浅析林风眠作品中的色彩语言

［ 关键 词］林风 眠； 绘 画语 言； 色彩 ［ 中图分类号 ］Ｊ ２ ０ ５ ［ 文献标志码 ］Ａ ［ 文章编号 ］１ ０ ０ ８ － ５ ８ ２ ３ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ２ － ０ ０ ６ ５ － ０ ２ ［ 收稿 日期 ］２ ０ １ ３—１ １ — ２ ６
林风眠（ １ ９ ０ ０—１ ９ ９ １ ） ， 广 东梅 县 人 ， 是我国 ２ ０世
即画面 以色 为 主 、 墨 为辅 ， 将 墨 作 为 既有个 人 风格 又 富有 时 代 气 息 和 民族 特 色 的绘 画 形 品 中他 以墨 入 色 ，
式 。他 所创 作 的 艺 术 作 品 格 调 清 新 、 情趣盎然 、 意 境 黑 色 调 入 色彩 或 与 色 彩 并 置 ； 有 的作 品他 以 色入 墨 ， 深远 ， 给人 耳 目一新 的视 觉 和精 神 享受 。林 风 眠一 生 在将 色 、 墨演 绎 “ 和声 ” 的同时， 也使 墨变 为 具 有 色彩
秦 海燕 Βιβλιοθήκη Baidu
（ 贵阳学 院 美术学院 ，贵州 贵阳 ５ ５ ０ ０ ０ ５ ）
［ 摘
要］林风 眠一 生执 著于艺术追求 ， 他 的绘 画在很 多方 面都取得 了里 程碑 式 的突破。林风 眠的 色彩语 言是 ＂ ３代 中 －
国画色彩 中最具创新性的形式之一 ， 他对 色彩的理解和使 用方 法， 对我们今天 的学习和绘 画创作 仍有启示意义。
宗， 语 言上 表现 为排 斥色 彩 ， 崇 尚“ 运墨 而五 色俱 ” ， 这 候 赋 予 色 彩精 神 本 质 ， 让 他 的绘 画 同时包 容 着 中 、 西
种 理念 与 大写 意 的笔触 、 不 求 形似 的造 型相 适 合 。文 方 的 精 神 性 ， 有 机 地 将 中 国绘 画 的笔 意 与 色 彩 、 诗 的 是“ 独树 一 帜 的创 造 ” 。 ＿ ３ 儿 卯 人 心绪 的宣泄 及 一 挥 而 就 的痛 快 是 和 技 法 上 的简 练 境 界 与构 图融 为一体 ，
第３ ０卷
Ｖｏｌ ＿ ３ ０
第 ２期
Ｎｏ ． ２
兰 州教 育 学 院学报
Ｊ ０Ｕ ＲＮＡＬ ＯＦ Ｌ ＡＮＺ ＨＯＵ Ｉ ＮＳ Ｔ Ｉ Ｔ ＵＴ Ｅ ＯＦ Ｅ ＤＵＣ Ａ Ｔ Ｉ ＯＮ
２ ０ １ ４年 ２月
Ｆ ｅ ｂ ．２ ０ １ ４
浅 析 林 风 眠 作 品 中 的 色 彩 语 言
和疏放 完 美 统 一 的 。这 种 绘 画形 式 被 王 维 、 苏轼 、 文 林 风 眠 的作 品有 着 明显 的 阶段 特 征 ， 从 中我 们 能
同等 文人 提 出及 创 造 出来 的 时候 就 是 一 个 跨 时 代 的 清 晰地 看 到 他 的 人 生 经 历及 当 时 的精 神 体 悟 。 １ ９ ２ ７ 创 举 。 因为这 种 单 色 画一 般 需 要 更 多 的想 像 力 和 情 年底 ， 深受 蔡元 培器 重 的他在 西 湖边 上 创 办 国立 艺 术 感 支 持 才 能 孕 育 出优 秀 的作 品 ， 就这点而言 ， 水 墨 形 学 院 ， 被 聘 为 院长 ， 开 始 热 情 地 以国 立艺 术 学 院为 阵 式 实 际上 是 一 个 民族 艺 术 情 感 成 熟 的 表 现 。但 宋 代 地宣传他的艺术和办学思想 。