室内设计手绘表现技法上色步骤
哇！手把手教你室内马克笔上色超详细步骤
哇！手把手教你室内马克笔上色超详细步骤室内设计根据不同的使用性质和环境来划分不同的功能空间，科学合理的创造出舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境，并让这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时又能反映不同的历史文脉、文化品味，营造出不同的精神氛围和艺术内涵。
在室内空间的表现中，除了把握空间尺度、透视关系的准确性外，需要表现的室内布置物件和陈设配饰可谓包罗万象、数不胜数，但可大致归纳为：功能家俱及用品、陈设饰件、配饰植物及小品等几类，这些物件共同组成了室内空间表现的要素。
起居室上色步骤步骤一：严谨的空间表现，铅笔稿必须走在前面，这样才利于空间结构的准确表达。
在铅笔的乱线条中，用黑色的笔找出准确的结构。
这时要注意远近虚实的关系对比，视觉上远处的物体是虚的，所以远景要少刻画、甚至不刻画它的明暗调子。
而近景物体相对要处理的深入些，多些线条刻画的明暗关系，使表现对象立体感强烈，结构鲜明。
同时还要注意线条的质感表达，硬性质感（如金属、玻璃、石材等）要借助直尺等工具画，柔软的丝织物要徒手画。
步骤二：空间布色可以整体也可以局部刻画，局部开始画的地方多为空间的设计中心点。
着色前要考虑到质感色彩受光照后而产生的变化。
图中蓝绿色的玻璃受到天花光源影响而产生下深上浅的效果，深色木质质感除了受到天花光源变化外，还受到了窗外光的影响，因为光滑的质感（如石材、金属、有色玻璃等）有镜面效果。
如图中木质上面的竖向留白是映射窗的结构，可先不填色，以多些思考色相的时间。
步骤三：同种质感不同物体（形体）在空间中要注意通过色彩变化来拉开远近前后关系，有两种手法可深浅变化也可色彩纯度变化。
如图中隔断处的长形矮柜和近处的茶几。
还要注意马克笔的干湿画法，这里主要指两遍色的叠加，干画是指加第二遍色时要等第一遍干透，效果是有明显笔触变化，两遍色有独立效果。
湿画是第一遍没干赶紧画第二遍，效果是色彩相溶自然、变化丰富、没有生硬的笔触感。
室内设计马克笔彩铅手绘步骤分析教程
室内设计马克笔彩铅手绘步骤分析教程第一篇：室内设计马克笔彩铅手绘步骤分析教程室内设计马克笔彩铅手绘步骤分析教程：案例1：室内设计手绘步骤分析步骤1：（图 4-1）在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、空间形体的前后顺序等），明确需要表现的重点。
步骤2：（图 4-2）通常由整体透视关系入手，并以其作为参照绘制家具和配景的透视和比例关系，同时要注意线条因地制宜地运用，包括如何运用不同类型的线条塑造材质各异的形体，并表现其质感。
步骤3：（图4-3）着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形体的过渡面。
步骤4：（图4-4）采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定形体、拉开图面的明暗层次关系。
步骤5：（图4-5）绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系，再采用同色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材质肌理及光源因素等问题。
步骤6：（图4-6）在着色的过程中，要注意通过笔触的虚实、粗细、轻重等变化来表现对象的材质。
对于环境中色彩、材质相近的物体，绘制应做到同步处理，以提高绘制效率。
步骤7：（图4-7）处理地面时不宜画满，交代好其受光因素及与环境中其他物体相互影响关系即可，其他部分则可进行留白处理。
步骤8：（图4-8）绘制图面中其他相关配景，大致交代其色彩、形体、材质及受光因素即可。
初步绘制完成后，对图面的空间层次、虚实关系进行统一调整，同时要把环境色因素考虑进去。
步骤9：（图4-9）绘制高光：高光是一副图的“点精之笔”，能进一步产生明暗关系、强调形态和明确材质。
值得注意的是，在表现图中，为了说明设计内涵，会违反常规地在暗部也点取高光。
