中国现代文学史(华中师范大学精品课程)17
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中国现代文学史(华中师范大学精品课程)26
• 胡风否定机械唯物论的“反映论” ，他在 描述作家认识客观世界，表现客观世界的 过程中，有力的突出了创作主体在现实主 义文学中的作用，他把这个创作过程表述 如下： • “文艺创造，是从对于血肉的现实人生 的搏斗开始的，对于血肉的现实人生的搏 斗，是体现对象的摄取过程，但也是克服 对象的批判过程。
•
从这里看，对于对象的体现过程或克服过程， 在作为主体的作家这一面同时也就是不断的自我 扩张过程，不断的自我斗争过程。在体现过程或 克服过程里面，对象底生命被作家底精神世界所 拥入，使作家扩张了自己；但在这‘拥入’当中， 作家底主观一定要主动的表现出或迎合或选择或 抵抗的作用，而对象也要主动地用它底真实性来 促成、修改、甚至推翻作家底或迎合或选择或抵 抗地作用，这就引起了深刻地自我斗争。经过了 这样地自我斗争，作家才能够在历史要求底真实 性上得到自我扩张，这艺术创造底源泉。‛
七月派与路翎的小说创 作
岁涵
• 一、七月派及其理论主张 • 1、七月派 • 30年代后期和40年代崛起于中国文坛的一个现实主义文 学流派，其理论具有独异的个性。 • 1937年9月11日，由胡风主编的《七月》杂志创刊于上海， 七月派正是因《七月》杂志而得名，也是七月派创建的 一个标志。1945年1月胡风主编《希望》杂志。 • 围绕这两个杂志形成一个文学流派。 • 代表作家有：胡风、艾青、田间、萧军、萧红、丘东平、 端木蕻良、绿原、路翎、牛汉等。 • 七月派最大的理论贡献是胡风的现实主义理论建设以及 路翎的小说创作。
• 胡风对中国现实主义文学理论的建设工作，是从 对左翼文学内部的两种非现实主义创作倾向—— 主观公式主义和客观主义的批评开始的。 • 正如胡风在1984年写的《＜胡风评论集＞后记》 一文中重申：“从我开始评论工作以来，我追求 的中心问题是现实主义（社会主义现实主义）的 原则、实践道路和发展过程。不久，我就达到了 一个理解；现实主义的发展是在两种似是而非的 不良倾向中进行的，一种是主观公式主义（标语 口号文学是它的原始形态），一种是客观主义 （自然主义是它的前身）。‛ • ‚我以为，现实主义是在和这两种倾向作斗争中 发展的，也是非在和这两种倾向作斗争中发展不 可的”。
中国现代文学史公开课
中国现代文学史公开课（最新版）目录1.中国现代文学史概述2.中国现代文学的发展阶段3.中国现代文学的代表人物和作品4.中国现代文学的历史意义正文中国现代文学史是指从 1919 年五四运动开始，到 1949 年新中国成立为止的这一段时期的文学。
在这个时期，中国社会经历了巨大的变革，从半殖民地半封建社会走向新民主主义社会，这些变革在文学领域也产生了深远的影响。
中国现代文学是在吸收西方文学成果的同时，努力摆脱传统束缚，探索民族化、大众化的道路，具有鲜明的时代特征和民族特色。
中国现代文学的发展可以分为三个阶段：第一阶段：五四运动至 1927 年，这一阶段是新文学的萌芽和成长期。
五四运动爆发，标志着中国现代文学的诞生。
陈独秀、胡适等进步知识分子高举民主、科学、自由的旗帜，倡导新文学，反对旧文学。
鲁迅是这一阶段的代表人物，他的小说《狂人日记》是中国现代文学史上的第一篇白话小说，具有划时代的意义。
第二阶段：1927 年至 1937 年，这一阶段是现代文学的成熟期。
这个时期，左翼文学运动兴起，大量革命文学作品问世。
茅盾、巴金、老舍等作家的作品反映了社会矛盾和人民的苦难生活，具有很强的现实主义特色。
同时，沈从文、钱钟书等作家的创作也展示了现代文学多样化的风格。
第三阶段：1937 年至 1949 年，这一阶段是现代文学的抗战和解放战争时期。
这个时期，抗日战争和解放战争成为文学创作的主题。
文学家们积极投身抗战，用文学武器为民族解放贡献力量。
丁玲、萧军、萧红等作家的作品展现了抗战时期的民族精神。
中国现代文学的历史意义主要体现在以下几个方面：1.推动了中国社会的进步。
现代文学是新文化运动的重要组成部分，它呼唤民主、科学、自由，对中国社会的进步起到了积极的推动作用。
2.丰富了文学的表现手法。
现代文学在吸收西方文学成果的同时，努力摆脱传统束缚，创造了丰富的文学表现手法，为后世留下了宝贵的遗产。
3.培养了一大批优秀作家。
中国现代文学史上涌现出了许多优秀的作家，他们的作品成为中国文学的瑰宝。
中国现代文学史演示课件(55页)
6、域外小说翻译运动：一批知 识分子认为西方的强大主要得 益于文学尤其是小说的教化与 新民，尤其强调小说对政治思 想的宣传与政治运动的配合。 于是，翻译西方小说成风，使 中国文学受到西方文学的广泛 影响。
三、文学革命前20年中国文学概况（文学的 过渡性特征）
成就最高，对后来文学革命造成了直接影响 的是政论散文、小说翻译和创作。
我们学习中国现代文学 史，就是要掌握有关中国现 代文学的知识，培养阅读、 理解、分析、鉴赏中国现代 文学作品的能力。文学史与 作家作品学习相结合，重在 解读文本。
引言：中国文学现代化的发生
一、中国文学现代化的起点
中国现代文学发端于五四运动 时期，但以鸦片战争后的近代文学 为其先导。是文学在特定历史阶段 的激变。
