元明戏曲简答题

元明戏曲简答题

一、元杂剧繁荣原因。

答：1，宋金元经济和城市持续繁荣发展，（物质基础）。

2，文人地位变化使得很多文人放弃仕途，转而从事杂剧创作。

3，戏剧艺术发展自身的延续性。

二、举例简述元杂剧初、中、晚三个时期各自的特点。答：1，初期特点是作家大多经历过朝代变革的沧桑，创作了很多真正具有悲剧精神的文学作品。语言以本色为主，本色传统由此奠定。

2，中期特点是文人色彩进一步加强。爱情剧更关注爱情本身；神仙道化剧反映了知识分子对精神归宿的思考探求；文人事迹剧则表达出当代文人的感慨。

3，晚期特点是内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主，形式上表现出北剧和南戏的交流。

三、元杂剧剧本的形式特点。

答：一般一本四折；有的剧本有楔子（四折之外的独立小段落）；末尾有题目正名；每一折由曲词、宾白（剧中人物的宣言语）、科范（剧中人物的表情动作及音响效果）三部

分组成。

四、不同时期明杂剧创作的特点。

答：1，更生期------明初至嘉靖。又分两阶段：一是明开国至成化年间：

⑴有名氏作家很少，杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密；

⑵内容上继承元杂剧后期的说教特色，同时增加了娱乐

内容；

⑶语言表现出华丽雅致倾向；

⑷体制上受南戏影响而有所突破。

二是弘治到嘉靖年间：

⑴内容上多表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；

⑵形式上比较随意。

2，繁荣期------隆庆以后：

⑴形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限于一人；

⑵内容上多写文人乐道的雅事趣闻。

五、元明杂剧创作主体有什么差别？这对创作产生了怎样的影响？

答：元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士；明杂剧创作主体的地位明显上升。这引起差异：

1，元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。

2，元杂剧作家熟悉舞台，剧本为舞台演出而作，故其作品较重视舞台演出效果和民众欣赏要求；明杂剧创作多为家班演出所用，故注重自娱，而不考虑民众欣赏要求和舞台效果；因作家多兼作南戏与传奇，故多受南戏与传奇的影响。

六、白朴《梧桐雨》的艺术成就。

答：1，浓郁的抒情性：

⑴曲辞缠绵悱恻、细腻传情，尤其是第四折最后几支曲子，曲辞直白而缠绵，用传统的借景抒情方式，把唐明皇梦惊独对梧桐雨的孤独、悲凉写得酣畅淋漓，感人至深。

⑵以梧桐为中心的剧情结撰，一方面使全剧主干突出、结构紧凑；另一方面借梧桐意象自身所包蕴的忧郁色彩，增加抒情的伤感。

2，唐明皇专情的情人形象的塑造。

七、《赵氏孤儿》的悲剧精神。

答：表现为程婴、公孙杵臼等义士的冒死历险、慷慨赴义的自我牺牲精神。

八、以第三折为例，《赵氏孤儿》是如何组织戏剧冲突的？

答：搜孤救孤，高潮迭起，一波三折。

1，程婴和屠岸贾之间告发与猜疑的冲突；

2，屠岸贾与公孙杵臼之间逼供与拒招的冲突；

3，程婴与公孙杵臼之间的冲突；

4，程婴内心的冲突。

九、石君宝《曲江池》与唐传奇《李娃传》的主题有什么不同？造成这一不同的社会原因是什么？

答：《曲江池》把唐传奇对文人逸事的描写，变成了对士子与妓女爱情的歌颂。

1，突出了妓女对书生的赏识和爱恋。

2，元代文人地位一落千丈，失意文人常在戏曲中借妓女对书生的知赏和爱恋，来填补自己在现实中的失落感。

十、关汉卿和马致远剧作在精神实质上的差异。

答：1，关汉卿剧作更接近平民百姓，题材以市民喜闻乐见、也是最贴近他们生活的公案剧、爱情风月剧和历史剧为主；剧也多以下层民众为主要角色，反映他们的生活和思想感情。

2，马致远剧作在精神上更接近士大夫阶层。表现在对

文人状况的关注，如《荐福碑》；对生命的思考、对精神归宿的追求，如《岳阳楼》、《黄粱梦》。

十一、马致远剧作在内容和曲辞上的特点。

答：1，内容上：更接近士大夫阶层。表现在对文人状况的关注，如《荐福碑》；对生命的思考、对精神归宿的追求，如《岳阳楼》、《黄粱梦》。

2，曲辞上：⑴非常重视音律；⑵曲辞整体风格清俊隽永，而且随剧情不同，曲辞表现或洒脱、或畅快、或沉痛、或豪放。

十二、从《莺莺传》到“王西厢”崔张故事的发展演变。答：1，《莺莺传》中的莺莺的结局是被张生抛弃的悲剧。

2，“董西厢”修改很多、改变了结局，也改变了一些人的形象。

3，“王西厢”继承发展：首先由说唱变成大型戏剧；其次删除了一些枝蔓情节，便剧情更紧凑；再次在形象塑造、心理刻画、冲突设计上都远远超越“董西厢”。

十三、以《曲江池》为例，分析朱有暾对儒家伦理道德的重视。

答：1，无论李亚仙，还是郑元和，在道德上都臻于完美。

2，对妓女的表现主要放在道德操守上。

十四、朱有暾杂剧的艺术特点。

答：1，语言朴素生动，并能因情节人物的不同而加以恰如其分的表现。

2，对元杂剧中的一些表现手法（如探子报告等）能纯熟运用。

3，对元杂剧演唱体制有突破，除了独唱外，又增加了双唱、众唱、接唱。

4，情节简单，缺少矛盾冲突，注重自娱，表现出明杂剧以作者为中心的特点。

十五、康海和王九思剧作的独到价值。

答：1，形式上王九思剧本《中山狼院本》开启了明代短剧创作。

2，内容上：⑴选择寓言小说作为戏曲改编对象，显示出戏曲创作中文学因素、文人因素的加强；

⑵对个人感受的关注，对抒情性的偏重；

⑶对道德的重视；

3，语言本色，慷慨浑朴，有元人北曲之风。

十六、许潮和汪道昆短剧特色。