博大精深的中国山水画

谈中国山水画

一提到中国山水画，就可以联想到它的源远流长与深远意境。山水画是中华文明的独特产物，千余年来，它作为中国绘画的最大门类及其艺术成就的集中体现，作为中国人观照自然、阐释世界和承载其观念意义的一种重要方式，以鲜明的文化品格、丰富的表现形态，参与了中华民族艺术精神和人文气象的建构，是中华民族艺术必不可少的一部分。

山水画画面朴素却意蕴深刻，仅仅用笔和墨就能描绘出震撼人心的鸿篇巨制。画家通过墨的浓淡来表现出山的层次感、水的流动感、树的生机感，是整个画面浑然一体。中国山水画多种多样，有的求简，以简来意会境大之意；有的求厚，以后来意会境深之意；有的求氤氲之意，以氤氲来意会境之幽远……但无论怎样，中国山水画总能带给人一种崇敬之意，画面简单而震撼，内涵深刻而悠远。

对于中国古人来说，艺术尤其是表现情感的，所以中国山水画更注重写意。郭若虚说：“书画发于情思，契之于绡绪”。山水画中的山山水水不一定是画家亲眼所见，但它却是画家用内在的意象和情感画出来的。况周颐《蕙风词话》云：“吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也……此万不得已者，由吾心酝酿而出。”就是这个意思，所以中国山水画更加注重山水画的意境，而不是像西方的油画一样栩栩如生，仅用寥寥几笔，就可以营造出一个阔远的氛围，例如五代时期董源的《潇湘图卷》只是用淡墨描绘出了几座山丘、一片小陆地，其余全是水面，带给我的一种感受就是阔远，又如同是五代时期的关仝所作的《山溪待渡图》则与之不同，它是完全采用浓墨来描绘近处的高山，高大挺拔，带给人一种崇敬之情。

就我个人而言，我首次接触的山水画是明朝画家唐寅即唐伯虎的山水画，他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，文人逸士悠闲的生活。当我第一次看到他的画时就被深深地吸引了，这种山水画仿佛让我身临其境，远离世俗尘埃，内心感到宁静，感到一种心灵的震撼，从此，我就开始喜欢上了中国山水画，并以此来陶冶情操。

自古有言，所谓“凡画山水，最要得山水性情”，山水画是诗人画家抒发情感的媒介，正如恽南田所说：“笔墨本无情，不可使运笔者无情”，李日华亦说：“目力虽穷而情脉”。中国山水画自然朴素，而它的真正意义所在就是意境。中

国山水画的意境，是山水画家努力在作品中营造和追求的一种视觉与意识空间，充溢着显露自然之道的底蕴，吸引着我们进入这一空间，领会那山水画中独特的东方诗意和精神。

中国民族文化博大精深，而山水画就是民族文化中重要的一部分，因为自从明清正统派以来，中国山水画就一直在不断发展，直至今日。认真地观看一幅山水画的内容，用心地感受一幅山水画的意境，我们也许才能真正的体会画家所要流露的情感，提升我们的心灵，感受中国山水画的精神。

参考文献

〔1〕卢辅圣主编：《中国书画全书》，第一册，上海，上海辞书出版社，1992 〔2〕况周颐：《蕙风词话》，上海，上海古籍出版社，2009

〔3〕杜文涓：《感悟之道——中国传统山水画心物论》，北京，清华大学出版社，2011

〔4〕卢辅圣主编：《中国山水画通鉴》，上海，上海书画出版社，2006

〔5〕胡应康：《复归自然——中国山水画视觉心理探源》，山东，山东新华出版社，2006

〔6〕潘运告编：《清人论画》，长沙，湖南美术出版社，2004

〔7〕俞剑华编：《中国古代画论类编》，北京，人民美术出版社，1998