1、政论散文：以梁启超成就最高，梁启超把 自己的新文体作为新民的觉世之文，以此传 播西方的政治思想，鼓吹立宪、新民、强国 ，是富含感情，汪洋恣肆的魔力文字。如《 少年中国说》、《新民说》等。
2、革命派散文：以章太炎（有学问的革命 家）成就最高。文章动人心魄，自由尖 锐，富于创造。革命派散文具有革命性 、斗争性、鼓动性与通俗性的统一。
9、沉钟社：1925年2月浅草社解散，同年秋 原成员陈祥鹤、冯志等汇集到北京重组的 社团。注重翻译和创作，广泛介绍了文艺 复兴以来的文学思潮和作品，创作上写五 四后觉醒但尚未突破个人生活圈子的知识 青年的悲凉心声，主要倾向忧郁和感伤的 创作。1934年解散。
其一，外国文艺理论的介绍，
其二，外国文学作品的翻译介绍。
1918年《新青年》出版易卜生专号、译载 《娜拉》等作品，
鲁迅、刘半农、沈雁冰、郑振铎、瞿秋白、 耿济之、田汉、周作人等都是活跃的翻译者和介 绍者。
当时几乎所有进步报刊都登载翻译作品。
华中师范大学中国现代文学精品课程资料
中国现代文学精品课程资料一、华中师范大学：1、课程该矿2、教师风采3、课程建设4、多媒体教材5、多媒体课件6、教学实录7、学术研究8、学生成果9、教学对话10、教学资讯二、延大1、课程首页2、教师简介3、课程简介4、课程体系5、教学视频6、阅读书目7、复习思考8、师生互动一、教师简介何满仓，男，汉族，1955年生，陕西省洛川人，中共党员，延安大学文学院副教授，现当代文学教研室主任，中国现当代文学硕士生导师。
长期从事中国现代文学教学与研究，讲授中国现代文学、中国现当代文学通史、中国现代经典作家作品研究、中国现代小说研究、名作欣赏、鲁迅研究等硕士研究生以及本科课程的教学工作，延安大学文学院最受学生欢迎的教师之一。
曾获“教学质量优秀奖”、“教学改革成果奖”。
先后承担“鲁迅与延安文艺运动研究”、“党中央在延安13年文艺史料研究”、“中国现代文学精品课程建设”、“中国现代文学教学改革”等科研与教改项目。
主编“学生版经典赏析”《丁玲小说》、参编教材《中国新文学六十年》等。
近年来，在《学术界》、《甘肃社会科学》、《电影文学》、《时代文学》、《重庆师范大学学报》、《齐齐哈尔大学学报》、《延安大学学报》等刊物发表学术论文 30 余篇，现主要从事“延安文艺”和“现代著名作家”研究。
主要学术成果：1、延安文艺：民族文化与外来文化的杂交融合《学术界》2006、62、《论中国现代女性文学的演进与流变》《甘肃社会科学》2004、33、郁达夫小说创作非理性倾向成因及当代启示《重庆师范大学学报》2005、64、论现代散文演进中创型与繁荣《社会科学论坛》2005、115、中国现代女性文学中的女性书写《西北民族大学学报》2006、56、冷静审视女性本体-----论张爱玲小说对女性自身的体认《电影文学》 2007、57、论中国新文学建构的正确路向《时代文学》 2006、18、郁达夫与游记散文《电影文学》2008、29、幽默与讽刺：中国现代喜剧发展的两条路径及特点《时代文学》2005、510、非理性倾向铸就的文本特征《齐齐哈尔大学学报》 2005、511、非正面的社会关心——论林语堂后期的小品散文《西华大学学报》 2006、4期12、论中国现代诗歌的艺术流变与形式体制建构《河西学院学报》2006、413、对中国新文学政治化的反思《太原师范学院学报》 2005年第4期14、现代文化思潮投射下的文学母题《宝鸡文理学院学报》2005、615、主编：学生版•名家精品阅读之旅••丁玲小说吉林文史出版社 2006版王俊虎（1974—）男，陕西大荔人，1997年毕业于延安大学中文系，获文学学士学位；2003年毕业于陕西师范大学文学院，获文学硕士学位；2008年毕业于兰州大学文学院，获文学博士学位。
中国现代文学史(华中师范大学精品课程)03
二 《呐喊》《彷徨》小说集：中国 现代小说的开端与成熟 中国现代小说在鲁迅手中开始，并 在其手中成熟 。 1 题解： A 《呐喊》集结了鲁迅1918至1922 年15篇小说，后抽出1922年写的 《不周山》一篇改名《补天》，放 入《故事新编》，于1936年1月出版。 共14篇小说，1923年结集为短篇小 说集《呐喊》。 为什么以“呐喊”命名？
5、对知识分子问题的思考。 ①旧式知识分子。《白光》 《孔乙己》； ②否定性的中国现代知识分子 形象。《肥皂》中的假道学、 《高老夫子》，《祝福》中的 鲁四老爷； ③新式知识分子形象。《伤逝》 中的涓生的个人主义的失败， 《祝福》中的“我”，《在酒 楼上》中在空虚中妥协成为生 命的空壳的吕纬甫；《孤独者》 魏连殳的以恶抗恶。
4、鲁迅的立人思想、改造国民性思 想。画出国民的魂灵。 鲁迅在小说中塑造了独异的个人相 对立于庸众，这两类典型形象是对 现代文学的卓越贡献。 鲁迅有一段经典的对这群“庸众” 的描绘：“群众——尤其是中国 的——永远是戏剧的看客。牺牲上 场，如果显得慷慨，他们就看了悲 壮剧；如果显得觳觫，他们就看了 滑稽剧。北京的羊肉铺前常有几个 人张着嘴看剥羊，仿佛颇愉快，人 们的牺牲能给予他们的益处，也不 过如此。而况事后走不几步，他们 并这一点愉快也就忘却了。对于这 样的群众没有法，只好使他们无戏 可看倒是疗救。”（《娜拉走后怎 样》）
