柯布西耶设计理念柯布西耶与多米诺体系
“现代建筑的旗手”的当代意义——勒柯布西耶的美学世界
第二阶段被称为“粗野主义时期”，亦可被称为“新综合时 期”，代表著作为《直角之诗》，代表性作品有朗香教堂和昌迪加 尔规划等。这一时期，勒 柯布西耶通过建筑设计传达出对人的 不完美和生命意识的思索，追求存在于人本体中的缺陷性和矛 盾性。“新综合时期”可谓勒 柯布西耶的回归时期——回归生 命、历史、自然。
在于，其造型内部没有多余的空间，没有多余无用的部件，这便 义。要实现勒 柯布西耶的城市规划理想，造价不菲，完成它就
于实现生产效益的最优化。这一理念也是勒 柯布西耶提倡的， 如同完成一件大型艺术品，需要细节设计得非常完美。但这归
该设计观念来自火车、轮船的舱体，这些舱体为了节约空间，尺 根结底是一种极端的居住模式，也只是一种解决城市问题的设
在白色派设计理念出现之前，具有工业美学概念的住宅建 筑业已出现，但影响力微乎其微，不为人们所接纳。勒 柯布西 耶借助现代传播媒介手段，将工业美学建筑变为一种潮流标志， 使其成为高尚与典雅的典范，进而改变了现代城市的面貌。
勒 柯布西耶的学习过程是其亲身经历的体验过程，他依靠
自身对传统、历史、古典、民间建筑的理解，诠释现代建筑的美学 理念，这与学校里培养出来的学院派建筑师有显著的区别。勒 柯布西耶在自主学习的过程中，深切体会新的社会条件和生产 方式背景下建筑学的真正意义。他产生的一系列疑问，打破了 传统建筑学的思维定式，改变了建筑学科的发展动向。这些思 考带来的结果是深邃的学科改革，将建筑学的概念拖回人类建 造的本质上。
柯布西耶设计理念柯布西耶与多米诺体系
柯布西耶设计理念柯布西耶与多米诺体系柯布西耶简介现代主义建筑是在大约二十世纪期间，欧洲建筑的一种主流思潮。
通过对柯布西耶简介，来了解一下现代主义建筑的主要发展和风格。
1887年10月6日，勒·柯布西耶出生于瑞士拉绍德封的小镇里。
他的家庭世代以制作钟表为主，其父母是当地一所学校的钢琴教师。
青年时期的柯布西耶基本从事美术工作，他毕业于该镇上的一所美术学校。
1907年，柯布西耶对意大利进行了一次毕生难忘的旅行。
在参观了意大利埃玛修道院和比撒广场之后，对其印象尤其深刻。
因此在回到故乡之后，柯布西耶的职业开始朝着建筑学方面转变。
1910年，柯布西耶结识了当时的建筑大师彼得·贝伦斯。
彼得·贝伦斯对柯布西耶提供了许多工业经验和建筑设计知识，使得柯布西耶在建筑学方面的造诣开始有了突飞猛进。
在此期间，柯布西耶塑造了其独具一格的古典风格设计，其灵感主要来自于雅典卫城。
1919年，在第一次世界大战结束后，柯布西耶来到了布达佩斯和巴黎，和另一位建筑大师维克多·拉卢学习钢筋混凝土。
但由于他患有癫痫病，因此被维克多·拉卢驱逐驱逐。
此后柯布西耶又来到德国，在孟德尔松事务所工作，在那里他有认识了建筑师巴克敏斯特·富勒和密斯·凡·德·罗。
他们三个人将各自的建筑学思潮融为一体，互相影响，创建了功能主义建筑的思潮。
1927年，柯布西耶来到巴黎定居，一直从事绘画和室内设计工作，期间又和一些人合伙办起了《华丽精神》杂志。
1965年8月27日，柯布西耶在游泳中忽然心脏病发作而去世，享年78岁。
柯布西耶设计理念柯布西耶设计理念主要分为两个阶段。
前一个阶段是其于50年代以前，主要以功能性、合理性为主。
后一个阶段，主要是后现代以及表现主义为主。
早在1937年，柯布西耶定居巴黎时出版的一部着作，名为《走向新建筑》。
这部作品虽然出版于四十年代，其中有许多文章是柯布西耶早就完成的，因此可以代表其第一阶段的设计理念的象征。
『一级建造师』柯布西耶建筑空间释读-电脑资料
『一级建造师』柯布西耶建筑空间释读-电脑资料1.思想激进的柯布西耶在建筑史上，柯布西耶是思想激进而赋有争议人物，是西方现代建筑的代表，他无时不存在着内心的自我否定与创新的自觉，柯布西耶大胆尝试新的技术，在1914年他发明了“多米诺式住宅（标准化，泰勒化，自由平面，自由立面，屋顶花园）”，使用了钢筋混凝土框架体系模式，才使得建筑概念的简洁与易于重复生产成为一种可能，也使他形成了“自发的现代主义”者。
柯布西耶极力反对装饰，“装饰，总是掩盖构造的错误”，倡导机器美学或厂房式的纯净，他认为建筑是“居住的机器”将有可能与城市建立一个新型的关系与秩序，这对于古典主义盛行的时代是一个全面的反思。
他对建筑的重新诠释“现代主义是一种几何的精神，一种构筑精神与综合精神”而创立了机器般的隐喻（建筑应给新机器文明时的人类以欢愉，而非最底限的益用，柯布西耶语），更多的是超脱于古典主义同时又对先锋派给予了一个新的定义，即他创立了纯净主义的建筑语汇，同时他认为建筑学的任务是创造形式的秩序感，城市的秩序感体现了绝对的和谐性。
他同时强调建筑与城市相互和谐的文脉关系，传统的古典现象成为一系列新建筑中的片断，也是历史的片断，成为城市文明的发展与演绎参照，城市成为建筑或者说文化的博物馆。
柯布西耶非常珍惜他所发现的每一个概念，并会用一生的时间来反复的将其完善，在他的建筑中同样如此，他越来越自由！2.建筑的构造然而，柯布西耶的创作思想绝不是单纯的对“居住机器（居住装置）”的阐释，正相反他试图从一切可形成他建筑语汇的自然界、动物、植物中找到他所能够突破古典主义传统文化的影响，在这种反叛的心理作用下“建筑将由自觉转变成自发的结果”（柯布西耶给JOHANNESBOURG现代建筑小组的一封信中描述了创作的思考方向：恬静的完美。
植物，动物，陆地，海洋，原野和山峰。
甚至自然的灾害，地理的大构造都蕴涵着和谐完美。
┄┄从狭隘的专业讨论中走出来，深怀激情的投身于对事物缘理的探求中，那么建筑便变为自发性的结果。
