大学语文_王步高_李清照及南宋前期词

居士，山东章丘县明水镇人。其父李
格非，著名学者，“苏门后四学士”之
一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名， 为晁补之赏识。
十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明 诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画 金石的收藏、研究。南渡不久，赵 明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离， 在寂寞中度过晚年。她工诗能文， 词为宋朝一大家。不含存疑之作， 其词今存者仅四十五首，约3500字。
《晋书· 夏侯湛传》： “湛幼有盛才，文章宏富，善构 新词，而美容观，与潘岳友善， 每行止同舆接茵，京都谓之 ‘连璧’。”夏侯湛与潘岳皆才 貌出众，故谓之“连璧”。 “暮云璧合”——天暮时 分各种形态、各种颜色的云彩之 合犹如璧之合也。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许
《梅花落》指汉乐府横吹 曲之一，用笛子吹奏，其曲调 流传后世，自南朝鲍照、吴均、 徐陵以至唐代卢照邻、沈佺期、 刘方平等都有《梅花落》歌词， 内容皆与梅花有关。 李白《与史郎中钦听黄鹤 楼上吹笛》：“黄鹤楼中吹玉 笛，江城五月落梅花。”
“往事忆开元，妃子偏怜。”
从李清照的生年即宋神宗元丰七年（1084）
至李清照载书十五车南下即宋钦宗靖康二年
（1126），只有宋徽宗政和六年（1116）闰正月。
从宋徽宗大观二年（1108）后，李与赵“屏居乡 里十年”（1116年）李清照不在汴京而在青州， 自然不会在汴京遇到闰正月。可见是zhòng 三五， 非chóng 三五。
上片不说离愁，却说生怕离愁， 不说因离愁而消瘦，却说不关病酒和悲秋；下 片不说云遮视线，却说烟锁秦楼，不说想寄情 流水，却说流水应念我：都是深一层写法。 （夏承焘 盛静霞《唐宋词选》）
此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。 “任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明 离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。 “新来瘦”三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦。 换头，叹人去难留。“念武陵”四句，叹人去楼空， 言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。 （唐圭璋《唐宋词简释》）
上 帘 钩 。 生 怕 离 怀 别 苦 〄 多
慵 自 梳 头 。 任 宝 奁 尘 满 〄 日
香 冷 金 猊 〄 被 翻 红 浪 〄 起 来
生怕离怀别苦，多少事，欲说还休
“欲说还休”表达的是吞吐往复的复
杂心情、情绪。后人常用之，“欲说还休”
几成一种模式。
辛弃疾[丑奴儿]：
少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，
陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近。忽
逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草 鲜美，落英缤纷，渔人甚异之；复前行， 欲穷其林。
林尽水源，便得一山，山有良田美池桑
竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往
来种作，男女衣著，悉如外人；黄发垂
髫，并怡然自乐。„„”典出这里的“
武陵人”每每喻指隐居者，喻指居仙境 者、居乐土者。
宵 佳 节 ， 融 和 天 气 ， 次
梅 笛 怨 ， 春 意 知 几 许 元
人 在 何 处 染 柳 烟 浓 ， 吹
落 日 熔 金 ， 暮 云 合 璧 ，
?
?
?
落日熔金，暮云合璧
唐李德裕《重忆山居》六首之二 《泰山石》：“沧海似熔金。” 唐杜牧《金陵》：“日落水浮金。” 宋廖世美[好事近· 夕景]（落日水
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚 宋吴自牧《梦梁录· 元宵》：“宫巷口， 苏家巷二十四家傀儡，衣装艳丽，细旦带花 朵肩，珠翠冠儿，腰肢纤袅，宛若妇人。”
宋周密《武林旧事· 元夕》：“元夕节物， 妇女皆带珠翠、闹娥、玉梅、雪柳……” 宋周密《武林旧事· 都人避暑》：“而茉 莉为最盛，初出之时，其价甚穹，妇人蔟带， 多至七插……”
《礼记·礼运第九》：“天秉阳，垂日星； 地秉阴，窍于山川，播五行于四时，和而后月
生也。是以三五而盈，三五而阙。五行之动，
迭相竭也。” 《古诗十九首·孟冬寒气至》：“三五明 月满，四五蟾兔缺。”
“三五”指望日，即农历每月十五。在宋词 中，“三五”还可以特指农历正月十五或正月十 三、十四、十五三天。 柳永[倾杯乐]（禁漏花深）：“元宵三五， 银蟾光满。” 苏轼[蝶恋花· 密州上元]（灯火钱塘三五 夜）：“灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人 如画。”
熔金）：
“落日水熔金，天淡暮烟凝碧。”
《庄子· 列御寇》：“日月
为连璧，星辰为玑珠。”
《汉书· 律历志上》：“日 月如合璧，五星如连珠。”
《尔雅· 释器》：“肉倍好， 谓之璧。”刑昺疏曰：“肉，边 也；好，孔也；边大倍于孔者， 名璧。”“合璧”或“连璧”即 两个半圆形的“璧”合在一起， 常用以比喻美好或完美的人或事 物凑集在一起。
事与“武陵人”的故事嫁接或杂糅在一起，
这样“武陵人”自然就增添了一份性的色 彩，从而成为外遇者的代名词。
陈祖美《李清照评传》：‚李清照的
‘念
武陵人远’的寓意，说白了就是担心赵明诚
有‘天台’、崔护之遇，也就是类似于今天
所 说的外遇或‘桃花运’。‛
念武陵人远，烟锁秦楼 “秦楼”盖有三义： （1）指仙人居处。 杜牧《梅诗》：“若在秦楼畔，堪为弄玉媒。” （2）指有一定身份的女子宅第。 汉乐府《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏 楼。”
