人物、情节和环境

人物、情节和环境

(1)人物。

人是一切文学描写的中心，因而也是题材的中心。文学是写人的，艺术家首先关注

的就是处于复杂社会关系中的行动变化着的人，是人的丰富的精神和心理世界。在叙事类文学中，写好人物尤其是中心所在，题材的选择和提炼、环境的描写、情节的安排，部是为了写人物。叙事类文学作品(包括戏剧类、影视类文学)中，人物大致可以分为主要人物、次要人物和穿插入物三类。读者一般关心的是主要人物的命运，但有些次要人物，甚至穿插入物，如《红楼梦》中的刘姥姥，《阿Q正传》中的假洋鬼子和王胡、小D等．对作品的思想表达也具有重要意义，并引起读者的关注。在文学作品中，不管

是主要人物，还是次要人物和穿插人物，他们的命运都是牵扯在一起的，是一个形象的体系。人物之间的性格也是互相映村相比较的。《红楼梦》中的金陵十二钗，孤立地欣赏

其中某一个人物，常常很难把握其形象的内在意蕴，整体地把握，则可以见出作家的艺术匠心所在。还有些文学作品，从事件的描述上常常很难把握其中的关联，但人物之间的联系则无法分割。比如，托尔斯泰的《安娜·卡列尼挪》就有三组人物：安娜、猩伦斯基和卡列宁，列文和吉提，奥勃伦斯基和杜丽．他们之间的故事和事件的发展常常独立进行，并无关联。但是这些人物形象在性格和命运方面是互相映衬和对比的，从而组成作品的形象体系，很好地表现了作品的思想意蕴。在抒情文学中，作家着力熔铸的是抒情主人公形象，是抒情主人公的情感而非人物的性格，但还是离不开写人。

人物的塑造．从中外文学史的发展过程来看，呈现出不同的类型，即扁平人物、圆

型人物和心态型人物。前两种人物一般也被称为性格人物，后一种人物则侧重在展示、表现人物心理和精神状态。扁平人物性格特征比较单一、鲜明和缺少变化。英国著名的小说理论家佛斯特把扁平人物的特点概括为：“按照一个简单的意念或特性而被创造出来。”韦勒克和沃伦合著的《文学理论》认为，这是一种静态的创造人物的方式，它只表现“人物身上占统治地位的或在社交中表现出的最明显的特征”。从审美效果上说．扁平人物是极其容易辨认和记忆的。佛斯待说，扁平人物一出现，人们就认出他们和记住他们，他们给读者的印象是不变的。扁平人物在文学创作中存在有其合理性，也可以达到典型的高度，比如我国古代小说中的张飞、诸葛亮、严监生一类的人物。佛斯特认为狄更斯笔下的人物几乎都属于扁平型，但却都“不失人性深度”，也是说狄更斯笔下的扁平人物亦可以成为典型人物。但是，扁平人物塑造也有缺陷，由于扁平人物性格单一，很可能“导致人物的漫画化或抽象的理想化”，成为某种意念的化身。与这种单一性和意念、漫画化相联系，扁平人物的性格多具有夸张性。比如，《三国演义》中写谙葛

亮的“智慧”、关羽的“忠勇”、刘备的“仁义”、曹操的“奸诈”等，均写得很夸张。

由于具有夸张性特征，扁平人物造成的喜剧效果较为明显，在喜剧创作中较为普通。佛所特认为，扁平人物“只有在制造笑料上才能发挥最大的功效，一个悲剧人物为扁平人物令人厌烦”，即看到这一点。柏格森在《笑》中也指出喜剧描写类型，其主要人物性格可以一眼看穿，揭示了扁平人物这一性格特点。

