大学古代汉语诗律(整理)资料讲解
古代汉语词律精讲
词韵、词的平仄和对仗（一）词韵关于词韵，并没有任何正式的规定。
戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。
据说是取古代著名词人的词参酌而定的。
从前遵用的人颇多。
其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。
现在把这十九部开列在后面，以供参考（戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为“平水韵”（即第二章第二、六两节所讲的诗韵），以归一律。
）（甲）平上去声十四部。
（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
（3）平声支微齐，又灰半（具体的字见于附录《诗韵举要》。
下同。
）上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
（8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
（9）平声歌，上声哿，去声个。
（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
（12）平声尤，上声有，去声宥。
（13）平声侵，上声寝，去声沁。
（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
（乙）入声五部。
（1）屋沃。
（2）觉药。
（3）质物锡职缉。
（4）物月曷黠屑叶（5）合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。
其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。
其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强。
某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。
某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。
除非有另一体。
只有上去两声是可以通押的。
这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
（二）词的平仄词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。
古汉语常识——律诗精选教学PPT课件 通用
练
酬乐天扬州初席上见赠
习
（刘禹锡）
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
登高 （杜甫） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
有兄弟二人，年龄不过四、五岁，由于 卧室的 窗户整 天都是 密闭着 ，他们 认为屋 内太阴 暗，看 见外面 灿烂的 阳光， 觉得十 分羡慕 。兄弟 俩就商 量说：“ 我们可 以一起 把外面 的阳光 扫一点 进来。 ”于是 ，兄弟 两人拿 着扫帚 和畚箕 ，到阳 台上去 扫阳光 。等到 他们把 畚箕搬 到房间 里的时 候，里 面的阳 光就没 有了。 这样一 而再再 而三地 扫了许 多次， 屋内还 是一点 阳光都 没有。 正在厨 房忙碌 的妈妈 看见他 们奇怪 的举动 ，问道 ：“你们 在做什 么？” 他们回 答说：“ 房间太 暗了， 我们要 扫点阳 光进来 。”妈妈 笑道： “只要 把窗户 打开， 阳光自 然会进 来，何 必去扫 呢？” 秘诀3：把封闭的心门敞开，成功的阳光 就能驱 散失败 的阴暗 。 ▲一只蜘蛛和三个人▲
第二个字的平仄必须相
同。
近体诗的平仄可根据“对”、“粘”的规 律来掌握。
—
律 诗 平 仄
五言律诗格式：
对 （甲）仄仄—平平—仄
（乙）平平—仄仄—平
粘粘
（丙）平平—平—仄仄 对
（丁）仄仄—仄—平平
七言律诗格式：
（甲）平平—仄仄—平平—仄
对
（乙）仄仄—平平—仄仄—平
粘
粘
（丙）仄仄—平平—平—仄仄
（丁）平平—仄仄—仄—平平
古代汉语2诗律-资料
3、省略
• 山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。《答客问杭州》 • 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫《蜀相》） • 春浪棹声急，夕阳花影残。（白居易《渡淮》） • 4、紧缩 • 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 • 潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》） • 浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易《新春江次》） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽
二、近体诗和古体诗