勒·柯布西耶的理念及优秀作品分析
设计的社会立场
柯布西耶的最高理想之一是机械化和 机器的形式，他认为建筑应该是生活于其 中的机器。他的早期建筑都具有明显的机 械特征。希望城市规划也按照机械的方式 设计。他的未来都市设计，大量采用功能 分区、立体超级公路联系、公共社区化、 关联一体化等等。这些反映了他对于社会 结构的设想。 在城市规划、公共住宅设计方面压制 个人感觉，把社会因素、文化遗传放到压 倒性的地位。因此，他的设计趋于强权专 制。和他对于个人感觉的第一性强调非常 矛盾。勒▪柯布西耶的设计哲学：具有现代 主义民主特色和武断的强权、独裁特色。
漫 步 空 间
• 萨伏伊别墅各层之间以楼梯 和坡道相联，各层之间以螺旋形的 楼梯和折形的坡道相联。柯布西耶 使用动态的、开放的、非传统的空 间句法，尤其是螺旋形的楼梯和折 形的坡道来组织空间。动态的室内 外空间，在传统空间的三维度上增 添了人在其中连续位移而产生的时 间因素（第四维度），使建筑空间 呈现出更多的变化。吉迪翁将萨伏 伊别墅作为“空间——时间”营造 的典范，指出其中蕴涵的丰富的空 间效果、视点转变以及对时间性的 反映。坡道不仅是交通设施，而且 使各层空间似有相互流通之感。
柯布西耶是机器美学的重要奠基人。他对于 飞机、汽车的崇拜，导致他在建筑、城市规划上 对于机器的仿效。他的大量出版物、发表的大量 论文，为机械美术奠定了基础。
多米诺系统
柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近 代住宅的标准，早在第一次世界大战结束不久，他 就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，即由钢筋 混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体 的构架，这种自由的平面立体组构方案，成为划时 代的里程碑，而且是本世纪国际样式的雏型。 多米诺系统的价值在于，墙从以往的支撑重力 获得解放，可以使空间获得最大限度的自由。这可 以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒· 柯布西耶 从个人住宅到集合住宅，以后发展到“为了300百 万人的现代都市”计划，都遵循一个统一的概念， 既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人们 生活在充满绿和光的上品空间中。
从多米诺体系看勒
从多米诺体系看勒·柯布西耶的设计手法与五项原则2013-09-13 00:34:18【这篇文章本是缘于学校留的一个作品分析的假期作业，只不过要准备一个稍正式一些的汇报，于是把主要内容写在这里，希望在此方面能有更多交流，也算给自己组织语言、梳理思路。
不足或遗漏之处还望指正】一切都还要从20世纪初期的欧洲说起。
工业革命的爆发把人群集中到了城市里，但却没有足够的房子给他们住，廉价而舒适的住宅供不应求。
然而在这个时期，人们（或者说统治层）对于“住宅”的认识仍然被后期人文主义统治着，学校里对于建筑的教育也被学院派把持着。
在工业革命为社会变革创造着巨大生产力的同时，人们的居住问题这一基本矛盾却越来越激化。
也是在这个时候，年轻的柯布逐渐意识到“建筑不应得以抽身于工业化之外”[1]，革命的浪潮更应漫及“居住”这一基本领域。
这位时代的天才面向社会发出了自己的声音：“我们已经走到死胡同里了，必须找到一条出路。
如若不然？革命。
”[2]柯布的战斗以他在报告中的一段回忆拉开序幕，他回忆曾在远洋轮船上度过了从波尔多（Bordeaux）到布宜诺斯艾利斯的十五天，在这段日子里，他与其余世界之间的联系被切断，他住在一间狭小但精致的船舱里，这个船舱的尺寸是这样的——卧室3米×3.10米，卫生间与入口空间3米×2.15米，总共是3米×5.25米=15.75平方米。
根据柯布的描述，这件船舱里还有两张床、一张桌子、一个很大的洗脸盆、一个放内衣的柜子、几张放洁具用品的抽屉、几面镜子、大量钩子、各种电灯以及卫生间里的各种洁具——看似狭小的房间里，其实容纳了旅行人士居住的各种需求，称得上是“豪华”住所，一个人可以在这样的环境中过得很愉快。
关于食物与男仆的问题柯布经过计算——因为船上的服务都是统一供应的——仅需要1/40个厨子与1/20个贴身男仆总共3/40个佣人就可以解决基本的生活问题，而这就是生活的成本了！柯布举这样的例子，意义不言自明：建筑也应工业化；建筑应像轮船、飞机、汽车这样工业革命的产物学习，类似船舱般大小的空间即可满足人们舒适生活的需要了，不需要更多的装饰与多余的空间！早在1908年，贝瑞就为柯布打开了钢筋混凝土这扇大门，而1914年爆发一战，战时对住宅更加强烈的需求催化了柯布的天才构想，终于在这年提出了“多米诺住宅”（the Dom-Ino Houses）的解决方案。
建筑初步 大师分析-勒·柯布西耶及其主要建筑作品全面分析
由一个窄小的门进入一个相对 广阔的空间，使人突然感到开 朗
质感和肌理
混凝土，纯重稳 厚
玻璃，灵动透 亮
加歇别墅
（又称斯坦因住宅）
白色别墅系列之一
总体特点
• 1钢筋混凝土框架结构 • 2柱网规则排列 • 3外形呈现箱体，有较强的比例对称性 • 4内部空间不对称，布局具有偏心性 • 5局部运用曲线，最大程度丰富立面 • 6楼梯坡道与多层通透空间的运用 • 7屋顶花园
萨伏依别墅
萨伏伊别墅外景
萨伏伊别墅内景
萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约 22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，由支柱 架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、 卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空 间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和 坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲 线形墙体以增加变化。
2 使用新材料，构造上可保护屋顶免于湿气的侵 害，将雨水经由中央集中排水，柯布利用平顶开 辟屋顶花园，借着这种手法，也使得建筑自身更 加迷人。
3 为了呼吁整栋建筑的立方几何造型，势必不能 采用斜坡屋顶，而是采用平屋顶，以保持建筑在 直角形态合适的统一。
概况
• 生活起居室位于三、四层，卧室、卫生间在二层 • 一层打开，提供车库和门廊 • 二层是卧室 • 三层是起居室、餐厅、厨房 • 起居室两层高度，在起居室底层通过一个单跑小楼梯
首先从室外进入室内，是由开放的 室外，到一层后退留出的灰色空间， 再到室内的封闭空间
二维构成手法
立面
三维构成手法
切削与连接
面 的 扭 曲
---旋 转 楼 梯
平面和立面均为矩形，对称的形 状给人均衡，稳定的感觉
使用斜坡使人有空间 的延伸感
柯布西耶的建筑完形的研究
柯布西耶的建筑完形的研究0引言柯布西耶的建筑，历久弥新。
虽然其不同时期的作品风格差异很大，但都具有明显的完形特征。
为了保持这一特征，柯布也有其常用的建筑形体处理手法。
1 底层架空——脱离地面的完形底层架空完全得益于多米诺体系的出现。
梁柱承重体系使墙体和平面得到解放，底层墙体撤掉或部分撤掉以后，建筑在功能和视觉上就脱离了地面，成為漂浮在空中的完整六面体，西方传统建筑只能呈现五个面。
底层架空使建筑以前所未有的完整姿态跃然于环境之中。
从住宅单体，如萨伏依别墅到大型集合住宅马赛公寓等等，以及如昌迪加尔艺术陈列馆等一系列公共建筑，底层架空都是一种常用手法（如图1）。
柯布认为，底层架空不仅使住宅生活更加卫生，也能为城市提供更多的绿色环境。
在视觉上，建筑则获得了比以往更完整的形体，在环境中确立了自身的地位。
2 保持形体的统一尽量保持建筑形体的完整统一一直被谨慎的对待。
在早期箱型外观的建筑中，如一些小型住宅，箱型经常因为功能被破坏。
如魏森霍夫住宅，先在箱型顶部削减形成屋顶花园，但为了在视觉上保持箱型的完整，在缺损处延续了箱型轮廓线（如图2a）。
修当别墅的箱型被切割成琐碎的多面体，为重获箱型的视觉印象，就在已有形体上覆盖一整块屋面板，将破碎的形体重新统一起来，恢复了箱型的完整性（如图2b）。
用“大屋顶”统一建筑的方法同样用于后期的非箱型建筑，并发展出许多屋盖变体，如苏黎世柯布西耶中心的大伞盖，朗香教堂的大帽子（如图3a ，3b）和昌迪加尔大法院的”门型”屋盖（如图4）。
3功能体块的分离建筑要求在视觉上保持完整，而功能却日趋复杂。
柯布希望建筑像汽车轮船一样，功能体块就是这种构成的零件。
具体做法是对所有功能进行整合，并赋予不同功能完整的体量单元，最后将功能体块有机的组成建筑整体，方式通常采用并置，就如同一组静物。
如昌迪加尔艺术品陈列馆（如图5），由报告厅和展览馆两种功能体量组成。
巴西学生公寓和瑞士馆（如图6a，6b），将门厅设计成一个单独的体量里放置在主体建筑前，打破主楼的单调且各自具有完整性。
解读著名建筑大师勒·柯布西耶
2 3 4 5
设计手法：主要结合新建筑五点。
材料运用：多为清水钢筋混凝土。 立面技巧：多用自由立面，横向长窗。
担社会职责。
勒·柯布西耶的设计理念
柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近代住宅的标准，在第 一次世界大战结束不久，他就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，既由于 钢筋混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体的构架。 它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以使空间获得最大限 度的自由。这可以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒·柯布西耶从个人 住宅到集合住宅，以后发展到“为了 300 百万人的现代都市”计划，都遵循 一个统一的概念，既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人们生活在 充满绿和光的上品空间中。
S
非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的
新成果。
勒·柯布西耶的设计理念 ourth
这个时期柯氏所倡导的绝对功能主义原则中，开始出现个人表现主义特
F
粗野主义
征。粗糙的混凝土模板墙面、巨大的“V，’型或“Y’’型支柱，在很大程
度上不是功能的需求，而是个人审美立场的表现。 混凝土墙面脱模以后不加粉饰，保留了水泥模板粗糙的痕迹，这在日后 不但成为他的设计标志，而且促成了“粗野主义”的发展。 裸露的混凝土制材和雕塑般的建筑特色，令人感到不安的同时，也十分 的可爱和迷人。