第二篇：马克笔手绘教程马克笔手绘教程先用马克笔绘制底色此主题相关图片2、用马克笔和彩铅加入细节信息此主题相关图片3、进一步完成水面周围景物此主题相关图片4、用圆规测定倒影，并绘制出来。
室内手绘-第六章 室内手绘表现图局部着色技法训练
6.1.1 室内家具着色技法训练
家具是室内环境的一个重要组成部分，是构成室内环境的使用功能与视 觉美感的最关键因素之一。室内空间家具类的着色表现是在遵循透视原则的基 础上，掌握家具的造型和透视规律，有助于对其单独进行色彩造型训练。
6.1.1 室内家具着色技法训练
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家具的着色技巧
第 1点：家具单体着色运笔要果断，处理 好色彩的渐变与过渡。 第 2点：可以主观设定光源，先用浅色调 渲染家具，受光面基本留白，着色先从暗 面开始，用深色来获得明暗渐变，产生阴 影和高光。
第3点：通过用笔方向、快慢及色彩重叠 的次数体现光影变化。也可以先用灰色系 画出明暗关系，再加入固有色。
第 4点：写生练习中，应注意观察家具在 不同环境及光线照射下，家具上的亮面、 暗面及投影的色彩变化。
6.1.1 室内家具着色技法训练
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家具着色的实例分析
首先，我们来学习床的着色方法。 第 1 步：用浅色马克笔画床的结构，并将固有色涂画一遍，注意留白，不 要画得太满。
第2步：用大面积 涂抹的方式加深茶几的 明暗关系，进一步刻画 茶几的暗面和摆放物的 颜色，丰富色彩的关系。
6.1.1 室内家具着色技法训练
第3步：调整 画面细节，使用彩 铅柔化画面，并用 高光笔画出茶几边 缘的留白，注意不 要超出黑色的轮廓 线。
6.1.1 室内家具着色技法训练
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最后，我们来学习洗手 盆的着色方法。
室内陈设单体是室内空间的重要组成部分，也是手绘表现的重点和难点，室内 陈设单体绘制的好坏直接影响到室内空间表现的效果。室内陈设单体大致包括家
具、灯具、装饰品、盆栽4大类，他们各自具有完整的造型和不同的质感，绘制时
要仔细观察，并对形体进行分析和理解，掌握形体的结构关系，方便用色彩准确 而形象的将形体表现出来。
室内设计马克笔彩铅手绘步骤分析教程(精)
室内设计马克笔彩铅手绘步骤分析教程：
案例1:室内设计手绘步骤分析
步骤1：(图4-1）在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、空间形体的前后顺序等），明确需要表现的重点。
步骤2：（图4—2）通常由整体透视关系入手，并以其作为参照绘制家具和配景的透视和比例关系,同时要注意线条因地制宜地运用，包括如何运用不同类型的线条塑造材质各异的形体，并表现其质感。
步骤3：（图4-3)
着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形体的过渡面。
步骤4：（图4-4）采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定形体、拉开图面的明暗层次关系。
步骤5：（图4-5）绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系,再采用同色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材质肌理及光源因素等问题。
步骤6：(图4—6）在着色的过程中,要注意通过笔触的虚实、粗细、轻重等变化来表现对象的材质。
对于环境中色彩、材质相近的物体，绘制应做到同步处理，以提高绘制效率。
步骤7：（图4—7）处理地面时不宜画满，交代好其受光因素及与环境中其他物体相互影响关系即可，其他部分则可进行留白处理。
步骤8：(图4—8) 绘制图面中其他相关配景,大致交代其色彩、形体、材质及受光因素即可.初步绘制完成后，对图面的空间层次、虚实关系进行统一调整，同时要把环境色因素考虑进去.