• 古体诗又叫古风，主要指汉魏六朝古诗。古体诗以五言为 正统，因为古诗十九首是五言。六朝的诗大都是五言，七 言古诗起源稍晚。
• “迢迢牵牛星”：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手， 札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相 去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。（作者通过假想的 牛女形象的描绘，抒写男女离别之情，通篇全是写景，而 情在其中。这首诗虽从《诗经·大东》化出，而写天上无 情的双星，居然象人间绸缪的夫妇，情景相生，真有化工 之妙。）
2、拗救问题
• “一、三、五不论，二、四、六分明” • （1）一、三、五也要论的情况： • ①丁：（平平）仄仄——仄——平平，第
五字必须是仄。否则，句尾就是三个平声 字，叫做“三平调”，近体诗中不许出现。 • ②乙：（仄仄）平平——仄仄——平，第 三子必须是平。否则，除韵脚之外，全句 就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。救 的办法是• 1、近体诗是怎样对仗的 • 首联：近体诗的第一句与第二句形成的第一联。 • 颔联：近体诗的第三句与第四句形成的第二联。 • 颈联：近体诗的第五句与第六句形成的第三联。 • 尾联：近体诗的第七句与第八句形成的第四联。 • 律诗一般是中间的两联对仗，也有尾联对仗的，
还有四联都对仗的。律诗至少颈联必须对仗。 • 律绝大都不对仗，也可让其中的一联对仗，也可
古代汉语课件2诗律
比兴手法在古代诗歌中广泛应用，如《诗经》、《离骚》等经典诗歌作品，通过比 兴手法表达了诗人对人生、社会、自然等方面的深刻思考和感悟。
象征
象征手法是通过具体的事物或形象来 表达抽象的概念或情感，使诗歌更具 深度和哲理性。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
象征手法在古代诗歌中也有广泛应用 ，如“月亮”常常象征着思乡之情， “梅花”常常象征着高洁和坚强等。
地理解诗的主题和思想内涵。
诗人应该通过独特的意象创造， 将自己的思想情感与客观事物相 融合，创造出具有独特魅力的诗
歌意象。
CHAPTER 06
诗与文化
诗与历史
01
02
03
历史记录
诗歌在古代是一种重要的 历史记录方式，许多历史 事件和人物通过诗歌得以 流传。
时代反映
诗歌是特定历史时代的产 物，反映了当时的社会风 貌、价值观念和生活方式 。
02
平声调值平缓，音长较长；仄声 调值急促，音长较短。平仄的交 替使用可以产生韵律的变化，增 强诗歌的音乐美。
押韵
押韵是指在诗歌中，某些音节或字音 有规律地重复出现，形成和谐统一的 声音效果。
押韵有助于增强诗歌的节奏感和音乐 美感，使诗歌更加易于记忆和传唱。
对仗
对仗是指在诗歌中，将意义相对或相反的词语或句子进行配对，形成一种平衡和 对称的美感。
诗律的起源与发展
总结词
诗律起源于先秦时期，随着诗歌的发展而不断演变。
详细描述
诗律起源于先秦时期的《诗经》，随着诗歌的发展，逐渐形成了唐诗、宋词、元 曲等不同形式的诗律。这些诗律形式在发展过程中不断演变，形成了各自独特的 韵律和节奏特点。
诗律在古代汉语中的地位
总结词
诗律是古代汉语诗歌的精髓，对于诗歌的创作和欣赏有着重要的影响。
古代汉语常识之诗律
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孟浩然《夜归鹿门歌》
山寺鸣钟昼已昏（元）， ―△――△△― 渔梁渡头争渡喧（元）。 ――△――△― 人随沙岸向江村（元）， ―――△△―― 余亦乘舟归鹿门（元）。 ―△―――△―
鹿门月照开烟树， △―△△――△ 忽到庞公栖隐处（御）。 △△―――△△ 岩扉松径长寂寥， ―――△―△― 唯有幽人独来去（御）。 ―△――△―△
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五言律诗共有三个节拍，即二二一，诗例如“白日—依 山—尽”。七言律诗共有四个节拍，即二二二一，诗 例如“沉舟—侧畔—千帆—过”。组成节拍的两个字 可以同是平声或仄声，也可以是平仄不同的两个字。 节拍由平仄不同的两个字组成时，节拍的性质取决于 后一字的声调，如“仄平”算平声拍，“平仄”算仄 声拍，因为后一字是在节奏点上，起着定音的作用。 也正是由于这个原因，律诗对每一节拍中的二个字平 仄的要求特别严格，其平仄不能变动，对第一字的要 求则比较宽松，常常平也可，仄亦可。
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二、近体诗 （一）近体诗的分类
近体诗又称格律诗，包括律诗、绝句、排律三大类。 律诗指七律和五律，绝句指七绝和五绝。绝句由律 诗截取而成，故名。排律又称长律，是律诗的延长。 排律一般是五言的，七言的很少。
近体诗的句数、字数都有限定（排律的句数 在八句以上），其具体情况如下：
五律——八句，每句五字，共40字。 七律——八句，每句七字，共40字。 五绝——四句，每句五字，共20字。 七绝——四句，每句七字，共28字。 排律 —— 句数超过八句，每句字数为五字或 七字。