的，而是其实内部功能空间的外部体现。
室外 细部
室内 楼梯 坡道
萨 伏 伊 别 墅 细 部
萨伏伊别墅细部
屋顶花园的运用
2·马赛公寓
马赛公寓是 1952 年在法国 马赛市郊建成的一座举世瞩目 的超级公寓住宅，是勒·柯布 西耶著名的代表作之一。 马赛公寓长 165 米，宽 24 米，高56米。地面层是敞开的
勒柯布西耶的设计理念
勒柯布西耶的设计理念勒柯布西耶（Le Corbusier）是20世纪最具影响力的现代建筑师和设计师之一。
他的设计理念被称为“勒柯布西耶风格”，该理念强调了建筑的功能性、实用性和美学。
勒柯布西耶的设计理念主要包括以下几个方面：1. 建筑与人类需求的关系：勒柯布西耶强调建筑应该以人为本，满足人类的生活需求。
他认为建筑的目标是为人类创造一个舒适、健康、安全的居住和工作环境。
2. 建筑的功能性：勒柯布西耶认为建筑首先应该满足其功能需求。
他提出了“机器住宅”的概念，认为建筑应该像一台机器一样高效地为居住者提供各种功能。
他追求建筑的简洁性和整洁性，摒弃了繁复的装饰和浪费的空间。
3. 建筑的合理布局：勒柯布西耶注重建筑的空间规划和布局。
他提倡建筑应该为人类的行为提供便利，例如通过合理的空间设计和功能区域的划分，使人们可以更方便地生活、工作和交流。
4. 建筑的美学追求：勒柯布西耶追求建筑的美感和视觉效果。
他强调建筑应该具有清晰的几何形状和简洁的线条，倡导使用白色和原始材料如混凝土和钢铁。
他认为建筑的美感来自于其简洁、整洁和几何的外观。
5. 建筑与环境的关系：勒柯布西耶注重建筑与自然环境的和谐共生。
他倡导建筑应该融入周围的自然环境，尽可能减少对环境的破坏。
他提出建筑应该适应气候条件，通过合理的通风和采光设计减少能源消耗。
勒柯布西耶的设计理念对当代建筑和设计产生了深远的影响。
他的建筑作品如圣皮埃尔教堂、沙加尔市政厅和维拉沙佩尔住宅等都成为现代建筑的经典范例。
他的设计理念鼓舞了后来的建筑师和设计师，推动了建筑的发展和创新。
勒柯布西耶的设计理念强调了建筑的功能性、实用性和美学，为现代建筑注入了新的思想和灵感。
勒柯布西耶多米诺体系
勒柯布西耶多米诺体系勒柯布西耶，这名字一听就让人觉得挺酷，对吧？这位大师可真是建筑界的巨星，他的多米诺体系简直是一场革命！想象一下，建筑就像搭积木一样，简单又灵活。
没错，就是那种随心所欲、想怎么建就怎么建的感觉。
勒柯布西耶把建筑的每一块都当作一个独立的模块，像乐高一样可以随意组合，真是太让人兴奋了。
你看，这个多米诺体系其实并不复杂，像个简单的拼图。
它由几根柱子、几块楼板和墙体组成。
嘿，这可不是随便拼拼的哦，勒柯布西耶可是深思熟虑后才设计出来的。
他的想法就是把建筑的功能和美感完美结合，让人一眼就能感受到那种简约而不简单的魅力。
想象一下，走进一个房子，四周都是大大的窗户，阳光透过来，哇，那感觉简直不要太棒！这个体系还特别适合各种地形，真是个建筑界的百变小魔女！你说，平坦的土地、山坡、甚至是城市中心，都能用多米诺体系来建造，真的是太方便了。
就像穿衣服一样，无论你是想走休闲风，还是想走正式路线，这个体系都能满足你，真是灵活得让人拍手叫好。
勒柯布西耶在设计上可是很讲究的，怎么说呢，他有一种“极简主义”的风格，真的是让人耳目一新。
他认为建筑不应该是复杂的，反而应该是让人觉得舒适和自在的。
听说他对空间的利用可是下了不少功夫，房间不大，但一进门就有种开阔的感觉。
你可能会想，难道这不是画饼充饥吗？但恰恰相反，这就是他的高超之处，玩得就是这个空间感。
更有意思的是，勒柯布西耶可不止是设计建筑，他还是个生活的哲学家。
他相信，好的建筑能提升人的生活质量。
这就像一杯好咖啡，不仅是为了提神，更是为了享受那一刻的美好。
房子也一样，住得舒服，心情才会好。
他的理念影响了无数建筑师，简直是改变了整个建筑行业的游戏规则。
再说说多米诺体系的实用性，简直是如虎添翼。
想想看，建房子往往需要很多人一起忙活，而用这个体系，工人们可以轻松上手，效率高得让人惊讶。
这不，建房速度就像坐上了火箭，快得飞起！施工过程也不会像以前那么繁琐，减少了很多不必要的麻烦，真的是节省时间和成本，谁不想要这样的建筑方式呢？勒柯布西耶的设计不仅仅是为了实用，他的每一个构思都有一股艺术的气息，犹如一位画家的笔触，轻轻地在建筑的画布上游走。
解读勒柯布西耶《走向新建筑》
解读勒·柯布西耶《走向新建筑》1923年，柯布西耶出版了《走向新建筑》一书，成为对过去建筑形式和生活方式的一种宣战。
在柯布西耶现存的34个成品住宅和50多个设计方案中，所有的方案设计都是围绕两种建筑设计原型为基础展开的。
其中一个很重要的就是多米诺/雪铁龙的住宅空间体系，它是立足于机器美学基础上的。
柯布通过不断地建筑实验，提出了新建筑五点，完美演绎了“建筑改变的是外观，不变的是形式”这个主旨，因此也通过他的萨伏伊别墅，这个现代主义经典之作，奠定了他功能主义之父的称呼，也成为和格罗皮乌斯、密斯、赖特和阿尔托一起的现代主义大师。
标签：新建筑;机器美学;住宅柯布西耶曾经说过，“一个伟大的时代已经开始，存在着一种新精神。
建筑在陈规陋习中窒息……”这就是《走向新建筑》的开始。
在这本书中，他给住宅下了一个新的定义，他说：“住房是居住的机器”，“如果从我们头脑中清除所有关于房屋的固有概念，而用批判的、客观的观点来观察问题，我们就会得到“房屋机器——大规模生产房屋”的概念。
他用轮船、飞机、汽车作比喻，告诉大家为何要把住宅看成居住的机器，也正是通过轮船、飞机和汽车，他让大家明白了“功能主义第一”的这个理念。
