近体诗与其用韵

二、近体诗
（一）近体诗的分类
近体诗又称格律诗，包括律诗、绝句、排律三大类。律诗指七律和五律，绝句指七绝和五绝。绝句由律诗截取而成，故名。排律又称长律，是律诗的延长。排律一般是五言的，七言的很少。
近体诗的句数、字数都有限定（排律的句数在八句以上），其具体情况如下：
五律——八句，每句五字，共40字。七律——八句，每句七字，共40字。五绝——四句，每句五字，共20字。
七绝——四句，每句七字，共28字。排律——句数超过八句，每句字数为五字或七字。
（二）近体诗的结构
近体诗中的律诗共八句，其中一、二句称作首联，三、四句称作颔联，五、六句称作颈联，七、八句称作尾联。每联的第一句称作出句，第二句称作对句。绝句是截取律句的一半，所截部分的结构与律诗相同。此举律诗五言、七言各一例：


杜甫《春望》
国破山河在，
首联
城春草木深。
感时花溅泪，
颔联
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
颈联
家书抵万金。
白头搔更短，
尾联
浑欲不胜簪。
刘禹锡《西塞山怀古》
王濬楼船下益州，
首联
金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，
颔联
一片降幡出石头。
人世几回伤往事，
颈联
山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，
尾联
故垒萧萧芦荻秋。

三、近体诗的用韵
近体诗的用韵特点有以下几种情况：
1．近体诗的用韵合于平水韵。
隋代陆法言的《切韵》是隋唐时通用的韵书，分韵为193韵（唐时王仁昫的《刊缪补缺切韵》增加到195韵），因分韵太细，所以唐时就由官方规定某些读音相近的韵可以同用。到了宋代，由官方组织对《切韵》重修，重修后的《切韵》改称《广韵》，分韵为206韵，比《切韵》更细，但同时又明确规定某些相近的韵可以同用。例如：
一东独用 二冬钟同用 三钟 四江独用
五支脂之同用 六脂 七之
到了南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，索性将《广韵》中规定可以同用的韵合并为一韵，成了一○七韵。在此以前，金人平水书籍（官名）王文郁著《平水韵略》，根据同样的原则将《广韵》合并为一○六韵，此后出现的各种诗韵，分韵都是一○六韵，简称“平水韵”。平水韵的分韵情况是：上平声十五韵，下平声十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。其中平声的韵目是：
上平声
一东 二冬(钟) 三江 四支(脂之)
五微 六鱼

七虞(模) 八齐

九佳(皆) 十灰(咍) 十一真(谆臻) 十二文(欣)
十三元(魂痕) 十四寒(桓) 十五删(山)
下平声
一先(仙) 二萧(宵) 三肴 四豪
五歌(戈) 六麻 七阳(唐) 八庚(耕清)
九青 十蒸(登) 十一尤(侯幽) 十二侵
十三覃(谈) 十四盐(添严) 十五咸(衔凡)
“平水韵”虽出现在南宋，但它的分韵符合唐人用韵的实际情况。例如：

李商隐《无题》 东韵（平水韵）
昨夜星辰昨夜风，(东)画楼西畔桂堂东。(东)
身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。(东)
隔座送鉤春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。(东)
嗟尔听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。(东)

刘长卿《送李中丞归汉阳别业》 支韵（平水韵）
流落征南将， 曾驱十万师。(脂)
罢归无旧业， 老去恋明时。(之)
独立三边静， 轻生一剑知。(支)
茫茫江汉上， 日暮欲何之？(之)

朱庆馀《宫词》 元韵（平水韵）
寂寂花时闭院门，(魂)美人相并立琼轩。(元)
含情欲说宫中事， 鹦鹉前头不敢言。(元)

李商隐《登乐游原》 元韵（平水韵）
向晚意不适， 驱车登古原。(元)
夕阳无限好， 只是近黄昏。(魂)

2．用韵的位置
近体诗用韵的位置规定在二、四、六、八句的末一字。第一句的末字可用韵亦可不用，没有严格的限制。从习惯上说，五言的第一句一般不用韵，七言的第一句一般用韵。
3．一韵到底，中途不许换韵
以下两首诗，从句数、字数、对仗看很像律诗，但由于中途换韵，平仄也不合律，故数古风（古诗）：

王勃《滕王阁》
滕王高阁临江渚（语），
―――△――△
佩玉鸣鸾罢歌舞（麌）。
△△――△―△
画栋朝飞南浦云（麌），
△△―――△―
珠帘暮捲西山雨（麌）。
――△△――△
闲云潭影日悠悠（尤），
―――△△――
物换星移几度秋（尤）。
△△――△△―
阁中帝子今何在，
△―△△――△
槛外长江空自流（尤）。
△△―――△―
孟浩然《夜归鹿门歌》
山寺鸣钟昼已昏（元），
―△――△△―
渔梁渡头争渡喧（元）。
――△――△―
人随沙岸向江村（元），
―――△△――
余亦乘舟归鹿门（元）。
―△―――△―
鹿门月照开烟树，
△―

△△――△
忽到庞公栖隐处（御）。
△△―――△△
岩扉松径长寂寥
，
―――△―△―
唯有幽人独来去（御）。
―△――△―△

4．用平声韵
律诗都用平声韵，如果用了仄声韵或平仄不合律，就不是律诗。例如：
(1)古绝
古绝不收律诗格律的束缚，属古体诗的一种，例如：
李绅古风二首

其一
春种一粒粟，
秋收万颗子。
四海无闲田，
农夫犹饿死。
其二
锄禾日当午，
汗滴禾下土。
谁知盘中餐，
粒粒皆辛苦。
第一首一二句后三字都用了仄声，第二首“谁知”一句连用五个平声，此外两首诗均用了仄声韵。
五言古绝很常见，七言古绝则比较少见，例如：

杜甫《三绝句》

其一
前年渝州杀刺史，
今年开州杀刺史。
群盗相随剧狼虎，
食人更肯留妻子。
其二
二十一家同入蜀，
惟残一人出骆谷。
自说二女啮臂时，
回头却向秦云哭。
其三
殿前兵马虽骁雄，
纵暴略与羌浑同。
闻道杀人汉水上，
妇女多在官军中。


一二首诗都用的是仄声韵。第一首前二句的前二拍的平仄没有交替，后三字全为仄声。第二首第二句的后三字全为仄声。另外一二首诗的上下二联均失粘。
(2)古风式的律诗
古风式的律诗有意与近体诗相区别，其特点主要有：
a.有意多用拗句，少用律句，造成失粘失对。
b.常用三平调、三仄调及“平仄平”、“仄平仄”式。
尽管古风式的律诗与近体诗有这些不同，但由于其押韵、对仗同于律师，且多数句子的节拍叔平仄相间，故仍算做律诗。例如：

崔颢《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，
△―△――△△
此地空余黄鹤楼。
△△―――△―
黄鹤一去不复返，
―△△△△△△
白云千载空悠悠。
△――△―――
晴川历历汉阳树，
――△△△―△
芳草萋萋鹦鹉洲。
―△―――△―
田暮乡关何处是，
△△―――△△
烟波江上使人愁。
―――△△――
李白《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，
△――△△――
风去台空江自流。
△△―――△―
吴宫花草埋幽径，
―――△――△
晋代衣冠成古丘。
△△―――△―
三山半落青天外，
――△△――△
二水中分白鹭洲。
△△――△△―
总为浮云能蔽日，
△△―――△△
长安不见使人愁。
――△△△――

这种诗体开始是律诗尚未定型时的产物，后来一些诗人也模仿这种诗体，但为数很少。