与夏十二登岳阳楼 课件

雁引愁心去，山衔好月来
诗人笔下的自然万物好象被赋予生命， 诗人笔下的自然万物好象被赋予生命，你 雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心； 看，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月 出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。 出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。 雁引愁心去” “雁引愁心去”，用拟人化手法写雁儿懂得人 带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来” 情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来” 互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼， 互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼， 情趣盎然。 山衔好月来”一句，想象新颖， 情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖， 有独创性，这一“ 字而境界全出， 有独创性，这一“衔”字而境界全出，写得诡 谲纵逸，诙谐风趣。 谲纵逸，诙谐风趣。
与夏十二登岳阳楼
李白
楼观岳阳尽，川迥洞庭开 雁引愁心去，山衔好月来 云间连下榻，天上接行杯 醉后凉风起，吹人舞袖回
背景 翻译
赏析 对比
乾元二年（759），李白流放途 乾元二年（759），李白流放途 ）， 中遇赦，回舟江陵，南游岳阳， 中遇赦，回舟江陵，南游岳阳，秋 季作这首诗。夏十二，李白朋友， 季作这首诗。夏十二，李白朋友， 排行十二。 排行十二。岳阳楼座落在今湖南岳 阳市西北高丘上， 西面洞庭， 阳市西北高丘上，“西面洞庭，左 顾君山” 与黄鹤楼、 顾君山”，与黄鹤楼、滕王阁同为 南方三大名楼，于开元四年（716） 南方三大名楼，于开元四年（716） 扩建，楼高三层，建筑精美。 扩建，楼高三层，建筑精美。历代 迁客骚人，登临游览， 迁客骚人，登临游览，莫不抒怀写 李白登楼赋诗， 志。李白登楼赋诗，留下了这首脍 炙人口的篇章， 炙人口的篇章，使岳阳楼更添一层 迷人的色彩。 迷人的色彩。
开元二年(759)， 开元二年(759)， (759) 李白流放途中遇 回舟江陵， 赦，回舟江陵， 南游岳阳而作此 诗。 喜悦 想象奇特 豪情逸志
杜甫到了晚年， 杜甫到了晚年， 已经是“ 已经是“漂泊西南 天地间” 天地间”，没有一 个定居之所， 个定居之所，只好 以舟为家” “以舟为家”了。 忧愁 注重现实 满目凄凉
《登岳阳楼》是杜甫在大历三年(公元768年)由 夔州出峡,作荆楚之游后,辗转回中原故乡到达 岳州,登岳阳楼览胜所作。 《与夏十二登岳阳楼》是李白在乾元二年(公元 759年)流放途中遇赦,回舟江陵,南游岳阳,秋 季所作。 这两首诗的写作时间相差九年,但所表现的 意境和思想感情相近,有 之妙。 两 首诗都在首联点明题目,然后写所见所感,章法 极有次第。
李杜创作的最根本区别，简单讲来，乃 李杜创作的最根本区别，简单讲来， 在于对待主客观的不同态度， 在于对待主客观的不同态度，用王国维 的话说，李白属于“主观诗人” 的话说，李白属于“主观诗人”，杜甫 属于“客观诗人” 杜甫擅长客观描写， 属于“客观诗人”，杜甫擅长客观描写， 代表作是叙事诗， 代表作是叙事诗，他的抒情诗也带有客 观色彩；李白擅长自我抒情， 观色彩；李白擅长自我抒情，绝大部分 是抒情诗，他的叙事诗也带有抒情色彩。 是抒情诗，他的叙事诗也带有抒情色彩。 杜甫诗的社会内容是通过一幅真实的生 动的社会生活图画直接呈现的， 动的社会生活图画直接呈现的，因而容 易被人认识。 易被人认识。李白诗歌形象主要是诗人 自己，而不是客观的社会生活， 自己，而不是客观的社会生活，因而他 的社会内容不容易被人认识。 的社会内容不容易被人认识。
云间连下榻，天上接行杯
诗人兴致勃勃，幻想联翩， 诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙 在岳阳楼上住宿、饮酒， 境。在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云 间一般。这里又用衬托手法写楼高 夸张地 用衬托手法写楼高， 间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地 形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬 形容其高耸入云的状态。 中的幻景。诚然，诗人是有些醉意了。 中的幻景。诚然，诗人是有些醉意了。
整首诗运用陪衬、 整首诗运用陪衬、 烘托和夸张的手法， 烘托和夸张的手法， 没有一句正面直接描 写楼高， 写楼高，句句从俯视 纵观岳阳楼周围景物 的渺远、开阔、 的渺远、开阔、高耸 等情状落笔， 等情状落笔，却无处 不显出楼高， 不显出楼高，不露斧 凿痕迹， 凿痕迹，可谓自然浑 巧夺天功。 成，巧夺天功。
醉后凉风起，吹人舞袖回
楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起， 楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起， 着笔仍在写楼高。凉风习习吹人， 着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩 飘舞，仪表何等潇洒自如 情调何等舒展流 潇洒自如， 飘舞，仪表何等潇洒自如，情调何等舒展流 态度又何其超脱豁达 豪情逸志， 超脱豁达， 畅，态度又何其超脱豁达，豪情逸志，溢于 言表。收笔写得气韵生动 气韵生动， 言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生 活情趣。 活情趣。
楼观岳阳尽，川迥洞庭开
登上岳阳楼，远望天岳山南面一带， 登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底 江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。 江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。
雁引愁心去，山衔好月来 雁儿高飞，带走了忧愁苦闷之心； 雁儿高飞，带走了忧愁苦闷之心； 月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。 月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。 云间连下榻，天上接行杯 在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。 在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。 醉后凉风起，吹人舞袖回 醉后凉风四起，凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞。 醉后凉风四起，凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞。
楼观岳阳尽，川迥洞庭开
诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色。 诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色。 岳阳，这里是指天岳山之南一带。 岳阳，这里是指天岳山之南一带。天岳山又 名巴陵山，在岳阳县西南。登上岳阳楼，远 名巴陵山，在岳阳县西南。登上岳阳楼， 望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底。 望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底。江 水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔， 水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋 无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站 无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。 得高，望得远， 岳阳尽” 川迥” 得高，望得远，“岳阳尽”、“川迥”、 洞庭开” 着一“ “洞庭开”，着一“尽”、一“迥”、一 的渺远辽阔的景色， “开”的渺远辽阔的景色，形象地表明诗人 立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法 旁敲侧击的衬托手法， 立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法， 不正面写楼高而楼高已自见。 不正面写楼高而楼高已自Baidu Nhomakorabea。