（3）多样化的小说文体。几乎 一篇有一篇的形式。 （4）新的白话文学语言。 古典白话与现代白话的不同： 现代白话语言上基础上吸取外 来语、古代语、俚语等某些成 分，创造出与现代文学相适应 的新的白话文学语言，“无一 贬词而情伪毕露”，语言简洁 传神，运用自如，具有浓厚的 实验性。
华中师范大学现代文学6十七年散文(精)
有几类作品。
①干预生活的作品，如刘宾雁《在桥梁工地 上》、《本报内部消息》等。
②巴人、黄秋耘等以杂感的形式，表达对社会 政治的思考和见解。黄秋耘《犬儒的刺》、曾彦修 《论“数蚊子”》
③邓拓、吴晗、廖沫沙、马铁丁等，以杂文、随 笔的形式，以古喻今，“通过历史故事提出现实中的 重大问题。
马铁丁是陈笑雨、张铁夫、郭小川三人的合名。 建国初期三人在《长江日报》开设《思想杂谈》，风 格朴实，实事求是，谈论思想、道德、作风方面的问 题，也有很大影响。
例如，不能写战争的残酷，（写残酷了，国内征 兵怎么办？）不能写我军的被俘，（志愿军怎么能被 俘呢？），不能写志愿军与朝鲜姑娘的爱情（破坏民 族关系）
（2）反映社会主义建设与发展。
当时许多作家都从心里认为形势大好，应当唱赞 歌，但是总起来还较朴实。所写大都是农民入社，或 者劳动的欢娱。比较有名的杨朔《滇池边上的报春 花》、沙汀《卢家秀》、柳青《王家斌》《一九五五 年秋天在皇甫村》等。
2、散文的特点
①散文应当是记实的
与小说、诗歌、戏剧相比，散文最大的特点也许 就是记实性。所谓记实，就是它应当忠实于事实，基 本上不能虚构。叙事散文写的是实事，抒情散文抒的 是真情。散文抒情抒的是作者自己的情，是作者自己 在生活中的感受。
②散文最直接地表现作者的艺术个性。
在文学的几种体裁中，小说与戏剧是虚构，而诗歌 是高度艺术化的东西，只有散文是记实的，记实散文记 的是真事，抒情抒的是真情，因此在散文创作中一个散 文家的自我总是能最清楚地表现出来。
萧云儒提出了 “形散神不散”的理论。
他对这个问题的解释是：散文在内容与结构上可 以不拘成法，信笔挥写，上下几千年，纵横几万里， 但是文章要有一个明确的中心，就是有一个统帅全篇 的神。
湖北省高等学校省级精品课程名单
省教育厅关于公布高等学校
省级精品课程名单的通知
来源：高等教育处时间：2016-12-07
各高等学校：
为进一步深化教学改革，实现优质教育资源的共享，按照《教育部关于启动高等学校教学质量与教学改革工程精品课程建设工作的通知》（教高[2003]1号）和《省教育厅关于评选2005年度湖北省高等学校省级精品课程及组织推荐国家精品课程有关工作的通知》（鄂教高[2005]13号）要求，经学校申报，专家评审通过,我厅审核确定武汉大学的“生物化学”等104门课程为2005年湖北省高等学校省级精品课程。
所有课程已在网上公示且无异议，现予公布。
省级精品课程有效期为4年，其间，课程内容按规定向全省高等学校免费开放。
课程建设是教学基本建设的重要内容，各高等学校要充分利用国家和省级精品课程的优质资源和建设经验，加强课程建设投入，深化课程改革，提高教学质量。
有关高等学校要确保“省级精品课程”网站的免费开放和正常运转，并不断更新和完善。
我厅将定期检查省级精品课程的网络运行情况和课程内容更新情况。
对于管理不善的课程，我厅将责令整改，直至取消其省级精品课程称号。
未经学校和著作人许可，任何人不得将省级精品课程内容用作以营利为目的的活动。
附件：2016年度湖北省高等学校省级精品课程名单
2016年度湖北省高等学校省级精品课程名单。
中国现代文学史华中师范大学精品课程(6)
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3
❖ 1929年发表长篇小说《倪焕之》。 ❖ 1931年“九·一八”事变前后，创作了《多收了三
五斗》等较有影响的小说。 ❖ 二、叶绍钧小说的主要内容： ❖ 1、早期小说：爱与美的泛爱主义。 ❖ 2、叶绍钧的短篇小说成就： “教育小说”与“教
育小说家”。
❖ 这方面的代表作有短篇《潘先生在难中》，长篇 《倪涣之》。
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❖ 潘先生之类代表了“在虚惊来了的时候最先 张皇失措，危险过去后就最先哈哈大笑，揉 揉肚子就将理想折扣为零的妥协主义”。
❖ 叶绍钧这一类的短篇小说还有：《饭》、 《校长》、《城中》等。
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6
❖ 代表作长篇小说：《倪涣之》
❖ 4、农民小说《多收了三五斗》 ❖ 《多收了三五斗》写于1933年，写中国农村
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9
❖ 例文：
“‘乡亲’还沽了一点酒，向熟肉店里买了一点肉， 回到停泊在万盛米行船埠头的自家船上，又从船梢 头拿出咸菜和豆腐汤之类的碗碟来，便坐在船头开 始喝酒。女人在船梢头烧饭。一会儿，这只船也冒 烟，那只船也冒烟，个个人留着眼泪。小孩子敞口 朝天的空舱里跌跤打滚，又捞起浮在河面的脏东西 来玩，惟有他们有说不出的快乐”。
