设计概论 第二讲 原始时期

2.1 原始社会时期的设计
2.1.1石器设计 2.1.1石器设计 中国是一个地大物博的文明古国， 中国是一个地大物博的文明古国， 曾经创造过辉煌灿烂的设计文化。 曾经创造过辉煌灿烂的设计文化。考古 资料证明： 资料证明：我们的祖先已经在这块国土 上生活了不少于100万年。而这其中， 万年。 上生活了不少于 万年 而这其中， 原始社会占据了百分之九十九以上的时 在这漫长的岁月里， 间。在这漫长的岁月里，石器是人们最 主要的生产工具， 主要的生产工具，石器工具的设计是原 始社会最早和最主要的设计内容， 始社会最早和最主要的设计内容，历史 学家据此又称原始社会为石器时代， 学家据此又称原始社会为石器时代，并 将其进一步分为以打制石器为主的旧石 将其进一步分为以打制石器为主的旧石 “北京猿人”使用 北京猿人” 北京猿人 器时代和以磨制石器为主的新石器时代。 器时代和以磨制石器为主的新石器时代。 的砍砸器和刮削器
彩陶漩涡纹双耳罐， 彩陶漩涡纹双耳罐， 高37cm，口径 ，口径10cBiblioteka Baidu。 。 罐小口，圆腹， 罐小口，圆腹，腹侧 安双环耳，平底。 安双环耳，平底。胎呈 暗红色。肩及上腹部以 暗红色。 宽肥的黑彩条带和细窄 的锯齿状条带构成漩涡 纹，利用弧线的起伏旋 转表现河水奔腾向前的 韵律感。这种将柔和的 韵律感。 弧线和醒目的圆点相结 合构成二方连续的装饰 带，是马家窑文化的典 型构图方式 。
经过不断地观察、揣摩和实践，人们对形式感的把握和造 经过不断地观察、揣摩和实践，人们对形式感的把握和造 型的能力逐渐提高， 型的能力逐渐提高，人们的审美意识也得到了初步的萌启和 发展，发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、 发展，发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形 式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。 式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。
云南元谋县上那蚌出土的 刮削器和尖状器
丁村人” 山西襄汾 “丁村人”的石球
石器设计的道路是非常漫长的， 石器设计的道路是非常漫长的，人们的设计创造能力在 无数次的实践中得到了提高，从而能够不断设计创造出各 无数次的实践中得到了提高，从而能够不断设计创造出各 种合乎实用功能的石器工具。 种合乎实用功能的石器工具。
我们的先人最初只会使用天然的石块或棍棒作为工具或 我们的先人最初只会使用天然的石块或棍棒作为工具或 最初只会 武器，后来才逐步发展到有意识、有目的地挑选石块， 才逐步发展到有意识 武器，后来才逐步发展到有意识、有目的地挑选石块，打制 成器，作为敲、 割的工具。 成器，作为敲、砸、刮、割的工具。
云南元谋出土的石器已经有170万年的历史； 万年的历史； 云南元谋出土的石器已经有 万年的历史 北京周口店出土的北京猿人的石器，距今也有50万年 万年。 北京周口店出土的北京猿人的石器，距今也有 万年。 30万年前山西襄汾的“丁村人”和20万年前的“河套人”所使用的石器经 万年前山西襄汾的“ 万年前的“ 万年前山西襄汾的 丁村人” 万年前的 河套人” 过了第二次加工。 旧石器时代晚期，北京周口店的山顶洞人， 过了第二次加工。 旧石器时代晚期，北京周口店的山顶洞人，已经能够使用磨 光和钻孔的技术对石、骨和兽牙进行加工。 光和钻孔的技术对石、骨和兽牙进行加工。
仰韶文化鱼纹盆
变体鸟纹盆
几何纹彩陶盆
彩陶钵绘鸟纹
鹳衔魚纹彩陶缸
马家窑彩陶钵
钵内饰以底为中心的漩涡 外壁为波浪纹， 纹，外壁为波浪纹，口沿为 三组菱形网格纹。 三组菱形网格纹。此器造型 饱满，图案线条流畅， 饱满，图案线条流畅，是马 家窑类型彩陶的典型器。 家窑类型彩陶的典型器。 马家窑文化的突出特点是 彩陶特别发达， 彩陶特别发达，而且可以分 为马家窑、半山、 为马家窑、半山、马厂三个 类型， 类型，分别代表三个发展时 期。马家窑类型彩陶造型有 盆等， 壶、罐、瓶、钵、盆等，多 为细泥橙黄色陶， 为细泥橙黄色陶，器表打磨 光滑，多以黑彩描绘条带纹、 光滑，多以黑彩描绘条带纹、 圆点纹、波纹、漩涡纹、 圆点纹、波纹、漩涡纹、方 格纹、人面纹、蛙纹、 格纹、人面纹、蛙纹、舞蹈 纹等，构图严谨，笔法娴熟。 纹等，构图严谨，笔法娴熟。 图案设计采用以点定位的方 使画面充分展开， 法，使画面充分展开，尽情 变化，具有强烈的韵律感。 变化，具有强烈的韵律感。
