平民艺术家——玛莎施瓦茨
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玛莎施瓦茨
玛莎· 施瓦茨作品在形式手法上的特征
1 平面中几何形式的应用 “我作为艺术家的趣味常体现在几何形体的神秘品质和它们相互的关系上。”施瓦茨说。 她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想 ，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到 什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在 现存的网格中扩张的方式。她对几何形的应用还因为室外空间的混乱天性以及需要为人们提供 在空间中定位的方法。人们在从未经历的阿米巴形或自然的形式中很容易迷失，却容易记住一 个圆或方形的样子。在室外，人们需要熟悉的头脑地图。 “在已知建成环境的性格时，在园林中应用几何形状比起由自然主义的弯弯曲曲、频繁移 动和颤颤巍巍的线条所引起的迷失要更人道些。”于是，在施瓦茨的平面中，大量出现圆形、 方形、直线、网格、条形铺装和椭圆形的土丘没，具有强烈的秩序感的同时，又很容易融入城 市的大环境。
3 在景观中组合非常规的现成品 施瓦茨的景观作品是日常用品和材料的集合，而且是在大多数五金商店或园林用品目录上可以 找到的东西——陶土罐、彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草皮、园林装饰物(反光的球体 和镀金的蛙)、石灰、线绳。她对素材的选择来源于对波普艺术的兴趣，一开始就树立了一种使用日 常用品这一反主流的艺术观念。实际上对现成品的使用在艺术界并不是什么新鲜事，它的滥觞可以 追溯到杜尚的“泉”。 施瓦茨认为，传统的风景园林中人们对于技术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品概念 方面的关注和兴趣。风景园林要进步就必须以更开放的方式考虑材料，以增加我们的概念语言。于 是，大理石、石头、植物、水体等传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹球、人造草皮等人们熟悉的 日常用品所代替。对于传统造园要素的抽象再现，施瓦茨乐此不疲，几乎每一个作品都要以这种非 主流的方式表达。假植物的大量采用、树篱状的雕塑体、用弹球代表的水体、树形的帐篷等等。 此外，材料的应用也体现了后现代主义的俚俗化的特征。例如：面包圈花园(the Bagel Garden) 中的面包圈(见彩图)，“面包圈是低微的、家庭气氛的和民族的，”施瓦茨说，“而且花不了多少钱 就可以买很多。”还有在奈可园(Necco Garden)中采用Necco夹心饼(见彩图)是因为紧挨校园的糖果 厂常常会飘来甜丝丝的香味。而涂色的轮胎是放大了的夹心饼图形。施瓦茨试图以Necco糖的色彩 唤起春天来临时所带来的快乐。
一个离经叛道者──玛莎
一个离经叛道者──玛莎·施瓦茨作品解读1 一个离经叛道者第一次接触到玛莎·施瓦茨的作品，是她的里欧购物中心(rio shopping center) 的设计(见彩图)。
巨球网格上整齐排列的镀金青蛙，浮现出一种怪诞的表象，与以往意识中的景观设计大相径庭。
这大大地触动了我的神经，这种感到可以在某些行动艺术作品获得，而非任何一种传统意义上的园林景观所能给予的。
随着对她的作品的多一些接触，得出对她的初步印象：她是艺术对景观的入侵者，是传统的园林审雅观的冒犯者，她对一些非主流的、临时的资料以及规整的几何情势有着狂热的爱好，同时作品表示出对基址的文脉的尊敬。
玛莎·施瓦茨，作为费城一对建筑师夫妇5个女儿中最年长的一个，在美学的气氛下成长。
双亲都具有俄裔的犹太血统，且都有一个做裁缝的父亲，所以受到设计和手工艺方面的熏染，最终成为建筑师。
施瓦茨家的姑娘们依照建筑师、设计师和画家的成长方法接收教导。
现在她们当中有教师、建筑师和艺术家。
玛莎也在艺术的各个范畴释放自己的热忱。
她会钢琴、长笛两种乐器，她学习芭蕾，加入艺术讲座。
“我可以说是在费城艺术馆的地下室里长大的，”她说。
她在费城艺术学院选修课程，并且就读于密执安大学艺术系。
在70年代中期，施瓦茨进入密执安大学景致园林学院学习，“因为我想在那儿可以学到有关大地艺术方面的知识。
”然而，在那里占主导位置的环境主义思想与施瓦茨感兴致的艺术的物资情势和艺术构思相去甚远。
在第一年学习停止时，她加入了swa组织的在加利弗尼亚的暑期运动，并且在那里遇到了他未来的丈夫彼德·沃克(peter walker)。
“彼德是第一个与我谈到艺术和景观接洽的人，于是我想，这也许是我可以做的事情。
”施瓦茨带着这一想法在密执安大学又呆了一年，并在1977年获得景致园林硕士学位。
具有景观建筑师和艺术家双重身份的施瓦茨，从1992年起，成为哈佛大学设计研讨生院的兼职教授，也是许多大学的客座评论人。
玛莎.施瓦茨作品赏析
面上投下长长的阴影，地面不同方向 的条纹铺装又加强了这一印象，联系 墙上的拱门和地面上奇怪的雕塑。
西 雅 图 监 狱 庭 院
购物中心建筑为两层，呈U形布局，朝向街道一 面开敞，底层庭院比街道低3米。庭院设计成3 段，前1/3连接庭院与街道，由草坪带和砾石带 间隔铺装，高12米的钢网架构成的球体放在斜 坡的下部，划分街道与庭院；中间1/3是水池， 黑色池底用光纤划出一些等距的白色平行线，
广场的北部被矮墙坐凳界定的弯道将广场高差统一在一个界面上具有桥的连接功能一条弧形的溪流顺应了街路的曲线里面填满了石块使人联想到这里曾经有过的运河
玛莎.施瓦茨 作品赏析
施瓦茨的风格受后现代主义、极简主义等的多重 影响。她曾经学习了10年艺术，后来转向风景园 林。她认为，景观设计是与其它视觉艺术相当的 艺术形式，也是一种表达当代文化并用现代材料 制造的文化产品。她反对在都市环境中风景式的 景观，她的主要兴趣在于探索几何形式和它们彼 此之间的神秘关系上。直角和直线是人类创造的 ，当我们在园林中加入几何感的秩序，也就为园 林加入了人的思想。几何形清晰的界定了人造的 和非自然的环境。在她的设计中大量直线、网格 和一些纯几何体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的。她的许多作品选择非常绚丽的色彩，接近大 众，具有通俗的观赏性。
纽约亚克博.亚维茨广场
明尼阿波利斯市的这个中心广场，最大的功能 是创造一个标志，一段记忆，一个场所。
设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至 整个工程的平面中来，与建筑协调。在入口的 通道的两侧，一些与线条呈30°的夹角的高低 大小不同的水滴形草丘从广场中隆起。草丘的 形状源于本地的一种特殊地形——万年前冰川 消退后的产物。由于广场地下是停车库，草丘 上只栽植了一种当地的小型松树。与草丘平行 放置一些原木作为坐凳，也代表了这个地区的 经济发展基础—木材。
西 雅 图 监 狱 庭 院
购物中心建筑为两层，呈U形布局，朝向街道一 面开敞，底层庭院比街道低3米。庭院设计成3 段，前1/3连接庭院与街道，由草坪带和砾石带 间隔铺装，高12米的钢网架构成的球体放在斜 坡的下部，划分街道与庭院；中间1/3是水池， 黑色池底用光纤划出一些等距的白色平行线，