当年柯布西耶在《走向新建筑》一书中提出这些观念的时候，简直就如同一场建筑界的革命，虽然在当今我们看起来是很习以为常的事情，但在当时他生活的那个年代简直是不敢想象！一、向机器学习在《走向新建筑》一书中，柯布西耶认为工业革命给我们带来了学习的范本，工业发展促使大量先进机器设备生产出来。
他提倡向轮船、飞机和汽车学习。
1.轮船与住宅轮船一面全是窗户的墙，光线充足的大厅。
这与过去的房子对比非常强烈。
在传统的房子里，墙上的窗户像窗洞一样，在两侧墙面形成阴影区，使得房间幽暗，但光线又刺眼，不得不借助窗帘来使光线变得柔和。
轮船长廊的价值在于它有让人满意并饶有兴趣的体形，材料的和谐搭配;结构构件的完美组合;合理的开敞和理性的组装。
勒·柯布西耶
拉图雷特的结构
• 表现拉图雷特大致的结 • 构关系（依次从上到下）
几何的游戏
• 大量的结构物丰富了这种开放与封闭的组合——几何物的 游戏：棱锥型的演讲厅，小礼堂如波浪般的墙，中院螺旋 般的室外楼梯，还有那三个圆筒型的采光天井。
内部结构和采光
• 教堂内的天光棱镜，钟塔般的雕塑形体，踏步的 条条反光，种植山丘的简单形体，和几何楼梯间 的采光天井，这些简朴的语言可以反映修道士的 艺术和生活。
屋顶花园和光影交错的走廊
祷告室 圣器收藏室 教堂 小礼拜堂
• 这些都是有着强烈音乐节拍的空间，传达着不同的节拍，他们属于祈 祷者，教堂主体内的诸般特征，礼拜堂的奇怪曲线，祷告室上的棱锥， 圣器收藏室对天的神秘枪型机器，这些都反映了柯布西耶设计从理性 转变为矛盾感性，雕塑者感性的手替代了早年纯粹注意的理性线条， 矛盾与惊奇结合成为了柯布新的原则。
柯手稿
• 我画下了路面图，画下 了水平线图，画下了太阳 的走向，这复杂的地形极不 规则，又垂直向下，但是这 真是块风水宝地，不好好利 用上真是太可惜了。——柯布西耶
拉图雷特的外观
• 围合的四方形内院的空间布局， 整体造型像是倒立的金字塔。 这组建筑有一致的屋顶水平线， 但每个建筑接触地面的方式都不 同，教堂与地窖般小礼拜堂和圣 器收藏室直接接触地面,U型功能 体量有不同的纺锤形支撑，围合 却未封闭的中原形成修道院，一点都没有传统修道院 的特征，貌似简单的平面，却又夹杂多种复杂而又美妙的 成分。
独立支柱 粗面混凝土 粗犷刚劲
架空的底层与室外绿化相联系
内 部 处 理
7.8层加入商业空间 17层设置幼儿园，将住宅变成一个充满生活气息的 社区。
各种户型，满足不同人的需求
1.
柯布西耶的多米诺体系
柯布西耶的多米诺体系
柯布西耶的多米诺体系是一种建立在自动化和机械化基础上的
连锁反应系统。
这种体系的核心是一组互动的元件，它们能够在接收到外部刺激时自动触发相应的反应。
这些元件可以是机械装置、电子元件或其他自动化设备。
柯布西耶的多米诺体系来源于多米诺骨牌，这是一种小木块，上面有两个数字，当一块骨牌倒下时，它会撞倒下一块骨牌，从而引发下一轮连锁反应。
柯布西耶的多米诺体系同样利用了这种连锁反应的原理。
柯布西耶的多米诺体系可以应用于各种领域，例如生产线、交通系统、自动控制等。
它可以提高工作效率，减少人为操作的错误和成本，同时也能够保障系统的稳定性和安全性。
然而，柯布西耶的多米诺体系也存在着一些风险和挑战。
例如，当一环节出现故障或失灵时，整个系统可能会崩溃或失控，导致严重后果。
因此，在建立柯布西耶的多米诺体系时，必须充分考虑风险控制和安全保障措施。
- 1 -。
柯布西耶风格介绍
我的构思
• 因为考虑到位于风景区附近，要与环境相 协调。所以先想到了徽派建筑的灰瓦白墙。 以及坡屋顶。 • 地形的特殊性是使用错层的原因之一，并 且使用错层使立面更加丰富，还有考虑到 采光的问题，使卧室处于地势较高的错层 上。 • 坡屋顶把建筑大致分为两部分，住宅区和 公共活动场所。同时使建筑看起来有延伸 的感觉。
我的构思
• 运用柯布西耶的底层架空的方法，使整个 建筑看起来更加轻盈，而不是显得笨重。 同时为了加入传统文化元素，运用了连廊。 。屋顶部分则没有采用柯布西耶的屋顶花园 形式，一方面是由于屋顶是坡屋顶。另一 方面为了合理利用屋顶，我把顶层作为了 公共娱乐场所。在两个坡屋顶中间插入了 一个矩形，不仅使连接了两个坡屋顶而且 使坡顶看起来更丰富。
形式特点
• 对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的 几何形体。 • 他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、 一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。 作为一名艺术家，勒· 柯布西耶懂得控制体积、表面以及 轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了 这一点。因此，在勒· 柯布西耶的设计中，通过大量的图 样以产生一种栩栩如生的视觉效应占据了支配地位，而其 建筑模式转化为建筑实物的情况如同艺术家在陶土的模子 上进行雕刻和削减一样。通过精心的设计，在明暗光线的 对比下，他成功地将有限的空间最大化，并能产生良好的 视觉效应。
• 临时专家楼采用了横向长窗的形式，更充 分的体现了建筑的功能分区。 • 虽采用了斜坡，但没有柯布西耶长而具有 延伸感，由于地形以及布局的影响多采用 阶梯。
谢谢
• 所谓的多米诺型住宅就是水平面的地面靠几根柱 子支撑，另一方面有台阶组成的统一的构造体系
• Monol系列是由板状屋顶的连续和支撑其的墙壁 构成的体系
浅析勒·柯布西耶在建筑设计中的思想和理念——以加歇别墅为例