这段经历中， 他体验 了 特别 是 明清 以后 ， 水 墨形式 被 夸张 到取 代 其 他 一 切语 振臂 一挥 的豪 情 、 办学 的艰 辛 、 不理 解 者 的排 挤 、 战争 言 的地 步 。文 人 画 以水 墨代 替 五 色 而 更 高 雅 的观 念 中 的流离 转徙 。林 风眠 在西 湖边 上 生 活 了多 年 ， 西 湖 逐渐 泛 滥 ， 作 画很 少 再 使 用 色 彩 ， 即使 敷 色 也 只是 在 见证 了他 的青 春 与 辉煌 、 痛楚 与无 奈 ， 他 对 西 湖 的 回 水 墨完 成 的基 础上 略施 薄 色 ， 以不 伤 墨 、 碍 墨 为要 领 。 忆 不 仅 是 那 里 秀 丽 的风 景 ， 这 个 离上 海 咫 尺 之 遥 ， 离 这样 ， 明清 以来 的绘 画大都 呈 现 出灰 黑 的 画面 或 灰黑 开后 就再 也没 有 回去过 的地 方 ， 也 一 直是 他 魂 牵 梦萦 ０年 代 初 ， 以 回忆 西 湖 为 的基础 上 略有 淡色 ， 给 人千 篇 一律 的感 觉 。在 晚 清 时 的美 丽 的伤 心地 。上 世 纪 ５ 期， 一 大 批 画家 已敏 锐 地 意 识 到这 一 问题 ， 以海 派 的 主题 的 系列作 品完 成 ， 《 泊》 （ 图１ ） 系列 是这 一 主题 的 任 伯年 、 吴 昌硕 为代 表 的画 家们 已开 始尝 试 在 形 式上 代表 ， 作 品 以墨 为 主 色 ， 间用 花 青 、 石青 和 赭 石 ， 表 现 找 回色 彩 。 因为各 种 限制 ， 他 们 在 色彩 形 式 上 的探 索 了黎 明 、 薄暮 、 黑夜等 时间及云层 的浓 、 淡、 轻、 薄 变
林 风眠 的 色彩 是 当代 中 国 画色 彩 中最 具 创 新 性
纪伟 大 的 画 家 和 艺 术 教 育 家 ， 中 国美 术 学 院 的创 始 的形 式 之一 ， “ 色 彩层 次 的丰 富 ， 是 他作 品成功 的重要 ｌ ２ ｊ 。他结 合 透 明颜 料 和不 透 明颜 料 创造 了独 特 人 。留学法 国时 ， 林 风 眠的导 师 高度 评 价 中国艺 术 并 因素 ” 引 导他 学 习 、 吸取其 中精华¨ Ｊ 。在 此 后 的 艺 术 生 涯 的水墨重 彩， 将墨与颜料和谐地结合在一起 ， 既增强 中， 他 融 合 中西 绘 画 之 长进 行 大 胆 探 索 ， 创 造 了一 种 了画 面的表 现 力 又显 示 出东 方 的绘 画特 色 。有 的作
有 时 又 以色 衬 墨 。更 多 执 著 于艺术 追求 ， 他 的绘 画在 很 多方 面 都 取得 了里 程 关 系 的墨 。有 时他 以墨托 色 ，
他 将 墨 与 色 交 融并 用 ， 从 而创 造 出独 特 的 色 彩 碑式的突破。本文主要关注 的是他作 品中最让我们 时候 ， 称赞的色彩语言 ， 他 对 色 彩 的理 解 和 使 用 方 法 ， 对 我 表 现形 式 。林 风 眠 画 面 所 呈 现 出的 色 墨 交 融 既是 对 们 今 天 的学 习和绘 画创 作仍 有启示 意 义 。 传 统 中 国画的公 然背 离 ， 也是 对 西方 色 彩 的一 种 中国 是 一种 别开 生面 的探 索 。他 在 色 彩探 索 的 时 在 传 统 中国画 中 ， 其主体 文 人 画通 常 以水 墨 为正 式 改 造 ，