新石器时代石犁 (上海松江广富林出土 上海松江广富林出土) 上海松江广富林出土 良渚文化装柄石斧 (江苏吴县澄湖出 江苏吴县澄湖出 土)
2.1.2 陶器设计 中国新石器时代的设计，除了石器工具的设计以外， 中国新石器时代的设计，除了石器工具的设计以外，另一 个重要的设计领域就是陶器用具的设计。 个重要的设计领域就是陶器用具的设计。在中国的古老传说 陶器最初是由舜开始设计制造的，所谓舜“陶河滨， 中，陶器最初是由舜开始设计制造的，所谓舜“陶河滨，作 什器于寿丘。”而西方的恩格斯则写道：“陶器的制造都是 什器于寿丘。 而西方的恩格斯则写道： 由于在编制的或木制的容器上涂上封土使之能够耐火而产生 最初是用泥糊在编织物上烧成的， 的。最初是用泥糊在编织物上烧成的，后来就直接用泥制坯 烧制了。 烧制了。” 陶器是“火为精灵土为胎” 的产物。 陶器是“火为精灵土为胎” 的产物。火既使人类摆脱了 茹毛饮血的生活，火也能改变泥土的内在性质， 茹毛饮血的生活，火也能改变泥土的内在性质，使之从疏松 的泥土变为坚硬的陶土。如果说石器、 的泥土变为坚硬的陶土。如果说石器、骨器和木器的设计创 造只是改变了材料的形状而没有改变其性质的话， 造只是改变了材料的形状而没有改变其性质的话，陶器的设 计发明则不仅改变了原材料的化学性质， 计发明则不仅改变了原材料的化学性质，而且是人类与自然 斗争中获得的划时代的创造，标志着人类设计由原始设计阶 斗争中获得的划时代的创造， 段进入了手工设计阶段， 段进入了手工设计阶段，从而揭开了中国设计史上崭新的一 页。
再后来由于石块粗笨，器形短小，为了使用方便， 再后来由于石块粗笨，器形短小，为了使用方便，人们 由于石块粗笨 又在石上安装上木头或骨角的把柄，设计出用两种或两种以 又在石上安装上木头或骨角的把柄，设计出用两种或两种以 上材料制成的复合工具和复合武器。 上材料制成的复合工具和复合武器。 经过长期的探索，大约在1万多年前 万多年前， 经过长期的探索，大约在 万多年前，人们开始比较普遍 采用石器的磨制技术， 地采用石器的磨制技术，磨制石器极大地促进了生产力的提 史学家称之为“新石器革命” 高。史学家称之为“新石器革命”，我们的祖先也从此踏入 了新石器时代。 了新石器时代。
我国陶器的起源很早，目前发现的最早的陶器资料， 我国陶器的起源很早，目前发现的最早的陶器资料，是 最早的陶器资料 1962年在江西万年县仙人洞出土 年在江西万年县仙人洞出土8000多年以前的陶器。到 多年以前的陶器。 年在江西万年县仙人洞出土 多年以前的陶器 了新石器时代晚期，由于陶窑、 了新石器时代晚期，由于陶窑、陶轮和封窑技术的发明应 用，陶器的设计制造达到了很高的水平，可以设计制造出 陶器的设计制造达到了很高的水平， 各种各样的陶器。 各种各样的陶器。
新石器时代的七孔石刀。它出土于 新石器时代的七孔石刀。 安徽潜山薛家岗，是原始社会晚期， 安徽潜山薛家岗，是原始社会晚期，我 们祖先在作战中使用的一件具有较高技 术含量的砍杀兵器。 术含量的砍杀兵器。 这件七孔石刀， 这件七孔石刀，是磨制的专门用于 作战的砍杀长兵器。它略呈长方形， 作战的砍杀长兵器。它略呈长方形，长 325毫米，宽95毫米，厚却不超过 毫 毫米， 毫米， 毫米 毫米 厚却不超过10毫 石刀上部略宽，刀背平直。 米。石刀上部略宽，刀背平直。沿刀背 的地方，整齐地排列了7个圆形穿孔 个圆形穿孔。 的地方，整齐地排列了 个圆形穿孔。 可以想象，这件石刀一定是安装有长木 可以想象， 柄的。 柄的。人们将木柄的上端竖直开一个和 刀背截面差不多大的深槽，把刀背插入， 刀背截面差不多大的深槽，把刀背插入， 露出7孔 露出 孔。然后再用麻绳或皮条等穿孔 与木柄绑扎，系固。使用时， 与木柄绑扎，系固。使用时，手握木柄 下部挥砍、割杀。由于这件石刀很大， 下部挥砍、割杀。由于这件石刀很大， 刀刃很长，所以其杀伤面积一定也很大， 刀刃很长，所以其杀伤面积一定也很大， 效率也很高。这件七孔石刀， 效率也很高。这件七孔石刀，只是多孔 石刀的一种。此外，出土的还有九孔、 石刀的一种。此外，出土的还有九孔、 十一孔和十三孔石刀等。 十一孔和十三孔石刀等。