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上平声 一东 二冬(钟) 三江 四 支 ( 脂 之 ) 五 微 六鱼 七虞(模) 八齐 九佳(皆) 十灰 (咍) 十一真(谆臻) 十二文(欣) 十三元(魂 痕) 十四寒(桓) 十五删(山) 下平声 一先 ( 仙 ) 二萧 ( 宵 ) 三肴 四豪 五歌 ( 戈 ) 六麻 七阳 ( 唐 ) 八庚 ( 耕清 ) 九青 十蒸 ( 登 ) 十一尤 ( 侯幽 ) 十二侵 十三覃 ( 谈 ) 十四盐 (添严) 十五咸(衔凡)
大学古代汉语诗律(整理)
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”） 3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。 字 的 声 调 可 以 归 并 为 平、仄两类：平声为平， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。 所谓出韵，就是在押韵时，某句的韵 一片孤城万仞山。 (shān) 江流宛转绕芳甸，(dià n) 羌笛何须怨杨柳， 脚用了不同韵的字。 月照花林皆似霰；(xià n) 春风不度玉门关。(guān) 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。(jià n)
J1 ∣∣— —∣, J4 ∣∣∣— —,
请用《春望》诗的前 半首来记忆四个句式
J2 J3
— — ∣∣ — ———∣∣
3.基本句式的变通
J2如果第一字改变， 第三字必须同时改变。
一、三不论——指仄收式句第一、三字平仄可变
二、四分明——第二、四字是节奏点，平仄不能变 J1
∣∣— —∣, — — ∣∣ —
对仗：
字数相等，结构相同或相似的两个句子。
白日依山尽 主—状—谓 黄河入海流 主—状—谓 两个黄鹂鸣翠柳 定—主—谓—宾 一行白鹭上青天 定—主—谓—宾
东韵：东同铜童中冲戎弓工空
(ung)
冬韵：冬农侬宗鬃佟彤淙
(ong)
近体诗不能出韵，所谓出韵，就是在押韵时，某 句的韵脚用了不同韵的字。
2.四个标准平仄句型 a. 仄仄平平仄 B. 平平仄仄平
古诗
古体诗(古风)
近体诗(今体诗、格律诗)
二、近体诗的格律 ㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。 五言律诗 七言律诗 五言律绝 七言律绝 五言排律 七言排言律绝
古代诗词的音韵格律知识点总结
古代诗词的音韵格律知识点总结古代诗词是中华文化宝藏中最重要的组成部分之一，其丰富多彩的音韵格律更是令人叹为观止。
在探索古代诗词的世界时，了解其音韵格律的知识点将有助于我们更好地欣赏、理解和解读这些经典之作。
本文将对古代诗词的音韵格律知识点进行总结，带您进入古代诗词的奇妙世界。
一、平仄古代诗词中的平仄是指诗句中音节的声音高低抑扬。
一般来说，古诗的平仄分为平声和仄声两种：1. 平声：平声即音调较低，读音比较平缓的音节。
例如，“平”、“东”、“中”等。
2. 仄声：仄声即音调较高，读音比较抑扬的音节。
例如，“仄”、“起”、“春”等。
在古代诗词中，平仄的运用通常遵循一定的格律要求，以形成优美的抑扬顺畅的韵律。
二、韵律古代诗词的韵律是指诗句中韵母的押韵。
韵律在古代诗词中起到了独特的作用，不仅体现了音乐美感，还能增添诗词的意境和韵味。
1. 押韵：押韵是指诗句中末尾韵母相同或相近的现象。
例如，“青青子衿，悠悠我心”中的“衿”和“心”就是押韵。
2. 对仗：对仗是指句与句之间的平行和呼应。
包括平行对仗、交叉对仗和对合对仗等形式。
例如，“白日依山尽，黄河入海流”就是平行对仗。
三、律诗律诗是指古代诗歌中按照一定的格律要求进行创作的一类诗歌形式。
在律诗中，音韵格律是非常严格的，它包括以下几个方面的要点：1. 字数和句式：律诗中每句的字数是固定的，分为五言和七言两种。
通常，五言律诗每句五个字，七言律诗每句七个字。
2. 韵脚：律诗的每句都有固定的韵脚，一般为押韵的韵母。
例如，“静夜思”中的“思”和“泥”就是押韵的韵脚。
3. 韵式：律诗中的韵式也是有一定要求的，常见的有对仗韵和交叉韵等。
同时，韵式的运用也可以体现出诗人的个人风格和创作意图。
四、声律声律是古代诗词创作中关于声音音韵的要求和规则。
声律包括重音、拗音、轻音和字调等。
在古代诗词中，声律的运用可以使诗句更加韵味十足，增强其节奏感和音乐美。
1. 重音：重音是古代诗词中音节的重读和重音。
古汉语律诗ppt课件
❖ 尽管律句的意义单位有多种情况，但律句 的节奏形式只有一个。
❖ 在意义单位与节奏单位相吻合情况下，按 节奏单位诵读。
❖ 如意义单位与节奏单位发生矛盾，诵读时 意义单位服从节奏单位。例如“野火烧不 尽”应读成：
❖野火——烧不——尽
❖ “二十四桥明月夜”应读成：
❖二十——四桥——明月——夜
❖五、近体诗平仄分析
什么叫新体诗？
❖ 此前的诗歌是比较自由的，称为古体诗；唐 时发展起来的讲究格律的诗歌，叫做近体诗， 而永明年间的新体诗（永明体）正是古体诗 到近体诗的桥梁。
❖ 新体诗指齐梁陈百余年中，讲究声律、对偶 的诗歌。
❖ 近人王闿kǎi 《八代诗选》卷十二至二四， 专选齐至隋百余年中讲究声律、对偶的作品， 称为新体诗。
