天津与世界-第八课

清末民初时期，魏记风筝享有很高赞誉。清末，慈禧太后曾派太监来津向魏元泰定制风 筝，曾任中华民国大总统的黎元洪亲自购买他的风筝，清末皇帝溥仪在津居住时，也曾 派人购买魏记风筝。1914年，魏元泰的十一件作品被当时的北洋政府农商部选送美国旧 金山，参加在那里举办的巴拿马太平洋地区万国博览会并获得奖牌，为国家争得了荣誉， 这也是中国风筝艺人第一次将中国的风筝放飞到世界的天空。 如今，风筝魏经历了100多年的发展经久不衰，在魏元泰第二代传人魏慎行，第三代传人 魏永昌、魏永珍，第四代传人魏国秋的继承和不断创新下，风筝魏的风筝已经达到了 1000多个品种。近几年，风筝魏的风筝多次出访美国、德国、加拿大、澳大利亚等国， 成为天津与世界各国民间文化交流的信使和纽带。 飞机的发明者美国莱特兄弟的后代也因风筝而与风筝魏结缘。莱特兄弟的后代，长子曾 孙凯瑞莱特来到天津。据他讲，莱特兄弟在二十年前得到了一架风筝魏的风筝。他把他 长辈的飞机的模型图纸、一切原料都给我们，给我们组合了一个飞机模型风筝，他说期 望我们两家永远地友好往来，希望我们两国人民友好往来。
风筝魏-代表作
《天女散花》 原为佛教故事：天女散花以试菩萨和声闻弟子的道行，花至菩萨身上即落去，至弟 子身上便不落。后多形容抛洒东西或大雪纷飞的样子。
Leabharlann Baidu
杨柳青年画
中国民间年画、门神，俗称喜画，人们盛行于室内贴年画，户上贴门神，以祝愿新年吉 庆，驱凶迎祥，表达了中国劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。每值岁末， 城乡家家户户张贴年画、门神以及对联等，焕然一新，增添节日的喜庆气氛。此种习俗 至今在中国广大农村依然流行。在中国历史上，四川绵竹年画、天津杨柳青、山东潍坊、 江苏桃花坞的木版年画在全国最为著名，被誉为中国“四大年画”。 杨柳青年画，全称“杨柳青木板年画”，属于木版印绘制品，是著名的中国民间木版年 画之一，与苏州桃花坞年画并称“南桃北柳”。
风筝魏
风筝，古称“纸鸢”或“纸鹞”，最早起源于中国，至今已经有2000多年的历史了。 相传，中国古人曾利用风筝进行测量、传信，甚至试图利用风筝载人飞翔。五代时 期，太监李邺于皇宫中制作纸鸢，在头部放置一枚竹笛，“使风入竹，声如筝鸣”。 “风筝”也因此而得名。最初，风筝只是宫廷贵族的玩具，宋元以后，风筝逐渐普 及于民间，明清时期更是广为流传。 天津是中国著名的风筝之乡，天津风筝由原产于中国的毛竹、绢、纸、矿物颜料等 天然材料加工而成，制作技术历史悠久，工艺精湛。我们在清代的杨柳青年画《十 美图放风筝》中便可看到，在当时，天津就已经有串灯、盘鹰、唐僧取经、蝴蝶等 十种风筝了。 清末民初年间，天津的风筝作坊和风筝艺人数不胜数，形成了百家争鸣的局面。 以 朱竹轩为代表的几位天津文人对风筝进行了研究改进。改进之一是用丝线代替纸捻， 这样风筝就显得美观漂亮了。第二个改进是用翎毛管衔接骨架，把风筝的身躯、翅 膀、头连接起来，这样在不放飞时可以拆下来存放。第三个改进的办法就是风筝的 头都是用模子扣的，很有立体感。 天津风筝种类繁多，但以软翅为主。软翅风筝仅 在翅膀上沿有骨架支撑，下面是软性的布或绢等材料，适合制作禽鸟或者昆虫，如 鹰、蝴蝶、燕子、仙鹤、凤凰、蜻蜓等等。
杨柳青年画产生于中国明代崇祯年间，继承了宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版画、 工艺美术、戏剧舞台的形式，采用木版套印和手工彩绘相结合的方法，创立了鲜明活泼、 喜气吉祥、富有感人题材的独特风格。
