论紫砂壶造型设计中的分形美学

模式 ， 每一棵树 、 每 一 个叶片都 以其 自身的独特细节展示 出 自 己的动人之处 。 这种结构关系所 产生 的 自相似美 ， 同时包含 了 相似性和独特性 ， 被应用到紫砂壶造 型设计 中 ， 取得了 良好 的
效果 。
种 自然化 的随机形态美 ， 其造型简 洁明快 、 曲线顺 畅 自然 、 图案规范端度 、 形态生动活泼 ， 体现了创作者对 自然的尊重 。 再如绞泥紫砂壶。由于宜兴紫砂的特殊色泽 ， 制作者用几
分形美来源于分形 ，所呈现的美感形式 随分形体形态 的
崎 岖的河流 、 瞬息万变 的云朵等等 ， 从某种程度 上说 ， 其 局部 变化而各不相 同，除 自相似美之外 ，不规则美也是其重要特 形状又和整体形 态是相似 的， 它们从整体到局部 ， 都是 自相似 征 。 不规则美崇 尚生命生长的 自然形态 ， 讲求利用 自然生成 的
艺 术 鉴 赏
文艺 生活 Ｌ Ｉ Ｔ ＥＲ Ａ ＴＵ ＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
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论紫砂壶造型设计 中的分形美学
范 荷
（ 江苏省 宜兴 市陶情斋紫砂 艺术馆 ， 江 苏 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 本文对分形美学在 紫砂 壶造 型设计 中的运 用进行 了初步探 讨 ， 意在使 紫砂壶制作者能够从 更高层 面上认识 自然
事物的生成规律 ， 找 到 自然事物的发展 变化规律 ， 用以指导设计创作 ， 为紫砂壶造型设计提供一种科 学理性的方法
关键词 ： 紫砂壶 ； 造型设计 ； 分形美学
中 图分 类 号 ： Ｊ ５ ２ ７ 文 献标 识 码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２（ ２ ０１ ３） ２ ４ — ０ ０ ４ ８ — ０ １
造 型取 风 卷 葵 花 之形 状 ，观 之 犹 如 一 朵 锦 葵 在 大 风 中 摇 曳 卷 曲， 纹 饰 呈放 射 式 的六 瓣 葵 花 ， 均匀开放 ， 由小 渐 大 复 合 ， 下 部 二层 与 上 部 花 瓣 重 合 ； ＿ 壶盖亦为六边葵式压 盖 ， 壶钮饰 葵干 ；
音造像 ， 也是分形美学 的物化表现 。同样 ， 在 紫砂 壶的造型设
计 中， 许多经典器型均体现了其美学特征 。 本文就分形美学在
紫 砂 壶 造 型设 计 中的 运用 加 以探 讨 。
一
壶嘴以两片 自然逼真的葵 叶饰之 ， 葵叶的纹理 清晰可辨 ； 壶把 为葵藤造 型 ， 以葵茎枝 叶扭 曲延 伸 ， 与壶身 、 壶 盖所饰筋 纹 、 叶、 茎协调 和谐 ， 骨 肉饱满 ， 形成完整呼应 。整款壶壶身 、 盖、 流、 把俱似葵形 ， 无论外 观还 是内部均呈现 出葵花 造型 ， 形 制
不是球体 ， 山岭不是锥体 ， 海岸线不是圆周 ， 树皮并不光滑 ， 闪 电更不是沿着直线传播 的。” 但是 ， 这些 自然物体 的不规则形 状 同样能给人带来一种异 常的美感 ，赋予 了人们在艺术创作 中无尽 的遐想。二是 “ 自相似美” ， 那些 连绵起伏 的山峦 、 蜿蜒
二、 紫砂 壶造 型 的 Biblioteka Baidu 规则 美
透 出 刚强 ，强 硬 中 显现 圆 融 ；壶把 内外 均 是 缓 转 流利 的三 角
种不 同颜色的紫砂泥经绞合作局部装饰 ， 与壶色形成对 比， 形
成 了不 规 则却 十分 自然 和 谐 的纹 饰 图 案 ，产生 了 丰 富 的肌 理
例如 ， 紫砂传统经典造 型中 的石瓢壶 ， 口小 腹大 ， 形制 似 三角形 的影子。 石瓢壶身下大上小 ， 重心下垂 ， 呈三角形 ， 周身 皆以圆弧线条构成 ， 线条利落明确 ， 其造 型的基本要 旨是对 ＿ 二 角形两条腰线 的柔化处理 以及 三角形两个底 角的圆润处理 ， 使 之衔接 自然流畅 ， 化三角形的尖锐冷漠为稳重端庄 ， 绵柔 中
分形美学于 ２ （ １ 世纪 ７ ０年代在西方正式 出现 ，在艺 术领 域立 即显示 ｝ ＿ ｝ ｊ 了独特 的魅力 ， 其美学特征包括两方面 内容。 一 是“ 不规则美 ” ， 因为 自然界 绝大部分物体 的形状是无法用整
形 来 描 绘 的 ，正 如 分 形 美 学 创 立 人 曼 德 布 罗 特 的 名 言 ： “ 云彩
事实上 ，中国传 统文化 中很早就包含 了丰富深刻 的分形
美 学 观念 。 如老 子 的“ 道生一 ， 一生二 ， 二生三 ， 三 生万 物 ” 就 是 具 有 分形 美 学 思 想 的 文 字 表述 ， 道 教 的ｅ ｖ ． ￣ ｂ 图、 佛 教 的千 手 观
则表现了一种来源于生命的美。 例如 ， 清代杨凤年创作的经典紫砂 花塑器风卷葵壶 ， 壶身
稳当当 ， 使整体统一 ， 显示 出石瓢壶 的神韵齐全 ， 风度大气 。 又如 ， 掇球壶是最典型 的几何型传统圆壶代表款式之一 ， 它的基本造形是壶钮 、 壶盖 、 壶身小中大三个顺序排列 的球体 组成 ， 壶身为大球 ， 壶盖 、 壶钮 为小球 ， 似小球掇 于大球上 ， 故 称掇球壶。若俯视 ， 钮、 盖、 肩、 腹四个圆圈 ， 如涟漪 荡漾 ， 十分 悦 目， 这种形态上的趋 同性充分展现 了分形美学中的
坚挺 ， 傲然不屈 ， 既 应物 象 形 ， 又气 韵 生 动 。 风 卷葵 壶 呈 现 的 是
一
、
紫砂壶造型的 自相似 美
分形美学所遵循 的自相似性 ， 就其实质来看 ， 就是 自然界 的生长现象——每棵大树是 由若干枝权构成的 ，树干分权成
树枝 ， 树 枝 分 权 成 细枝 桠 ， 枝 桠 上 的 叶 子 在 叶 脉 上 重 复树 枝 的
的， 无 序 中蕴 涵 着 有 序 ， 复 杂 中蕴 涵 着 简 单 ， 呈 现 出无 穷 的 玄
机 和美 感 。
各 种 形 态 作 为美 学 元 素 ，这 种 生 长 机 制 的 外 部形 态表 达 了分 形 体 产 生 与变 化 的时 刻 态 势 ，而 连 续 的 时 刻 态 势 之 串联 展 现