元曲散曲杂剧套曲小令唱唱+演散曲+科+白

元
杂剧通常由四折组成。之外可以加楔
子。楔子一般放在第一折之前，类似现代
杂
剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三
剧 部分。
的
曲词：剧中人物的唱词
体
裁
宾白：剧中人物的说白
特
科介：关于动作，表情和音响效果的舞台
点 指示
元 在音乐上，杂剧的每折用同一 杂 宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只
剧 能用一二支小令，不能用套曲。宫
体
净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二
裁 净之别。
特
杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛
点 老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸
（书生）、邦老（盗贼流氓）等。
关汉卿，号己斋叟，元代杂 剧的代表作家，也是我国戏 剧史上最早也最伟大的戏剧 作家。他与郑光祖、白朴、 马致远齐名，被称为“元曲 四大家”。他不仅写作剧本， 有时还登台演唱。他一生创 作杂剧有60多部，但大都散 失，现仅存15部。《窦娥冤》 《救风尘》《单刀会》等流 传很广。其中的《窦娥冤》 是我国十大古典悲剧之一。 1956年，他的名字被列入世 界文化名人之列。
天章卖女
父女分别
卢医害命
Biblioteka Baidu
蔡婆讨债
驴儿逼婚
窦娥不从
设计陷害
张父误食
窦娥坚执
驴儿告官
州官不察
窦娥含冤
三桩誓愿 后街诀别
想一想:
1.窦娥“冤”在哪儿? 2.“冤”到什么程度?
议一议:
窦娥进行了哪些反抗? (戏剧冲突)
1.反抗婆婆 2.反抗张驴儿 3.反抗官府 4.反抗天地 5.三桩誓愿
三桩誓愿的目的:
的 调，即调式，相当于现代音乐的C 体 调D调等。曲牌，是曲调的名称， 裁 特 每个曲牌都属于一定的宫调，就好 点 比词有词牌子。
元杂剧的角色
元
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。
杂
末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、
剧 大末、二末等。
的
旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、
老旦、小旦等。
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五 音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹 丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围， 会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、 煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌 豆”，可见他的才艺、生活和个性。所作杂剧 六十余种，今存十八种；所作套曲十余套，小 令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴 露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特 别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性 格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精 练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。
1.血溅白练: 让刑场上的人知道 2.六月飞雪: 让上天也知道 3.亢旱三年: 伸张冤情,惩治邪恶
猜一猜:
造成窦娥悲 剧的原因是什么?
(悲剧的意义)
悲剧意义:
1. 社会的悲剧 2. 命运的悲剧 3. 性格的悲剧 4. 亲情的悲剧 5. 法律的悲剧
二、元 代 杂 剧
散曲 元曲
小令（一宫调一曲子）
套曲（一宫调数曲子） 唱
杂剧（散曲＋“科”＋“白”）唱＋演
元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就 已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔 子”。角色大致可以分为末、旦、净、丑四类。 一本杂剧只限一个脚色唱，其他角色只能念白。 动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动 作，剧本上都标明“××科” 。