英语诗歌翻译鉴赏剖析

另外，诗歌还有头韵（alliteration），元音迭韵 （assonance），和 声等。头韵指诗句中相邻的词的起首字母发音相同。英汉诗 歌都有 头韵现象，如The lisp of leave and the ripple of rain 中的/l/ 音与/r/音 和“春城无处不飞花”中“春城”二字的首音/ch/。
如果一首诗用了抑扬格，每行诗句一个音步，就称为一步抑扬 格（lambic monometer），如课本312页的例1.如果一首诗用 了扬抑格,每行诗句两个音步，就称为两步扬抑格。如课本313 页的例2.
汉语诗词的格律主要限于古体诗词，有五言诗、七言诗和各 种词牌，如《水调歌头》、《清平乐》等。
14. 2 .1 诗歌翻译的基本原则和 方法
14.1 诗歌的音律、节奏与格式
诗歌和其他文学的体裁最大的区别在于，诗歌在音 （rhyme)、节奏（rhythm）和格式（form）等方面有着较严 格的要求，否则就不成其为诗歌。
在音律上，人们最熟悉的也许是押韵（rhyme）。英语诗 歌和汉语歌都有押韵的要求，但是汉语诗词的押韵指行尾的 原音应该相同，如“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”两行 诗句末尾的/ an音，而英语要求行末使用相同的辅音，如 hate中的/eit/（包括/t/）音。
3.扬抑抑格即每个音步由一个重读音节和两个非重读音节构 成。如课本313页的例3.
4.抑抑扬格（Anapest），即每个音步由两个非重读音节加 上一个重读音节构成。如课本313页的例4.
此外，根据诗行的长短、即音步的多少，可分为8种音步： 一音步（monometer），二音步（dimeter），三音步 （trimeter），四音步（tetrameter），五音步 （pentameter），六音步（hexameter), 七音步 （heptameter）和八音步（octameter）。
在节奏上，英语的诗行分为若干音步（foot），即由重度音 节和非重读音节按一定规律排列而形成的格律。
诗的格律主要有以下四种：
1.抑扬格（lambus）即每个音步由一个非重音节和一个重音 节（即先“抑”后“扬”）构成。如课本312页的例1.
2.扬抑格（Trochee）即每个音步由一个重读音节和一个非重 读音节（即先“扬”后“抑”）构成。如课本313页的例2.
诗歌的来源
诗歌是最古老的文学体裁。人类在劳动中产生了语言，在劳 动的哼唱中产生了属于口头文学的诗歌即民谣。
诗歌的种类：
除了民谣外，诗歌还有抒情诗、戏剧诗（如莎士比亚的戏剧） 故事诗和史诗（如荷马史诗）等。其中以抒情诗最为常见。 抒情诗又分为爱情诗、田园诗、颂诗和悼念诗等。
英汉诗歌的区别：
汉语的诗歌主要有抒情诗和戏剧诗，英语则还有史诗 （如弥尔顿的《失乐园》和故事诗（如乔叟的《坎特伯雷 故事集》）等。另外，古汉语中还有诗跟词的区别，英语 则没有。
但是在翻译实践中，诗行的增减并不少见
译入语文本与源语文本在选词、结构及修辞 上基本保持一致（以顾城的《初春》为例）
元音迭韵亦称半谐韵，指相同或相似的元音在诗行中重 复出现如begin,him中的/i/音和eye中/ai/音。汉语也有类似的
现象，如“早潮”和“众志成城”等。
和声指两个或多个词的词尾辅音完全一致。这种手段英语 中非常普遍，如dash-fish.汉语的字除了个别以鼻辅音结尾以 外，都以元音结尾，所以没有这种现象。
诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情方式高 度凝练集中地反映社会生活，用丰富的想象， 富有节奏感韵律美的语言和分行排列的形式来 抒发思想情感。它是世界上最古老最基本的文 学形式，是语言艺术最高的表现形式。
诗歌是强烈情感的自然流露 ——英国诗人华兹华斯
诗歌是一种令其浑身冰冷到无法温暖的东西。 ——狄金森
1.忠实性原则（忠实性是翻译最基本的原 则。 ）
严复的“信达雅”
刘重德的“信达切”
“信” 指翻译中要忠实于原文的意义，既不 肆意添加，也不随意删减。
“忠实性” 主要体现在两个方面。
一是形式上的忠实。即译入语采用与源语相似的方式再
现源语所传达的信息。在翻译中力求的译入语文本与源 语文本在选词、结构及修辞上的相似。
二是意义上的忠实。即要求译入语文本在内容和精神上
与源语文本保持一致，在意义上没有任何添加修改或删 除。
（1）形式上的忠实 （从诗的结构上看）
• 一般认为，诗歌翻译 的最基本原则是，诗 必须译成诗的形式， 不能译成散文，否则 就不能称为翻译。
• 诗歌翻译应以行为基 本单位，并应尽量保 留原来的标点，通常 不能随意合并或分拆 诗行。
例如，中国古体诗就不可能完完全全地被译成英语诗。 因为文化的关系，英汉诗歌之间存在着不可跨越的差别， 它们的韵律、形式、意象、用法都不相同。
• 翻译的历史和实践证明诗歌翻译 并没有因为这些困难停滞不前， 反而是不断向前发展。诗歌翻译 理论也日渐完善。事实证明，诗 歌是可译的。只要翻译方法得当， 诗歌的美完全可以在另一种语言 文化中再现。读者可以从诗歌译 文中获得与源语读者相同的美学 享受。国内外许多当代翻译家们 通过辛勤努力，为中西方文化交 流，尤其是诗歌交流做出了重大 贡献。
诗歌令我或笑或哭或疲倦，令我的脚趾摆动，令我想做这做那或什么 都不做。
——托马斯
诗歌是一种表达诗人内心情感和内在思想的音乐。 它在文化交流中起着重要的作用，帮助人们更深 入的了解某一种文化。因此不同国家间的诗歌翻 译十分重要。
美国诗人及评论家罗伯特.弗洛斯说过：“诗歌是翻译 中的遗失地带。”他特别指出诗歌是一种不可触碰的 美，一旦触碰，这种美就会消失殆尽。这种诗歌不可 译观点在某种程度上是正确的。
中国著名诗歌翻译家许渊冲教授就 曾经翻译过多本中国古体诗。《唐诗300 首》是其最杰出的作品。
古铮昆也是通过翻译《毛泽东诗歌 选集》将中国诗歌介绍给外国读者。
还有包括Arthur Waley， Herbert Giles在内的国外翻译家们也致力于中西 方诗歌的交流。
诗歌翻译的Hale Waihona Puke Baidu项原则
• 1.忠实性原则 • 2.创造性原则 • 3.“三美”原则——意美，音美，形美