路易斯.康
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2020/4/28
耶鲁大学美术馆扩建工程(1950~1953） 他的最显著的特征是嵌在圆柱形混凝土筒中的外轮廓成等边三角线的铁
质楼梯与原有建筑之间有一个小面积区域相联系。
2020/4/28
康小心翼翼地使之与原有的建筑在色彩、表面质感以及线面划分上 保持统一，在建筑细部处理上简陋、粗糙，地位谦卑。从这一侧看，扩 建部分犹若狗尾续貂。
圆形的楼梯是整座建筑的亮点，作为参观的主要交通空间，这个圆形的混凝 土筒像是一个巨大的艺术品为这个外表看似平淡的建筑增添了一些趣味，路易康对 细节的苛求在这里展露无遗，每级台阶都是用整块大理石切割而成，不会产生由大 理石拼接而成的细缝，栏杆也是单独设计过，还专门有灯为栏杆照明，而地下大理 石铺地的接缝更是用金属镶边，在转角平台形成像精妙数学般扇形的图案，而最让 人激动的当然就是那个三角形的混凝土屋顶，镶嵌在圆筒楼梯间顶上，和玻璃砖形 成精彩的光线处理，这里的光线柔和，每时每刻都为楼梯间提供足够的采光。
2020/4/28
然而，在室内和面向室外展坪、绿地的另一侧，康大胆地运用了钢和玻 璃以及流动空间、三角形密肋楼盖结构外露等典型的现代手法。在室内， 他首次以一些简单几何形作为空间构图的"元"。那融结构、空间构图、装饰 和设备管线与一体的三角形密肋楼盖，把勒·柯布西耶的朴野主义，奈尔维 的装饰性结构等手法--现代建筑运动中最为人称道的精华，汇集一体。
了的光所构成,这一大堆称作物质的东西皆有 阴影,属于光明.因此,光明确是万物之源。
2020/4/28
以简单而最有表现力的几何形作 为构图单元
金贝尔的特征元素是长 条型的圆拱。
2020/4/28
每个拱单元由四个柱子支 撑，这样一来平面的展览空间内 没有柱子出现，为室内布局提供 了最大的可能性。两拱之间是混 凝土平板，平板下面是布置通风 管道和轨道灯的位置。
2020/4/28
古典元素的利用
罗马筒形拱
肯贝儿美术馆拱顶
胡夫金字塔
哥特式教堂塔楼
理查医学楼塔楼
犹太人聚会所
耶鲁大学美术馆
50年代，路易斯·康在自己的事业中迎来了转折点。人们把耶鲁大学 艺术画廊的扩建项目，视为康的成名之作。
2020/4/28
耶鲁大学美术馆
2020/4/28
虽然紧挨着老建筑，路易·康还 是大胆采用了灰砖、混凝土、玻璃和 钢这样的现代材料。整个朝向街道的 公共立面全是实的砖墙，没有一扇窗 户。建筑立面稍微向街道突出，突出 的侧面为全玻璃，成为非常谦虚的入 口。如此，人从南向北沿着街道行走 时，会觉得老的美术馆立面像是美丽 的长卷和布景，自然而然地进入新美 术馆的入口，新建的体量则消隐在人 的空间体验之外。
组团式空间结构模式
拓扑空间结构模式
屈灵顿犹太中心游泳池
2020/4/28
基本几何形
正方形、圆形、三角形，他们被康当成能产生非凡效果的“原型”。
路易斯·康曾经认为：光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是 人性与神性共同显身具象化的领域。
2020/4/28
“设计空间就是设计光亮” “自然光是唯一能使建筑艺术成为建筑艺术的光” “材料是消耗了的光” “所有自然物质,山,水,空气和我们,皆是以耗费
2020/4/28