步骤9：(图4—9）绘制高光：高光是一副图的“点精之笔”，能进一步产生明暗关系、强调形态和明确材质。
值得注意的是,在表现图中，为了说明设计内涵，会违反常规地在暗部也点取高光。
建筑手绘快速表现技法线稿第 06 章 建筑空间上色技法
目录/Contents
6.1 综合色上色 6.2 暖色系上色 6.3 冷色系上色 6.4 同色系上色 6.5 本章练习
6.1 综合色上色
图书馆是校园建筑比较有特色的建筑之一，建筑结构较复杂， 体现了学校的建筑特征。
建筑材质不怎么丰富，所以在上色方面要沉稳，颜色不能太 花，光影关系处理要得当。
02 亮部铺色。在线稿结束后就对建筑整体 上色。因大面积是玻璃的材质，所以绘制 玻璃时我们一般选用冷灰色马克笔来表现。 如用蓝色画建筑则太跳。整体上色每个面 都不能太满。亮部：BG3 。
03 暗部上色。暗部体块斜度较大且面较小，马克笔墨色容易扩出 结构线出现齿角，所以运笔速度要快，同时起笔必须与结构线对 齐，运笔要随透视方向。BG5 。
笔触要随透视的方向进行运笔，起笔需与结构线对齐。同时把中 间的体块用CG2 进行上色。
03 墙体第一遍上色。对中间突出的体块和最后面的体块进行上色， 这两个体块的颜色调配,按照冷—暖—冷—暖的原则进行绘制。
04 草地第一遍上色。地面上色重要的是笔触，右边的区域用笔斜 推，左边的用斜拉笔触，这样收边才会齐。颜色用T242 。
05 地面、远景植物第一遍上色。地面用T36 ，八字形的地面 必然会有一边马克笔与结构线对不齐，等第一次上色结束的时候 加上一笔即可。远景的植物用F195 进行排竖线。
06 加深建筑体暗部，让建筑有立体感。这些面都比较小，运笔难 度较大。在画的时候速度要快，不能超出轮廓线，特别是新笔水 多，容易扩，速度更应加快。
2．从体块光影关系分析，暗部选取原则是取最小面，这样就和 照片的光线角度不一致，产生冲突时按照选取最小面的暗部选取 原则进行绘制。
6.2.2 上色步骤 需要的马克笔号：
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彩铅技法
三、彩铅效果图欣赏
彩铅技法
三、彩铅效果图欣赏
彩铅技法
二、彩铅的表现技法
彩铅是手绘表现中最常用的表现工具。彩铅最大的优点是在画面中细节 的处理，如灯光的过渡、材质的纹理表现等，另外因其颗粒感强，对于光滑 质感的表现稍弱，如玻璃、石材、亮面漆等。
1.彩铅的笔触与力度 笔触的方向尽量保持统一，笔触方向稍微向外倾斜，保持形式美 感。用色准确，下笔果断，加强力度，拉开明暗对比，较重会使图画 比较粗重与色彩饱满，用力较轻可以使色调与纹理混合搭配比较细腻， 但画面容易发灰，偏浅。
室内手绘彩铅表现技 法学习
大写艺彩铅技法
一、色彩的基本语言
1.色彩的分类 a.无彩色：黑、白、灰为无彩色系，除此之外的任何色彩都为有彩色 b.三原色：红、黄、蓝为最基本的颜色，称为三原色。三原色是其他色彩所 调配不出来的，而其他色彩可由三原色按一定比例调配出来。 2.色彩三要素 有彩色系列的色彩具有三个基本的要素，即色相，明度，纯度。 色相：是指色彩的相貌，是色彩之间相互区别的名称，如红、黄、蓝 ……. 明度：是指色彩的明暗度，也称亮度，深浅度等 纯度：是指色彩的鲜艳度，也叫彩度、饱和度
彩铅技法
2.彩铅表现方法 第一、注意色彩之间的过渡，选用一种色调之后，效果图中的每一个物体都 要重复用它，并且足以影响画面中的色彩关系。 第二、使用对比色来活跃画面，比如在绿树上稍加一些橙色或给黄色沙 发加一些紫色的抱枕，在天空中加入一些橙色，学会冷暖关系相互衬托的表 现方法装饰画面。用黑色铅笔适当的加强轮廓线，突出形体，增加细节。适 当用沉稳的颜色来过渡冷暖色。 第三、我们除了直接为原作直接着色以外，你还可以将画面复制到硫酸 纸，并在反面着色，最终的图画不仅保留了清晰的墨线图而且画面的色彩相 当的柔和。彩铅还可运用于有纹理的纸张。
室内设计手绘效果图表现技法PPT课件
喷绘着色技法
• 喷绘效果图是利用空气压缩机 把色彩颜料喷涂到画面上的一 种着色方式，喷绘形成的图面 色彩颗粒细致柔和，光影处理 变化微妙，材料质感表现的生 动逼真。
• 通过对喷点、喷线和喷面的练 习，掌握均匀喷涂和渐变喷涂 等方面的操作技巧，要注意对 喷量、喷距及喷速的均匀变化 进行具体控制。
• 实际操作中为满足画面需要， 常使用模板遮挡技术，运用纸、 胶片、等这类遮挡物来处理一 系列的画面色彩效果。
借助一些绘图 仪器，或直尺、曲 线板之类的绘图工 具表现，对图面效 果的准确度要求较 高，可以作为水彩 及水粉等彩色效果 图的着色底稿进行 渲染。
效果图上色技法
• 钢笔淡彩表现技法 • 马克笔表现技法 • 彩色铅笔表现技法 • 喷笔表现技法 • 综合表现技法
马克笔上色技法
马克笔绘图的根本步骤解析〔二〕：
