词语的锤炼

语言学家做过有趣的统计，一般人
使用的词汇一千到五千个，大作家 比如鲁迅、法国的巴尔扎克，俄国 的普希金，所用的词大约是一万个 以上，英国的莎士比亚是用用过的 词语一万两千左右。
一、锤炼词语的要求

最高原则是“得体”。
基本要求：准确、贴切
㈠
准确：准确地观察认识客观事物，并用语言 恰当的表达出来（理性义）。贴切：在情味、 色彩、语气上更加贴切（色彩义） 侦察（军事上）——侦查（公安上） 权力：管辖、统治、支配别人力量 。 权利：按规定行使的权利和享受利益。


双音节成为汉语的主要节奏倾向还可以 从诉诸听觉的诗歌节奏规律上找原因。 刘大白《中国旧诗篇的声调问题》“二 音步”两个音节一个音顿，一个节拍。
汉语诗歌：四音节、五音节、七音
节，是汉语音句的主要形式。但发 音的节拍四音节、六音节、八音节 一致。


老骥/伏枥，志在/千里 。 烈士/暮年，壮心/不已。 曹操 22 （2+2没有休音，厚重、单调） 待到/重阳/日-， 还来/就-/菊花。 孟浩然 221或23 红军|/不怕/远征/难-， 万水/千山/只-/等闲 毛泽东

几个年轻的姑娘光着脚，提着裙子，嘻嘻哈哈 （唧唧喳喳）追着浪花玩。杨翔《雪浪花》
词语的重叠、儿化、一些后缀成分，表示 的感情色彩。 褒：词语的重叠、“儿”化等，表示亲切、 喜爱、愉快、轻微等： 老头儿、菜叶儿、冰棍儿；谈谈， 聊一聊， 高高儿的个子；见个面、说个话； 贬：冰棍、老头子、菜梆子、A里AB --不溜秋 、--了吧唧、

刘勰《文心雕龙· 声律篇》： “异音相从谓之和，同声相应谓之韵。” 利用异声求其变化——平仄、轻重。 求异 利用同声求其匀整平稳——对偶、押韵； 求同 求变

北大潘兆明《实用汉语修辞学》，声音的锤炼做到： 音节匀整平稳，声调铿锵和谐。


汉语语音特点为音乐美提供了资源 音节 = 声母 +韵母 +声调 整齐 ︱双声 ︱叠韵 押韵︱ 平仄 轻重 叠音
2221或223
五言、七言有休音，形成偶数和奇数的对比，对中 国人来说更具魅力。 每一个音顿的发音时间大体相等。这里的相等是心 里感觉，往往没有并且也不必有物理上的精确。
2、双声、叠韵、叠音（求同） 秦始皇子胡亥（双声） 扶苏（叠韵） （ 1 ）双声：玲珑 磊落 坎坷 委婉 蓬勃 参差 仿佛 憔悴 缤纷 辗转 ⑵叠韵：轱辘 旮旯 叮咛 彷徨 徘徊 婆娑 烂漫 犹 豫 逍遥 妖娆 ⑶叠音（声韵相同）：彬彬 哄哄 奕奕 依依 汩汩 岌岌 侃侃 袅袅 寥廖 娓娓 综合形式：噼啪——噼噼啪啪AABB 噼里啪啦 噼啪 噼啪ABAB

小时候，他家里很穷。 他童年时候家境贫寒。 该派他去开会。 应该派遣代表团参加学术会议 作用于人 的感官，引起形象联想。
形状形象：佛手瓜 梅花鹿 A字裙 一字排开 马樱 花 喇叭花 增 动作形象：蜂之扇 鲸吞 忽闪 怒吼 挥洒 失足 ︱ 攀枝花 碰碰船 加 声音形象：哗啦啦 乒乓 ︱布谷鸟 恰恰舞 乒 乓球 颜色形象：黑乎乎 绿油油 绿洲 碧空 彩带 黄莺 白鹭 味道形象：香喷喷 苦英英 甜丝丝 酸不溜湫 触觉形象：冷洼洼 暖洋洋 软绵绵 硬邦邦

3.押韵（合辙）诗词等句子末尾用同韵的字。韵：韵

母（押韵指：韵身） 臧克家：“同一韵脚的诗句，可以比较紧密地结合在 一起，从形式到内容可以得到统一与和谐……” 求同：不仅韵身相同，而且古典诗词中大都要求声调 相同。 根据韵脚出现的不同规律主要分为： （1）偶韵：常见的押韵，韵脚在偶句的末一音节上。 （节奏平实，适中） 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
人民解放军五个师继续渡江。 人民解放军百万大军横渡长江。 吃饭穿衣——*吃饭穿衣服 只 要 有百 分 之一 的 希望 ， 就付 出 百分 之百 （一百）的努力。 建立党（的）组织，传播马列主义，发动工 人群众，组织罢工斗争。 打开回汉（族）人民的致富之路。 小麦渐黄——小麦渐渐黄了。 三年多来，特别是党的十一届三中全会以来