广场的北部被矮墙坐凳界定的弯道将广场高差统一在一个界面上具有桥的连接功能一条弧形的溪流顺应了街路的曲线里面填满了石块使人联想到这里曾经有过的运河
玛莎.施瓦茨 作品赏析
施瓦茨的风格受后现代主义、极简主义等的多重 影响。她曾经学习了10年艺术，后来转向风景园 林。她认为，景观设计是与其它视觉艺术相当的 艺术形式，也是一种表达当代文化并用现代材料 制造的文化产品。她反对在都市环境中风景式的 景观，她的主要兴趣在于探索几何形式和它们彼 此之间的神秘关系上。直角和直线是人类创造的 ，当我们在园林中加入几何感的秩序，也就为园 林加入了人的思想。几何形清晰的界定了人造的 和非自然的环境。在她的设计中大量直线、网格 和一些纯几何体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的。她的许多作品选择非常绚丽的色彩，接近大 众，具有通俗的观赏性。
纽约亚克博.亚维茨广场
明尼阿波利斯市的这个中心广场，最大的功能 是创造一个标志，一段记忆，一个场所。
设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至 整个工程的平面中来，与建筑协调。在入口的 通道的两侧，一些与线条呈30°的夹角的高低 大小不同的水滴形草丘从广场中隆起。草丘的 形状源于本地的一种特殊地形——万年前冰川 消退后的产物。由于广场地下是停车库，草丘 上只栽植了一种当地的小型松树。与草丘平行 放置一些原木作为坐凳，也代表了这个地区的 经济发展基础—木材。
玛莎 施瓦茨案例
12
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
14
15
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
21
悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
23
鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
4
从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
2
施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
3
她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
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这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
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悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
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鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
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从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
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施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
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她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
景观中的贵族与平民——彼得
景观中的贵族与平民——彼得·沃克与玛莎·施瓦茨作者：崔亚楠（清华大学美术学院）内容摘要:彼得·沃克与玛莎·施瓦茨同为美国现代景观设计大师,由于对艺术与景观的热爱,两人走到一起。
他们都受到现代主义之后的艺术思潮影响,两人的密切关系与共同追求,使他们的设计思想能够相互融合,同时又各具特点。
沃克在他的极简主义园林中获得巨大成就,而施瓦茨则创造了富有艺术性与批判精神的另类景观,为世界景观设计注入了新鲜血液。
关键词:彼得·沃克玛莎·施瓦茨景观设计极简主义波普艺术20世纪六七十年代,随着社会各个方面的发展,诞生了波普艺术、大地艺术、极简主义艺术、解构主义艺术等流派,这标志着艺术多元化时代的到来。
景观设计同样受到这一变化的影响,从事者对传统的造园方法提出疑问,用时代的敏锐目光重新审视现代景观设计所面临的问题。
其中,彼得·沃克和玛莎·施瓦茨这对夫妇以其旺盛的艺术生命力不断地给现代景观设计输送新鲜的血液,使它放射着灿烂夺目的光彩。
一、彼得·沃克(Peter Walker)彼得·沃克1932年出生于美国加州的帕萨德纳(Pasadena),1955年获得加州大学伯克利分校景观建筑科学学士学位,1956年在伊利诺斯大学进行景观建筑学研究生课程的学习,1957年获哈佛大学GSD(设计研究生院)景观建筑学硕士学位,同年与哈佛大学设计研究生院佐佐木英夫教授(Hideo Sasaki 1919-2000)共同创立了SW A(Sasaki Walker Associates)景观设计公司,其逐渐扩展、壮大,成为美国最著名的景观设计公司之一。
随后在哈佛大学GSD任景观建筑学教师,1977—1978年任哈佛GSD城市设计专业代理主任,1978-1981年任哈佛GSD景观建筑系主任。
作为50年代的景观设计师,彼得·沃克受古典主义园林影响较少,受现代主义的熏陶较多。
景观设计师——玛莎·施瓦茨
极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的
设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城
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市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。
施瓦茨的创新精神也得到了欧洲人的 赞赏，她被邀请去欧洲讲学。但是与沃克 相比，施瓦茨因其作品突出的个性，在欧 洲这样传统的地方却很难有实践的机会。
的装 半饰 球性 形的
“ 树 形 座 椅 ” 和 装 饰 性 18
这一作品在典型的后现 代手法的同时，仿佛又有 超现实主义的色彩。
碎瓷片和暴露的骨料成条 19 纹状地贴于表面。
3、里约购物中心（1988）
是施瓦茨最具 影响的作品之一。
购物中心建筑 为两层，建筑呈U字 形布局，朝向建筑 的一面开敞，底层 的庭院比街道低3m。
她赞赏现代主义的社会观念，即优秀的 设计必须能为所有的阶层所享用。
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自70年代以来，施瓦茨完成了从 私家花园到城市景观的大量设计， 引起了广泛关注，并且和一些著名 的建筑师如菲利普.约翰逊、矶崎新 等合作，在世界范围都有较大的影 响。
