外国美术史 原始、古埃及、两河流域美术、中世纪、文艺复兴

索尔兹伯里石圈



原始人类没有留下任何文字来解释他们创作那些美 术作品的意图。然而，我们面对这些恢宏凝重的美 术作品，悉心地观赏读解，就会默然确认：美术是 与人类共生的——从诞生之日起，就和人的生活、利 益及幸福紧密联系着。 这些精美的作品，是由蒙昧而执着，奔放、神秘却 又充满野性的原始意识所创造的，其中既包含着原 始人类实用与功利的需求，又蕴藏着他们独特的审 美情趣。 原始时代的美术家们以其无限的虔诚与执着去创造 与他们的生活息息相关的艺术形象，其稚拙的造型、 粗犷的力度、雄浑的气魄和深邃的精神，对于那些 生活在蒙昧、混沌、生产力极其落后的原始社会的 人们来说，会产生莫大的感官力量，使他们受到神 奇的精神鼓舞！
世界艺术史——西方美术（作品鉴赏）
原始美术

旧石器时代(距今约三百万～一万年) 新石器时代(距今约一万～五千年)。 旧石器时代人类的生产活动以狩猎和采集为主， 新石器时代则以农耕和畜牧为主。 迄今发现的欧洲最早的美术作品产生于旧石器 时代晚期(距今约三万～一万年)，内容以洞窟 壁画和雕刻为主。 新石器时代主要的美术遗迹为岩画和巨石建筑。
4、古典时期
哀悼的维纳斯
米 隆 掷 铁 饼 者
赫 尔 墨 斯 (
帕 拉 克 西 特 列 斯
)
命运三女神(菲地亚斯)
希腊化时期美术
希腊化时期的美术既受希腊古典时期美术的影 响，又呈多元化发展的趋势。其主要流派有： 希腊本土派，继续保持古典传统向前发展，追 求理想美的表现； 北非派(又称折中派)，指埃及、叙利亚等地具 有东方风格的美术； 帕尔加蒙派，是以小亚细亚的帕尔加蒙城为中 心的美术流派，突出体现剧烈的动态和骚动的 精神。
拉 荷 切 普 王 子 与 妻 诺 佛 列 特 坐 像
村 长 像
阿 赫 纳 顿 王 立 像
诺 菲 尔 帝 王 后 胸 像
古 埃 及 浮 雕 朝 臣
古埃及壁画 群雁图
壁画
三个女乐师
捕禽图
两河流域美术
古代两河流域美术 按其历史演变大致可分为4个 时期： 苏美尔——阿卡德时期 巴比伦王国时期 亚述帝国时期 新巴比伦王国时期
西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画
西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画
拉斯科洞窟壁画

拉斯科洞窟位于法国西南部佩里高地区的蒙蒂尼亚 村附近。1940年9月12日，蒙蒂尼亚的四个孩子在 距村子二公里左右的维泽尔河岸的山坡丛林中玩耍， 为了寻找一只走失的小狗，他们钻进了一个隐蔽而 又曲折狭窄的山洞里，结果他们发现，长长的山洞 通道与另外三个较大的岩洞相连接，在长达180多米 的岩洞的洞壁、洞顶上画满了各种动物的形象，有 野牛、野马、驯鹿、熊、野山羊及身体似马的独角 兽等。这样，隐藏了两万年之久的拉斯科洞窟壁画 就被发现了。

艺术风格： 重实用 重功利 重写实 注重个性表达
古罗马美术
科 洛 西 姆 竞 技 场
万 神 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 穹 顶 大 厅
君 士 坦 丁 凯 旋 门
图拉真纪念柱
奥 古 斯 都 像
刮 汗 污 的 运 动 员
中世纪基督教美术



395年，古罗马帝国分裂为东罗马和西罗马。前者以希腊古 城拜占庭为首都(今土耳其的伊斯坦布尔)，后者以罗马城为首 都。476年西罗马灭亡，从此拉开了欧洲封建社会的序幕。 自5世纪西罗马灭亡至15世纪欧洲文艺复兴，这段漫长的历史， 史称中世纪。欧洲的中世纪是基督教占统治地位的时期。在 维护封建统治的过程中，基督教起着不可估量的作用。它渗 透到了现实生活中的各个领域，对欧洲各国风俗习惯的形成 和文化艺术的发展有着深刻的影响。而美术作为一种生动而 广泛的艺术语言，就成了宣传宗教、表达宗教思想情感的重 要手段之一——基督教美术成为中世纪欧洲美术的主流。 在基督教美术中，基督教的教义是美术创作的核心内容，基 督神学是美术创作的主导精神。基督教美术是以教堂建筑为 主体，集绘画、雕刻、工艺美术于一身。按基督教美术发展 演变的特点，一般分为：早期基督教美术(1～5世纪)、拜占庭 美术(5～15世纪)、罗马式美术(11～12世纪)和哥特式美术 (12～15世纪)。
法国拉斯科洞窟壁画
——奔跑的野牛
—— 野 牛 与 死 人
法 国 拉 斯 科 洞 窟 壁 画
欧洲新石器时代美术——巨石建筑