贾岛： 鸟宿池边树，僧敲（推）月下门。
外来的和尚：“敲” 有动态、声音感， 让寺中人感到山外来人 本庙的和尚，“推”更好，无声，不打扰 人
唐· 齐已《早梅》
“前村深雪里，昨夜一（数）枝开”。
㈡更高要求：新鲜、生动、深刻、简洁
寻常词语艺术化，常见方法的有： 1. 选取有象征意义的景物和意向，寄情托兴， 借起发挥（寓抽象于具体） 关关雎鸠；在天愿作比翼鸟；鸳鸯 不劳而获的硕鼠。 用“老鼠爱大米”、“月亮”代表我的心， 来象征“爱”的情意 象征手法明确的目的。（高尔基《海燕》象 征义）。


理性意义
原文：在我所认为我师的之中，他是最使我感激， 给我鼓励（奖励）的一 个。鲁迅《藤野先生》 理性义 使继续努力、上进之义 奖励：侧重物质上；鼓励：侧重精神上， 侦查（检察、公安） 侦察（军事） 车队像一条河，缓缓地流在深冬的风里。



1、感情色彩：褒义、贬义 有些词动词、形容词具有感情色彩： 效法——效尤 无微不至——无所不至 团结——勾结 有的词语本身无色彩，长期组合环境带上色 彩： 个——位 指称人。 愚公移山：有位老人----有个老头子
（二）声音的锤炼：声音是语言的外衣 追求有节律的音乐美
节律是文章音乐美的体现，是文气的外在表 现，自然界万物都有自己的运动节律一样。 郭沫若说：“本来，宇宙的事物，没有一样 是没有节奏的。譬如寒来暑往，暑往则寒来， 寒暑相推，四时代序，这便是时令上的节奏； 又譬如高而为山陵，低而为溪谷，陵谷相间， 岭脉蜿蜒，这便是地壳的节奏。”
第二部分 词语的锤炼 （语音的锤炼）
词语修辞是修辞的基本功
清· 刘祺《助字辨略》“一字之失，一 句为之蹉跎，一句之误，通篇为之 梗塞。” 君恩似海，臣节如山。 君恩似海矣，臣节如山乎 （洪承畴 家）
我国有锤炼词语的优良传统。 卢延让 “吟安一个字， 捻断数茎须。” 杜甫：“语不惊人死不休”。 孟郊：“两句三年的， 一吟双泪流。”




（2）排韵：句句押韵，通常一韵到底，多见快板 等曲艺形式：节奏紧凑 王力说：“一韵到底是最占优势力的传统韵律。” 大风起兮云飞扬， 威加海内兮归故乡， 安得猛士兮守四方。 刘邦《大风歌》a

火车站里有火车，火车里面有旅客，旅客们手 里提包裹，不是上车就是下车。（山东快书）
（3）随韵：两（三）句押一韵，两句一换韵 （也较普遍），多见于长篇诗歌。是宽式的 排韵。 手抓黄土我不放，紧紧贴在心窝上 几回回梦里回延安，双手抱定宝塔山， 千声万声呼唤你，母亲延安就在这里。 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时相交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。李白(701—762年)
2、语体色彩
通用词：适用于各种语体的词语（口，书）， 大部分词属于此。代词，数词，大部分名词， 大部分动词和大部分形容词。 专用词：限于某一语体使用的。少部分词。 书面语中常用大量的文雅些、气派大些的双音 节词语、成语、古语词。 口语中多用单音词、俚俗语，惯用语、语气词、 叹词。

（单——双音节，声音上） 田：田间、田地 墙：墙壁 病：疾病 派：派遣 读：阅读 来：光临、莅临 问： 询问 软：柔软 穷：贫穷 冷：寒冷
叶嘉莹先生认为
比：由心及物
先有剥削者形象，再找相似点的物作比。
硕鼠 兴：由物及心 《关雎》雎鸠-淑女 《桃夭》由桃花美到美人 赋：即物即心 直接铺陈，不借外物
2.用表现动态的词语来描写静态事物 （寓静于动） 好雨知时节，当春乃发生 随风潜入夜 润物 细无声 绿树村边合，青山郭外斜。孟浩然《过故人 庄》 啊，这是第一朵小雪球花挣出了地面 !啊，这 不是新来的潮湿沾上了寂寞的柳条。徐志摩 《我所知道的康桥》 那是正对船头的一丛松柏林，我去年曾经去 游玩过，还看见破的石马倒在地上，一个石 羊蹲在草里呢！《社戏》
这些词语，特别适合诗词歌赋： 诗经》：关关雎鸠、采采芣苢、习习谷风 ；汉赋中有 了进一步的发展。 古诗19首：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手， 扎扎弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（唐 陈子昂） 这些绵词词，单个无意义，连缀同义，形成声音的整 齐之美。古代重言（联绵）为后人的重叠（两个字 都有意义）打下基础：寻寻觅觅、冷冷清清