（二）近体诗押韵严格，古诗押韵较宽。 1、近体诗一般只押平声韵，古体诗则既可押平声韵 也可押仄声韵 。 2、近体诗不能“出韵 ”，古体诗用韵较宽。不能出 韵，是指韵脚字必须是同一韵中的字，不能邻韵通押。 3、近体诗要求严格的平仄，而古诗不严格。 4、近体诗要求严格的对仗，古体诗不要求对仗。
近体诗与古体诗的区别:
律诗八句，分为四联，每联第一句叫“出句”，第二句叫
“对句”。律诗的四联依次叫首联，颔联，颈联，尾联。
细草微风岸，（出句） 首联 危樯独夜舟。（对句） 颔联 星垂平野阔，（出句）
月涌大江流。（对句）
颈联
名岂文章著，（出句） 官应老病休。（对句）
尾联
飘飘何所似？（出句） 大地一沙鸥。 （对句）
2、押韵：近体诗押韵要求严格。 A、位置：a每联对句的尾字；b第一句可入韵
杜甫《旅夜書懷》
首联 颔联
细草微风岸， 危樯—| | —
———| | | | |——
古代汉语 诗律
4、五言仄起平收 (七言平起平收)式
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
5、五言平起平收 (七言仄起平收)式
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
?中国古代诗歌：不讲求格律 → 讲求 格律 >→ 古、近体之分。
?齐梁时期开始，诗歌形式逐渐变化： 因四声的发现开始注重平仄，讲究对 仗(骈偶)。
?“齐梁体”，又称“永明体” ，主 要特点是注重诗歌的声律。它既是律 诗的先河，又是古诗的变体。
《诗经》的韵例
? 诗韵：韵腹和韵尾相同，可以互相押韵的字 放在同样的位置上，就构成诗韵。汉语诗韵 一般是放在句尾，习惯上叫做韵脚。
b型句的平仄常格是：五言平平平仄仄，七 言仄仄平平平仄仄。如五言第三字 (七言五 ) 用了仄声字，就是拗，须把五言的第四字 (七 言六)改用平声字来救。
李白《渡荆门送别》
仍怜故乡水，万里送行舟。
杜甫《房兵曹胡马》
骁腾有如此，万里可横行。
刘得仁《上张水部》
恩深转无语，怀抱自分明。
杜牧《早雁》
莫厌潇湘少人处， 水多菰米岸莓苔。
间、黏、对 间：一句中对偶数字而言，平仄相间。
黏：上联的对句和下联的出句的平仄类型 必须是同一大类的：上联对句是A型，则下 联出句是a型；上联对句是B型，则下联出句 是b型。也就是后联出句第二字的平仄必须跟 前联对句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏 仄，把两联黏联起来。
对：指每联的出句和对句必须是相反的类 型：出句是a型，则对句是B型；出句是b型， 则对句是A型。
? 2、近体诗：又叫今体诗，以律诗为代表。产 生于唐初，律诗的韵、平仄、对仗都有讲究。 由于格律很严，故称律诗。
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古代汉语学习,有关诗律的讲解
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
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16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
古代汉语学习,有关诗律的讲解
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
END
古代汉语诗律 -回复
古代汉语诗律 -回复一、引言古代汉语诗律是中华文化的重要组成部分，它以独特的韵律和节奏，展现出古人的智慧和情感。
本文将就古代汉语诗律的基本概念、特点、分类、应用等方面进行探讨，并针对一些常见问题给予回复。
二、基本概念古代汉语诗律是指在古代汉语中应用的韵律和节奏规律。
它包括平仄、押韵、对仗、句式结构等方面，通过这些规律，可以使诗歌具有优美的韵律和强烈的艺术感染力。
三、特点古代汉语诗律的特点主要有以下几个方面：1. 平仄相间：古代汉语诗律讲究平仄相间，通过不同的音调形成优美的韵律。
2. 押韵自然：古代汉语诗律注重押韵，通过重复或对应的音节使诗歌具有和谐的韵律感。
3. 对仗工整：古代汉语诗律讲究对仗工整，通过相同或相似的词性、结构形成对称的视觉效果。
4. 句式多样：古代汉语诗律的句式多样，包括长句、短句、散句、骈句等，不同的句式可以表达不同的情感和意境。
四、分类古代汉语诗律的分类主要有以下几种：1. 古体诗：古体诗是一种较自由的诗体，不受格律限制，但也有平仄、押韵等基本规则。
2. 近体诗：近体诗又称格律诗，它有严格的格律要求，包括平仄、押韵、对仗、句式结构等方面。
3. 词：词是一种音乐诗歌，它有固定的曲调，根据曲调填词即可。
4. 曲：曲是一种散曲，它是一种小型的曲艺形式，以口语为基础，注重表现生活的细节。
五、应用古代汉语诗律在文学创作中具有广泛的应用，它可以使文学作品具有优美的韵律和强烈的艺术感染力。
在古代文学作品中，我们经常可以看到运用古代汉语诗律的佳作，如《春江花月夜》、《登高》、《将进酒》等。
这些作品不仅具有优美的语言和深刻的内涵，而且通过诗律的运用，更具有艺术感染力和审美价值。
六、常见问题回复Q1：什么是古代汉语诗律？A1：古代汉语诗律是指在古代汉语中应用的韵律和节奏规律。
它包括平仄、押韵、对仗、句式结构等方面。