• 先考虑画面上室内空间的整体色调，用不同灰色对明暗关系做大致 上的调整。
• 运用灵活多变的笔触将对空间色彩起决定作用的大色块表现出来。 • 由于室内的摆设在图中所占的面积比较小，为了起到画面色彩的互
补作用，可以用较冷的颜色将它们给表现出来。 • 注意调整画面的平衡度及要注意疏密关系和整体的环境色，同时把
室内设计效果图表现技法
设计表现是设计师通过可视的影象表达设计思维的一 种方式，它能直观地反映出设计师预想中的室内空间、 色彩、材质、光照等装饰艺术效果。
设计表现产生的手绘效果图是介于一般绘画艺术与工 程技术图纸之间的一种绘画形式，是对客观真实的描 绘，不带主观随意性；绘画作品那么主张突破现实， 表达自己的主观感受与激情 。
色彩关系，要注意图面的留白，还要考 虑色彩叠加后产生的画面色彩的变化。
• 将家具、陈色及细部造型进步深化，具
《室内手绘效果图表现》课件——6.室内手绘表现
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 01
准备好尺子和铅笔，先确定视 线高度，利用一点透视画出墙体， 再确定好餐厅包厢空间的主要家具 位置，最后将多余铅笔稿擦去。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 02
准备针管笔绘制线稿图，先绘 制框架再勾勒细节，通过线条调子 的排列强调阴影部位，注意笔触与 线条疏密表现，体现出空间的明暗 关系和家具的质感。
线稿上墨
马克笔上色 彩色铅笔铺色 高光笔点缀
绘制外景
会议室上色更多的表现各形体自身的明暗关系与材质特点；同时家具的色彩搭配 可以根据冷暖、互补等方式进行选择；马克笔上色时要注意留白关系,色彩明暗关系 可以适当做到重里轻外；对特殊材质的刻画可以在上完马克笔后重新回到墨线进行更 细致的表达。
线稿上墨
7.1 客厅手绘表现Step 5墙面和顶面可选用不同深色系 的灰色马克笔区分，再用同色系中 较深的颜色压深，绘制靠墙摆放的 家具阴影，墙面筒灯位置可用深色 马克笔绘制出灯光效果。
7.1 客厅手绘表现
Step 06
窗户和电视机等玻璃类的部位 可选用浅蓝色的马克笔绘制，浅黄 色马克笔绘制灯光效果，选用一些 与室内陈设相搭配的点缀色绘制挂 画，浅绿色马克笔为绿植打底，深 绿色压深绿植阴影部位，最后用高 光笔点亮反光部位，效果提升空间。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 05
暗藏灯槽的吊顶用浅黄色马克 笔表示灯光效果，软包墙面选用浅 粉色马克笔绘制底色，周边木制线 条用棕色马克笔绘制，同色系马克 笔加深阴影。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 06
棕色马克笔绘制地面，深棕色 马克笔表现出沙发阴影，加强空间 效果。近似色绘制挂画和吊灯，最 后用高光笔点缀吊灯装饰，提亮线 条造型高光，增加细节。
室内手绘-第四章 彩铅与马克笔着色表现技法
变化不是很大，且不宜大面积涂色，一般不用它来表现展示性强的或是画幅大的表现图。
4.1.1 彩铅的种类
彩铅一般分为蜡质彩铅 和水溶性彩铅两种。 蜡质彩铅：大多数是蜡 基质的，色彩丰富，表现效 果特别。 水溶性彩铅：多为碳基 质，具有水溶性，但是水溶 性的彩铅很难形成平润的色 层，容易形成色斑，类似水 彩画，比较适合画建筑物和 速写。
第 5 点，注意把握整体效果，要从大到小着手表现，避免钻入局部而忽略整体效 果。
4.1.3 彩铅表现步骤
彩铅效果图是借鉴素描艺术造型规律来塑造室内空间的的表现技法，着 色时要按步骤进行，注意轻重明暗关系。
第 1 步：画出精细、清晰的底图，可用单色轻轻打底，也可用针管笔渲染 出基本的素描关系。
4.1.3 彩铅表现步骤
4.1.2 彩铅表现技法
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水溶性彩铅的 基础技法
平涂排线法： 运用彩色铅笔 均匀排列出铅 笔线条，达到 色彩一致的效 果。
4.1.2 彩铅表现技法
叠彩法：运用颜色 铅笔排列出不同色彩的 铅笔线条，色彩可重叠 使用，变化较丰富。
4.1.2 彩铅表现技法
水溶退晕法：利用 水溶性彩铅溶于水的特 点，将彩铅线条与水融 合，达到退晕的效果。
4.2.1 马克笔的种类
马克笔的色彩种类繁多，按笔头分 为纤维型笔头和发泡型笔头；按墨水分 为油性马克笔、酒精性马克笔和水性马 克笔。
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按墨水分