新石器的设计，在追求实用功能的同时， 新石器的设计，在追求实用功能的同时，兼具有明显的形 式美意义，体现了“人也按照美的规律来塑造物体” 式美意义，体现了“人也按照美的规律来塑造物体”这一客 观真理。从纯功能性设计到对美的设计的自觉追求， 观真理。从纯功能性设计到对美的设计的自觉追求，我们的 祖先将设计文明向前推进了一大步。 祖先将设计文明向前推进了一大步。
根据使用的要求选择硬度不同的石料和设计形态各异的器形： 例如 根据使用的要求选择硬度不同的石料和设计形态各异的器形： 石锛的石料必须硬度很高，器形必须设计成扁平刃利； 石锛的石料必须硬度很高，器形必须设计成扁平刃利； 的石料必须硬度很高 石镞的硬度可以较小，镞头必须犀利尖锐。为了便于制造， 石镞的硬度可以较小，镞头必须犀利尖锐。为了便于制造，要顾及韧 的硬度可以较小 性 和脆性的要求； 和脆性的要求； 根据器形选取合适形状和纹理的石料以便成型： 根据器形选取合适形状和纹理的石料以便成型： 石斧宜选择长形石料； 石斧宜选择长形石料； 宜选择长形石料 石刀宜选用片石岩等。 石刀宜选用片石岩等。 宜选用片石岩等
其中主要有：黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶 其中主要有：黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶 黄河下游龙山文化为中心的黑陶 黄河下游龙山文化为中心的黑陶 长江以南东南广大地区的几何印纹陶 几何印纹陶。 长江以南东南广大地区的几何印纹陶。
彩陶，即彩色陶器，利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料， 彩陶，即彩色陶器，利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料，在 陶坯表面上彩绘各种图案， 火烧后， 陶坯表面上彩绘各种图案，入窑经 900 ～ 1050 ℃火烧后， 在橙红的底色上，呈现出黑、 白等颜色的图案。 在橙红的底色上，呈现出黑、红、白等颜色的图案。
例如 安徽出土的“七孔石刀” 设计制作非常简洁悦目。 安徽出土的“七孔石刀”，设计制作非常简洁悦目。 湖北江陵出土的新石器石铲， 湖北江陵出土的新石器石铲，半圆弧形的铲口与圆肩微弧的铲底 石铲 呼应，并与铲两边的直线和铲中的圆形钻孔形成对比，整体造型 呼应，并与铲两边的直线和铲中的圆形钻孔形成对比， 均匀而和谐，显得格外优美。 均匀而和谐，显得格外优美。
第二章 设计源流之中国部分
人类设计的创造和发展有着悠久的历史渊源。 人类设计的创造和发展有着悠久的历史渊源。设计产生于 原始社会时期人类对石器的有意识、有目的的加工制作。随 原始社会时期人类对石器的有意识、有目的的加工制作。 着人类物质生产和科学技术水平的提高， 着人类物质生产和科学技术水平的提高，人类设计也从相对 稳定的手工艺设计时代发展到以机械化大批量生产为特色的 手工艺设计时代发展到以 稳定的手工艺设计时代发展到以机械化大批量生产为特色的 现代设计阶段。设计在长达数千年的历史长河中， 现代设计阶段。设计在长达数千年的历史长河中，有了飞跃 的发展，并对人类文明的发展起着越来越重要的作用。 的发展，并对人类文明的发展起着越来越重要的作用。 由于中外社会发展的轨迹不同， 由于中外社会发展的轨迹不同，各自的设计发展历史也就 具有不同的特色。 具有不同的特色。有关古代设计部分我们将用较多的篇幅介 绍中国古代设计。中国历史上没有经历工业革命， 绍中国古代设计。中国历史上没有经历工业革命，而作为工 业革命反响的现代设计发生于西方， 业革命反响的现代设计发生于西方，因此关于近现代设计部 分我们将更多地关注于西方设计。 分我们将更多地关注于西方设计。