礼记》：“天子设斧， 依于户牖之间”。周天子在冬至祭祀时，背后一般“设皇邸”——即屏风。它以木为框，糊以绛帛， 上画斧纹。斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色。
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三、屏风的功能
（一）物理功能
挡 风 功 能 隔 断 功 能 掩 蔽 功 能 装 饰 功 能
（二）心理功能
身 份 象 征 风 水 关 系
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（一）物理功能
壹
挡风功能
屏风最初作为一种挡风 的家具出现，是由于在 高足家具出现前，古人 席地而卧的起居方式， 通常与床、榻结合使用 达到挡风目的。
贰
隋唐仍是垂足而坐与席地而坐并存的一个时期，家具的 形制和种类趋于合理实用，屏风渐渐走入民间，成为普通人 家的家居用品。屏风的体量也有了明显增大，出现了多种大 型屏风。
结
叁
五代时期家具前承唐代之风，后接宋代之荣，具有着明
这一时期的屏风主要起着阻隔、遮蔽的实用功能； 五代时期流行幔帐围屏床 （ 三面封闭，形成一个较私密的空间 ） 、围屏榻 ， 还出现了屏风床； 家具继承唐代屏风家具的特点，更倾向于文人墨客的高雅之态 ， 在室内室外 的使用都很普遍。可参见《韩熙载夜宴图》、《勘书图》、《重屏会棋图》等。
▼五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》
▲《三礼图》中的斧钺
▲周朝三太母仪天下的典故
▲西周时期建筑形制
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1、出现原因 （1）奴隶制度完善； （2）建筑以木柱为框架，封闭性差。
2、特点 （1）用途：天子专用、王权象征； （2）图案：斧纹、凤纹； （3）风格：图案表现夸张、手法拘谨呆板； （4）类型：独屏。
3、总结：西周时期处于奴隶制社会，生产力低下，首次出现的屏风称为 “斧扆”，是立于天子身后，彰显其身份与地位的礼仪用具。
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（二）心理功能
01
02
03
身份象征
风水关系
模糊之美
屏风最初产生时是作为 中国风水讲究背有靠山，屏风 由于屏风形成一种“半围半透”
王权的象征，后来通过 除了依靠作用，还有聚气生财、的物理空间，可在心理上产生
制作材料和工艺反映封 冲煞辟邪等功能，如：古人习 一种屏前空间和非屏前空间，
建社会的阶级关系。 惯在门口设立屏风，取其聚财 也就是那种亦此亦彼，非此非
3
中 国 古 代 屏 风
4
二、屏风的类型
（一）按类别分类
一
座 屏 、
按 结
曲构
屏分
、 插
：
屏
、
挂
屏
、
砚
屏
二
挂装 屏饰
性 ： 炕 屏 、 台 屏 、 绣 屏 、
按
灯实 屏用 、性 镜：
功 能 分
屏地 ：
屏
、
床
屏
、
梳
屏
、



三
四
按
锦 绣 ： 绸
石木 材制 ：： 云黄
材 料 分
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④风格：规模宏大、结构精巧、气势磅礴； ⑤类型：独扇发展到四至六扇拼合曲屏、挂屏、小型座屏、枕屏、 出现屏风榻；屏风材质多样，有木质、玉石质、云母屏风、琉璃 屏风、纱锦、龟甲、幔帐等多种。
东汉李尤有一首《屏风铭》：“舍则潜避，用则设张。立必端直，处必廉方。雍阏风邪，雾 露是抗。奉上蔽下，不失非常。”
多扇：分三、五、七、九扇不 等 单数，每扇用活榫连接，屏 风上有屏帽连接。
一种可以折叠的多扇屏风，也叫 “软屏风”，无固定陈设位置， 每扇之间装有钩纽，可以随意拆 合，特点是轻巧灵便。
挂屏
指单扇无座无脚挂在室内墙上的 屏，多为一框式。 （明晚期开始出现，有二挂屏， 或四挂屏之称。清挂屏，多代替 画轴在墙壁悬挂，成为纯装饰 品。）
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（二）席地而坐时期
1、春秋战国时期——出现漆座屏
（1）原因： ①奴隶制逐步瓦解，封建制逐步建立； ②传统的青铜艺术与新兴的漆工艺结合。 （以楚式漆木家具为典型代表，形成我国漆木家具体系的主要源头）
（2）特点： ①用途：使用广泛，实用性、装饰功能初显； ②图案：动物纹（龙凤云鸟纹）、云气纹、几何纹以及社会题材（如车马、 舞蹈、狩猎、采桑等）；色彩上一般是黑色和红色，以黑地红纹为多，红 地黑纹则少见；
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（2）特点：
①用途：民间普通家居用品；阻隔、遮蔽的实用功能； ②图案：多以生活主题、自然主题为装饰，山水花草绘画为时尚，大量采用牡丹、宝 相花、莲花等植物花卉纹样； ③手法：
木结构方式进步、木料多选择硬木制作； 除了传统的雕刻、镶嵌、大漆彩绘、夹纻漆、画屏风、织物屏、螺钿、金银平
脱、木画等装饰手法，还有织物，夹缬、蜡染、羽毛贴花等装饰手法； 榫接方式打破了水平或垂直榫接的早期格局， 唐代出现了抱鼓墩和云头形站牙
结合使用的装饰工艺。 27
④风格： 唐时期屏风：流畅柔美、雍容华贵的书画屏风和屏芯全白的素屏风； 唐代，屏风使用很普遍，运用雕刻、镶嵌、书画等制作而成的屏风为宫廷所用；士
大夫比较喜欢素屏，或在屏风上绘以山水花草等。如： 白居易 的 《素屏谣》“当世岂无李阳冰篆文，张旭之笔迹，边鸾之花鸟，张藻之松
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▲魏晋南北朝时期流行的步障
▼东晋顾恺之·《女史箴图》
▲山西大同出的文物— —北魏司金龙墓的屏风
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2、隋唐五代时期—— 屏风结构演变
（1）原因：
①封建社会发展高峰，南北统一，经济发达，中外文化交流频繁； ②垂足而坐的起居方式开始普及全国，出现了高低型家具的并存局面； ③隋唐年间又发明了以竹制浆造纸新工艺，极大地丰富造纸原料，提高制浆效率， 确保造纸的质量和产量，为唐代书画艺术的兴盛及书画屏风的发展提供了物质材料； ④唐代发达的丝织业也为书画屏风的兴起提供了优质的绢材，在唐代丝绢也是绘画 的重要表现载体，同时为刺绣、织锦屏风提供了优质的稠绢。