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❖ 有些女人的预算里还有一面蛋圆的洋镜，一方雪白 的毛巾，或者一顶结得很好看的绒绳的小囝帽。难 得今年天照应，一亩田多收这么三五斗，把一向捏 得紧紧的手稍微放宽一点，谁说不应该？缴租、还 债、解会钱，大概能够对付过去吧；对付过去之外， 大概还有多余吧。在这样的心境之下，有些人甚至 想买一个热水瓶。这东西实在怪，不用生火，热水 冲下去，等一会倒出来照旧是烫的；比起稻柴做成 的茶壶窠来，真是一个天上，一个地下。”
中国现代文学史(华中师范大学精品课程)PPT课件
c 艾青发表《了解作家，尊重作家》一文
d 王实味发表了《政治家·艺术家》和《野百 合花》两篇杂文，刊登于1942年3月《谷雨》 和《解放日报·文艺副刊》引起更大的反响。
15
CHENLI
（二）关于《讲话》
1、1942年5月2日至23日，中共中央在党内整风的基 础上召开了延安文艺工作ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ谈会。毛泽东在会上以党 的最高领导人的身份做了发言，后题为《在延安文艺 座谈会上的讲话》。
9
CHENLI
作品有：路翎的《财主的儿女们》具有史诗的 内涵；沙汀的《困兽记》；夏衍的《法西斯细 菌》宋之的《雾重庆》等。并出现了艾青长诗 《火把》史诗性抒情长诗。
（三）抗战后期和解放战争时期：文学用喜 剧结束一个时代（1944年9月——1949年9月）
10
CHENLI
这一时期的创作集中表现了两个主题： 其一，对国民党统治的批判； 其二，知识分子的自我批判。 风格上不约而同的具有讽刺风格，表现出喜剧性。
7
CHENLI
2、文学从单一走向复杂。
文学向着多层次思维、多方位观察转变，文学 艺术的表现追求应有的丰富性、复杂性和深刻 性，倾向于“史诗格调”。
3、创作特点：“三个面向” （1）面向现实：
8
CHENLI
（2）面向历史：
形成了以郭沫若《屈原》位代表的历史剧的创 作高潮。
（3）面向自己：以抗战为背景写知识分子的 苦难历程，反思中国知识分子的思想性格。
3、关于文艺与政治、文艺与生活的关系问题 的论争。
(1)由此论争引发的对王实味等人的政治性批 判。
a 周扬在1941年7月发表了《文学与生活漫谈》
一文，重视文学创作的内部规律，提出某些精
14 到见解。
d 王实味发表了《政治家·艺术家》和《野百 合花》两篇杂文，刊登于1942年3月《谷雨》 和《解放日报·文艺副刊》引起更大的反响。
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（二）关于《讲话》
1、1942年5月2日至23日，中共中央在党内整风的基 础上召开了延安文艺工作ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ谈会。毛泽东在会上以党 的最高领导人的身份做了发言，后题为《在延安文艺 座谈会上的讲话》。
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作品有：路翎的《财主的儿女们》具有史诗的 内涵；沙汀的《困兽记》；夏衍的《法西斯细 菌》宋之的《雾重庆》等。并出现了艾青长诗 《火把》史诗性抒情长诗。
（三）抗战后期和解放战争时期：文学用喜 剧结束一个时代（1944年9月——1949年9月）
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这一时期的创作集中表现了两个主题： 其一，对国民党统治的批判； 其二，知识分子的自我批判。 风格上不约而同的具有讽刺风格，表现出喜剧性。
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2、文学从单一走向复杂。
文学向着多层次思维、多方位观察转变，文学 艺术的表现追求应有的丰富性、复杂性和深刻 性，倾向于“史诗格调”。
3、创作特点：“三个面向” （1）面向现实：
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（2）面向历史：
形成了以郭沫若《屈原》位代表的历史剧的创 作高潮。
（3）面向自己：以抗战为背景写知识分子的 苦难历程，反思中国知识分子的思想性格。
3、关于文艺与政治、文艺与生活的关系问题 的论争。
(1)由此论争引发的对王实味等人的政治性批 判。
a 周扬在1941年7月发表了《文学与生活漫谈》
一文，重视文学创作的内部规律，提出某些精
14 到见解。
中国现代文学史(华中师范大学精品课程)08
三、郁达夫小说的浪漫主义艺术风格 1、“自叙传”叙事色彩。 （1）认为“文学作品都是作家的自叙传”。 如作品中的“他”“我”“老郁”“文 朴”“于质夫”“李白时”“黄仲则”“伊 人”等。
（2）塑造了一批“零余者”形象： （3）坦率真实的心理暴露。 2、感伤的抒情 3、结构的散文化 创立了现代小说的崭新体式——自我写真的抒情小 说。 4、流丽、清新的文笔
（一）表现自我类小说： 1、《沉沦》 线索：自渎（自责）——窥浴——听淫声— —狎妓等。 2、《迟桂花》 （1）人物和主题
单身中年男人：“我”。作者、叙述者、小说主人 公三位一体。 朋友：翁则生。起到了穿针引线的作用，第二次结 婚。 妹（朋友的妹妹）：年青守寡的女人。 （2）主题： （3）“迟桂花”的潜在涵义： （4）艺术上的成熟之处：（与前期小说相比）