浅析勒柯布西耶在建筑设计中的思想和理念——以加歇别墅为例万璐;赵志青【摘要】以加歇别墅为研究载体,通过解读柯林·罗的《透明性》这一概念关系,概述其设计背景与设计方法.重点解析其利用建筑结构对透明性和空间序列的分析,对勒·柯布西耶的加歇别墅进行分析和解读,进一步阐释透明性理论,找到一种解读现代建筑的视角,为类似建筑的设计提供思路.【期刊名称】《建筑与文化》【年(卷),期】2019(000)001【总页数】2页(P83-84)【关键词】透明性;空间序列;框架结构;立体主义【作者】万璐;赵志青【作者单位】南昌大学;南昌大学【正文语种】中文前言加歇别墅是勒·柯布西耶的代表作品之一，他的作品至今仍能广为大家借鉴思考。
他是现代主义运动的奠基者，不仅在建筑方面久负盛名，在城市规划、雕塑、室内设计、家具设计等方面也造诣颇深。
如今以加歇别墅为例，探讨发现现代建筑设计的思路。
1 加歇别墅设计背景加歇别墅坐落在一个非常大的圣瓜岛边上。
这里到处都是树，有一些池塘，环境非常优美。
加歇别墅的对面是一个高尔夫球场，别墅被其他三面的建筑包围着。
加歇别墅最大的优点之一是，由于地块的大小、树木和植被的密度，站在地块上几乎看不到周围的房屋。
这样无论周围环境发生了怎样的变化，建筑物或许更加密集，但它仍然是一个非常自然的室外别墅。
因为勒·柯布西耶当时闻名于世，他作为一名建筑师的名气在不断在上升，并且与巴黎的上流社会有着非常密切的联系，于是加歇一家于1926年委托柯布西耶设计他们的房子。
2 加歇别墅手法论述总体上说，加歇别墅从总体布局、建筑造型等设计手法上给人简洁、朴实的感觉。
但是细细品读，却能越来越体会建筑大师柯布西耶强有力的“声音”——利用简单的建筑语汇表达建筑，却在每一处都充满自己对内部空间序列和比例的追求。
加歇别墅的设计同样把柯布西耶的“新建筑五点”体现得淋漓尽致。
别墅采用钢筋混凝土框架结构，柱网规则排列。
勒·柯布西耶的理念及优秀作品分析
和绿地的城市环境。
对交通和公共空间的关注
03
柯布西耶强调城市交通的重要性，提倡人车分流、设立公共空
间等措施来改善城市交通和居民生活环境。
03 勒·柯布西耶的代表作品
朗香教堂
独特造型
朗香教堂以其独特的几何造型和 曲线结构而著称，体现了勒·柯布 西耶对于建筑形式的创新追求。
光线运用
教堂内部的光线设计巧妙，通过不 同形状和大小的窗户引入自然光， 营造出神圣而神秘的空间氛围。
关注社会问题
勒·柯布西耶的建筑理念不仅关注建筑本身，还关注社会问 题，如城市规划、住房问题等。这种理念提醒建筑师在设 计过程中应综合考虑社会、经济、环境等多方面因素，以 实现建筑与社会的和谐发展。
对当代建筑设计的启示和影响
追求简洁与纯粹
注重空间与光影
强调建筑与环境的融合
勒·柯布西耶的作品以简洁、纯粹著称 ，这种设计风格对当代建筑设计产生 了深远影响。许多建筑师在设计过程 中追求简洁的线条、纯粹的几何形态 ，以营造出具有视觉冲击力的建筑形 象。
柯布西耶认为建筑的首要 任务是满足使用功能，设 计应围绕功能展开。
理性设计
他主张通过理性分析，将 建筑形式简化为基本的几 何形体，以符合功能需求。
反对装饰
柯布西耶反对多余的装饰， 认为装饰会干扰建筑的功 能和纯粹性。
纯粹主义美学
追求简洁和纯粹
对材料和结构的关注
柯布西耶的美学理念强调简洁、纯粹 和几何秩序，追求建筑形式的清晰和 明确。
如何欣赏和理解勒·柯布西耶的建筑艺术
要点一
了解背景与理念
要深入了解勒·柯布西耶的建筑艺术， 首先需要了解他的生平和创作背景， 以及他的建筑理念和设计哲学。
要点二
建筑大师勒·柯布西耶
• 他主张用传统的模式来为现代建筑提供模板。他 曾经申明，传统一直是他真正的主导者，因此， 由勒· 柯布西耶设计的建筑不止从2 、3种角度， 而是从4种角度考虑的，但后来他对自然界的领悟 使其风格逐渐发生了变化。自然是美妙的，那新 鲜的空气、明媚的阳光，还有来自大自然的清新 和美丽，使勒· 柯布西耶感觉到需要建立一种全新 的风格去适应当今机器时代的发展。在所有的建 筑都作为“机器时代的机器”时，人们也开始重 视房屋的基本功能。他的目标是：在机器社会里， 应该根据自然资源和土地情况重新进行规划和建 设，其中要考虑到阳光、空间和绿色植被等问题。
萨伏伊别墅水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但 光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个 内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。
采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相 互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造 型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。
