《李凭箜篌引》

在这首诗中，诗人李贺仅仅是想赞美
知 人 论 世
李凭箜篌演奏的不同凡响和演奏技艺的 高超吗？有人说在“惊天地，泣鬼神”的 音乐背后隐藏着诗人坎坷的人生遭际。
请谈谈你的看法。
杨巨源《听李凭弹箜篌》
知 人 论 世
听奏繁弦玉殿清，风传曲度禁林明。 君王听乐梨园暖，翻到《云门》第几声。
有人说，根据杨巨源诗歌的记载，李凭的 乐曲应该以优美流畅为主，为什么在李贺的笔 下传达出的音乐效果却是哀伤、凄冷的呢？
李凭箜篌引
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
李贺
吴丝/蜀桐/张/高秋qiū，空山/凝云/颓/不流liú 。 江娥/啼竹/素女/愁chó u，李凭/中国/弹/箜篌hó u。 昆山/玉碎/凤凰/叫jià o，芙蓉/泣露/香兰/笑xià o。 十二门前/融/冷光guāng，二十三丝/动/紫皇huá ng。 女娲/炼石/补天/处chù ，石破/天惊/逗/秋雨yǔ。 梦入/神山/教/神妪yù ，老鱼/跳波/瘦蛟/舞wǔ。 吴质/不眠/倚/桂树shù ，露脚/斜飞/湿/寒兔tù 。
注意：1.本诗为乐府歌行体，音韵流转自然，诵读时应注 意诗句之间的起承转合； 2.本诗四次换韵，且句句用韵，可见其韵脚之密，节奏之 快。
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
小组合作
这场演奏会除了诗人外还有哪些“听 众”？他们听了箜篌曲之后有什么反应？
写他们反应目的是什么Hale Waihona Puke Baidu这里主要采用
了什么手法来表现音乐？
手法：采用了侧面烘托的手法。 分析说明：作者意欲极写罗敷之美，却未对罗 敷的美貌作任何正面描写，而是通过描写行者、 少年、耕者、锄者见到罗敷时的惊叹、赞赏、 痴迷等各种反应，烘托出了罗敷的美貌。 效果：给人以无尽的想象天地，从而收到强烈 的艺术效果。
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
整体感知：
初读全诗，掌握字词句含义，根据题
音 乐 之 妙
音 乐 之 妙
客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕， 如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。 舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 ——《赤壁赋》
正面描写（以声写声，以形写声）、侧面描写
音 乐 之 妙
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
描写音乐关键是化抽象为具体，李贺 怎样描写李凭弹箜篌的呢？
角度之一：正面描写
昆山玉碎凤凰叫
芙蓉泣露香兰笑
清脆激越
时而幽咽时而欢快
正面描写（比喻、拟人、夸张、通感）
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
昆山玉碎凤凰叫 以声写声，那箜篌时而众弦齐鸣， 嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩；时而又一弦 独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木。 芙蓉泣露香兰笑
意象特点
静物动容： 玉碎凰叫 荷泣兰笑
知 人 论 世
空山凝云 石破天惊 动物共鸣： 老鱼跳波 瘦蛟起舞 露湿寒兔
感天动地： 国都冷光 倾倒皇上
江娥啼竹 素女愁容
哀伤、凄冷的意境
知 人 论 世
诗以言志
音乐的情感基调：（愁）悲伤清冷。 怀才不遇和人生悲苦的抒发。
清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩 愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹 写声音至文”。他说：“韩足以惊天，李足 以泣鬼，白足以移人。”
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
通过这些“听众”的反应烘托了箜篌曲 调的不同凡响和李凭弹奏技艺的高超。
侧面烘托
侧面烘托，即通过对周围人物或环境的 描写来表现主要对象。
陌上桑（汉乐府）
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
行者见罗敷，下担捋髭须； 少年见罗敷，脱帽著帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄； 来归相怨怒，但坐观罗敷。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
——《琵琶行》
正面描写（以声写声）为主、侧面描写为辅
解 题
