汉赋的起源

二、抒情小赋的兴起
1、张衡的《归田赋》是抒情小赋的开山之、 、张衡的《归田赋》是抒情小赋的开山之、 形制短小，语句流丽，个性鲜明。 作。形制短小，语句流丽，个性鲜明。标 志着汉赋创作倾向的重大转变。 志着汉赋创作倾向的重大转变。 2、壹的《刺世疾邪赋》激烈抨击时政，直 、壹的《刺世疾邪赋》激烈抨击时政， 抒愤激之情，无所掩饰， 抒愤激之情，无所掩饰，在汉赋中十分罕 见。 3、祢衡的《鹦鹉赋》通篇用比喻象征，用 、祢衡的《鹦鹉赋》通篇用比喻象征， 反讽的手法，正言曲说， 反讽的手法，正言曲说，表达了自己的困 厄和无奈。 厄和无奈。
第三节 司马相如与散体大赋
一、散体大赋的特点及其形成的原因
散体大赋表现对象主要是客观外 界事物，如繁华的京师市邑， 界事物，如繁华的京师市邑，浩大的 宫殿苑囿，丰饶的水陆物产， 宫殿苑囿，丰饶的水陆物产，壮观的 田猎歌舞场面，等等。 田猎歌舞场面，等等。其写作上最突 出的特点是铺张描述。 出的特点是铺张描述。
第二章
汉赋
汉赋的起源、 第一节 汉赋的起源、发展和流变 、文体 特征 一、汉赋的起源 赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。 赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。 它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散 它讲究押韵、对仗和形式的整饬； 句型自由，可骈可散。 文，句型自由，可骈可散。 赋是由《诗经》 楚辞》发展而来的。 赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。 战国策》的铺排手法也是其来源之一。 《战国策》的铺排手法也是其来源之一。
从东汉中叶到汉末的一百多年间，是 从东汉中叶到汉末的一百多年间， 汉赋的转变、衰落期。由大赋转变为 汉赋的转变、衰落期 转变 抒情小赋 张衡的《归田赋》 小赋， 抒情小赋，张衡的《归田赋》开创了 抒情小赋的先河。其后有蔡邕 蔡邕、 抒情小赋的先河。其后有蔡邕、赵壹 等。
三、文体特征
赋具有如下一些主要特征： 赋具有如下一些主要特征： 不歌而诵” 与音乐分家； “不歌而诵”，与音乐分家； 铺张扬厉，极尽形容； 铺张扬厉，极尽形容； 韵散间出，介于诗文之间； 韵散间出，介于诗文之间； 篇章结构上多用问答形式。 篇章结构上多用问答形式。
汉初骚体赋与枚乘的《七发》 第二节 汉初骚体赋与枚乘的《七发》
一、贾谊的骚体赋 1、贾谊的骚体赋的代表作品是《吊屈原赋》 、贾谊的骚体赋的代表作品是《吊屈原赋》 鵩鸟赋》 《鵩鸟赋》。 2、抒情述志、情感浓郁是贾谊辞赋的重要 、抒情述志、 特色。这一点与楚辞有明显的继承关系，跟 特色。这一点与楚辞有明显的继承关系， 后来的汉赋有差别。 后来的汉赋有差别。 3、《吊屈原赋》抒发了贾谊怀才不遇、仕 、 吊屈原赋》抒发了贾谊怀才不遇、 途坎坷的幽愤。此赋对比鲜明，感情激切， 途坎坷的幽愤。此赋对比鲜明，感情激切， 可谓汉初辞赋的代表作。 可谓汉初辞赋的代表作。 4、《鵩鸟赋》阐明了贾谊对生死、祸福的 、 鵩鸟赋》阐明了贾谊对生死、 达观态度，表现出鲜明的道家倾向。 达观态度，表现出鲜明的道家倾向。