三、怎样看待郁达夫小说中的性描写 四、以郁达夫为代表的浪漫主义文学（小说）的深 层文化心理结构： 1、个性主义 2、名士风流：中国传统名士流风余韵。 朱自清：“中国传统文化大概可用‘儒雅风流’一 语来代表……有的人纵情于醇酒妇人，或寄情于田 园山水，表现这种情志的是缘情或隐逸之风。这个 得有‘妙赏’，‘深情’的‘玄心’，也得用‘含 英咀华’的语言，这就是‘风流’的标准。”
A 从感性美向理性美转化。 B 在抒情方式上，由“作者，小说主人公、 叙述者”三者合一，直抒胸臆的方式，转向 抒情主人公的客观塑造与诗的意境的营造上。 灵肉冲突——自戕——忏悔——复萌（冲突）
（二）反映社会人生一类 暗社会中挣扎的人物的人性美。 《春风沉醉的晚上》 《薄奠》
郁达夫与自叙传 小说
岁涵
中国现代文学史华中师范大学精品课程01
（3）由与口语脱离的文言文向 与口语接近的白话文过渡。
（三）分期：三个十年及其主 要特征
第一个十年：文学革命时期 （1917――1927），个性的， 启蒙文学，春。
第二个十年：革命文学时期 （1928――1937.6），阶级的， 革命文学，夏。
第三个十年：抗战文学时期 （1937.7――1949.9），战争的， 战争文学，秋。
（3）辛亥革命时期 （1906――1916）
文学出现多元化取向，革命的 趋势，并成为启蒙的主要手段， 民主观念深入人心。
（二）近代文学转型
（1）由传统的古典文学体系向 现代的、情感型的文学体系过 渡。
（2）由传统的以诗文为主体的 文学范畴论向现代的诗文、戏 曲、小说并举的文学范畴论递 进。
鲁迅《狂人日记》的发表拉开了新 旧文学的距离，划分出一种语言的 分界。
二 中国现代文学的发生与历史发展
（一）发生：近代中国救亡运动及 文学思潮演变
1 中华民族面临的三重危机： 民族生存危机 封建政治危机 传统文化危机
2 近代中国救亡运动及文学思潮演 变
（1）鸦片战争及洋务运动时期 (1840--1894)
梁启超《论小说与群治之关系》 “欲新一国之民不可不先新一国之 小说。故欲新道德，必新小说； 欲新宗教，必新小说；欲新政治， 必新小说；欲新风格，必新小说； 欲新文艺，必新小说；乃至欲新 人心，欲新人格，必新小说。”
3、西方作品的译介：林纾与 “林译小说”
1898年夏，林纾尝试着与王寿 昌合作翻译了法国作家小仲马 的《巴黎茶花女逸事》即《茶 花女》引起社会强烈反响。
2、明代中叶：王阳明的心学 ； 李贽“童心说” 。
3、晚明公安派主将袁宏道“性 灵说”：
4、清代曹雪芹的《红楼梦》是 一部颇具现代思想意识的小说。
（三）分期：三个十年及其主 要特征
第一个十年：文学革命时期 （1917――1927），个性的， 启蒙文学，春。
第二个十年：革命文学时期 （1928――1937.6），阶级的， 革命文学，夏。
第三个十年：抗战文学时期 （1937.7――1949.9），战争的， 战争文学，秋。
（3）辛亥革命时期 （1906――1916）
文学出现多元化取向，革命的 趋势，并成为启蒙的主要手段， 民主观念深入人心。
（二）近代文学转型
（1）由传统的古典文学体系向 现代的、情感型的文学体系过 渡。
（2）由传统的以诗文为主体的 文学范畴论向现代的诗文、戏 曲、小说并举的文学范畴论递 进。
鲁迅《狂人日记》的发表拉开了新 旧文学的距离，划分出一种语言的 分界。
二 中国现代文学的发生与历史发展
（一）发生：近代中国救亡运动及 文学思潮演变
1 中华民族面临的三重危机： 民族生存危机 封建政治危机 传统文化危机
2 近代中国救亡运动及文学思潮演 变
（1）鸦片战争及洋务运动时期 (1840--1894)
梁启超《论小说与群治之关系》 “欲新一国之民不可不先新一国之 小说。故欲新道德，必新小说； 欲新宗教，必新小说；欲新政治， 必新小说；欲新风格，必新小说； 欲新文艺，必新小说；乃至欲新 人心，欲新人格，必新小说。”
3、西方作品的译介：林纾与 “林译小说”
1898年夏，林纾尝试着与王寿 昌合作翻译了法国作家小仲马 的《巴黎茶花女逸事》即《茶 花女》引起社会强烈反响。
2、明代中叶：王阳明的心学 ； 李贽“童心说” 。
3、晚明公安派主将袁宏道“性 灵说”：
4、清代曹雪芹的《红楼梦》是 一部颇具现代思想意识的小说。
华中师范大学现代文学7十七年诗歌1.ppt
妈妈 我怕 天堂的路 太黑 看不见你的手 自从 倒塌的墙 把阳光夺走 我再也看不见 你柔情的眸
孩子 你走吧 前面的路 再也没有忧愁 没有读不完的课本 和爸爸的拳头 你要记住 我和爸爸的模样 来生我们还要一起走
妈妈 别担忧 天堂的路有些挤 有很多同学朋友 我们说 不哭 哪一个人的妈妈都是我们的妈妈 哪一个孩子都是妈妈的孩子 没有我的日子 你把爱给活的孩子吧
来自国统区的诗人，包括从“五四”过来的诗人， 因为各种原因，他们的创作在质量上出现下滑。
例如郭沫若。建国以后，他热中于在诗中写标语口 号以配合各项任务。新中国一成立，他就写了一个 《新华颂》，这首诗虽然很好地配合了形势，但像 《女神》中所有的灵气已荡然无存。
“钢铁可以打成针/宝石可以钻成花/谁说咱们脑筋不 开化/以前的日子咱们当牛马/读书识字莫说它/有嘴谁 敢说半句话/如今呢？咱们当了家。”
大跃进民歌运动的负面影响：