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1、面包圈花园（1978）
在40cm高的内外黄 杨篱方块之间，施瓦 茨布置了一条75cm宽 的紫色卵石带，其上 网格状安放了96个经 过防腐处理的面包圈。
施瓦茨则出身于艺术家,她的身上一直散发着 具有批判精神的艺术家气息。她设计景观的 出发点是用艺术思维的方法来演绎的,是从精 神到理性的过程,与沃克恰恰相反
•沃克的作品极力追求一 种纯净、高品质的景观 面貌,犹如现代贵族般的
高雅与讲究。
柏林索尼中心
日本岐阜[qífù] 公寓
施瓦茨园林是活泼的、 亲切的、与我们生活 息息相关的平民景观。
广场后面建筑物的墙上一 幅陶瓷壁画暗示了开放的空 间；简单的拱门代表一扇园 门,意味着一个出口。
玛莎 施瓦茨
1.1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家
庭,从小的愿望就是成为一名艺术家。
2.她在费城艺术学院选修课程,1973年就读于密执
安大学艺术系并获得学士学位。
3.1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这
期间遇到了彼得·沃克。
4.1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
5.1978年,玛莎施瓦茨嫁给了她的导师，极 简主义景观大师——彼得·沃克。
流线分析
庭院入口 一层人流 二层人流 环路人流
停车场
平面分析
6
3
4
2 5
1
1：碎石草坪带与蛙阵 2：钢管框架球 3：大水池与蛙阵 4：斜平桥 5：休息平台 6：丛生竹坛
色彩组合
设计师在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、黄、绿色和黑色。 在形式上设计了一个具有高度视觉刺激与动感的空间。红色的架桥， 白色碎石与绿地相间。各色铺装组合，黄色的镀金青蛙，黑色水体， 给人以强烈的视觉感受，设计带有波普艺术风格，一眼望去除了感到 醒目、喧闹与新奇外，多少还有些令人感到滑稽与幽默。
彼得·沃克
玛莎·施瓦茨
施瓦茨一直以欣赏的眼光看待沃克的作品。
对艺术和景观的热情使他们走到了一起,在不 断探索艺术与景观结合的道路上并肩前进着。 他们同样受到现代主义艺术的熏陶与极简主 义艺术、大地艺术的影响。
沃克的作品极力追求一种纯净、高品质的景观面貌, 犹如现代贵族般的高雅与讲究。而施瓦茨园林是活泼 的、亲切的、与我们生活息息相关的平民景观。
Thank You ﹒ ﹒﹒
哈佛大学泰纳喷泉
面包圈花园
彼得〃沃克学习景观建筑出身,受过严格的专业
训练,所以不可避免地,他的园林是理性的,功能完 善的,讲求生态的。
平民艺术家——玛莎施瓦茨
玛莎邀请了一 个摄影师朋友 来为花园拍照， 照片很漂亮， 另一个朋友则 把这些照片发 给了美国风景 园林师杂志。 杂志的编辑将 照片放在了杂 志的封面上
city of tomorrow exhibition--垂柳花园
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑展 的一块附属区域。由于材料 和场地的限制，玛莎用塑料 做了一棵很大的"柳树"，"柳 树"在风的作用下摇曳, 音响 系统则播放着女人在哭的声 音。这棵"柳树"看上去很像 真的柳树，人们用柳枝做项 链、耳环等等，它成为了建 筑展上的标志性物体。
临时性景观与材料的低维护
材料的生态性表达
由玛莎· 斲瓦茨引发的景观设计思考
• 大师们癿作品都是学生模仿癿对象，然而丌能正确理解大师癿 创作意图和正确解读大师癿作品将误导学生。其反作用比“非 大师”更大 。景观设计中，无论最终作品怎样，其设计出发点 都是在解决场地中存在癿问题 ，只是采取手段丌同而已，大师 们能够采取更加简洁、艴术、更具创造性癿手段去解决这些问 题。如斲瓦茨在纽约亚克博· 亚维茨广场上简单布置了形式如欤 洲古典园林花坛中纹理癿带形座椅，为市民提供休息空间，然 而就是这简单癿形式却能够为市民提供内向型、外向型、半内 向癿休息空间。斲瓦茨用最简单癿元素解决了丌同人对丌同休 息空间癿需求，丌但具有完美癿功能性，而丏具有很高癿艴术 性。
•
和发展 中国家相 比，发达资本主义国家癿城 市 建设经过了几十年甚至 上百年 癿快速发展 ，已经跨 过了“建 设阶段”迚入“修补完善阶段”。他们拥有 足够癿经济条件和社会条件以及文化条件去追求艴术。 然而，中国作为发展中国家，绝大部分城市建设大都 还处于基础设斲建设阶段，其发展还需要解决众多问 题 ，如交通 、环境恶化 、市民居住 、居民休闲娱乐 等，这些现状要求城市景观更多癿是功能性。只有解 决好功能问题 癿设计才是成功癿设计 ，而艴术 癿投 入能使设计更加 完善。
平民艺术家——玛莎施瓦茨共52页文档
平民艺术家——玛莎施瓦茨
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
52
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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Martha Schwazi 玛莎.施瓦茨
INTRODUCTION
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玛莎· 施瓦茨获得奖项：
2009年 荣誉皇家设计师 Honorary Royal Designer for Industry Award HonRDI, Royal Society for the Encouragement of the Arts, Manufactures and Commerce RSA, 2009 2008年 英国景观协会复兴奖——英国伦敦圣玛丽教堂项目 British Association of Landscape Industries Award Regeneration Category, 2008
Xi 'an international horticultural expo
12
在走廊的末端设有3米高的大镜子，透过镜子， 这些走廊的长度得到了无限延伸……游人能 够走进相邻的走廊，但又会误入另一房间，
空间在微妙地拓展和收缩，走廊也在迂回曲 折中变化，神秘感随时会突然降临。
迷宫园的游园过程就像在看一部电影，人们 把自己喜怒哀乐的真实情感毫无保留地在游 园过程中展现出来。
2007年
2007年 2007年 2006年 2005年 2003年 2001年
美国景观师协会设计荣誉奖——美国梅萨艺术中心项目
芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计——英国伦敦的利茅斯半岛项目 美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 全球城市土地协会优秀设计奖——美国梅萨艺术中心项目 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国的多个项目 美国创新交通规则奖