• 按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于 采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特 点。勒· 柯布西耶充分发挥这些特点，在二十年代 设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。 萨伏伊别墅是一个著名的代表作。柯布西耶的建 筑设计充分发挥了框架结构的特点，由于墙体不 再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计 当时不被人们接受，许多设计被否决，但这些结 构和设计形式在以后被其他建筑师推广应用，如 逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等，他在建 筑设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑 设计产生了非常广泛的影响。
架空层用来停车和通风，还设 有入口和电梯厅和管理员房 间。
房间大部分采用 “互”字形对生公 寓的布置方式， 跃层。也就是说 一套套公寓就像 酒瓶一样插进架 子里，大楼是骨 架，住宅是填充的模数构件。“酒瓶”之间彼 此不直接接触，而是通过隔声铅垫安放在“架 子”上，隔声效果显著。
现代建筑的旗手：勒柯布西耶
萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基 为矩形，长约22.5米，宽为20米，共 三层。各层之间以楼梯和坡道相联， 建筑室内外都没有装饰线脚，用了一 些曲线形墙体以增加变化。整体采用 了钢筋混凝土框架结构，平面和空间 布局自由，空间相互穿插，内外彼此 贯通。别墅轮廓简单，象一个白色的 方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒 展，外墙光洁，无任何装饰，但光影 变化丰富。别墅外形简单，但内部空 间复杂，如同一个内部精巧镂空的几 何体，又好像一架复杂的机器，底层 四边极细的白柱，托起正方形的建筑 本体，缓缓回旋的楼梯和三层曲面的 围墙，象是一艘客船的船体，浴室、 厕所和室内螺旋的阶梯，以及从上部 撒下，由四方渗透的光，这一切呼唤 起你的知觉。
1928年,他同W.格罗皮乌斯、L.密斯.范.德.罗等人组织国际现代建筑协 会（CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛 ,并多次获得荣誉学位。
1929 在普瓦西设计萨伏伊别墅。 1965年8月27日，勒· 柯布西耶在Cap Martin海湾游泳时因心脏病发作 而与世长辞。
提倡理论：
• 住宅是居住的机器
发点，一方面使建筑具有更高的科学性和
理性特征，同时也体现了技术的原则。他 是第一个提倡巴黎提主义艺术形式引入设 计的人。
现代主义建筑基本观点
①强调建筑要随时代而发展，现代 建筑应同工业化社会相适应。
②强调建筑师要研究和解决建筑的
实用功能和经济问题。 ③主张积极采用新材料、新结构，
在建筑设计中发挥新材料、新结构
的特性。 ④主张坚决摆脱过时的建筑样式的
束缚，放手创造新的建筑风格。
⑤主张发展新的建筑美学，创造建 筑新风格。
新建筑的5个特点
勒· 柯布西耶是现代主义建 筑的主要倡导者机器美学的重 要奠基人，1926年提出了新建 筑的5个特点： 1. 房屋底层采用独立支柱； 2. 屋顶花园； 3. 自由平面； 4. 横向长窗； 5. 自由的立面。
多米诺体系的前世今生
多米诺体系的前世今生多米诺体系柯布西耶在1914年就构思了“"多米诺系统”，用钢筋混凝土柱承重，取代了承重墙结构。
建筑师可以随意划分室内空间，设计出室内空间连通流动、室内外空间交融的建筑作品。
多米诺住宅这个名字是一个双关语，结合暗指domus (拉丁语为房子)和多米诺骨牌游戏的片断，因为平面图与游戏类似，并且因为单元可以像多米诺骨牌一样对齐，所以称之为多米诺体系。
前世柯布西耶1908 年在佩雷工作室工作，在14个月中学到了钢筋混凝土的基本知识。
佩雷善于使用钢筋混凝土，他由于1904年在巴黎弗兰克林街一个公寓建筑中使钢筋混凝土框架“民用化”而一举成名。
佩雷深信钢筋混凝土是未来的材料。
除了它具有可塑性、耐久性、整体性以及经济性之外，钢筋混凝土框架是解决多年来存在于哥特式结构真实性与古典形式中人文主义价值之间的冲突的一个手段。
1910年，柯布西耶去了德国，为了深入了解钢筋混凝土技术，他在贝伦斯事务所工作5个月。
在与德意志制造联盟的成员接触后，柯布西耶认识到现代产品工程学的成就，包括船舶、飞机、汽车。
这是他对现代化、工业化生产的一次重要体验。
1913年柯布西耶在瑞士老家建立了自己的事务所，名义上就是专长于钢筋混凝土技术。
1915年，柯布西耶与童年好友、瑞士工程师迈克斯杜波伊斯合作，提出了多米诺住宅原形。
这个模型几乎贯穿他后来至1935年设计的住宅中。
1916年移居巴黎。
随后5年中，柯布西耶白天在一家建材工厂做经理，其它业余时间全部用于绘画和写作。
1920年，柯布西耶从“多米诺住宅”发展出“雪铁龙住宅”。
（被认为是马赛公寓酒架上的一个“酒瓶”。
）柯布西耶为这种基本类型做了两个方案，他首次做出了他典型的双层生活空间，包括中间的卧室夹层和顶部的儿童卧室。
▲ 雪铁龙住宅 1920、1922年平面.▲雪铁龙住宅雪铁龙住宅直跑楼梯的当代演绎Gifu Kitagata apartment building 中国美院象山校区i9#楼工业逻辑“多米诺”（意为“骨牌”）模式，可以在不同层次上进行阐释。
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柯布西耶设计理念柯布西耶与多米诺体系柯布西耶简介
现代主义建筑是在大约二十世纪期间，欧洲建筑的一种主流思潮。
通过对柯布西耶简介，来了解一下现代主义建筑的主要发展和风格。
1887年10月6日，勒·柯布西耶出生于瑞士拉绍德封的小镇里。