1、大跃进民歌不是真正的民歌。中国古代的《诗 经》、历朝的乐府民歌，它们是劳动者亲身的生活体 验和自发的歌唱，是健康自由的歌唱。大跃进民歌是 按照官方意志的遵命之作，没有真正民歌那种来自生 活鲜活的艺术魅力。
2、新民歌的出现，加深了诗人队伍的进一步分 化，改变了诗坛的格局。
何其芳：《回答》 一
从什么地方吹来的奇异的风， 吹得我的船帆不停地颤动： 我的心就是这样被鼓动着， 它感到甜蜜，又有一些惊恐。 轻一点吹呵，让我在我的河流里 勇敢的航行，借着你的帮助， 不要猛烈得把我的桅杆吹断， 吹得我在波涛中迷失了道路。
二
有一个字火一样灼热， 我让它在我的唇边变为沉默。 有一种感情像海水一样深， 但它又那样狭窄，那样苛刻。 如果我的杯子里不是满满地 盛着纯粹的酒，我怎么能够 用它的名字来献给你呵， 我怎么能够把一滴说为一斗？
中国现代文学史(华中师范大学精品课程)13
茅盾与社会剖析小说
岁涵
一、生平与创作简介： 茅盾（1896－1981），原名沈德鸿，字雁 冰。浙江桐乡人。 茅盾1896年7月4日生于浙江省桐乡县乌镇。 1913年考入北京大学就读，三年后由于家庭经 济辍学，遂于1916年8月经人介绍进入上海商 务印书馆编译所当校对，旋即升为编辑。
1920年开始发表文学论文，提出“文学 为人生”的艺术主张。 1921年1月4日文学研究会成立，茅盾是 该会发起人之一。接手《小说月报》的 主编工作。 1923年茅盾辞去《小说月报》编辑职位， 投身政治。
2、关于吴荪甫的形象： 《子夜》的中心人物，民族资本家的代 表。在半殖民地半封建的中国他是一个 失败了的英雄。 3、其他人物： 赵伯韬：买办资产阶级形象。 屠维岳：资本家的走狗。 冯云卿：爬进资本主义世界的封建地主。
4、《子夜》的艺术成就： 1）宏大严谨的叙事结构：“网状结构” 2）擅长心理描写。 尤其对人物的下意识和幻觉的描写增强 了整个作品心理分析的色彩，并且明显 的运用了象征主义的手法。 富有象征意味的色彩与声响的描写与小 说中人物的心理刻画相映生辉。
3）作品在有概念化的弊病： “他疯狂地在书房里绕着圈子，眼睛全 红了，咬着牙齿，他只想找什么人来泄 一下气！他想破坏什么东西……一切不 如意这时全化为一个单纯的野蛮的冲动， 想破坏什么东西。” 4）作品反映史实的真实性有争议。
1930年4月，茅盾从日本回国，参加左 联的活动。在1931年――1932年间，写 了两个中篇：《路》和《三人行》。 以《从牯岭到东京》、《读〈倪焕之〉》 等长篇论文积极参与了当时关于“革命 文学”的讨论。
1932年前后到1937年抗战爆发，是茅盾 创作的鼎盛时期。 长篇小说《子夜》 “农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、 《残冬》）和《林家铺子》等短篇小说 展示了茅盾作为一个现实主义解放崇拜型： 她们是《幻灭》中的慧女士；《动摇》 中的孙舞阳；《追求》中的章秋柳。 这类人物中也有男性： C 厌世自杀型：史循
岁涵
一、生平与创作简介： 茅盾（1896－1981），原名沈德鸿，字雁 冰。浙江桐乡人。 茅盾1896年7月4日生于浙江省桐乡县乌镇。 1913年考入北京大学就读，三年后由于家庭经 济辍学，遂于1916年8月经人介绍进入上海商 务印书馆编译所当校对，旋即升为编辑。
1920年开始发表文学论文，提出“文学 为人生”的艺术主张。 1921年1月4日文学研究会成立，茅盾是 该会发起人之一。接手《小说月报》的 主编工作。 1923年茅盾辞去《小说月报》编辑职位， 投身政治。
2、关于吴荪甫的形象： 《子夜》的中心人物，民族资本家的代 表。在半殖民地半封建的中国他是一个 失败了的英雄。 3、其他人物： 赵伯韬：买办资产阶级形象。 屠维岳：资本家的走狗。 冯云卿：爬进资本主义世界的封建地主。
4、《子夜》的艺术成就： 1）宏大严谨的叙事结构：“网状结构” 2）擅长心理描写。 尤其对人物的下意识和幻觉的描写增强 了整个作品心理分析的色彩，并且明显 的运用了象征主义的手法。 富有象征意味的色彩与声响的描写与小 说中人物的心理刻画相映生辉。
3）作品在有概念化的弊病： “他疯狂地在书房里绕着圈子，眼睛全 红了，咬着牙齿，他只想找什么人来泄 一下气！他想破坏什么东西……一切不 如意这时全化为一个单纯的野蛮的冲动， 想破坏什么东西。” 4）作品反映史实的真实性有争议。
1930年4月，茅盾从日本回国，参加左 联的活动。在1931年――1932年间，写 了两个中篇：《路》和《三人行》。 以《从牯岭到东京》、《读〈倪焕之〉》 等长篇论文积极参与了当时关于“革命 文学”的讨论。
1932年前后到1937年抗战爆发，是茅盾 创作的鼎盛时期。 长篇小说《子夜》 “农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、 《残冬》）和《林家铺子》等短篇小说 展示了茅盾作为一个现实主义解放崇拜型： 她们是《幻灭》中的慧女士；《动摇》 中的孙舞阳；《追求》中的章秋柳。 这类人物中也有男性： C 厌世自杀型：史循
中国现代文学史课件上完整课件
详细描述
巴金及其作品
总结词
语言幽默，作品具有浓郁的生活气息和地方色彩。
详细描述