3、运用比喻、比拟、借代、通感、拈连等生
动形象类的辞格，赋予寻常词语新鲜丰富的 意象。化抽象为实在，使无形的东西栩栩如 生。 文凭像一张遮羞布。 啤酒是液体面包。 月光很硬地射在石头上，溅起了一些声响， 冷冷地落在四处。 吃大锅饭，吃垮了工厂，谁也没好处。


4、通过词语的转移、活用，开阔了词的内 涵、外延，给读者以想象，具有新奇感。 （变异使用是追求新鲜的途径。） 许茂先不吭声，进到自己屋里，独自召开 了一次紧张的“形式分析会”。
吕叔湘认为双音节化倾向强烈原因： ① 单音节多半不能单说，扩充成双音 节才自由活动（习，习惯、学习） ② 区分单音节同音的（单音同音很多） 钟表、终于、中国 ③ 双音节比多音节精炼，便于组成的 音节词语
扩充：重叠、虚词衬垫 红旗飘——红旗飘飘（双音节） 堂皇——堂而皇之 光荣家——光荣之家 压缩： 师范大学——师大 安石榴——石榴 先进人物 打扫房屋， 根据音节节奏要求来搭配 单——单：义演 双——双：义务演出 单——双：扫街道 走后门 *双——单：打扫街（头重脚站不稳）

⑹阴韵：每一个韵脚后带上一个
虚构（排韵的一种） 民歌： 百花一齐开放了， 山歌小调都唱了， 唱的心明眼亮了， 歌声迎来稻香了。
1、音节匀整平稳：求同 句子匀整平稳： 对偶、排比、顶针、回环形成整齐的句式： 长征是宣字书，长征是宣传队，长征是播种机。

“远远地街灯明了，好像闪着无数的明星； 天上的明星现了，好像点着无数的街灯。” 郭沫若《天上的街市》
用词上平稳： 汉语词汇的双音节化，成语的四字格，反映 了汉民族对语音变化规律的基本要求。要做 到匀整平稳，就要不违反双音节、四音节的 节奏倾向 。 美国、英国、/日本国、朝鲜国。 小李，老张、/小上官，老慕容 好莱坞翻译的电影名：魂断蓝桥、鸳梦重温、 钟楼怪人、廊桥遗梦、乱世佳人。（成语95%）
“月亮”的形象称呼： 五代· 韦庄《秋日早行诗》：行人自是心如火， 兔走乌飞不觉长。 唐· 李绅《奉酬乐天立秋日有怀见寄》：冰兔半升魄， 铜壶微滴长。 玉环、玉轮、玉盘、玉钩、玉弓、玉宫、玉兔、玉羊、 玉蟾、玉杵； 金盆、金镜、金波、金丸、金兔、金蟾、 金波、金娥；银钩、银蟾、银兔； 蟾轮、蟾蜍、蟾魄、 蟾兔、蟾宫、蟾桂；兔轮、兔影、冰轮、白玉盘、 丹桂、明舒、望舒、碧华、素娥、莹魄、皓彩
出了这么多汗，身上褂子碱成啥了，脱下来 洗洗。 不用，“汗”惯了。（活用）
词语锤炼的要求
清人袁牧《随园诗话》“一切
诗文总须立在纸上，不可字卧 纸上。人活则立，人死则卧， 用笔亦然。”
二、锤炼词语的方法
从意义、声音两方面入手。相辅相成 （一）意义上锤炼。意义是词语的精神实质。 理性义：词义的基本要素，与概念相关的意义 （客观性，词典中解词以理性义为主） 附加义：附加在理性意义之上的表达人或语境 赋予的特定感受的意义（主观性）。 有些词具有： 感情色彩、语体色彩、形象色彩

（4）交韵：一三、二四韵脚交错 臧克家 《老马》 总叫大车装个够， 它横竖不说一句话。 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下。 这刻不知下刻的命， 它有泪直往心里咽。 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。

5）抱韵：一四句一个韵，二三句一个韵，呈 环抱状。一节两头一个韵，中间一个韵。 我们同样得悲哀， 我们在同样荒冷的轨道， 晚报，晚报，晚报， 但是没有一家把门开。