他的家庭世代以制作钟表为主，其父母是当地一所学校的钢琴教师。
青年时期的柯布西耶基本从事美术工作，他毕业于该镇上的一所美术学校。
1907年，柯布西耶对意大利进行了一次毕生难忘的旅行。
在参观了意大利埃玛修道院和比撒广场之后，对其印象尤其深刻。
因此在回到故乡之后，柯布西耶的职业开始朝着建筑学方面转变。
1910年，柯布西耶结识了当时的建筑大师彼得·贝伦斯。
彼得·贝伦斯对柯布西耶提供了许多工业经验和建筑设计知识，使得柯布西耶在建筑学方面的造诣开始有了突飞猛进。
在此期间，柯布西耶塑造了其独具一格的古典风格设计，其灵感主要来自于雅典卫城。
1919年，在第一次世界大战结束后，柯布西耶来到了布达佩斯和巴黎，和另一位建筑大师维克多·拉卢学习钢筋混凝土。
但由于他患有癫痫病，因此被维克多·拉卢驱逐驱逐。
此后柯布西耶又来到德国，在孟德尔松事务所工作，在那里他有认识了建筑师巴克敏斯特·富勒和密斯·凡·德·罗。
他们三个人将各自的建筑学思潮融为一体，互相影响，创建了功能主义建筑的思潮。
1927年，柯布西耶来到巴黎定居，一直从事绘画和室内设计工作，期间又和一些人合伙办起了《华丽精神》杂志。
1965年8月27日，柯布西耶在游泳中忽然心脏病发作而去世，享年78岁。
柯布西耶设计理念
柯布西耶设计理念主要分为两个阶段。
前一个阶段是其于50年代以前，主要以功能性、合理性为主。
后一个阶段，主要是后现代以及表现主义为主。
早在1937年，柯布西耶定居巴黎时出版的一部着作，名为《走向新建筑》。
这部作品虽然出版于四十年代，其中有许多文章是柯布西耶早就完成的，因此可以代表其第一阶段的设计理念的象征。
这个时期，其主要以钢筋水泥替代传统的承重墙设计，以钢筋水泥柱子将建筑物腾空于地面之上，最典型的代表有马塞公寓和萨伏伊别墅。
当时的柯布西耶，比较赞美机械美学，认为钢筋混凝土已经在
建筑中占据了主导地位，传统的古典主义建筑完全可以被现代主义风格建筑所替代。
这正是在一个科学蓬勃发展之下的必然产物。
朗香教堂是柯布西耶设计理念的第二个阶段。
在此阶段中，柯布西耶已经完全摒弃了古典主义建筑。
从独具特色的朗香教堂的设计中可以看出，这个阶段的柯布西耶，在设计建筑时，保持其应有的功能性和合理性的同时，更倾向于表现主义。
朗香教堂是个具有创意性和代表性的现代主义建筑，他与其说是一座建筑，更不如称其为一件艺术品更为贴切。
如果你们去过那里，就会惊讶地发现，教堂内部的墙面，几乎没有一面是直的，大多都以弯曲的流水线为主，甚至有部分墙面还是倾斜的，这让整座教堂看起来更具有艺术性和观赏性。
最大的特点是，教堂的墙面上，被镂空了大小不一的窗户，用玻璃镶嵌，当阳光投射的时候，会产生一种别样的氛围与情调。
这也难怪朗香教堂被成为当时最伟大的作品之一。
柯布西耶建筑风格
柯布西耶是现代主义建筑的主要代表人物之一，他在其着作中提出“住宅是居住的机器”的观点，认为建筑设计应有革新意识。
柯布西耶建筑风格也完全摒弃了古典主义风格，对学院派的建筑思想具有一定力度的冲击。
从柯布西耶的作品中，我们可以很清晰地看到其风格和特点。
在他初期设计的建筑作品中，萨伏依别墅是最具有代表性的。
这是一座外表看上去极其简单的建筑，室内、室外几乎没有任何装饰，横窗是其唯一的点缀。
但是他紧紧地抓住了建筑学的三个要素，阳光、空气和草地。
在这个时期，他虽然尚未完全挣脱古典主义风格对其的影响，但已经较完美地将古典、现代风格融为一体。
在第二次世界大战结束以后，柯布西耶建筑风格有了较为明显的变化。
他开始朝着表现主义转变，这个时期中，他设计了着名的朗香教堂和一系列的家具，在对朗香教堂的设计中，其特征主要表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，同时加以脱模后不加装修的清水钢筋混凝土。
这种风格在其设计的马塞公寓、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等的墙面上也可以见到。
后人将这种设计风格称之为“粗野主义”。
即故意不加修饰，表现出一种粗犷的风格，展现男人的力量。
柯布西耶建筑风格对后世起到了相当巨大的作用，不少建筑学家对其设计的建筑作品进行模仿，但却从未被超越。
如今我们所见到的错层建筑、叠排户型等设计理念，都是脱胎于柯布西耶。
柯布西耶多米诺体系
说起现代主义建筑，柯布西耶、多米诺体系是两个为人熟知的名词。
而后者正是前者提出的一个建筑观念。
柯布西耶是一位现代着名的建筑界，同时他还是一位纯粹主义的画家，他就立体主义对新时空的探索结果，提出了多米诺体系。
在柯布西耶看来，当时的社会已经得到了告诉的发展，设计的思想不应被传统的古典主义所束缚，因此他提出了以钢筋混泥土的柱子来替代传统的承重墙结构，这中建筑理论，已经比较接近于我们现代所熟知的框架结构。
在柯布西耶的所有建筑作品中，萨伏伊别墅可谓是其多米诺体系最完美的呈现。
这是一座以16根粗大的钢筋混凝土柱子支撑起来的大型建筑，整个居住空间腾空于地面。
支持这种建筑理论最早正是由柯布西耶首先提出来的。
柯布西耶提出，钢筋混凝土本身已经具有较强的承重能力，而混凝土柱子本身，以完全可以承担其承重的功能。
因此，已经过时的式样在此时被推翻，属于现代风格的一个新时代即将来临。
柯布西耶一直强调，以数学和几何学作为建筑设计的出发点，合理地、科学地设计建筑，同时也是那个时代地建筑设计的技术体现。
柯布西耶的多米诺体系的引入，使建筑家们挣脱了古典主义建筑的束缚，可以随心所欲地分割室内的结构和构造，有了较大的发挥空间，对现代主义建筑的思潮是具有里程碑式的意义。