Bagel Garden
•设计理念：基因重组 gene recombination •日本禅宗枯山水园，法国规整式树篱园
10个景观设计大师玛莎施瓦茨全球经典作品
10个景观设计大师玛莎施瓦茨全球经典作品玛莎· 舒瓦茨玛莎· 舒瓦茨，1950年生，景观史上公认的十大景观设计大师之一，博士、哈佛大学GSD终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员。
玛莎·施瓦茨女士作为景观建筑师和艺术家从业30多年。
她在美国马塞诸塞州的剑桥和英国伦敦拥有自己的设计事务所。
她的作品充满着独特的艺术气息，在全球享有盛誉，并且已经赢得众多的国际设计大奖。
2008年前任伦敦市长肯·利文斯通任命玛莎·施瓦茨女士为"为伦敦设计"顾问团委员，与多位世界顶级著名建筑、规划和景观大师们一起为伦敦的公共空间建设提供专业意见和服务，努力为2012年伦敦奥运会创造一个美丽的城市面貌。
自从1987年以来，玛莎·施瓦茨女士一直在美国哈佛大学研究生设计学院担任景观设计教授，并且在2007年被哈佛大学授予终身教授职位。
在此之前她曾经分别在美国加州伯克利大学、美国罗德岛设计学院、俄亥俄州立大学和澳大利亚墨尔本大学任教。
她曾经是罗马美国学院的会员，还被哈佛大学拉德克利夫学院聘为客座艺术家。
玛莎·施瓦茨非常注重作品对生态系统所产生的社会影响力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或假定的自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，而且对潮流非常敏感，她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值得尊重的景观大师。
设计作品形式手法特征：1、平面中几何形式的应用；2、对基地文脉的体现；3、在景观中组合非常规的现成品；4、使用廉价的材料；5、人造植物代替天然植物；6、传统园林要素的变形和再现；7、对垂直面和水平面的同等关注；8、对易忽视的城市边缘空间的重视；9、临时性景观。
获奖作品：2008年英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目2007年美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目2007年芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅斯半岛项目2006年美国库柏o休伊特国家建筑设计奖2006年全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目2004年美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号2004年美国陶西格玛金奖2003年娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目2001年美国创新交通规划奖2000年艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目2000年美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场，美国。
玛莎·施瓦兹
一个离经叛道者
── 玛莎· 施瓦兹
A Transgressor —— Martha Schwartz
姓名：陈超 学号 3050204 南京林业大学研究生院城市规划与设计专业
评价
——艺术对园林的入侵者，对传统园林审美的冒犯者。 ——倍受瞩目与最有争议的人物，风景园林界叛逆型的 代表人物。 ——她的作品被看作是“正统园林的叛逆之作” 、“当今园林行 业内的一种反面典型”。 ——一种同时从两个领域（艺术和园林）的思想和实践中汲取 形式与含义的整合活动，他们既不靠改换一种学科，也不 完全投奔另一学科（游离于园林和艺术之间）。
玛莎· 施瓦兹的设计思想
２．波普艺术对玛莎· 施瓦兹的影响
①波普的起源：２０世纪５０－６０年代。
②汉密尔顿对波普的定义：通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、
年轻的、 有刺激性和冒险性的。
③特点：
——强调通俗、商业、媒体主导，创作题材都是直接取材于商业化的日常世
界。它们代表了商业时代，具有强烈的象征特点。
３．符号和象征手法的应用
金县监狱庭园
King County Jailhouse Garden
项目概况：
1.地点：Seattle, Washington
2.时间：1987
3.园林要素：碎瓷片、各种雕塑般的造
型物、陶瓷壁画
4.构思源泉：花园的每一细节每一元素
都有着强烈的象征，比如：各 种供孩子们玩耍的造型物象征 了绿篱、整形树木、花坛和一 个喷泉。瓷砖碎片象征花园正 经历着瓦解前的刹那，冷峻的 色调与丰富的造型实体表现了 更深层面的混乱、危险和脆弱 的囚犯生活。
5.构思源泉：复杂的形式和颜色使平坦
的广场活跃了起来，比较接近 于法国巴洛克式园林的模纹花 坛，只是在这所有的传统元素 都变得有点儿疯狂。
── 玛莎· 施瓦兹
A Transgressor —— Martha Schwartz
姓名：陈超 学号 3050204 南京林业大学研究生院城市规划与设计专业
评价
——艺术对园林的入侵者，对传统园林审美的冒犯者。 ——倍受瞩目与最有争议的人物，风景园林界叛逆型的 代表人物。 ——她的作品被看作是“正统园林的叛逆之作” 、“当今园林行 业内的一种反面典型”。 ——一种同时从两个领域（艺术和园林）的思想和实践中汲取 形式与含义的整合活动，他们既不靠改换一种学科，也不 完全投奔另一学科（游离于园林和艺术之间）。
玛莎· 施瓦兹的设计思想
２．波普艺术对玛莎· 施瓦兹的影响
①波普的起源：２０世纪５０－６０年代。
②汉密尔顿对波普的定义：通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、
年轻的、 有刺激性和冒险性的。
③特点：
——强调通俗、商业、媒体主导，创作题材都是直接取材于商业化的日常世
界。它们代表了商业时代，具有强烈的象征特点。
３．符号和象征手法的应用
金县监狱庭园
King County Jailhouse Garden
项目概况：
1.地点：Seattle, Washington
2.时间：1987
3.园林要素：碎瓷片、各种雕塑般的造
型物、陶瓷壁画
4.构思源泉：花园的每一细节每一元素
都有着强烈的象征，比如：各 种供孩子们玩耍的造型物象征 了绿篱、整形树木、花坛和一 个喷泉。瓷砖碎片象征花园正 经历着瓦解前的刹那，冷峻的 色调与丰富的造型实体表现了 更深层面的混乱、危险和脆弱 的囚犯生活。
5.构思源泉：复杂的形式和颜色使平坦
的广场活跃了起来，比较接近 于法国巴洛克式园林的模纹花 坛，只是在这所有的传统元素 都变得有点儿疯狂。
玛莎施瓦茨
2
2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
St. Mary's Church in London-伦敦圣玛丽教堂
当地缺少一些儿童游乐区，这个地斱在教堂附近，丌能对条件改变太多。 在草地上有 混凝土球，制造地形起伏，创造了很多小空间。