如果看过了路易·康一生的作品，再回 过头来审视他50岁时创作的成名作，你会 发现这个建筑虽然已经有了某些他后来的标 志性建筑语汇，但还没有成熟地反映出他后 来提出的一些理论。方形的建筑形体，三角 形的混凝土屋顶，三角形的楼梯，都出现在 了耶鲁大学美术馆中。后来，简洁的几何形 体，混凝土的使用，光的自然的采用，都成 为康后来反复出现的形式语言。而康后来提 出的“服务—被服务”空间的理论在这个建 筑中出见端倪。
密斯 赖特
对结构构造的重视 空间组合
wenku.baidu.com
早期的康的总的状况，是一名"静悄悄"地工作的建筑学硕士，默默 无闻。在将近20年的经历中，他的生活是一段并不令人羡慕的苦斗。 许多与康同时代同命运的人，竭尽所能地去迎合"国际建筑"新潮流。然 而，路易斯·康，并没有简单地皈依到现代运动的大旗之下。他被勒·柯 布西耶的作品所触动，那轻灵简洁的工业化材料，抽象的几何形，大规 模的城市改造计划，使他大为惊讶。但是康整个精神仍然归属于古典主 义和浪漫主义建筑艺术。他喜欢古典的形式次序，崇尚自然人性的升 华，这个时候的康对于理想几何次序追求是狂热的，现代主义空间的连 续性受到他的很大质疑，我们可以把这时候的康称为一个现代思想下的 古典主义者，但是他却又是理性的，他认为一个好的建筑不会因为户主 的使用不当而破坏建筑的特有空间。
古典元素的利用
2020/4/28
东西向剖面图 拱顶端部的墙顶和拱曲面之间开了一窄条弧形玻璃窗，以强调墙体不承重。拱
顶之间在拱脚高度上设一条平顶过度带，也是管道空间.
2020/4/28
平面形态
沿轴线两侧对称
2020/4/28
平面呈凹字形
建筑空间模式
中心化空间结构模式 机械复合空间结构模式
功能 意像 空间
“建筑诗哲”路易斯·康
组员： 南存逸 施松立 王凯 韦追烜
3100622002 3100622017 3100622019 3100622020
路易斯·康的生平及其建筑起源
生平简介
1901年出生于 波罗的海上的爱沙 尼亚岛，他是20 世 纪建筑领域具有重 要影响力的实践者、 教育家和思想家。 他的理论和作品深 刻影响了当代建筑 的发展。
人物评价
• 执着于建筑设计 • 大器晚成 • 爱好古典主义、浪漫主义 • 几何形状的运用 • 建筑—质朴、永恒、典雅，超越物质、 技术而存在的人类的梦想的表达
早期教育及其他建筑师对康的影响
巴黎美术学院
服务与被服务空间、用光营造建筑环境
柯布西耶
对柯布西耶语汇的运用、 混凝土的熟练运用、建筑 局部处理、功能主义以及 永恒性的探究
对于内部空间的处理，中间用一个圆形混凝土的楼梯间和一个矩形的电梯间组
织了交通，而剩下的便是干净的展览空间。流线相对简单，但是却很实际，到了今 天仍然符合现代艺术展览的任何要求。
2020/4/28
服务与被服务空间
康强调建筑的服务空间和被服务空间，虽然现在康的理论并不是很成熟，但 也能找到服务空间的雏形。
耶鲁大学美术馆扩建工程(1950~1953） 他的最显著的特征是嵌在圆柱形混凝土筒中的外轮廓成等边三角线的铁
质楼梯与原有建筑之间有一个小面积区域相联系。
2020/4/28
康小心翼翼地使之与原有的建筑在色彩、表面质感以及线面划分上 保持统一，在建筑细部处理上简陋、粗糙，地位谦卑。从这一侧看，扩 建部分犹若狗尾续貂。
圆形的楼梯是整座建筑的亮点，作为参观的主要交通空间，这个圆形的混凝 土筒像是一个巨大的艺术品为这个外表看似平淡的建筑增添了一些趣味，路易康对 细节的苛求在这里展露无遗，每级台阶都是用整块大理石切割而成，不会产生由大 理石拼接而成的细缝，栏杆也是单独设计过，还专门有灯为栏杆照明，而地下大理 石铺地的接缝更是用金属镶边，在转角平台形成像精妙数学般扇形的图案，而最让 人激动的当然就是那个三角形的混凝土屋顶，镶嵌在圆筒楼梯间顶上，和玻璃砖形 成精彩的光线处理，这里的光线柔和，每时每刻都为楼梯间提供足够的采光。