欧洲新石器时代重要的美术成就是巨石建筑。。 新石器时代的巨石建筑在西班牙、法国、德国、英 国、意大利等地均有发现。 所谓巨石建筑，是原始人类用重几十吨、高几米， 甚至重上百吨、高达十几米、几十米的巨石筑成的 石台、石栏、石垣、石门等 这些巨石往往以石群出现，数块、数十块甚至数百 块立于大地之上，排成一种有秩序、有节奏的结构。 看上去气势恢宏，具有莫大的感官力量。
一、爱琴文化时期美术



爱琴文化主要包括以希腊南部的克里特岛为中心的克里特文化、基克拉 迪群岛的基克拉迪文化(公元前27～前16世纪)和以希腊半岛上的迈锡尼、 泰林斯为中心的迈锡尼文化(公元前16～前13世纪)。基克拉迪文化和克里 特文化是爱琴文化的源头，迈锡尼文化则是基克拉迪文化和克里特文化的 延续。 克里特岛位于爱琴海南部，基克拉迪群岛散布在爱琴海中。这些岛屿地 处亚、非、欧之间。公元前27～前16世纪，这里的航海贸易发达，商业 繁荣，居民生活富庶。其美术创作(以建筑和壁画为主)着眼于生活的便利 和情调的欢悦，题材倾向于世俗性和享乐性。在壁画的表现形式上，善用 华丽的色彩和优美的线条塑造形象。 在迈锡尼美术中，建筑占主要地位。迈锡尼位于伯罗奔尼萨半岛，与大 陆相连，频繁的战争需要有坚固的城防，这些建筑的共同特点是：巨石垒 筑，显得庄严而沉重，是战争的写照。
壁画的程式化特征： • 正面律：表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面； • 横带状排列结构，用水平线划分； • 根据人物的尊卑安排比例大小和构图位臵； • 填塞法，画面充实，不留空白； • 固定的色彩程式：男子皮肤为褐色，女子为浅褐或淡黄，头发为蓝黑，眼圈为黑 色。
门 考 拉 王 与 王 妃 像

古埃及艺术的基本特点：
几何形式的规整和对自然的犀利观察二者相结合。 稳定性和纪念性。 在埃及社会中最令人惊异的是一切都近于一成不变，艺术风格 也相当稳定。因为埃及法老拥有无上的权威，使古代埃及形成 一个封闭的具有稳定结构的社会。在这样的社会中，艺术主 要服务于统治者，艺术个性和创造精神被窒息了． 另一方面，为显示法老的权威，同时让法老有永远享乐之地， 埃及人修建了大量的金字塔、陵庙和神殿，雕刻了无数巨像。 它们都显示出永恒纪念性，
两河流域美术基本特征：
两河流域美术的创造更注重现实性，而且表现 题材上大多与战争和武力有关。 多半具有宏伟雄健的气质，并表现出更多的活 泼情调。 在艺术处理上，虽也有埃及美术的影响，但它 却更随意而自由，没有埃及美术那样始终如一 的程式法则。

两河流域美术
牛 头 竖 琴 盒
萨 尔 贡 王 头 像

绘风格演变特点:
东方风格 黑绘风格 红绘风格
3、古风时期
阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子 黑绘风格
希腊陶瓶
红绘风格
希腊三大柱式
雅 典 卫 城
巴 底 农 神 庙


雕刻的风格特点： 造型古朴稚拙， 人物的面部表情 带有一种程式化 的微笑——“古风式 的微笑”
古典时期美术



古典初期(公元前490～前450年)、古典盛期(公元前 450年～前410年)、古典后期(公元前4世纪) 古典时期美术的发展始终贯穿着两大要素：自然和 理想——将自然理想化和表现理想化的自然成为美术 创作的核心。围绕这一核心，艺术家致力于典雅而 完美的艺术形象的创造。 古典时期所追求的造型准则:“质朴、端庄、合理、协 调” ——标志着古典时期的艺术风格已经形成