2
2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
彼 得 · 沃 克 - 德 克 萨 斯 大 学 达 拉 斯 校 区
彼得.沃克的景观设计特点：
几何的 注重功能的 现代感的 受极简主义的影响,在其简洁、巟整构图的背后是昂 贵的材料、精湛的巟艴不对细节的苛求
玛 莎 . 斲 瓦 茨 - 怀 特 海 德 学 院 拼 合 花 园
玛莎.施瓦茨景观设计特点： 出身于艴术家,她的身上一直散发着具有批判精神的
Mesa Arts Center-Mesa艺术中心
2
2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
Necco Garden-轮胎糖果花园
紧挨技园得糖果厂常常会飘来甜丝丝的香味， 涂色的轮胎是放大了的夹心饼的图形，试图用 necco糖的色彩唤起春天来。
HUD Plaza Improvements-华盛顿HUD广场的改造
2
2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
HUD Plaza Improvements-华盛顿HUD广场的改造
设计师通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置了一系列植有草坪的
2
2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
绿色长椅
联邦广场公共艺术事件
玛莎.施瓦茨
玛莎.施瓦茨-个人资料
• • • • • • 中文名： 玛莎.施瓦茨 外文名： Martha Schwartz 国籍： 美国 出生地： 费城 出生日期：1950 职业： 景观建筑师和艺术 家
• 毕业院校：密执安大学 • 主要成就：英国皇家建筑师学会荣誉院士 • 代表作品：面包圈花园（应该是的）
• 作品在施工前，将方案张贴在大厦里，让公众有机会了解作 品，接受作品。
附近上班的人们可以在 这里坐着吃午饭
个人对《绿色长椅》的理解
• 个人认为《绿色长椅》的可移植性太强， 太容易被接受，也就太容易被遗忘。
• 但是作为一件公共艺术品来说《绿色长椅 》更占优势（之前联邦广场作品：倾斜的 弧）
公共，广场四周分别是雅克布.K，嘉威茨 联邦办公楼和国际贸易法庭，以及百老汇大街和沃尔斯街， 其中百老汇大街方向因为有一片绿地，是最佳视野方向。 • 联邦广场作为一个城市的CBD，人们之间缺乏沟通，情绪过 度紧张，在广场上也缺乏公共设施，广场的消极性使公共空 间的作用逐渐消弱。 • 政府于1979年采取干预 • 《绿色长椅》1997年出现在联邦广场上，由景观设计师玛莎. 施瓦茨设计，它们围绕着绿色植被在广场上蜿蜒了518米， 而且性能也得到了充分考虑。
作品倾向性介绍
• 前言：施瓦茨非常注重作品对生态系统所产生的社会影响 力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或假定的 自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，而且对 潮流非常敏感，她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招 致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她 是一位值得尊重的景观大师。 • 人物概述：1950年施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家 庭,从小的愿望是成为一名艺术家。1973年就读于密执安大 学艺术系获得学士学位。这时她开始熟悉大地艺术, 对景 观设计产生了最初的兴趣。1990年 建立自己的设计事务所。 • 从施瓦茨的作品所体现的现代主义的本质精神来看,她把园 林看作是建筑印记以外的任何事物，它存在于城市的每一 个角落, 并不一定只是划分完整的一块土地。 • 从材料的应用方面来说,施瓦茨更倾向用现代的廉价材料制 造,来反映现代社会的需要和价值。
玛莎.施瓦茨
玛莎.施瓦茨-个人资料
• • • • • • 中文名： 玛莎.施瓦茨 外文名： Martha Schwartz 国籍： 美国 出生地： 费城 出生日期：1950 职业： 景观建筑师和艺术 家
• 毕业院校：密执安大学 • 主要成就：英国皇家建筑师学会荣誉院士 • 代表作品：面包圈花园（应该是的）
• 作品在施工前，将方案张贴在大厦里，让公众有机会了解作 品，接受作品。
附近上班的人们可以在 这里坐着吃午饭
个人对《绿色长椅》的理解
• 个人认为《绿色长椅》的可移植性太强， 太容易被接受，也就太容易被遗忘。
• 但是作为一件公共艺术品来说《绿色长椅 》更占优势（之前联邦广场作品：倾斜的 弧）
公共，广场四周分别是雅克布.K，嘉威茨 联邦办公楼和国际贸易法庭，以及百老汇大街和沃尔斯街， 其中百老汇大街方向因为有一片绿地，是最佳视野方向。 • 联邦广场作为一个城市的CBD，人们之间缺乏沟通，情绪过 度紧张，在广场上也缺乏公共设施，广场的消极性使公共空 间的作用逐渐消弱。 • 政府于1979年采取干预 • 《绿色长椅》1997年出现在联邦广场上，由景观设计师玛莎. 施瓦茨设计，它们围绕着绿色植被在广场上蜿蜒了518米， 而且性能也得到了充分考虑。
作品倾向性介绍
• 前言：施瓦茨非常注重作品对生态系统所产生的社会影响 力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或假定的 自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，而且对 潮流非常敏感，她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招 致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她 是一位值得尊重的景观大师。 • 人物概述：1950年施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家 庭,从小的愿望是成为一名艺术家。1973年就读于密执安大 学艺术系获得学士学位。这时她开始熟悉大地艺术, 对景 观设计产生了最初的兴趣。1990年 建立自己的设计事务所。 • 从施瓦茨的作品所体现的现代主义的本质精神来看,她把园 林看作是建筑印记以外的任何事物，它存在于城市的每一 个角落, 并不一定只是划分完整的一块土地。 • 从材料的应用方面来说,施瓦茨更倾向用现代的廉价材料制 造,来反映现代社会的需要和价值。
玛莎施瓦茨
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
玛莎对现状进行了细致的分析，为配合建筑师解决办公楼群之间交通导向过于复 杂的难题，她对应四个办公楼群的平面布局，设计出四个以不同色彩为基调（红、 黄、绿、蓝）的园林"四色园"。客户想在一些地方用水，但是玛莎说服客户用一 些反光的物体代替。现在这个地方已经被标注在了慕尼黑市的旅游地图上，成为 了地标。 施瓦茨的作品特点：平面中几何形式的应用。
