四、意大利新现实主义与纪实美学

• 为了更接近生活，新现实主义电影还大量起用 非职业演员，如《偷自行车的人》中的男主角 就由一位失业工人扮演。
• 在电影手法上，新现实主义大量采用中、远景， 摇镜头和长焦距镜头，用纪录片的方式来拍摄 故事片，没有精心设计的场面调度和镜头处理， 拒绝玩弄技巧，强调影片的朴实、自然和浓郁 的生活气氛，不主张在镜头角度和蒙太奇手法 上多下功夫。
• 后者强调戏剧冲突律的结构原则，注意运 用戏剧性情节、戏剧性动作和戏剧性情境 来强化冲突、层层递进、直导高潮的内在 法则，删除一切对故事情节没有直接推进 作用的细节，追求人工雕琢的美，强调电 影的假定性。
• 纪实性电影美学观的奠基者，是20世纪20年代苏联 纪录电影大师维尔托夫和美国纪录电影大师弗拉哈 迪。
• “把摄影机扛到大街上！”集中体现在意大利 新现实主义电影把镜头对准千千万万普通人的 生活和斗争，反映战后意大利尖锐的社会问题， 揭露穷困和失业给生活在社会底层的普通人民 带来的种种苦难等方面。
• “把摄影机扛到大街上！”体现出新现实主义 的风格特征，就是以严格的纪实风格反映普遍 的社会问题，善于挖掘普通人在日常生活中面 对的生存问题，通过摄影机捕捉大量真实感人 的细节，真正实现“还我普通人”的美学追求。
• 巴赞没有留下系统的理论著作，但在他撰写的 大量文章中，广泛运用了哲学、心理学、社会 学、美学的观点，突破了传统电影理论的研究 格局，极大地丰富了电影理论。
• 巴赞的理论在世界电影艺术史上具有转折性的 关键作用，巴赞可以当之无愧地被称为电影纪 实美学的一代宗师。
• 巴赞的理论主要包括电影影像本体论和电影语 言进化观这样两个部分。
录和揭示具体的现实。 • 技巧特性，有一些是借用照相的技巧，有一些则是电影
自身才具有的“技巧特性”，诸如剪辑等等。 • 克拉考尔更看重电影的“基本特性”，而不是“技巧特
性”。 • 尼克·布朗：“克拉考尔的写实主义理论是反戏剧、反
象征、反实验、反文学、反绘画的。”
• 以巴赞和克拉考尔为代表的纪实美学，强调电 影艺术的逼真性，强调电影的照相性和纪录功 能，克服了蒙太奇电影美学观和戏剧化电影美 学观的某些局限性。
• 巴赞的电影影像本体论，主要集中体现为摄影 影像与客观现实中的被摄物同一。
• 巴赞的电影语言进化观，建立在他的影像本体 论基础之上。
• 在《电wenku.baidu.com语言的演进》一文中，巴赞特别强调 了从无声到有声给电影美学带来的革命性变化。
• 巴赞论述了现实主义是电影语言的演进趋向，其中 最主要的是电影空间与时间的真实问题。巴赞认为， 电影只有在作为真实的艺术时，才能达到圆满，电 影表现的基础是视觉的和空间的现实。与此同时， 电影摄影不仅具备了照相的再现空间的性能，而且 可以纪录时间，从而使电影保持空间的真实统一与 时间的真实延续。
• 维尔托夫1921年创立了“电影眼睛派”，他把电影 摄影机比作人的眼睛，认为电影镜头是“中性的”、 不带有任何主观色彩，甚至比人的眼睛更为客观和 完善，可以“出其不意地捕捉生活”，因此，电影 必须忠实地摄录生活，把生活原原本本地纪录下来。
• 维尔托夫十分重视电影的活动照相性，要 求以高度的逼真性作为电影最重要的美学 特性。
• 弗拉哈迪则在理论和实践上，对纪实性电 影美学观的发展作出了贡献。
• 代表作：《北方的纳努克》
• 20世纪30年代，以格里尔逊为首的“英国 纪录电影学派”，继承和发扬了这一传统。
• 他们一方面强调纪录片应当富有创造性地 对真实生活场面进行实录；另一方面又十 分注意在再现真实生活场面时进行艺术加 工，因为摄影机的“眼睛”（镜头）可以 比人的眼睛有更大的力量。
• 轻视电影剧作和表演技巧，只能给电影艺术的 发展带来阻力，并且失去对观众的吸引力。
（三）巴赞与纪实美学
• 法国电影理论家安德烈·巴赞（1918—1958）， 被西方电影研究者普遍看做是继以爱森斯坦为 代表的苏联蒙太奇学派之后，在世界电影理论 史上的第二个里程碑。
• 巴赞一生写过大量的电影评论文章，并与友人 合办了著名的《电影手册》月刊。
• 纪实美学成为场面调度派的理论基础，场面调 度派强调电影摄影机独特的纪录和揭示功能， 主张用景深镜头和长镜头来保持空间和时间的 完整性。
• 但是，巴赞和克拉考尔的理论也有着严重 的缺陷，他们的片面性和极端性表现在： 过分夸大电影艺术的纪录功能，忽视甚至 否认主观因素；用表现真实代替生活真实， 用现象真实反对本质真实；用所谓“纯客 观态度”反对电影艺术的创造性，甚至企 图取消电影艺术家的作用。
（四）克拉考尔与“物质现实复原论”
• 德国社会学家与电影理论家齐格弗里德·克拉 考尔（1889—1966），一生只写过两部专著， 但却在电影理论史上占有不容忽视的地位。
• 《电影的本性——物质现实的复原》一书中讲 到，电影艺术与其他各门传统艺术的本质区别 在于电影具有照相的本性。