古埃及建筑 金字塔
金 字 塔 的 雏 形 阶 梯 金 字 塔
金 字 塔 全 貌
金字塔局部
狮身人面像
狮身人面像
卡纳克神庙
古埃及雕塑、壁画的程式化特征
雕塑的程式化特征：
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姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众； 根据人物尊卑决定比例大小； 人物着重刻划头部，其他部位非常简略； 面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表情； 雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料镶嵌，以达到逼真的效果。强 化皇权的等级观念与服务与灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及美术创造的动 因
古埃及美术
古埃及文明以尼罗河为中心。尼罗河是在红海和利 比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出狭长的绿洲地带， 这成为古埃及文明的基础。 公元前5000年，古埃及社会已经出现阶级的萌芽， 公元前4000年前后埃及出现奴隶制国家。埃及古代 史通常被划分为六个时期： 1、古朴时期（3100BC-2770BC）； 2、古王国时期(2770BC-2200BC)，第一王朝至第六王 朝； 第一中间期(2200BC-2050BC)； 3、中王国时期(2050BC-1786BC)，第十一王朝至第十 二王朝； 第二中间期(1786BC-1560BC)； 4、新王国时期(1560BC-1087BC)，第十八王朝至第二 十王朝。
原始美术
阿尔塔米拉洞窟


阿尔塔米拉洞窟位于西班牙北部的桑坦德尔山区，洞中的壁画艺术堪称 原始壁画的杰出代表。 1879年，一位叫马塞利诺· 桑图拉尔(M·Sautuoal)的西班牙工程师， 德· D· 带着四岁的小女儿玛丽亚来到阿尔塔米拉洞窟收集化石。玛丽亚独自在洞 中玩耍时，无意中发现洞壁、洞顶上画有许多野生动物的形象。于是，创 作于两万多年前的阿尔塔米拉洞窟壁画与现代人类相逢了。 这些生动的形象或独自伫立，或受伤倒地，或追逐奔逃——有野牛、野 猪、野鹿及其它动物的形象，都是原始人类狩猎时渴望得到的猎物。尽管 这些形象在构图上显得有些杂乱，却尽展出动物粗犷的野性和传神的雄姿。 这些原始壁画，大多是用红、棕、黄等天然矿物质和木炭粉做颜料，在绘 制时用动物的血或油脂调和。考古学家发现，在这个完全处于地下，长达 300多米的黑暗的洞窟中，原始人类是借助小石灯的亮光作画的。壁画的 初稿要么是用尖硬的燧石在洞壁上刻画出动物形象的轮廓，要么是用空心 芦苇把颜料吹到石壁上，画出一道道细线，然后用“画笔”大面积渲染色 彩(所用的“画笔”可能是苔藓、兽毛之类的物质)。这些形象造型简括生 动，具有较强的体积感，充分体现出原始时期的艺术家非凡的观察力、表 现力及对动物解剖结构的深刻理解能力。
纳 拉 姆 辛 浮 雕 石 碑
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汉漠拉比法典石碑
汉漠拉比法典石碑
受 伤 的 母 狮
古希腊美术


古希腊是欧洲文明的发祥地。它位于地中海的东部， 其地域包括希腊半岛、爱琴海诸岛及小亚细亚西部 沿海。公元前四世纪末，它的势力范围曾西达意大 利南部、东至印度西部、北到北海、南抵埃及和北 非诸国。 古希腊最早的历史可以追溯到公元前2600年的爱 琴文化时期，经历了二千多年的发展，到公元前338 年被马其顿王国征服，公元前146年又臣服于古罗马 帝国。在此期间，希腊人创造了包括美术在内的高 度发展的文化艺术。按其美术发展演变的特点，可 分为五个时期：爱琴文化时期(公元前27～前13世纪)、 荷马时期(公元前12～前8世纪)、古风时期(公元前 7～前6世纪)、古典时期(公元前5～前4世纪末)、希 腊化时期(公元前4世纪末～前1世纪末)。

米 洛 斯 的 阿 芙 罗 底 德
萨 莫 色 雷 斯 的 胜 利 女 神
拉 奥 孔

古罗马美术
古罗马是仅次于古希腊的文明古国。它的历史 可以追溯到公元前三千多年，那时便有土著居 民在亚平宁半岛上生活。约公元前8世纪，人 们在拉丁姆地区台伯河下游的南岸，以七座山 丘的村落为基础，建起一座规模很大的城市— —罗马。 从公元前8世纪罗马城建立到公元476年西罗 马灭亡，古罗马经历了伊特鲁里亚时期(公元 前8～前6世纪)、共和时期(公元前6～前1世 纪)、帝国时期(公元前1～5世纪)。其中以帝国 时期最为强盛，形成了一个包括希腊在内的横 跨亚、非、欧的大帝国
古希腊美术
1、爱琴文化时期
牛 头
狮子门
荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期 的绘画、建筑及雕刻艺术。
荷马时期：其作品主要是陶器和小型雕刻，多 呈现古拙幼稚的几何风格 古风时期：美术以绘画、建筑和雕刻为主。 建筑以神庙最为突出，并以不同的廊柱形式形 成三类不同的建筑风格：多利安柱式、爱奥尼 亚柱式和科林斯柱式。 雕刻的风格特点是：造型古朴稚拙，人 物的面部表情带有一种程式化的微笑——“古风 式的微笑”