李凭：梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。 “天子一日一回见，王侯将相立马迎”，他 的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。 箜篌：又名“坎侯”、“空侯”，我国古 代的弹拨乐器。 引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长，音节、 格律一般比较形式自由，有五言、七言、 杂言。它是乐府民歌的一种体式，“吟”、 “曲”、“引”、“叹”、“篇”、“调” 等均称“乐府歌行体”，其间无明显区别。
伐树吴刚——通宵不 眠 月宫玉兔——如醉如痴
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
这首诗的最大特点是充满浪漫主义色彩。
诗人是怎样表现“箜篌”演奏出来的优 美音乐的？
要点提示： （1）从描写角度看，主要运用侧面烘托手法， 通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。 （2）从修辞角度看，主要运用通感、拟人、比 喻、夸张、用典等修辞手法。 （3）从风格特征看，运用浪漫主义创作手法来 表现神奇瑰丽的音乐世界。
“空山”句移情于物，把云写成具 有人的听觉功能和思想感情。它和下面 的“江娥”句互相配合，互相补充，极 力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地， 泣鬼神”的魅力。
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
天空浮云——停步聆听 江娥素女——愁啼哀思 长安百姓——沉浸清幽 至上紫皇——扣动心弦 补天女娲——听得入迷 山中神妪——折服请教 老鱼瘦蛟——跳跃起舞
时间：高秋
地点：中国（国都长安）
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
角度之二：侧面描写 空山凝云颓不流 音乐效果 江娥啼竹素女愁
侧面烘托（拟人、夸张）
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
空山凝云颓不流，江娥啼竹素女愁 优美的弦歌声一传出，空旷山野上 的浮云便颓然为之凝滞；善于鼓瑟的江 娥和素女，也被这乐声触动了愁怀，潸 然泪下。
描 摹 音 乐 的 异 同
李 凭 箜 篌 引
琵 琶 行
都 采 用 了 正 面 描 写 和 侧 面 烘 托 的 艺 术 手 法
浪 漫 主 义
主 要 是 正 面 描 写
现 实 主 义
作 业 布 置
1.背诵并默写《李凭箜篌引》。
2.收集李贺诗中的名篇并背诵。 3.比较李贺《李凭箜篌引》和韩愈《听 颖师弹琴》在描写音乐方面的异同。
李贺，字长吉，生于福昌昌谷，后称李昌谷。
知 人 论 世
唐宗室郑王李亮后裔，但家已没落。年少成名， 却因避父讳（晋、进同音），终不得登第，一生 愁苦抑郁。再加上体弱多病，他形成了凄艳诡谲 的诗风，被称为“诗鬼”。其作品继承前代积极 浪漫主义传统，驰骋想像，运用传说，熔铸词彩， 创造出新奇瑰丽的境界，风格独特。 《李凭箜篌引》是李贺的代表作，大约作于 811－813年，当时李贺在长安任奉礼郎。
目，找出直接写“李凭弹箜篌”这件
事的句子。 吴丝蜀桐张高秋；
李凭中国弹箜篌； 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
诗歌前四句的正常语序是什么？作者 为什么要这样安排？ 吴丝蜀桐张高秋，李凭中国弹箜篌。 空山凝云颓不流，江娥啼竹素女愁。 前四句，诗人故意突破按顺序交待 人物、时间、地点的一般写法，另作精 心安排，先写箜篌，写声，然后写人， 时间和地点一前一后，穿插其中。突出 强大的音乐效果，先声夺人，天地之间 一片寂静，唯有音乐在其中飘荡。
以形写声，那箜篌声如芙蓉在露水中唏嘘 饮泣，可以唤起露滴残荷的形象感，形容乐声 的凄凉。又能唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感， 形容乐声的欢快愉悦。原来音乐不仅可以耳闻， 更可以目睹，达到形神兼备之妙。
因 声 求 气 ， 吟 咏 诗 韵
找出这场演奏会的演奏者、演奏的乐器、 演奏的时间、演奏的地点。
演奏者：李凭 乐器：箜篌
思考
比 较 鉴 赏
回顾白居易的《琵琶行》和《李凭箜篌 引》，比较它们在音乐描写时所用的不 同技法，说说它们各自的艺术风格。
相同 点
不同点
主 要 是 侧 面 烘 托 侧面烘托占绝大部分的篇幅。 通过浮云驻足、江娥啼哭、素 女哀愁、紫皇感动等这些“听 众”的各种反应烘托了箜篌曲 调的不同凡响和李凭弹奏技艺 的高超。 段末也用“东船西舫悄无言， 唯见江心秋月白”来点染当时 凄清的环境气氛，描写听者如 梦初醒的意态。从而侧面烘托 出琵琶声的妙绝入神，给读者 留下了广阔的回味空间。但总 体上说侧面烘托的成分较少。