杨柳青年画产生于元末明初，当时有一名长于雕刻的民间艺人避难来到杨柳青镇，逢年 过节就刻些门神、灶王出卖，镇上的人争相模仿。到了明永乐年间，大运河重新疏通， 南方精致的纸张、水彩运到了杨柳青，使这里的绘画艺术得到了极大发展。 清代光绪以前是杨柳青年画发展的鼎盛时期。那时，天津杨柳青镇及其附近村庄，大都 从事年画作坊生产，可谓是“家家会点染，户户善丹青”，年画因以产地得名。 康乾时 期，杨柳青年画的风格严谨，背景简洁，注重人物神情的刻画。嘉庆、道光年间，杨柳 青年画的风格渐趋活泼，画面热闹、色彩丰富，背景也各式各样。[1] 解放后，杨柳青年画重见天日，二十世纪五十年代，周恩来总理曾到杨柳青画社视察， 在党和政府的关怀下，解放后曾多次举办杨柳青年画评选活动，涌现出许多的优秀作品。 随着政府对年画的扶持和民间艺人对乡土艺术感情之深，杨柳青年画发展迅猛，其知名 度也日益提高，杨柳青的年画作坊蓬勃发展起来。
天津砖刻
天津砖刻为民间工艺，明清时代逐渐兴盛，道光年间回族刻砖艺人马顺清，将天津砖刻 发展为独立于建筑之外的行业。马顺清的砖刻，构图整体性强，刀法简明稳健，豪放朴 实。他开创的“堆贴法”，即在砖面上加贴一小块砖，以扩大空间，使作品有更强的层 次感，内容也更加丰富多彩，有花鸟、风景、人物、故事等，从而确立了天津砖雕的艺 术风格。著名的天津石家大院砖刻即为其代表作品。 广东会馆和大悲院仍留有刘凤鸣的真迹。大悲院的天王殿还能看到《九狮图》的原貌。 而广东会馆正厅山墙墙面上方有一组《菱形牡丹》砖雕。而更为惹眼的是《菱形牡丹》 砖雕下方的《正龙戏火珠》。所谓正龙，是说龙头为正面雕刻，腾于空中，龙身在行云、 云片、团云之中。整幅作品栩栩如生，呼之欲出。[1]
风筝魏
民国年间，天津风筝最为杰出的一个代表人物就是魏元泰 。魏元泰生于1872年，由于家 境贫困，年少辍学，十六岁到北门内蒋记“天福斋” 扎彩铺当学徒，学得了一手扎风筝 的好手艺。学徒期满后，由父亲给他张罗开了一间扎彩铺，起名“魏记长清斋扎彩铺”， 从此他就以做风筝为业。
魏元泰还有一手没有流传下来的绝活，外间少有人知道。 风筝魏的革新里还有一个绝活 叫蒲绷。就是拿蒲草做成弓弦，搁在风筝上发出声响。这个绝活只有他能做，没能传下 来。
1893年，天津地毯在巴拿马万国博览会上即获得金质奖章；1903年，又在美国路易 斯城万国博览会上获得金奖；1965年，天津地毯曾在莱比锡国际博览会上获奖。
天津剪纸
天津剪纸既不同于江南剪纸纤细秀丽的精工刻剪，也有别于北方剪纸的淳朴、豪放、 粗犷有力。而是更偏重于写实，人物比例匀称，线和面的衔接过渡比较柔和，并借 鉴和吸收了年画、瓷器、木雕等艺术中的图案设计方法，以求得饱满丰盛的艺术效 果。 剪纸：按其用途可分为“窗花”、“吊钱儿”、“喜花”、“饭花”、“供花”和 刺绣的“花样”等。
从“五子登科”到“五子夺莲”，又是一次情感愿望的飞跃，后者的期望值再次提升。 因“莲”与“连”、“籽”与“子”都属同音双关，“连生贵子”、“连中三元”则又 顺理成章与之链接。所以说，“五子夺莲”的“莲”除有“连生贵子”含义，还有“连 中三元”意蕴。 综上所述，“五子夺莲”图，确实图中寓图，画外有画，是对“五子登科、五福临门” 与“连生贵子、连中三元”四幅祥瑞图和这四句祝颂语的高度浓缩。誉为杨柳青木版年 画的代表作，当之无愧！
杨柳青年画-代表作
《莲年有余》 莲（连）年有鱼（余）。 莲与连谐音；鱼与余谐音。
杨柳青年画-代表作
“五”在古代书面语言中意含“多数”之意。诸如“五福临门、五子登科”等祝颂词语。 民间则把“五福”演绎为“福、禄、寿、喜、财”，并撰联吟诵；在祈求“五福”的同 时，还希冀“五子登科”即多子多孙，鹏程万里，代代繁衍，兴旺发达。 五子登科本为中国民间谚语，最初来源于民间故事，话说五代后周时期，燕山府有个叫 窦禹钧的人，他的五个儿子都品学兼优，先后登科及第，故称“五子登科”。《三字经》 有：“窦燕山，有义方，教五子，名俱扬”的句子来歌颂他，教导儿童要好好念书，父 亲也要教子有方。
泥人张-由来