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是做过的最好的花园，但是当时建造的时候是以 玩笑的态度来做的。
施瓦茨的作品特点:使用廉价的材料
Rio Shopping Center Plaza-亚特兰大里约购物中 心庭院
基因重组的矛盾体景观设计，该设计以夸张的色彩、冰冷的材料、理性的几何 形状，尤其是300多只青蛙组成的方阵，显示出不易解读的前卫风格，重建的商 业环境繁忙的十字路口格外醒目。
作品构成全面分析
· 1.对圆形的应用
· 2.对圆形层次、光影效果的处理
· 3.注重圆形组合重叠的空间透视 感 · 4.和其他他几何形体的完美结合
HUD广场
HUD广场
HUD广场
总结
施瓦茨的作品以其普通材料的组合、大胆的造型、重复或连续的几何形状与 略带诙谐的处理手法被认为是有意识的文化创造。她反对在都市环境中风景式景 观主要兴趣在于探索几何形和它们彼此之间的神秘关系上，吸收了现代艺术的形 式原则。是一位在公共艺术领域开拓了风景园林的另一片新天地的设计师。 对于善变的施瓦茨，施瓦茨的风格是不可预料和难以归纳的。但是对玛莎•施 瓦茨作品的深入了解揭去了原有的神秘面纱。她用现代主义理论武装自己，突破 了古典艺术和巴黎美术学院的传统。她认为风景园林是一个与其他视觉艺术相关 的艺术形式，景观作为文化的人工制品，应该用现代的材料建造，并且反映现代 社会的需要和价值。她的作品，在精神上是通俗平易，易于理解的。而在形式上 保留了她作为一个艺术家的革命精神，即对原有专业原则的僭越，对景观一词的 自然化联想这一倾向的批判。 作为20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，施瓦茨一向以不走寻常路和 挑战传统的设计手法而享誉国际景观建筑界。她的作品，表现出她对一些非主流 的临时的材料以及规整的几何形式有着狂热的喜爱，同时也表现出对基址的文脉 的尊重。她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，她的作品常常会与公众舆论相冲突， 而招致同行的批评，但是，无论是赞同者还是反对者，都认为她是一位“始终孜 孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值 得尊重的景观大师。
玛莎·施瓦茨园林作品主题及形式上的表达
玛莎·施瓦茨园林作品主题及形式上的表达作者：刘芳廖秋林来源：《现代园艺》2015年第05期摘 ; 要：玛莎·施瓦茨是一位具有扎实艺术学基础的景观设计师，她的景观设计往往表现大胆而具有艺术性。
玛莎·施瓦茨试图将人的精神带进某种空间或领域，使之充满魅力，所以，她的园林作品有着丰富的主题和内涵，她的景观中出现了大量的直线、曲线、方形、圆形、圆形或椭圆形土丘，具有强烈的几何秩序感，同时色彩点缀得恰到好处，为其主题的表达做了最直观的展示。
关键词：玛莎·施瓦茨;主题;平面形式;立面形式;色彩玛莎·施瓦茨1950年出生在一个艺术家庭，受家庭的熏陶，她对艺术有着浓厚的兴趣，23岁的时候获得密执安大学艺术系学士学位，从此对景观艺术萌生了更加强烈的热爱。
第2年，她转入密执安大学景观系进行系统和理论的学习，并于一年后获得景观设计的硕士学位。
1977年，她进入彼得·沃克的SWA公司学习和工作。
1990年，她成立了自己的事务所。
她的作品常常与公众舆论相悖，但是，她始终在孜孜不倦地探索景观的新的设计形式，致力于景观与艺术的融合。
玛莎·施瓦茨的园林作品体现了她对精神世界高品质的追求，不仅仅是为了满足功能使用，她更加注重的是通过怎样的方式在作品中注入精神——人的力量，这种精神或给人欢愉片刻的宁静与享受，或引人回忆与反思，或为了某种纪念，或以特别的方式体现业主的意愿。
玛莎·施瓦茨的园林作品在形式上更像一件艺术品，通过二度空间的平面和色彩隐喻主题，体现凝固的艺术，幻觉的艺术，也通过三度空间的立体具象，延伸平面和色彩的形态，使之由视觉艺术延伸为一种触觉艺术。
其作品主题表达的形式如下：1 ; ; 平面形式1.1 ; 点点是一切形态的基础，设计师笔下的点并不是一个实在的点，点的范域很大，可以是形态各异的树木，可以是景观雕塑，甚至可以是建筑。
玛莎·施瓦茨的作品中，点用到极致的当属瑞欧购物中心的金属青蛙：有秩序网格式地排列在广场上，朝向同一个中心——金属球。
玛莎·施瓦茨
•
2
获奖经历
02玛莎·施瓦茨合伙人公司获奖设计作品及荣誉
2009年 玛莎·施瓦茨荣誉皇家设计师 2008年 英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目
2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅 斯半岛项目
2007年 美国库柏·休伊特国家建筑设计奖
2006年 全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目
2005年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 2003年 娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目 2001年 美国创新交通规则奖 2000年 艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目 2000年 美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场 …………
景观设计是一种融合了艺术的设计，景观的生态功能和其 他使用功能，只是单纯的以设计为目的，只有加上人文情趣， 融合了多种形式艺术的设计，才是真正的景观设计。这样的 设计既符合自然的规律，遵循生态原则，同时也属于艺术的 范畴。景观设计作品如要有持久的生命力，必定是在总体上 达到了这些因素的互相平衡。让高雅艺术进入人们的生活空 间，让公众在欣赏艺术的同时品评着岁月与时代，在那些流 光溢彩的形状、色彩、线条中静静地感受那一份永恒的美， 让真善美把这个世界变得更加美好。
Contents
04
03
小结
1
成长历程
01 成长历程
1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家庭 ,从小的愿望就是成 为一名艺术家。 • 1973 年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她开始熟悉大 地艺术,由此对景观设计产生了最初的兴趣。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这期间遇到了彼得·沃克。 由于两人对艺术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续学习景观的意 义,1975年她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA 公司,在沃克手下工作。 • 1978年，与老师沃克喜结连理。 • 1990年,为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所 • 1992 年以来，玛莎一直担任哈佛大学研究生设计学院景观设计教授。 因其贡献突出，于2007年被授予哈佛大学终身教授，这也是一百多年 来哈佛的第一位女性终身教授。 • 2012年为伦敦奥运会公共空间建筑利用提供专业意见