油性马克笔：以美国的 AD 为代表， 由二甲苯为颜料稀释，快干，耐水、耐 光性好，具有色彩饱和、明度高，易挥 发的特性。有较强的渗透力和附着力， 适合在光滑的复印纸上着色，色彩容易 扩散；也可在草图纸或硫酸纸上着色， 笔触柔和自然，干后色彩稳定不易变色。
4.1.2 彩铅表现技法
室内手绘-第七章 室内空间着色表现图技法训练
7.1.2 住宅空间着色表现图的实例训练
第 2 步：选用暖木色马克笔铺设家具的固有色和背景造型。同种木材在 空间中要有远近对比关系，一般近走暖、远走冷，以此拉伸画面透视感。
7.1.2 住宅空间着色表现图的实例训练
第 3 步：给空间中玻璃和电视屏幕加入冷色调，与大面积的木色形成冷 暖对比。注意每表现一个层次，都要保证画面的黑白灰关系。
7.1.2 住宅空间着色表现图的实例训练
第3步：进一 步画出家具的固有 色和明暗关系。注 意马克笔工具的特 点和用笔方法，亮 面不宜重复扫笔， 表现出淡淡的色相 即可，暗面避免不 透气。
7.1.2 住宅空间着色表现图的实例训练
第4步：继续深 入刻画物体的色彩、 形态、结构。用灰色 马克笔加强暗部，深 化形体的投影，用彩 铅柔和色彩的渐变过 渡，用修改液和针管 笔提出受光面和轮廓 线。
7.1.2 住宅空间着色表现图的实例训练
第 4 步：深入调整画面的色彩、冷暖、明暗、虚实变化关系。运用马克 笔与彩铅结合的手法处理画面重点和细节，其中部分形体可以留白，有些颜 色不用一次性涂满，在画一些鲜艳颜色时要谨慎，尽量一步到位。
7.1.2 住宅空间着色表现图的实例训练
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卧室的着色表现步骤
卧室的主要功能是满足休息、 睡眠， 床、 床头柜、 床头灯、 窗帘等既 是必备家具， 也是主要表现对象， 在手绘时， 要分清主次。 卧室的表现 要以暖色为主， 用线要轻松、 柔软， 给人营造舒适、 安逸的感觉。
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客厅的着色表现步骤
客厅是住宅空间中进行会客、 交流的场所， 主要表现物品有沙发、 茶 几、 沙发背景墙以及各种装饰品和影音设备。 在绘制时可以通过光感的表 达渲染陈设品， 注意光影的统一， 注意要突出设计风格， 表达设计主题。
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THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
步骤3： 着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形体的过渡面。
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
步骤4： 采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定形体、拉开图面 的明暗层次关系。
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
步骤5： 绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整体描绘 物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系，再采用同色系低明度的色彩绘 制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材质肌理及光源因素等问题。
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
步骤6： 在着色的过程中，要注意通过笔触的虚实、粗细、轻重等变化来表现 对象的材质。对于环境中色彩、材质相近的物体，绘制应做到同步处理，以提 高绘制效率。
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
步骤7： 绘制高光：高光是一副图的“点精之笔”，能进一步产生明暗 关系、强调形态和明确材质。值得注意的是，在表现图中，为了说明设 计内涵，会违反常规地在暗部也点取高光
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
表现技法上色步骤
步骤1： 在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、形体的前后顺序 等），明确需要表现的重点。
THE SENTATION TECHNIQUES OF HART
步骤2： 通常由整体透视关系入手，在进行家具绘制时注意透视和比例关系，同时 要注意线条因地制宜地运用，包括如何运用不同类型的线条塑造材质各异的形体， 并表现其质感。