老舍是中国现代文学史上著名的幽默大师，他的作品以幽默诙谐、生动逼真而著称。他的代表作包括《茶馆》、《四世同堂》、《骆驼祥子》等，这些作品通过对北京市民生活的描写，展现了城市的发展和变迁，并提出了对生活和人性的思考和认识。
20世纪初，中国知识分子为了推动文化革新和思想解放，发起了一场新文化运动。
影响
代表人物
左翼文学是20世纪30年代中国文学的一个重要流派，强调文学的社会责任和政治意识。
总结词
20世纪30年代，中国社会动荡不安，民族危机深重，左翼文学就是在这样的背景下兴起的。
起因
鲁迅、茅盾、巴金等。
代表人物
左翼文学强调文学的社会责任和政治意识，关注社会底层人民的命运和斗争，对中国现代文学的发展产生了深远的影响。同时，也为中国共产党的革命事业提供了思想武器。
影响
白话文运动打破了文言文的束缚，使得文学作品更加贴近人民群众，促进了文学的大众化和现代化。同时，也为后来的新文化运动奠定了基础。
总结词
白话文运动的兴起标志着中国文学从文言文向白话文的转变，促进了文学的大众化和现代化。
起因
20世纪初，中国知识分子为了推动文化普及和文学革新，发起了一场白话文运动，主张以白话文代替文言文进行文学创作。
西方文化的传入对中国现代文学产生了深远影响，包括思想观念、文学理论和创作技巧等方面。
中国现代文学的发展与政治、经济、文化等社会各个方面的变革紧密相连，经历了多个历史阶段。
历史背景
03
晚期现代文学（1938-1949）
抗战文学和解放区文学占据主导地位。代表作品有《四世同堂》、《白毛女》等。
巴金及其作品
总结词
语言幽默，作品具有浓郁的生活气息和地方色彩。
详细描述
老舍是中国现代文学史上著名的幽默大师，他的作品以幽默诙谐、生动逼真而著称。他的代表作包括《茶馆》、《四世同堂》、《骆驼祥子》等，这些作品通过对北京市民生活的描写，展现了城市的发展和变迁，并提出了对生活和人性的思考和认识。
20世纪初，中国知识分子为了推动文化革新和思想解放，发起了一场新文化运动。
影响
代表人物
左翼文学是20世纪30年代中国文学的一个重要流派，强调文学的社会责任和政治意识。
总结词
20世纪30年代，中国社会动荡不安，民族危机深重，左翼文学就是在这样的背景下兴起的。
起因
鲁迅、茅盾、巴金等。
代表人物
左翼文学强调文学的社会责任和政治意识，关注社会底层人民的命运和斗争，对中国现代文学的发展产生了深远的影响。同时，也为中国共产党的革命事业提供了思想武器。
影响
白话文运动打破了文言文的束缚，使得文学作品更加贴近人民群众，促进了文学的大众化和现代化。同时，也为后来的新文化运动奠定了基础。
总结词
白话文运动的兴起标志着中国文学从文言文向白话文的转变，促进了文学的大众化和现代化。
起因
20世纪初，中国知识分子为了推动文化普及和文学革新，发起了一场白话文运动，主张以白话文代替文言文进行文学创作。
西方文化的传入对中国现代文学产生了深远影响，包括思想观念、文学理论和创作技巧等方面。
中国现代文学的发展与政治、经济、文化等社会各个方面的变革紧密相连，经历了多个历史阶段。
历史背景
03
晚期现代文学（1938-1949）
抗战文学和解放区文学占据主导地位。代表作品有《四世同堂》、《白毛女》等。
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翠翠是一个自然之子。代表着天地自然之精华，是青山绿水 养出来的，没有一点杂质、邪念。她象一只小兽物，一头黄 麂，以小动物的眼睛来看世界的，这个生命本身就是大自然 的一部分，似乎与人事没有一点关系。 翠翠的形象不仅提供给读者一种典型的湘西生活样式，更是 作者一向所崇尚的那种美丽的让人忧愁的境界的营造。同时， 翠翠是作者美的理想的化身：从外表到内心皆美好无比，她 恬静、温柔、纯净、忠贞，简单而执着，充满古朴之美。女 性形象的柔美无比，映照了湘西边城的恬淡自守的生命样式。
（2）唤起民族的血性：《边城》中的男性美书写 。 以《边城》中的天保、傩送为代表。 男性身上要体现作者赋予人物的湘西精神，雄强进 取，诚实、勇武，不驯服，有血性，表现了原始的 蛮力。蛮人的血液注射到老态龙钟、颓废 腐败的中华民族身体里去，使他兴奋起来、年青起 来，好在20世纪舞台上与别个民族争生存的权利。”
2、“乡下人”与“城里人” （1）“乡下”在沈从文那里不仅是自我身份的认 同，同时更是他经验背景、文化视野、美感趣味和 文学理想的表征。 但夸大湘西农村的那种非现代的野蛮的、粗暴的东 西，通过这样一个血腥来冲击、刺激，甚至于摧毁 城里人建筑起来的脆弱的审美文化。这样的一种审 美趣味背后有一种强烈的生命意识。如《神巫之 爱》。
三、《边城》美好的裂隙中我们窥见了深藏于其中 的不和谐因素。 四、文体家与民间立场的确立： 现代抒情小说的典范： 古朴、优美，具有诱惑力文笔。吸取了湘西民间的 特点，融合了民间的口语，明白晓畅，常采用古文 的形式，充满新鲜活泼的民间清新气息。将散文笔 法与诗歌的抒情因素导入小说，不重情节与结构的 经营而重作品的写意性与抒情性。
沈从文与他的“湘西世界”
岁涵
一、关于作者沈从文：“乡下人”与“城里
人” 1、生平与创作： 沈从文，原名沈岳焕，苗族人，1902年出生 于湘西凤凰县,出身行伍之家。 1921年脱离军队到北京求学。
