《八声甘州(柳永)》课件

• 自由诵读，思考全词主要写什么内容。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照 当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景 分外寒凉清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清 萧条，落日的余晖照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落， 美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流 淌。
3、采撷、融化前人语句、意境； “惟有长江水，无语东流”——原本于高峰《秋月
北固晚望》的“何事满江惆怅水，年年无语向东 流。” “误几回天际识归舟”——源于谢眺《之宣城郡出 林浦向板桥》“天际识归舟，云中辨江树”，加上 “误几回”，焦灼情感较原诗更强烈。 “红衰翠减”出自李商隐《赠荷花》中的“翠减红 衰愁煞人。”
• 3、王国维说：“一切景语皆情语”，此景 中寄寓了词人什么样的情感？
• 羁旅愁思（思乡、思归）、时光易逝、岁 月蹉跎的感慨、漂泊流离的困苦与孤独。
• 4、“一番洗清秋” 赏析“洗”字妙在何 处。
• • 秋之清是由于暮雨洗出来的， 秋本不是实
物，是不可以洗的， 用一洗字，化为实物， 使人觉得生动、真切，觉得雨后秋空清朗 之状如在眼前。 • 将秋放在暮雨里洗，也写出了暮雨之大，
整体感知
• 上阕写 登楼ห้องสมุดไป่ตู้见凄清秋景 • 下阕写 羁旅思乡之情
鉴赏上片
• 1.描写了哪些意象？
• 雨—潇潇
秋—清
• 霜风—凄惨
关河—冷落
• （日）照—残
红翠—衰减
• 物华—休
长江水—无语
2.自由朗读上片，描绘了一幅怎样的画 面？说说这些意象组合成怎样意境？
一阵骤雨过后，秋色更加凄冷，傍晚的 江边，寒风渐起，远处山河苍茫辽阔，一 抹夕阳依傍在天际，近处霜叶飘零，落英 遍地，满眼残破景象。江风习习，吹起词 人衣襟，偶有江鸟传来两声鸣叫，越发让 人感到几分沉寂，只有秋江秋水逝者无声， 空添几许伤感。 （残秋雨景图）营造了一 种萧瑟、清冷的意境。
• 此外也有些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、 游山玩水等等。创作慢词独多。铺叙刻画，情景 交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广， 对宋词的发展有一定影响。《雨霖铃》、《八声 甘州》、《望海潮》等颇有名。但作品中时有颓 废思想和庸俗情趣。与苏词风格对比：柳郎中词， 只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳岸晓 风残月”；学士词，须关西大汉，执铁板，唱 “大江东去”。公为之绝倒。
艺术特色
1、善于用“领字”生发句意； •“对”字领起， •“渐”字承上启下。 •“望”字兴起思乡之情， •又以“叹”字转到自身处境， •最后从“想”字生发出对方，并对照自己。
2、语言浅显，状物传情，纯用白描； “潇潇”——状写雨声。 “洗”——方显清寒。 “凄紧”、“冷落”、“残照”——皆有苍凉的情味
写人、绘景、抒情，从而增添了词的艺术表现力。 可以说，柳永是第一位大量运用铺叙手法的词人。
• 明确： • “望、误、识”。由全神贯注盼望的焦
急，到误认归舟的惊喜，再到清醒不是后 的懊丧。
• 5、“想”字几句是虚写，与上文写自己形 成实虚结合的手法，品味其作用。
• 明确：
• 从对方写起，实虚结合，衬托，情同境异， 既丰富了内容，也深化了思归之情。
主旨
词人倾吐了萍踪飘泊的坎坷经历，表现了 因事业无成而生的内心矛盾与苦闷。从一 个侧面反映了封建时代中下层士子典型的 生活遭遇和思想情绪。
• ⑶下片描写了哪三个画面？主要采用的表 现手法是什么？
• ①游子登楼眺望，忧思百端；②设想对方 盼望自己之景；③写自己对佳人的思念。
• 答案：主要采用的表现手法是虚实结合。 先写自己望乡怀人，再从对方入手，想象 佳人切盼自己回去；最后又回到自己这边。 表达了词人对佳人的无限思念。
• 4.哪些词能准确地描述佳人的情感变化？ 怎样变化的？
• ⑴词的上片主要是写景，你认为这 些景象有什么特点？联系全词想想 上片写景的作用？
• 答案：衰败、凄清
• 描写衰残之景渲染凄清的氛围，烘 托人之离愁。
• ⑵“惟有长江水，无语东流。” 一句放在上片的结尾有何作用？
• 答案：“长江水”一句，词人的视 野转向远处，融情于景，暗示美好 事物的逝去，为下片抒情进行过渡。
柳永对词的独特贡献
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余 绪
开拓了词的形式和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
整体感知：朗诵，体味意境。
八声甘州
柳永
• 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨， 关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华 休。惟有长江水，无语东流。
• 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来 踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼顒望，误几回、 天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。
柳永
柳永（987-1053），原名三变，字耆卿，福建人。 柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热衷功名，但仕途坎 坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、苏杭 等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四处飘泊， 饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。
柳永是我国文学史上第一个专力写词的作家，也
是婉约派词人的代表。他的词多写都市繁华景象或青 楼歌妓生活，特别善于表达羁旅行役之苦，扩大了词 的题材，他还大量制作慢词，对我国词体发展起到了 重要的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。有《乐章 集》。
4、柳永还善于运用铺叙手法
清代刘熙载《艺概·词曲概》说：“耆卿词，细密而妥溜， 明白而家常，善于叙事，有过前人”。
宋人李之仪也指出：柳词“铺叙展衍，备足无余”(《跋 吴思道小词》)。
清人周济也评论柳词“铺叙委婉”(《介存斋论词杂著》)。 陈廷掉也说：“奢卿词善于铺叙”(《白雨斋词话》)。 柳永创造性地以赋为词，运用铺叙手法，具体细致地叙事、
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我倚阑干处，正恁凝愁。
不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回 家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地 长期停留在异乡？想起佳人，正在华丽的楼上抬头凝望， 多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道 我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。