扬雄赋以《甘泉》 扬雄赋以《甘泉》、《河东》、《羽 河东》 长杨》四篇最著名。 猎》、《长杨》四篇最著名。 杨 雄赋无论写宫殿、祭祀还是田猎， 雄赋无论写宫殿、祭祀还是田猎，均 融入了大量想象成分，缥缈灵动，颇 融入了大量想象成分，缥缈灵动， 具浪漫色彩。不过，总体来看， 具浪漫色彩。不过，总体来看，其赋 作多模拟，少创新。 作多模拟，少创新。
首先， 首先，与当时的社会现实生活和政 治状况有密切的联系。 治状况有密切的联系。散体大赋用绚 丽夸饰的语言，铺陈描述的手法， 丽夸饰的语言，铺陈描述的手法，来 描写壮观气象， 描写壮观气象，正和汉帝国的确立以 及当时人们的心理状态及时代精神有 着极密切的关系。 着极密切的关系。
其次，汉武帝好大喜功， 其次，汉武帝好大喜功，且本人又喜 爱文学。当时辞赋家的创作， 爱文学。当时辞赋家的创作，主要不 是书写自己的情怀，而多是奉命而作， 是书写自己的情怀，而多是奉命而作， 表现统治者感兴趣的东西， 表现统治者感兴趣的东西，并对统治 者进行颂扬。因此，赋的题材以“ 者进行颂扬。因此，赋的题材以“京 殿苑猎”为主，很少主观抒情成分， 殿苑猎”为主，很少主观抒情成分， 其表现手法倾向于以宏丽夸饰的文辞 进行铺写，也就不奇怪了。 进行铺写，也就不奇怪了。
二、汉赋的发展和流变
汉赋的发展过程，大致经历了形成、兴盛、 汉赋的发展过程，大致经历了形成、兴盛、 形成 衰微三个阶段 三个阶段。 衰微三个阶段。 根据时代和赋的体式，汉代的赋， 根据时代和赋的体式，汉代的赋，可以分 骚体赋、新体大赋、抒情小赋三类 三类。 为骚体赋、新体大赋、抒情小赋三类。 1、从汉初到武帝即位初年的七十余年间， 、从汉初到武帝即位初年的七十余年间， 是汉赋的形成期 这个时期主要是骚体赋 形成期。 骚体赋， 是汉赋的形成期。这个时期主要是骚体赋， 代表赋作家是贾谊。 代表赋作家是贾谊。
二、枚乘的《七发》 枚乘的《七发》
枚乘对辞赋的发展作出了开拓性的贡献。 枚乘对辞赋的发展作出了开拓性的贡献。 七发》体现了大赋文体的基本形成： 《七发》体现了大赋文体的基本形成： 铺叙描摹，夸饰渲染。 一、铺叙描摹，夸饰渲染。 隐藏了创作主题主体的情绪， 二、隐藏了创作主题主体的情绪，纯用客观 的铺陈和议论； 的铺陈和议论； 遣词造语趋于繁复华丽； 三、遣词造语趋于繁复华丽； 以主客问答的形式结构全篇。 四、以主客问答的形式结构全篇。后代以七 段成篇的赋成为一种专门文体，称为“ 段成篇的赋成为一种专门文体，称为“七 体”。
2、从武帝到东汉中叶的二百多年间，是 从武帝到东汉中叶的二百多年间， 从武帝到东汉中叶的二百多年间 汉赋的兴盛期 这个时期主要是新体大赋， 兴盛期， 汉赋的兴盛期，这个时期主要是新体大赋， 代表作家有枚乘 司马相如、东方朔、 枚乘、 代表作家有枚乘、司马相如、东方朔、王 褒、扬雄、班固、张衡等。西汉初枚乘的 扬雄、班固、张衡等 七发》标志着新体大赋的正式形成， 《七发》标志着新体大赋的正式形成，司 马相如的《子虚赋》 上林赋》 马相如的《子虚赋》、《上林赋》代表新 体大赋的最高成就；班固的《两都赋》 体大赋的最高成就；班固的《两都赋》、 张衡的《二京赋》 张衡的《二京赋》，是东汉新体大赋的两 篇力作。 篇力作。

