元后期的杂剧与散曲

• （三）进步：反映商人社会活动及生活理想的杂剧 • 无名氏的《来生债》：站在传统的农业社会价值观的立场 来抨击金钱的罪恶： • “这钱呵使作的仁者无仁，恩者无恩，费千百才买的居 邻，这钱呵动佳人有意郎君俊，糊突尽九烈三真，这钱呵 将嫡亲的昆仲绝了情分”。 • 写出了金钱的力量对封建伦常秩序的严重破坏。 • 秦简夫的《东堂老》：正面写商人的形象，对他们通过辛 勤劳动积聚财富的谋生方式给予高度评价，成为文学史上 引人注目的作品。
《倩女离魂》的价值
• 《倩女离魂》是郑光祖的代表作，唐人陈玄祐传奇《离魂 记》改编。 • 王文举、张倩女 • 离魂：王文举“有玷风化”——张倩女“我本真情” • 病体： • 在艺术描写方面，《倩女离魂》具有浓厚的抒情气息，笔 墨细腻但并不感纤巧，文词精美却不显雕琢。 • 《倩女离魂》的情节和人物形象，受到《西厢记》的启发， 而又对《牡丹亭》有较大的影响。在这两大名剧之间，它 似乎有一种过渡的作用。
散曲的分类：
• 散曲分为小令和套数两类： • 1.小令一般用单支曲子写成，另外还有“带过曲”、“集 曲”、“重头”、“换头”等特殊形式，都是根据一定的 规则将数只曲子联结而成。 • 2.套数又称“散套”，是用同宫调的两支以上曲子写成， 和杂剧中的套曲相似。
散曲与词的不同
• 在格律形式方面，散曲同词有若干重要的不同。一是韵脚 较密，很多曲牌是句句押韵，而且不能转韵，显得节奏繁 促；二是韵部的区分和诗词不同，它是按当时北方的实际 的口语划分的，而诗词的韵部和已发生变化的口语的情况 已有所脱离；三是韵脚可以平仄通协；四是对仗的变化较 多，除了最通常的两句相对，还有三句对，以及四句之间 两两相对；五是句式变化较大，比起词更显得参差不齐； 第六，也是最重要的一点，是可以添加衬字，字数从一字 到十数字不等。（“我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响 珰珰一粒铜豌豆”，只有“我是一粒铜豌豆”七字为曲谱 所规定的，其余都是衬字。《南吕一枝花· 不伏老》） • 总括起来说，散曲的格律特点是：在规定的格律中，它也 比词来得富于变化；在规定的格律之外，它又允许较大程 度的自由发挥。
元后期的杂剧与散曲
第一章 元后期杂剧
• 一、元杂剧的发展与衰落 • 二、元杂剧的代表作家 • 三、郑光祖的元杂剧创作
元杂剧的发展与衰落
• （一）背景： • 元统一全国后，南方城市经济发达，北方杂剧作家纷纷漫 游或迁居南方，南方籍文人也纷纷染指杂剧创作。大致到 大德末年以后，杂剧创作活动的中心逐渐由大都转移到杭 州。由此到元末是元杂剧的后期阶段。 • （二）元杂剧衰落及原因：元后期杂剧创作已呈现衰退状 态 • A.方言、音乐、民俗文化 • B.最重要的作都是流寓江浙一带的北方人,南方人并无佳作 • C.“三纲五常”、程朱理学
元剧的发展情况Байду номын сангаас代表作家
• 元杂剧的发展以大德（1300年前后）为界大致经 历了前后两个阶段。前期的创作中心在大都（今 北京），后期的创作中心在杭州。前期的主要作 家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元 杂剧创作的黄金时期；后期的主要作家有郑光祖、 宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向 衰落。
郑光祖的杂剧
• 郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾附近） 人，生卒年不详。《录鬼簿》说他“以儒补杭州 路吏，为人方直，不妄与人交”，“名香天下， 声振闺阁，伶伦辈称郑老先生”。周德清《中原 音韵》把他与关汉卿、白朴、马致远并列，后人 称为“元曲四大家”。剧作见于著录的有十八种， 今存八种： 《倩女离魂》、《王粲登楼》、 《梅香》、《周公摄政》、《三战吕布》、 《智勇定齐》、《伊尹耕莘》、《老君堂》。
第二章 散曲
• 第一节 散曲的兴起和特点 • 从音乐意义来说，散曲是元代流行的歌曲；从文学意义来 说，它是一种具有独特语言风格的抒情诗。 • 在以前的文艺类型中，散曲和词的关系最密切，体制也最 接近，都属于有固定格律的长短句形式。元曲曲牌出于唐 宋词牌的有七十五种之多。散曲=“词余”。但有差异： • 第一，豪放派——文字；第二，婉约派——音律、填词 • 金人入土中原到元统一全国：北曲（杂剧中的唱词、独立 的抒情乐歌），以元好问成就最高