他自称“乡下人”就别有意味。他说：“说乡下人 我毫无骄傲，也不在自贬，乡下人自然有根深蒂固 永远是乡巴佬的性情，爱憎和哀乐自有它独特的式 样，与城市中人截然不同！他保守。顽固，爱土地， 也不缺少机警却不甚懂诡诈。他对一切事照例十分 认真……” 由此看来，沈从文骨子里总带着这几分乡下人的自 负，而这自负又因在都市中所受到的各种压抑而越 来越加强。 1923年开始发表作品 。
（1）边城人性美理想：翠翠 以《边城》中的翠翠为代表，包括《三三》中的三 三，《长河》中的夭夭。 翠翠，是全书之魂，大自然的女儿。她天真纯洁， 毫无心机，追求毫无世俗利害关系的爱情。 翠翠是老船夫心中的一个“太阳”，“他从不思索 自己的职务对于本人的意义，只是很静静的很忠实 的在那里活下去。代替了天，使他在日头升起时， 感到生活的力量，当日头落下时，又不至于思量与 日头同时死去的，是那个伴在他身旁的女孩子”。
（3）《边城》的自然美与人情美：
《边城》为我们所描绘的湘西世界，被视为
黑暗中的一方净土。这是一个以湘西为背景 的童话，里面充满了天籁之音，所有人都生 活在与现实隔绝的世界中，是城市人心中的 桃源仙境：
“近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处
必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目 的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋 在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦， 位置则永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得 到的印象，实在非常愉快。一个对于诗歌图画稍有兴味的旅 客，在这小河中，蜷伏于一只小船上， 作三十天的旅行， 必不至于感到厌烦，正因为处处有奇迹，自然的大胆处与精 巧处， 无一处不使人神往倾心。”
这个女孩又是什么样的呢？ “翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目 为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她 且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。 人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情， 从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她 有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成 随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心 后，就又从从容容的在水边玩耍了。”
但《边城》时，沈从文有了改变，他开始表
现一个城市人非但能够接受，而且非常喜欢、 向往的一个湘西。《边城》的成功很大程度 上因为都市人需要有这么一个寄托内心向往 的地方。
（2）沈从文在对“乡下”认同的同时，对都
市却抱着嘲讽的态度。沈从文有两套笔墨。 批判都市社会：对都市社会两性关系的虚假 性的批判，批判“都市病”、“知识病”、 “文明病”，认为这都是违反人性的病态现 象。 如，1935年小说《八骏图》。
（4）天人合一的艺术境界。
在沈从文的世界里，美与爱即是“神”性，
三者合而为一，三位一体，他说“一个人过 于爱有生的一切时，必因为在一切有生中发 现了‘美’，亦即发现了‘神’。” 也就是说，沈从文心目中的神性是爱与美的 和谐统一，是最高的人性，也是他的人生哲 学，”他的创作可以称为是爱与美的赞美。
沈从文为我们描绘了一幅丰富多彩的湘西风俗画。 作者善于描写几千年遗留下来的原始风俗习惯，如 赛龙舟、捉水鸭、唱情歌等，少数民族特有的生活 方式。摆渡为生等。 边城人的人情美。 所以沈从文说：“这些人既重义轻利，又能守信自 约，即便是娼妓，也常常较之知羞耻的城中人还更 可信任”。 《边城》体现了人间的美好，在大自然的熏陶下的 人情（人与人之间道德关系）美，人性美（人自身 的美好）。
结构疏放而非谨严；色味清淡而非浓烈；
意境超逸而非切实；气象精巧而非博大。 呈现阴柔、悠远之象，笔意淡远。 沈从文是30年代中国现代抒情小说的卓越典
范，并将五四以来的现代抒情小说推进到了 一个新的阶段。
1933年9月9日，沈从文与张兆和在北京结婚，新居 在西城达子营。作品有：长篇小说《边城》《长河》 短篇小说集《龙朱》《旅店及其他》、《虎雏》、 《阿黑小史》、《月下小景》、《八骏图》、《从 文小说习作》、《新与旧》、《主妇集》； 散文有《从文自传》、《湘西》、《湘行散记》、 《主虚》。 沈从文是现代文学史上多产的作家之一。
二、代表作《边城》：为我们描绘了一个美轮美奂 的湘西边城世界。 《边城》，写于1934年，长篇小说代表作， 故事梗概： 地点：湘西边境茶峒的山城 人物：山城小溪旁一户人家，摆渡为生的老人和他 的孙女翠翠 县城码头掌管顺顺及其两个儿子天保18岁（豪放豁 达，不拘小节），小儿子傩送16岁（眉清目秀、沉 静多情）。翠翠与天保、傩送的恋爱故事。