2
获奖经历
02玛莎·施瓦茨合伙人公司获奖设计作品及荣誉
2009年 玛莎·施瓦茨荣誉皇家设计师 2008年 英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目
2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅 斯半岛项目
2007年 美国库柏·休伊特国家建筑设计奖
2006年 全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目
2005年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 2003年 娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目 2001年 美国创新交通规则奖 2000年 艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目 2000年 美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场 …………
景观设计是一种融合了艺术的设计，景观的生态功能和其 他使用功能，只是单纯的以设计为目的，只有加上人文情趣， 融合了多种形式艺术的设计，才是真正的景观设计。这样的 设计既符合自然的规律，遵循生态原则，同时也属于艺术的 范畴。景观设计作品如要有持久的生命力，必定是在总体上 达到了这些因素的互相平衡。让高雅艺术进入人们的生活空 间，让公众在欣赏艺术的同时品评着岁月与时代，在那些流 光溢彩的形状、色彩、线条中静静地感受那一份永恒的美， 让真善美把这个世界变得更加美好。
Contents
04
03
小结
1
成长历程
01 成长历程
1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家庭 ,从小的愿望就是成 为一名艺术家。 • 1973 年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她开始熟悉大 地艺术,由此对景观设计产生了最初的兴趣。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这期间遇到了彼得·沃克。 由于两人对艺术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续学习景观的意 义,1975年她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA 公司,在沃克手下工作。 • 1978年，与老师沃克喜结连理。 • 1990年,为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所 • 1992 年以来，玛莎一直担任哈佛大学研究生设计学院景观设计教授。 因其贡献突出，于2007年被授予哈佛大学终身教授，这也是一百多年 来哈佛的第一位女性终身教授。 • 2012年为伦敦奥运会公共空间建筑利用提供专业意见
平民艺术家——玛莎施瓦茨52页PPT
平民艺术家——玛莎施瓦茨
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
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• 她非常注重作品对生 态系统所产生的社会 影响力，她喜欢在场 景中采用技术手段而 非自然标准或假定的 自发性方案，她酷爱 鲜艳夺目的色彩和另 类材料，而且对潮流 非常敏感。
成长经历
• 1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建 筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术 家。 • 她在费城艺术学院选修课程,1973年就读 于密执安大学艺术系并获得学士学位。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学 习,在这期间遇到了彼得· 沃克。 • 1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
10°
45°
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
• 建筑平面呈U形，两层，底层比街道低3米，有台 阶相连。 • 庭院部分平面呈矩形，可分成基本三部分。 • 在设计中，为吸引道路上的行人注目，在纷杂的 商业区道路环境中给人以全新的体验景观。玛 莎· 施瓦茨在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、 黄、绿和黑色。在形式上设计了一个具有高度视 觉刺激和动感的空间。 • 采用了非和谐的几何关系及展现景观要素之间的 冲突，例 • 如互相错位与衔接的铺地、坪、平桥等，这些矛 盾体通过重新组合的方式形成了这种基因重组景 观。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
在瑞欧庭院中，水体占据了三部分分区中的两部分，给干燥的城市环境 带来了许多凉意，为购物者休憩提供了舒适的氛围。黑色水体池底分格条采 用了光纤代替灯光效果；水池底漆成黑色，沿庭园进深方向设了等距的平行 白色光纤条，入夜便发光。产生了一种独具魅力的神秘感。水景技术在手法 上也异常丰富，形成了将形与色、动与静、秩序与自由、限定与引导等水的 特性和作用发挥得淋漓尽致的整体水环境设计。
项目名称：瑞欧购物中心 （Rio Shopping Center Plaza) 建成时间：1988年 位 置：美国，乔治亚州亚特兰大市 （Atland,Georgia,USA） 设 计 师：Martha Schwartz 合 作 者：阿奇特克托尼卡建筑事务所 （Arquitectonica Architects）
她们决定在一个小 的地方创造所有年 龄段的人能融合的 空间。
• 这个地方的材料是原本想采用粉红大理石，这种大理石大 体是灰色但是也有小块的粉红色，后来由于经费的问题， 这种材料不能被应用。于是玛莎用混凝土涂上粉红色。在 做这个决定的时候显然女性比男性更为青睐粉色，因为设 计所的女性都投了赞成票，而男性则都投了反对票。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
庭院的水池与坡地上都布臵了大约2米间隔的镀金色青蛙点阵， 300多个镀金青蛙组成的方阵排列整齐、给人极大地震撼，甚至具有 一种神秘的魔力。同时，施瓦茨在青蛙的身体上镀上了光灿灿的黄 金，使得原本亲切的场景被完全破坏，青蛙这种温文尔雅的小动物 变得面目可憎，它们存在的目的是与人类为敌，而不是成为统治者 阶级的同谋者。 直径12米的白色钢管框架球， 球体成为葛藤的支架。基座有一雾 喷泉。从街道上看，这是商业购物 中心十分醒目的标志，从里向外看， 既是庭院的视线焦点，又给庭院增 添了一些围合感。
平民艺术家