圆型人物，在佛斯特和许多人看来，其审美价值和思想深度要高于扁平人物。的确，团型人物性格丰满复杂，立体感强．确实包含着比扁平人物更高的艺术价值和思想内涵。

文学史上最著名的典型人物也多是圆型人物，如哈姆雷特、麦克白、浮土德、安娜、阿Q、宋江、贸宝玉、王熙风等等。因型人物性格表现大致具有以下特征：第一，性格特

征

丰富，富于发展和变化。如《水济传》中的宋江和林冲，其性格塑造就有一个发展演进的过程。第二，因型人物容量大，其性格具有多质、多向、多义的特点。比如周繁肠，她是一个圆形人物，曹禺说她是一个“生命交织着最残酷的爱和员不忍的恨”、“拥有行为上许多的矛盾”的人物。第三，因型人物的性格复杂性和多义性并不意味着其性格的对立和分裂。因型人物，尤其是文学史上塑造得非常成功的圆形的典型人物．他们的性格总是主导性和复杂多义性的统一。鲁迅笔下的阿Q，就是以“精神胜利法”为核心，展示了不同层次的性格侧面。王熙风性格丰富复杂，“可恶而又颇有魅力”，但其性格的主导面是否定性的。“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”，曹雪芹正是以这一主导性格心态型人物是指那种着重展示精神体验和心理过程的人物形象。心态型人物不以性

格和行为的独特性吸引人，在性格特征表现方面常常比较模糊，但对人物的心理展示常常非常深刻和细致．很能揭示人物独特的精神和心理状态，所以在人物塑造方面具有独特的审美价值和功效。在西方现代主义文学中，心态型人物的创造取得了突出成就。比如，卡夫卡的《变形记》写格里高尔变成甲虫的复杂心理感受，传达出强烈的灾难感和孤独感；《地洞》写那个没有名字的小动物为保存食物以维持生命的那种患得患失的心态，都很细致和成功，很好地表现了现代西方社会那种异化生存条件下的人的精神状态。

意识流小说重在表现人物的意识流动和心理体验。比如，乔伊斯的《尤利西斯》最后一章《潘奈格佩》完全是由处在半睡半醒状态中的玛莉思的意识自由流动构成，这是一个女性从心灵最深处最隐秘处流出的意识。荣格读到这里，曾感叹道；“恐怕只有魔鬼他奶

奶才能对一个女人的真实心理状态了解得如此深入。”中国当代文学中也有不少作家注意

心态型人物的塑造，心态型人物的审美价值正越来越受到人们的里视和承认。

(2)环境。

环境是人物的生存空间，人物的存在和活动离不开环境，只能在一定的环境中进行

所以环境在文学作品的题材构成中也占有非常重要的地位。文学作品的环境包括自然环境和社会环境。自然环境也称景物环境，它具体包括人物活动的时间、地点、方位、场景以及自然界的季节、天气、光线和色彩的变化等等。自然环境的描写对展示人物性格特征、表现人物心理有一定作用。比如，《红楼梦》对“潇湘馆”的描丐，“潇湘馆”初次出现，是一座小巧院落，翠竹掩映．游廊曲回f佳员政都感叹这是月夜读书的好地方。

后又极写潇湘馆的竹：当宝藏同读《西厢记》的春天，院内是“阶下新生的稚笋”等；

当宝篱爱情觉醒，篱玉一腔柔情郎结于心未能吐露时，是“风尾森森，龙吟纫细”，“满地下竹影参差，苔痕浓淡”；当写这对恋人的命运笼罩着阴影时，是“雨滴竹梢，更觉凄

凉”。这些景物措写和对环境气氛的渲染，都很好地衬托和表现了人物性格、心理和命运。(红楼梦》中对于筋芜院那雪洞似的、除炕桌上接着《女儿经》外别无饰物的居室描写，也可以使人们从中读出入物来，这实际上是对薛宝钗这一深受封建礼教影响的人物性格的深刻隐咱。社会环境，在文学作品中占有比自然环境更为重要的地位。社会环境，也就是人与人之间的社会关系、文化氛围和风俗习性等。社会环境对于人物性格的形成和影响有着决定性的作用。马克思说：“人的本质在其现实性上是一切社会关系的总

和。”人与人的社会关系是社会环境的核心，写人必须把人故在一定的社会关系中去写。

比如要写出阿Q所生活的环境，就必须写出他与赵太爷、假洋鬼子、吴妈、王胡、小D