Q2：古代汉语诗律的特点是什么？A2：古代汉语诗律的特点主要有平仄相间、押韵自然、对仗工整和句式多样。
诗律的知识点总结
诗律的知识点总结一、中国古代诗律1. 韵脚韵脚是指诗歌中的韵部，其分为押韵和对仗。
押韵是指诗句末字或末两字音相同，在韵的情况下要求形式相似，内容相近（如平仄）。
对仗是指一句对句，前后交互配合，前后呼应交还。
中国古代诗歌有平水韵、叠字韵、交字韵、并字韵等多种韵式。
2. 格律格律是指诗句的规律和形式。
古体诗的格律一般包括平仄、句读、章法等。
古体诗分五言律诗和七言律诗。
五言律诗每句五个字，共四句，七言律诗每句七个字，共四句。
3. 长短古代诗歌的长短指诗句的字数。
五言律诗每句五字，七言律诗每句七字。
在诗歌的长度上，每个字都要力求精炼，以求简练、凝练、精炼。
4. 修辞修辞是古代诗歌的一大特点，包括比兴、夸张、排比、对仗等修辞手法。
比兴是一种比拟的修辞手法，将两个不同的事物进行类比，以表达一种意境。
夸张是一种修辞手法，通过对事物的言语夸大处理，使文章更加强烈。
排比是一种排列修辞法，通过排比的语言，使文章具有鲜明的对比或者对照，突出诗意。
二、西方诗律1. 音韵西方诗歌中，音韵是指诗句的音乐性和节奏感。
常见的音韵有押韵和对仗。
押韵是指诗句中末尾的音相同，对仗是指前后句的词语呼应。
古典诗歌中的音韵规律十分严格，现代诗歌中音韵则相对较为自由。
2. 格律西方诗歌中的格律包括诗句的长度和节奏。
常见的有十四行诗、十四行诗、八行诗、八行诗、六行诗、六行诗、等等。
不同的格律要求诗句的长度和韵脚不同。
3. 押韵押韵是西方诗歌中常见的诗律。
押韵是指诗句中末尾的音相同。
在西方诗歌中，押韵的方式有很多种，如交替押韵、交叉押韵、交响押韵等。
4. 修辞西方诗歌中的修辞手法丰富多样，常见的有比喻、拟人、排比、对比、夸张等。
修辞手法的使用可以增加诗歌的表现力，提升诗歌的艺术成就。
总结：诗律是诗歌创作中的重要规范，它不仅要求诗歌在音韵和格律上的严谨，还要求诗歌在意向与修辞上的独特性。
不同的文化背景，不同的时代风貌，造就了不同的诗律。
但无论中西，古今，诗律都是诗歌创作不可或缺的一部分。
古汉语诗词格律(精)
“拗” 。 “拗”了以后可以“救” 。具体地说，就是 该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对 句的适当位置，把该用仄声的字改用平声， 以便补救。合起来叫做拗救。经过拗救的诗 句仍然合律。
乙：孤平拗救
故园芜欲平。 溪柳自摇沙水清。 双鬓向人无再青。
李商隐《蝉》 苏轼《新城道中》 陆游《夜泊水村》
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１．句数－律诗８句，五律４０字，七律
５６字；绝句4句，五绝20字， 七绝28字；排律10句以上。
２．押韵－押平声韵。不换韵。 ３．平仄－句中平仄相间，对句平仄相对。 ４．对仗－尽量多用对仗。律诗除首联、
尾联外，以对仗为原则。
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近体诗的用韵
第一节 韵 第二节 近体诗用韵的规则
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第一节 韵
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韵与韵母
韵是诗词构律的基本要素之一。韵，
大致等于韵母，但有区别。
音韵学 概念 同韵只要 主要元音和韵 尾相同，介音 区别四声 可不考虑。 同韵母要 求主要元音、 不管声调 韵尾、介音都 要相同。
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韵
语音学 韵母 概念
韵、韵部、韵目
韵，不管有没有韵头或韵头是否相 同，韵腹、韵尾和声调相同就算同韵。 如 “ 东、董、送、屋 ” 为四个韵。 所有同韵的字汇成一个部类，就叫 做韵部。 从各韵部中选取一个代表字作为该 韵部的标目，这个代表字叫做韵目。
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○ ○
失粘
第四节 孤平与拗救
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乙式——孤平
近体诗五言的“平平仄仄平”句式中的 第一 个字，七言的“仄仄平平仄仄平” 句式中的第三 个字必须是平。如果是仄 ，那么除韵脚外，全句 只有一个平声字，这就是犯孤平。孤平是近体诗 的大忌。
古代汉语学习,有关诗律的讲解
3.只押平聲韻
唐人作詩用韻，依據的是《切韻》的韻部。到了北 宋時，官方對《切韻》進行了修訂，修訂本分韻二 〇六部，改名《廣韻》。此後金人王文郁、南宋 江北 平水人劉淵都根據前人“同用”的規定對 《廣韻》韻部做過合併工作，王文郁《平水韻略》 一書合併爲一〇六部，劉淵《壬子新刊禮部韻略》 一書合併爲一〇七部。南宋以後的詩韻都是一〇六 部，由於源自《平水韻略》和《壬子新刊禮部韻 略》，故又稱作“平水韻”。“平水韻”雖然出現 在南宋，但反映了唐人押韻的實際情況。“平水韻” 包括平聲三十韻、上聲二十九韻、去聲三十韻、入 聲十七韻 。
近体诗律说略
我國最早的兩部詩歌總集是《詩經》和《楚