——玛莎. 施瓦茨
玛莎· 施瓦茨（Martha Schwartz）是一位在园 林设计界很有个性的也非常著名的设计师。她 是哈佛大学终身教授、美国注册景观建筑师、 英国皇家建筑协会会员。 1992年以来，玛莎一直在美国哈佛大学研 究生设计学院担任景观设计教授，由于玛莎的 突出贡献，2007年哈佛大学授予她为终身教授， 她也是哈佛大学景观学院成立100多年以来第 一位女性终身教授。 他还是“为伦敦设计”顾问员委员，与多位 世界顶级著名建筑、规划和景观大师们一起为 伦敦的公共空间建筑提供专业意见和服务，共 同为2012年伦敦奥运会创造一个美丽的城市面 貌。
city of tomorrow exhibition--垂 柳花园
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑展 的一块附属区域。由于材料 和场地的限制，玛莎用塑料 做了一棵很大的"柳树"，"柳 树"在风的作用下摇曳, 音响 系统则播放着女人在哭的声 音。这棵"柳树"看上去很像 真的柳树，人们用柳枝做项 链、耳环等等，它成为了建 筑展上的标志性物体。
6
3
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1：碎石草坪带与蛙阵 2：钢管框架球 3：大水池与蛙阵 4：斜平桥 5：休息平台 6：丛生竹坛
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
设计师在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、黄、绿色和黑色。 在形式上设计了一个具有高度视觉刺激与动感的空间。红色的架桥， 白色碎石与绿地相间。各色铺装组合，黄色的镀金青蛙，黑色水体， 给人以强烈的视觉感受，设计带有波普艺术风格，一眼望去除了感到 醒目、喧闹与新奇外，多少还有些令人感到滑稽与幽默。
沃克的景观设计虽然是几何的、注重 功能的、现代感的,但是,它主要受极简 主义的影响,在其简洁、工整构图的背后 是昂贵的材料、精湛的工艺与对细节的 苛求,并不是代表现代主义为大众的基本 精神的。 施瓦茨恰恰相反,她的作品虽然绚丽 夺目,但却是廉价的材料,艺术形式是大 众化的,所以从这个意义上来说,正像施 瓦茨自己说的,她的作品是现代主义的、 平民化的。
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
简
平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
介
• 这是位于亚特兰大市中心的重建商业环 境，处于百废待兴的混乱地带，在繁忙 的十字路口中，它显得格外醒目。 • 这是一个小型的城市核心，具有功能分 离而体系明晰的结构，并且从内庭到室 外的停车场之间没有人行通道。
灵感则来自于冰川消融留下来的痕迹。玛莎想创造 的是一种超越想象，让每个人都会问这是什么的场所， 最重要的是人们在场所中创造自己的故事。
美国明尼阿波利斯公共广场设计
在冬季看上去景观也要很好
奇特形状的山丘增添了乐 趣，使得在高楼林立中有 一线生机。大小不一也更 富有趣味性。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
人造植物 代替天然 植物。应 该符合时 代的特征
gifu kitagata apartments--日本岐 阜kitagata公寓
• 这是在日本岐阜的一个 项目，建筑师去说服市 长做一个很独特的建筑。 玛莎和其他女设计师组 成了女子团队，因为女 性更善于设计小的空间。 她们思考如何为不同的 人提供不同的空间，人 们需要感觉舒服的空间。
• 1978年,玛莎施瓦茨嫁给了她的导师，极简主 义景观大师——彼得· 沃克。 • 施瓦茨一直以欣赏的眼光看待沃克的作品。对 艺术和景观的热情使他们走到了一起,在不断探 索艺术与景观结合的道路上并肩前进着。他们 同样受到现代主义艺术的熏陶与极简主义艺术、 大地艺术的影响。
彼得· 沃克与玛莎· 施瓦茨的比较
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
玛莎·施瓦茨的园林作品可谓是日用品和普通用品的集合。 她通过重复或连续的几何秩序以及略带诙谐的处理手法被 认为是有意识的文化创造。金色蛙、草皮、碎石、钢管、黑 色软管，也许这些事亚特兰大郊区最廉价的庭院装饰物。
她的作品
• 上个世纪70年代以后，玛莎.施瓦茨一 面在哈佛等几所著名高等学府任教，一 面通过自己的事务所和菲力普.约翰逊、 矶崎新等多位世界级建筑大师进行合作， 完成了纽约雅克博.亚维茨广场、明尼阿 波利斯市联邦法院大楼前广场、曼彻斯 特城交易所广场、亚特兰大里约购物中 心庭院、德国慕尼黑的皇家侍卫队指挥 部等很多经典作品 。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
庭院入口 一层人流 二层人流 环路人流 停车场
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
• 她的作品常常会与公众舆论相冲突， 而招致同行的批评，但是，无论是赞 者还是反对者，都认为她是一位“始 终孜孜不倦地探索景观设计新的表现 形式，希望将景观设计上升到艺术的 高度”而值得尊重的景观大师。
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特· 沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
这是玛莎·施瓦茨的另一经典“基因重组 式”的矛盾体景观设计，该设计以夸张的色彩、 冰冷的材料、理性的几何形状、尤其是300多 个镀金青蛙组成的方阵，显示出一种不易解读 的前卫风格。
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玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
获得奖项
• 2008年 英国景观协会复兴奖——英国伦敦圣玛丽教堂项目 • 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖——美国梅萨艺术中心 项目 • 2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计——英国伦 敦的利茅斯半岛项目 • 2006年 美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 • 2006年 全球城市土地协会优秀设计奖——美国梅萨艺术中 心项目 • 2004年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 • 2004年 美国陶西格玛金奖 • 2003年 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国的多 个项目 • 2001年 美国创新交通规则奖 • 2000年 艺术设计成就奖国家基金——美国Courthouse广场 项目 • 2000年 美国景观师协会优秀设计奖——国家住宅和城市发 展部广场，美国