昆明的雨

“诗”和“雨”
莲花池外少行人（雨) 野店苔痕一寸深 (雨) 浊酒一杯天过午（雨) 木香花湿雨沉沉（雨)
莲花池外少行人：“雨又下起来了” 野店苔痕一寸深：“雨下大了” 浊酒一杯天过午：“我们走不了， 就这样一直坐到午后。” 木香花湿雨沉沉：“密匝匝的细碎 的绿叶，数不清的半开的白花和饱 胀的花骨朵，都被雨水淋得湿透 了”。
陶渊明：采菊东篱下， 悠然见南山。 汪曾祺：酌酒野店中， 悠然赏花雨。
结尾的诗将当年对故乡淡淡的愁 思、对慢生活悠悠的眷恋和如今 对往事浓浓的想念，融为一体， 化作一炉。寥寥二十八字，把野 店小酌乃至全篇叙事的情味：美 感和诗意，都集中表达出来，再 次证明：诗的独特魅力。
汪曾祺认为“伤感 主义是散文的大敌。” 有人将其诗解析为“苦 闷和无奈”，显然是严 重的误读。
浊酒一杯天过午， 木香花湿雨沉沉。 除表达淡淡的乡愁 外，还能看出作者怎样 的生活情趣？
汪曾祺为人： 不管在什么环境下， 都不消极沮丧，无机心， 少俗虑，终其一生，在慌 乱的世界里，做一个不慌 不忙的人。
对“慢生活” 深深地眷恋
慢生活：是相对于现代人匆匆忙忙、 纷纷扰扰的快节奏生活而言的另一 种生活方式。1989年在意大利出现 后，便风靡世界。这“慢”并非速 度上的绝对慢，而是一种回归自然 的轻松和谐的意境。此文写于1984 年，当时尚无“慢生活”概念，但 人间早有“慢生活”的现实。
“雨”和“情”
作者说“昆明的雨， 是明亮的，丰满的，令 人动情的。”故在文尾 说“四十年后，我还忘 不了那天的情味”。
“那天的情味” 深藏于结尾诗中
莲花池外少行人， 野店苔痕一寸深。 浊酒一杯天过午， 木香花湿雨沉沉。
莲花池外少行人： 行人寥寥，环境寂寂。 首句即为全诗定下幽 静的基调。
莲花池外少行人， 野店苔痕一寸深。 浊酒一杯天过午， 木香花湿雨沉沉。
昆明的雨 汪曾祺
执教者 赵谦翔 长春·同课异构
2019·10·31
汪曾祺：江苏南通人。 1939年考入西南联大中文 系，在昆明一呆七年，作 者视之为“第二故乡”。 古稀之年重回昆明，寻找 青春的足迹。
朗读课文
开篇和结尾两次说到“我想念 昆明的雨”。“想念”说明这 是一篇回忆性文章。“昆明的 雨”说明文章所写内容都跟 “雨”有关：仙人掌，菌子， 杨梅，缅桂花，野店小酌。
赞《昆明的雨》 画作开头诗收尾， 雨为线索贯全篇。 陶醉花雨慢生活， 形散神聚情绵绵。
《昆明的雨》阅读提示：本文题为《昆明的雨》， 却并未用大量笔墨直接写雨，而是从一幅画写起， 将记忆中昆明雨季的景、物、事一幕幕展现开来： 肥大的仙人掌，好吃与不太好吃的菌子，火炭般 的杨梅，带着雨珠的缅桂花，还有卖杨梅的苗族 女孩，卖缅桂花的房东母女，更有莲花池边酒店 里与友人的小酌……文章信笔所至，无拘无束， 看起来有些“散”，但其中贯穿着一条情感线 索——对昆明生活的喜爱与想念。作者用这样一 条线索将零散的素材聚拢起来，鲜活、立体地描 绘出一个“明亮的、丰满的，使人动情的”昆明 雨季。
莲花池外少行人， 野店苔痕一寸深。 浊酒一杯天过午， 木香花湿雨沉沉。
木香花湿雨沉沉： 木香花带雨，令人联想起“晓看红湿处， 花重锦官城”。不过杜诗中的花是红艳 的，而木香花是洁白的。本段开头即点 出“雨有时是会引起人一点淡淡的乡愁 的”。《夜雨寄北》则暗示“我”也是 久客的游子，自有乡愁在怀。洁白的湿 漉漉的木香花，正与淡淡乡愁的情调相 吻合。
作者曾经说过：“我想 把生活中真实的东西、美 好的东西、人的美、人的 诗意告诉人们，使人们的 心灵得到滋润，增强对生 活的信心、信念。”
夜雨寄北 李商隐 君问归者模仿《夜雨寄北》设 想将来团聚后回忆“巴山 夜雨时”的构思。在结尾 用四十年后的诗，实现了 对“昆明花雨时”的重温， 加重了抒情味道。
野店苔痕一寸深： 刘禹锡有“苔痕上阶绿”， 汪曾祺有“苔痕野店厚”。 不独莲花池外行人少，亦 有野外小店客人稀。环境 之幽静，又增一重。
莲花池外少行人， 野店苔痕一寸深。 浊酒一杯天过午， 木香花湿雨沉沉。
浊酒一杯天过午： 浊酒，不可换“美酒”：前者 为家常用酒，后者为盛宴佳酿。 一杯，不可换“千杯”：前者 为品酒，后者为酗酒。天过午， 品酒之漫长，寓赏景之悠闲。