第三节 东汉赋家与抒情小赋的兴起
一、京都赋
1、东汉京都赋兴起的原因是光武帝时关于定都 、 地点的争论。 地点的争论。 2、班固的《两都赋》着重描写京都，尤其是铺 、班固的《两都赋》着重描写京都， 叙京都观念；又加大了讽喻的篇幅。 叙京都观念；又加大了讽喻的篇幅。这些变化使 得在汉赋发展中具有新的面貌和内涵。 得在汉赋发展中具有新的面貌和内涵。 3、张衡的《二京赋》谋篇立意大体模仿《两都 、张衡的《二京赋》谋篇立意大体模仿《 但它除了描写宫殿、苑囿、田猎之外， 赋》，但它除了描写宫殿、苑囿、田猎之外，还 把游侠、商贾、辩士以及街市、 把游侠、商贾、辩士以及街市、百戏等市井万物 写进赋中，展示了一幅都市生活的全景图画。 写进赋中，展示了一幅都市生活的全景图画。是 为汉大赋的极致之作。 为汉大赋的极致之作。
三、西汉其他赋家
1．西汉中后期，还有不少体制比较短小的说理、 ．西汉中后期，还有不少体制比较短小的说理、 抒情、咏物类的辞赋。这些作品感情浓郁， 抒情、咏物类的辞赋。这些作品感情浓郁，跟大赋 的风格很不相同。 的风格很不相同。 2．董仲舒的《士不遇赋》直抒失路彷徨的郁闷； ．董仲舒的《士不遇赋》直抒失路彷徨的郁闷； 汉武帝的《李夫人赋》则是一篇情思浓烈的怀人赋。 汉武帝的《李夫人赋》则是一篇情思浓烈的怀人赋。 3．刘歆的《遂初赋》围绕自己的遭际，将沿途所 ．刘歆的《遂初赋》围绕自己的遭际， 见的衰败肃杀景象与作者遭贬逐的心境合而为一。 见的衰败肃杀景象与作者遭贬逐的心境合而为一。 它是汉代“纪行赋”的开山之作。 它是汉代“纪行赋”的开山之作。 4．王褒极大地发展了咏物赋。《洞箫赋》将所咏 ．王褒极大地发展了咏物赋。 洞箫赋》 之物与自己的感情完密地融合起来， 之物与自己的感情完密地融合起来，对乐器和音乐 的描写完整而集中，开创了全文写音乐的先河。 的描写完整而集中，开创了全文写音乐的先河。在 精神上和创作上与大赋拉开了距离。 精神上和创作上与大赋拉开了距离。 5．司马迁的《悲士不遇赋》、班婕妤的《自悼赋》 ．司马迁的《悲士不遇赋》 班婕妤的《自悼赋》 也是西汉有名的赋作。 也是西汉有名的赋作。
骚体赋指的是模仿楚辞而写的一种赋。 骚体赋指的是模仿楚辞而写的一种赋。 指的是模仿楚辞而写的一种赋 这种赋在内容上侧重抒情， 这种赋在内容上侧重抒情，形式上与 楚辞没多大差别，也用带“ 楚辞没多大差别，也用带“兮”的语 贾谊的《吊屈原赋》 鵩鸟赋》 句。贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》 及司马相如的《长门赋》 及司马相如的《长门赋》等骚体赋上 承楚辞，下启西汉中期的新体大赋。 承楚辞，下启西汉中期的新体大赋。
二、司马相如和扬雄
《子虚赋》、《上林赋》是司马相如代表 子虚赋》 上林赋》 也是汉赋的代表作。 作，也是汉赋的代表作。 此二赋极尽铺陈之能事， 此二赋极尽铺陈之能事，场面描写十分壮 这样的描写在全篇一波又一波地展开， 观。这样的描写在全篇一波又一波地展开， 同时又互相勾连，给人磅礴雄肆、 同时又互相勾连，给人磅礴雄肆、一泻千 里之感。 里之感。