芝芙草拔。”以告其父。
其父为解曰：“汝待得能文词 妇也。‘言与司合’是‘词’， ‘安上已脱’是‘女’，‘芝芙草 拔’是‘之夫’二字，非谓汝为词 女之夫乎？”后李翁以女女之，即 易安也，果有文章。易安结缡未久， 明诚即负笈远游。易安殊不忍别， 觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
词曰：“红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄 锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两 处闲愁。此情无计可消除，才下 眉头，却上心头。”（[元]伊世 珍《嫏嬛记》卷中引《外传》）
宋玉《九辨》：“悲哉，秋之为气也。”
杜甫《登高》：“万里悲秋常作客，百年多病 独登台。” 朱淑真《得家嫂书》：“非干病酒与悲秋。”
这回去也，千万遍《阳关》，也则难留 唐王维《送元二使安西》：“渭城朝雨 浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒， 西出阳关无故人。”诗中有“渭城”、“阳 关”的字样，谱乐后常简称《渭城》或《渭 城曲》、《阳关》或《阳关曲》。
写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦 女楼头，声声有和鸣之奏。 （[明]李攀龙《草堂诗余隽》卷二）
宛转见离情别意，思致巧成。
（[明]李廷机《草堂诗 余平林》卷三）
词虽小道，第一要辨雅俗。 结构天成，而中有艳语、 隽语、奇语、 豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤， 毫无痕迹，方为妙手。古词中如…… “惟有 楼前流水，应念我、终日凝眸”……痴语也。 （[清]王又华《古今词论》节录 张祖望《掞天词· 序》语）
宋柳永[木兰花]（心娘自小能歌舞）： “心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚。 ”
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去
唐韦庄《长安道》：“宝马横来下建章，
香车却转避驰道。”
宋柳永[归去来]（初过元宵三五）：“持 杯谢，酒朋诗侣。”
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五 “偏” 并不表示出乎意料，而表示程度的最高级。
五代李珣[浣溪沙]（入夏偏宜淡薄妆）：
“入夏偏宜淡薄妆，越罗衣褪郁金黄。”
宋欧阳修[浪淘沙]（五岭麦秋残）：
她一生跨了南北宋两个时代，属 南渡词人。以南渡为界，前期词作长 于以优美的韵调表现相思离别等传统 题材；后期词写破国亡家后的凄凉身 世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创 意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺 术形象。 李清照力主词“别是一家”说。
赵明诚幼时，其父将为择脱，
《阳关》是唐宋时流传最广、传唱最久的送 别曲，故人们常借《阳关》代指送别曲。李
商隐《饮席戏赠同舍》：“唱尽《阳关》无
限叠，半杯松叶冻颇黎。”易安“千万遍阳 关”中的“遍”就是“叠”的意思，“千万 遍阳关”也可能化自义山诗句。
念武陵人远，烟锁秦楼
“武陵人”有两个来源。 晋陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武
任宝奁尘满，日上帘钩
上句，易安恐暗袭《诗经》及徐干《室思》。 《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，
首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容？”
徐干《室思》:“自君之出矣，明镜暗
不治。思君如流水，何有穷已时？”
唐杜甫《落日》:“落日在帘钩，溪边春事幽。”
下句，易安恐反用杜诗意境，而翻出新境。 这两句仍写“慵”。
人 笑 语 。
不 如 向 ， 帘 儿 底 下 ， 听
霜 鬓 ， 怕 见 夜 间 出 去 。
济 楚 。 如 今 憔 悴 ， 风 鬟
儿 ， 捻 金 雪 柳 ， 簇 带 争
记 得 偏 重 三 五 。 铺 翠 冠
中 州 盛 日 ， 闺 门 多 暇 ，
车 宝 马 ， 谢 他 酒 朋 诗 侣 。
第 岂 无 风 雨 来 相 召 ， 香
1.了解南宋词的分期、总体特征及前人
对它的评价。
2.结合李清照的生活背景、文化背景，
理解本单元所选的她的两首词；进一 步加深对“知人论世”或背景批评这 种批评方法的领会。
3.掌握本单元所选词的抒情特点， 并由此抉发其词心。 4.熟读本单元所选词，并借此辨别 诸家的风味。
李清照(1084—1155后)，号易安
为赋新愁强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还
休；欲说还休,却道天凉好个秋。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头 前两句与下文的“任”遥应，只是“慵” 的表现。第三句点出“慵”；1至5句皆写 “慵”：炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也； 床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；
髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝奁尘满， 无心拂拭，四慵也；日上帘钩，无心欣赏， 五慵也。慵而一“任”，则其慵态已致其 极也。易安写“慵”，意在写愁。 “慵”字是词眼，从易安的慵态中能感到 她内心深处的愁情。
愁 凝 前 。 眸 流 处 水 〄 〄 从 应 今 念 又 我 添 、 〄 终 一 日 段 凝 新 眸 。
陵 人 远 〄 烟 锁 秦 楼 。 惟 有 楼