辭》。《詩經》以四言爲主，《楚辭》以六 言爲主。到了漢代，出現了五言和七言詩。 五言詩源自民謠，東漢末的《古詩十九首》 已是成熟的五言詩。最早的七言詩據說是漢 武帝在柏梁臺上宴飲群臣時的聯句，人各一 句，句句押韻，後人把這種詩體稱爲“柏梁 體”。現存最早最完整的柏梁體七言詩是三 國 魏 曹丕的《燕歌行》。
三大類。律詩指七律和五律，絕句指七絕和 五絕。排律又稱長律，是律詩的延長。排律 一般是五言的，七言的很少。
近体诗的句数、字数都有限定。其具体情 况如下：
五律——八句，每句五字，共40字。
七律——八句，每句七字，共56字。 五绝——四句，每句五字，共20字。 七绝——四句，每句七字，共28字。 排律——句数超过八句，每句字数为五字或
所謂“兩聯之間平仄相黏”，是指下聯出句
第一節拍的平仄要和上聯對句第一節拍的平 仄相同。在具體實踐中，也只要做到節拍的 第二字平仄相同就可以了，第一字的平仄一 般不論。不可理解爲下聯出句和上聯對句的 平仄字字相同。第一節拍以後的部分按照平 仄交替的原則處理。
古代汉语诗律部分
第二十一节诗律1 、律诗最终完成于初唐的沈佺期、宋之问之手。
2 、古体诗：只要求押韵和句式大致整齐（五言或七言）就叫古体诗。
3 、今体诗：严格按律诗的格律要求写作，就叫今体诗（或近体诗）。
4 、近体诗的形式特点：在句数﹑押韵﹑平仄和对仗四个方面都有许多讲究。
（1 ）句数：是固定的，规定律诗是八句，绝句是四句。
还一种长律，又称“排律”，以五言为常，一般限制在十二句，也有超出此数的。
这种排律是律诗的重复扩展，只能看作是律诗的变体。
（2 ）押韵：近体诗对押韵的要求非常严格。
A 位置：a 每联对句的尾字；b 第一句可入韵可不入韵。
偶句一定要用韵。
B 特点：a 用“平水韵”的106 部为用韵标准；b 一般押平声韵；c 韵脚只能取同一韵部的字，即不能出韵；d 不能转韵。
（3 ）讲究平仄：是近体诗的最主要的特点。
平仄是对四声的分类，“平”指平声（阴平、阳平）：“仄”即不平，指的是上、去、入三声。
对现代汉语来说，“平”也是指阴平﹑阳平：“仄”指上声﹑去声。
古代的入声字已经分到现代汉语的“四声”里去了。
（4 ）讲究对仗：诗词创作中的对偶叫对仗。
a 律诗的首尾联可对可不对，颔、颈二联必须对仗。
b词义的对待是对仗的形式要求。
c 绝句不要求对仗，使用对仗时，大多数在前面一联。
d 对仗原则：平仄相对；词性相同；词义（内容）相对。
5 、绝句：“绝”是断绝的意思，绝句即截取律诗任何相邻的两联而成。
6 、近体诗的四种平仄格式：五言诗：A 仄仄- 平平- 仄 B平平- 仄仄- 平C 平平- 平- 仄仄 D仄仄- 仄- 平平；七言诗的句式：A 平平- 仄仄- 平平- 仄 B仄仄- 平平- 仄仄- 平C 仄仄- 平平平- 仄仄 D平平- 仄仄仄- 平平7 、律诗分四联：首联、颔联、颈联、尾联。
8 、词每联的上句叫出句，下句叫对句。
同一联出句和对句的平仄相反，称做“对”；上一联对句和下一联出句头二字的平仄相同，称作“粘”。
不符合“对”的规则的叫“失对”；不符合“粘”的规则的，叫“失粘”。
古汉复习资料(诗律的平仄及拗救)
《诗律的平仄与拗救》专题 一、平仄的含义律诗最本质的特点是讲究平仄。
如果不讲究平仄，一首诗尽管是八句，也不能叫做律诗。
这里所讲的平仄，是就中古汉语的声调而言的。
中古汉语的声调分为平声、上声、去声、入声。
这四种声调就可以分为平仄两类。
“平”就是平声，“仄”就是上声、去声和入声。
例如：广西民族大学。
二、怎样识别入声字广西籍的学生要是自己的母语是白话或平话的，就不难辨别中古的入声字，因为白话、平话均保留了中古的入声字。
只要用白话、平话读，发音短促，以[-p]、[-t]、[-k]收尾的字，一般是入声字。
例如：接、立、集、十、级；[-p]骨、发、笔、一、物；[-t]屋、竹、六、局、国。
[-k]1介绍几种分辨入声字的方法1、普通话的平声字（包括阴平、阳平）中凡带鼻音韵尾n、ng的字都是中古的平声字，而非入声字。
例如：南、宁。
2、普通话阳平调中，凡是不带鼻音韵尾n、ng而声母为b、d、g、z、zh、j的字，是中古的入声字；其他声母则有入声字，也有平声字。
例如：ba(拔)、da（答）、guo（国）、za （杂）、zha(扎)、jia(颊)等字。
3、üe韵的字（包括yue、jue、que、xue、nüe、Lüe等音节），除个别外（如“嗟jue1”、“瘸que2”“靴xue1”）都是古入声字。
例如：yue（约）、jue（绝）、que（却）、xue（学）、nüe（虐）、Lüe（掠）等字。
4、与下面这些音节同音的字，在普通话中不论念哪类声调，都是入声字：fa（发1乏2法3）、la（拉1邋2蜡4）、za （咂1杂2）、de（得2德2）、te（特4忒4）、le（乐4勒4）、ce（策4测4）、se（涩4色4）、bie（别2蹩2）、pie（瞥1撇2）、die（跌1叠2）、tie（贴1铁3）、nie（捏1聂4）、zhuo（桌1琢2）、chuo（绰1辍4）、shuo（说1朔4）、kuo （阔4括4）。
古代汉语--第八章 诗词格律
六、平仄不拘〔"一、三、五不论"〕
▪ 近体诗有的地方平仄要求不严,可以不拘平 仄,即句式上是"平"的地方可以用仄声字, 句式上是"仄" 的地方可以用平声字.不拘 平仄的都在一、三、五的位置,所以有"一 三五不论,二四六分明"的说法.