• 克拉考尔把电影的特性分为基本特性和技巧特性。 • 基本特性是电影的照相本性和纪录功能，特别擅长于纪
• 在剧作上，新现实主义电影的结构一般都比较简单，常 常采用单线结构，按照时间顺序来叙述，情节不复杂， 重要人物较少，特别注意细节的真实，拒绝和排斥人工 编造的戏剧性，主张从日常生活中去发掘潜藏的戏剧性 冲突和情节，突破传统的戏剧化电影“起、承、转、合” 式的结构框架，打破传统戏剧化结构的封闭性，采用更 为开放的叙事结构方式，按照生活的实际流程，甚至通 过散漫无序的事件的累积来结构影片，从平凡而朴实的 生活素材中提炼出隐蔽的、潜在的、往往不被人注意的 主题和题材。
• 新现实主义电影运动前后延续了7年时间， 在20世纪50年代初期逐渐走向衰落。
• 作为一种创作方法和电影风格，尤其是对 于纪实性电影美学的探索和实践，新现实 主义电影至今对现代电影仍然有着深远的 影响。
• “把摄影机扛到大街上！”有着深刻的历史背 景和社会根源，是意大利战后特定的历史条件 和政治形势下反法西斯斗争的产物。
• 《偷自行车的人》的编剧柴伐梯尼对新现 实主义电影有若干见解：
• 电影应当“直接注意各种社会现象，而不 要通过什么虚构的故事”。
• 电影并不排斥戏剧性，但是，“使我感兴 趣的总是我们凑巧碰到的事情的戏剧性内 容，而不是我们计划好的戏剧性内容”。
• 电影应当“通过活生生的，我能直接与之 生活在一起的真实人物来表现现实”。
影视美学
第四讲 意大利新现实主义与纪实美学
（一）纪实美学
• 早在电影的初创时期，以卢米埃尔和梅里 爱为首，就已经开始形成两大片种或两大 流派，即纪录片与故事片、纪实派与演出 派、写实主义与技术主义。
• 前者强调电影的照相性，突出电影摄影机 的独特的纪录和揭示功能，反对滥用蒙太 奇分割镜头，注意运用长镜头和景深镜头 来表现人物和事件；在剧作上反对人工编 造故事情节和类型化的人物性格，要求到 生活中去发掘真实事件和细节，强调电影 的逼真性。
• 电影应当关注尖锐的社会问题，反映和表 现人民切身感受到的各种迫切问题。
• “把影片的结局问题留给观众去考虑”。
新现实主义的局限性： • 否定了电影作为一门艺术需要对生活进行
提炼、概括和加工，也忽视了电影艺术家 对生活的认识和思考，必然使得影片缺乏 深度。
• 对于电影来讲，“重要的是，要善于探究出事 情与事情的发生过程，事实与事实的产生过 程”，这就把电影的纪实性局限于人的外部生 活，不重视表现人的内心世界，使作品流于表 面，显得肤浅。
• 空间和时间的真实问题，始终是巴赞纪实美学关注 的焦点。
• 巴赞的电影理论还包括心理主义，主张电影应 当创造现实的幻境，表现人的内心生活的真实。
• 巴赞的电影理论不仅在60年代以后影响了法国 “新浪潮”的一批导演，乃至意大利的安东尼 奥尼和费里尼等人；与此同时，巴赞的电影理 论更与克拉考尔的理论一道，掀起了纪实美学 的高潮，对那一时代的电影创作与电影研究产 生了巨大而深远的影响。
• 意大利新现实主义电影运动，突破了以好莱坞 为代表的传统戏剧化电影美学观，作为一次从 内容到形式的彻底美学革命，响亮地提出了 “把摄影机扛到大街上”的口号，不再局限于 用电影来讲述故事，而是致力于按照生活的原 貌去真实地再现生活，注意表现反法西斯斗争， 反映二战后的社会问题，把镜头对准了生活在 社会底层的普通人的痛苦和不幸。
• “把摄影机扛到大街上！”这个口号，鲜明地 体现出意大利新现实主义电影的美学主张，实 际上代表了新现实主义的创作方法。
• 从电影技术手段来看，战后出现的轻便摄影机、高 速感光胶片、磁带录音机等一系列新技术成果，也 使得实地拍摄具有了基本的物质手段和必要的技术 条件。
• 新现实主义者以纪实性作为美学基础，追求电影真 实性和逼真性，把摄影机放到真实的生活之中，多 拍实景、外景，取消了舞台化的照明技术和摄影陈 规，力求创造一种接近纪录片的质朴真实感。
• 1945年，意大利罗西尼的影片《罗马，不设防 的城市》的诞生，标志着新现实主义电影运动 的开始，以后又相继出现了罗西尼导演的《游 击队》（1946），维斯康蒂《大地在波动》 （1948），德·西卡的《擦鞋童》（1946）、 《偷自行车的人》（1948）和《温别尔托·D》 （1952），德·桑蒂斯的《艰辛的米》 （1949）、《橄榄树下无和平》（1950）和 《罗马11时》（1952）等一系列优秀影片。
• 格里尔逊等人拍摄的一大批纪录影片中， 画面构图、镜头剪辑和音画配合等都相当 讲究，。
• “英国纪录电影学派”十分注意拍摄普通 人和劳动者的社会生活和艰苦劳动场面， 如《锡兰之歌》、《夜邮》。
（二）意大利新现实主义
• 20世纪40年代中期在意大利出现的新现实 主义电影运动，继承了电影史上的写实主 义传统，把纪实性电影美学观推向了高峰。