"泥人张"是北方流传的一派民间彩塑，它创始于清代末年。"泥人张"创始人叫张明山， 生于天津，家境贫寒，从小跟父亲以捏泥人为业，养家糊口。张明山心灵手巧，富 于想象，时常在集市上观察各行各业的人，在戏院里看多种角色，偷偷地在袖口里 捏制。他捏制出来的泥人居然个个逼真酷似，一时传为佳话。18岁即得艺名“泥人 张”。 1915年，张明山创作的《编织女工》彩塑作品获得巴拿马万国博览会一等奖，张玉 亭的作品获得巴拿马万国博览会荣誉奖，后经张玉亭、张景祜、张铭、张乃英等四 代人的传承，“泥人张”成为中国北方泥塑艺术的代表。 “泥人”所用材料是含沙量低、无杂质的纯净胶泥，经风化、打浆、过滤、脱水， 加以棉絮反复砸揉而成为“熟泥”，其特点是粘合性强。辅助材料还有木材、竹藤、 铅丝、纸张、绢花等。塑造好的作品应避免阳光直射或置于炉火周围，正确的晾干 方法应是自然风干。 “泥人”彻底干燥后要入窑烘烧，温度要达700℃左右，出窑后经打磨、整理即可着 色。彩塑的用色，比过去有了很大的进步。过去的颜料为水粉色，覆盖力差，容易 爆裂、脱落、褪色，不能长久保存。随着科技的发展，如今使用丙烯色，尽管价格 较贵，但优点很多，覆盖力强、不爆裂、不脱落、不易褪色，干后不溶于水，因此 可以用水冲洗，一件完整的作品一般需要30天左右。
泥人张-代表作
《钟馗嫁妹》 传说，钟馗原为英俊书生，赶考途中误入鬼窟，被鬼怪戏弄，面貌被变丑，并因为 面貌丑陋而落榜，钟馗因此而亡。其一同乡好友考中后为其仗义支言，终于被追授 予钟南山进士，钟馗之妹也嫁于这一好友。钟馗嫁妹，表现的就是这一故事中钟馗 为妹妹送嫁的场景。 但作者在鬼怪的形象前又根据当时天津的风俗，加上了似人似鬼的仪仗队，而这些 形象的原形正是当时社会上真实的贪官恶吏。作者以此表达了对当时黑暗社会的不 满。作为较早的批判现实主义作品，俄罗斯、扎伊尔等国家先后将这套作品出版为 本国邮票。
风筝魏-代表作
《麻姑献寿》
麻姑又称寿仙娘娘、虚寂冲应真人，汉族民间信仰的女神，属于道教人物。据《神 仙传》记载，其为女性，修道于牟州东南姑馀山（今山东莱州市），中国东汉时应 仙人王方平之召降于蔡经家，年十八九，貌美，自谓“已见东海三次变为桑田”。 故古时以麻姑喻高寿。又流传有三月三日西王母寿辰，麻姑于绛珠河边以灵芝酿酒 祝寿的故事。过去汉族民间为女性祝寿多赠麻姑像，取名麻姑献寿。
泥人张-代表作
《和合二仙》
张明山的《和合二仙》取材于神话传说中的寒山、拾得（即和合二仙）。民间取和 谐、合好古训之意。作者没有着重用鲜艳的色彩达到这一效果，而着重在塑造上－ 除了把二仙的面部刻划得欢笑外，作者更着重在衣纹上的处理，使衣纹在笑、蟾在 笑、手捧的牡丹在笑，加上淡雅的色彩，展示给人们的是一个欢快、吉祥的场面。
天津地毯
天津地毯工业起源于清朝晚期，至今已有100多年的历史。天津地毯长期以来是天津 重要的出口商品之一，经过多年的技术改革，并逐步形成了独特的艺术风格和特点。 天津地毯在国内外均获得过奖项，使其在国际市场上有一定的声誉。
19世纪60年代后，天津海禁开放，天津成通商港口，天津地毯业逐渐兴旺。[2] 第一 次世界大战之后，一些外国的资本家，在天津租界开办洋行经营地毯出口业务，使 天津并很快成为全国最重要的地毯生产和出口基地。20世纪30年代是天津地毯工业 达到辉煌的时期，出口量占全国第一。据“南开大学经济研究所”调查：1916年天 津有地毯厂和作坊13家，织机398架，到1929年已发展到303家，织机2749架，工 人11568人。为此，西方掀起了中国地毯热，对天津地毯的需求量剧增，使天津享 有“地毯城”之美誉。
天津与世界
第八课 地方工艺 绚丽多彩 制作人：刘松月
泥人张-概述
天津的泥人张彩塑是一种深得百姓厚爱的汉族民间艺术品，经流传、发展至 今已有180年的历史。期间，经过创始，直到世界认可。形象生动，色彩丰 富令人万分喜爱。[1] “泥人张”的彩塑，把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平，又装饰以色彩、 道具，形成了独特的风格。它是继元代刘元之后，我国又一个泥塑艺术的高 峰，其作品艺术精美，影响远及世界各地，在我国汉族民间手工艺史上占有 重要的地位。 “泥人张”彩塑创作题材广泛，或反映民间习俗，或取材于民间故事、舞台 戏剧，或直接取材于《水浒》、《红楼梦》、《三国演义》等古典文学名著。