▪ 注意： 有些情况下,"一、三、五也要论"
七、"一、三、五也要论"
▪ 1、乙种句式中,即五言的平平仄仄平,七言的仄 仄平平仄仄平.五言的第一字,七言的第三字,绝 不可将平通融为仄,变成：仄平仄仄平,仄仄仄平 仄仄平.这叫"孤平"句.
▪ 〔3〕对仗的位置
▪ 首联：即近体诗的第一句与第二句形成的第一联.
▪ 颔联：即近体诗的第三句与第四句形成的第二联.
▪ 颈联：即近体诗的第五句与第六句形成的第三联.
▪ 尾联：即近体诗的第七句与第八句形成的第四联.
▪ 注意：律诗的对仗一般用在颔联和颈联.律绝大都不对仗. 排律除了首、尾两联外,一律都得对仗.
这四种句式的交错使用,就构成不同格式的五律或七律.
第三节 律诗的平仄与拗救
▪ 三、粘与对的要求
▪ 粘：就是上一联对句和下一联出句的第二个字的平仄必须相同.就是 平粘平,仄粘仄 .
▪ 对：就是同一联中出句和对句的第二个字的平仄必须相反.就是平对 仄,仄对平.
▪ 粘对使声调多样化.如果不"对",上下两句的平仄就雷同了；如果不" 粘",前后两联的平仄又雷同了. 不管长律有多长,也不过是依照粘对的规则来安排平仄.唐诗中有少 数失粘的,失对的很少.
律诗知识点总结
律诗知识点总结一、律诗的起源和演变律诗最早起源于汉代，当时的律诗还没有严格的格律规定，只是有一些简单的音律要求。
直到魏晋南北朝时期，律诗才逐渐发展成为一种有固定格式的诗歌形式。
在隋唐时期，律诗达到了顶峰，整个律诗体系逐渐完善，形成了规范的律诗格律。
二、律诗的格律律诗的格律是律诗最基本的特点，它包括声律和字律两个方面。
声律要求律诗每一句的字数和声调都要合乎规律，保持整齐划一；字律要求律诗每一句的字数和字的排列方式都必须按照一定的规则，保持统一和规整。
1. 声律声律是指每句诗的字数和声调。
在律诗中有严格的字数和声调要求，通常每句的字数为5、7、9或11个，声调要求通常为仄仄平平仄的排列。
2. 字律字律是指律诗中每句诗的字的排列方式。
古律诗律字的排列有若干规则，如边韵、中韵、平起平收等。
这些规则都要求律诗在字的排列上保持统一和规整。
三、律诗的韵脚韵脚是律诗的另一个重要特点，它使律诗具有鲜明的音韵美感。
通常律诗的韵脚有平仄、用韵、押韵等。
1. 平仄平仄是指律诗中的平声和仄声韵脚。
平仄律诗中要求每个字都有一定的声调，使得整首诗的音调节奏更加和谐。
2. 用韵用韵是指在律诗中往往会用到的一种韵技。
有些律诗中可以使用常用的韵脚，而有些则需要用到特殊的韵脚，这就需要用到韵脚。
3. 押韵押韵是指律诗中末尾的字需要保持一定的韵脚，使得整首诗的音韵美感更强。
这种押韵方式可以增加律诗的音乐感，使得整首诗更加动听。
四、律诗的表现形式律诗是表达情感、描绘景象或者抒发思想的一种重要方式，其表现形式可以丰富多样。
通常有抒情律、山水律、议论律等多种形式。
1. 抒情律抒情律是一种以叙述、抒发感情为主要目的的诗歌形式。
在抒情律中，往往可以表现出诗人对于生活、爱情、友情、亲情等方面的感悟和表达。
2. 山水律山水律是一种以描绘大自然山水景象为主要目的的诗歌形式。
在山水律中，往往可以观赏到诗人对于大自然景象的生动描绘和精细描述。
3. 议论律议论律是一种以议论社会、政治、历史等方面为主要目的的诗歌形式。
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要求诗中每个字的读音，都符合所在位置规 定的平声或仄声(以中古语音为标准)。
1.平仄声的辨别
所谓“平仄”，指中古(六朝至唐宋时期)字音的四 个声调的归类(归为平声和仄声两类)
中古字音声调：平声 上声 去声 入声。 简称 平、上、去、入， 统称“四声”。 平声单独做一类，上去入归为一类称“仄声”
一羌春片 笛风脚孤何不用城须度所了万怨玉仞谓不杨门山柳关出同。，。韵韵((g，的suhāā就字nn))是。在江月空里流照押流宛花韵霜转林时不绕皆，觉芳似某飞甸 霰句， ； ，的((dxii韵àànn))
汀上白沙看不见。(jiàn)
㈢对仗要求
1.律诗和排律：除首尾联外，其余各联要对仗； 2.律绝：各联可对仗，也可不对仗。
近体诗的格律小结
㈠字数和句数要求 律诗八句,律绝四句,排律八句以上,各有五言、七言。
㈡押韵要求 偶句押韵，押平声韵，一韵到底。
㈢对仗要求 律诗和排律除首尾联外都要对仗，律绝不限。
㈣平仄要求 四个基本句式对粘交替，句式的一、三字平仄多可 变通。
J1 ∣∣— —∣, — — ∣∣ — J2 J4 ∣∣∣— —, — — — ∣ ∣ J3 仄起仄收首句不入韵：J1-J2-J3-J4-J1-J2-J3-J4 平起仄收首句不入韵：J3-J4-J1-J2-J3-J4-J1-J2 平起平收首句入韵： J2-J4-J1-J2-J3-J4-J1-J2 仄起平收首句入韵： J4-J2-J3-J4-J1-J2-J3-J4
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入声的辨别：
⑴ 现代阳平字中，声母是b、d、g、j、zh、z的非鼻 韵音韵尾字，一般都是古入声字。(可用“搏夺国， 急逐贼”六字帮助记忆)
拔跋白勃伯搏博别达夺得毒笛国格绝局菊鞠及夹颊即 吉级极杰结竭扎闸翟宅着折直逐砸杂凿昨琢足卒族贼
⑵记住一些常见的入声字或入声声符：白、吉、及、直、
五言律绝
登鹳雀楼
(王之涣)
白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。
五言排律
学诸进士作精卫衔石填海
（韩愈）
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日? 惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报雠名?
七言律诗
ห้องสมุดไป่ตู้登高
（杜甫）
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞迴。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
⑷现代鼻韵母(-n、-ng)的字，不是古入声字。
2.四个基本句式
两个音节为一个节拍，平仄交替：
仄仄平平
∣∣——
平平仄仄
——∣∣
国破山河 城春草木 恨别惊心 哀时溅泪
仄仄平平仄 平平仄仄平 国破山河在 城春草木深
∣ ∣ — —∣ — — ∣∣ —
仄仄仄平平 平平平仄仄 恨别鸟惊心 哀时花溅泪
∣ ∣ ∣— — — — — ∣∣
七言律绝
泊秦淮
(杜牧)
烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”）
3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。平、字仄的两声类调：可平以声归为并平为， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。
请用《春望》诗的前 半首来记忆四个句式
J1 ∣∣— —∣, — — ∣∣ — J2
J4 ∣∣∣— —, — — — ∣ ∣ J3
J2如果第一字改变，第
3.基本句式的变通 三字必须同时改变。
一、三不论——指仄收式句第一、三字平仄可变 二、四分明——第二、四字是节奏点，平仄不能变
J1 ∣∣— —∣, — — ∣∣ — J2 国破山河在, 城春草木深
近体诗(今体诗、格律诗)
二、近体诗的格律
㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。
五言律诗 五言律绝 五言排律 七言律诗 七言律绝 七言排律
五言律诗
春望
（杜甫）
国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。
J4 ∣∣∣— —, — — —∣∣ J3 恨别鸟惊心, 感时花溅泪
由此可见，辨别诗句是平起式还是仄起式， 应依据第二个字的平仄；要辨别诗句是平收式 还是仄收式，应依据最后一字的平仄。
诗句
城阙辅三秦 昨日入城市 故园芜欲平 欲穷千里目
实际平仄 所据句式
— ∣∣— — ∣∣∣— — J4 ∣ ∣∣— ∣ ∣∣— — ∣ J1 ∣ — —∣ — — — ∣∣ — J2 ∣ — —∣ ∣ — — —∣ ∣ J3
如何用现代的读音来辨别中古字音的平仄声 中古声调与现代声调的对应：
平声
仄声
中古四声： 平
上去 入
现代四声：阴平 阳平 上
去
平声
中古四声： 平
仄声
上
去
入
现代四声：阴平 阳平
冬屋 同食
天粥 田独
中叔 龙浊
间捉 连白
多失 麻国
低郭 吴笛
入 变
入 变
上
去
马铁 理骨 董谷 美蜀 忍角 远乞
入 变
范湛盾肚树动送未事遇震效入 木 育 月 屑 力 入 变
甲、孛[bó、bèi]、夹、卓、勺、足、失、枼[yè] 、弗
伯柏帛泊拍铂箔舶 洁结诘拮桔秸颉 吸汲岌级 值植 殖 鸭押呷匣狎柙 勃渤脖饽鹁悖浡郣哱馛葧侼挬 浃荚 颊峡侠狭 拙茁屈 焯桌 灼酌 捉 跌迭 葉蝶碟牒谍蹀 佛 彿拂氟 一七八十 出发捉贼
⑶利用方言辨别。 屋接揭督扑叔剥削失剔踢吸湿哭拨出屈
诗诗 律律
一、什么是诗律
诗律就是诗的格律，即作诗的规则。含义有二：
广义：所有诗歌在句式、押韵等形式方面的规则。 狭义：特指近体诗在句式、押韵、平仄、对仗等形
式方面的规则和要求。
近体诗(又称今体诗、格律诗) ：萌芽于六朝、成熟于 唐代的一种诗体，特点是：句数固定、押韵严格、 讲究平仄、 要求对仗。
古诗 古体诗(古风)
J1 ∣∣—同—一∣联, 的—两—句∣∣，— J2 国破前山一河联在的, 城下春句草与木后深
起式平仄相反，称
一联的上句，起式平
J4 ∣为∣∣对—。—, — — —∣∣ J3 恨仄别相鸟同惊，心称,为哀粘时。花溅泪
J1—J2— J3— J4— J1— J2—J3—J4—J1—J2 ……
仄起仄收 平起平收 仄起平收 平起仄收