2020/4/28
然而，在室内和面向室外展坪、绿地的另一侧，康大胆地运用了钢和玻 璃以及流动空间、三角形密肋楼盖结构外露等典型的现代手法。在室内， 他首次以一些简单几何形作为空间构图的"元"。那融结构、空间构图、装饰 和设备管线与一体的三角形密肋楼盖，把勒·柯布西耶的朴野主义，奈尔维 的装饰性结构等手法--现代建筑运动中最为人称道的精华，汇集一体。
了的光所构成,这一大堆称作物质的东西皆有 阴影,属于光明.因此,光明确是万物之源。
2020/4/28
以简单而最有表现力的几何形作 为构图单元
金贝尔的特征元素是长 条型的圆拱。
2020/4/28
每个拱单元由四个柱子支 撑，这样一来平面的展览空间内 没有柱子出现，为室内布局提供 了最大的可能性。两拱之间是混 凝土平板，平板下面是布置通风 管道和轨道灯的位置。
2020/4/28
古典元素的利用
罗马筒形拱
肯贝儿美术馆拱顶
胡夫金字塔
哥特式教堂塔楼
理查医学楼塔楼
犹太人聚会所
耶鲁大学美术馆
50年代，路易斯·康在自己的事业中迎来了转折点。人们把耶鲁大学 艺术画廊的扩建项目，视为康的成名之作。
2020/4/28
耶鲁大学美术馆
2020/4/28
虽然紧挨着老建筑，路易·康还 是大胆采用了灰砖、混凝土、玻璃和 钢这样的现代材料。整个朝向街道的 公共立面全是实的砖墙，没有一扇窗 户。建筑立面稍微向街道突出，突出 的侧面为全玻璃，成为非常谦虚的入 口。如此，人从南向北沿着街道行走 时，会觉得老的美术馆立面像是美丽 的长卷和布景，自然而然地进入新美 术馆的入口，新建的体量则消隐在人 的空间体验之外。
组团式空间结构模式
拓扑空间结构模式
屈灵顿犹太中心游泳池
2020/4/28
基本几何形
正方形、圆形、三角形，他们被康当成能产生非凡效果的“原型”。
路易斯·康曾经认为：光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是 人性与神性共同显身具象化的领域。
2020/4/28
“设计空间就是设计光亮” “自然光是唯一能使建筑艺术成为建筑艺术的光” “材料是消耗了的光” “所有自然物质,山,水,空气和我们,皆是以耗费
2020/4/28
如果看过了路易·康一生的作品，再回 过头来审视他50岁时创作的成名作，你会 发现这个建筑虽然已经有了某些他后来的标 志性建筑语汇，但还没有成熟地反映出他后 来提出的一些理论。方形的建筑形体，三角 形的混凝土屋顶，三角形的楼梯，都出现在 了耶鲁大学美术馆中。后来，简洁的几何形 体，混凝土的使用，光的自然的采用，都成 为康后来反复出现的形式语言。而康后来提 出的“服务—被服务”空间的理论在这个建 筑中出见端倪。
密斯 赖特
对结构构造的重视 空间组合
wenku.baidu.com
早期的康的总的状况，是一名"静悄悄"地工作的建筑学硕士，默默 无闻。在将近20年的经历中，他的生活是一段并不令人羡慕的苦斗。 许多与康同时代同命运的人，竭尽所能地去迎合"国际建筑"新潮流。然 而，路易斯·康，并没有简单地皈依到现代运动的大旗之下。他被勒·柯 布西耶的作品所触动，那轻灵简洁的工业化材料，抽象的几何形，大规 模的城市改造计划，使他大为惊讶。但是康整个精神仍然归属于古典主 义和浪漫主义建筑艺术。他喜欢古典的形式次序，崇尚自然人性的升 华，这个时候的康对于理想几何次序追求是狂热的，现代主义空间的连 续性受到他的很大质疑，我们可以把这时候的康称为一个现代思想下的 古典主义者，但是他却又是理性的，他认为一个好的建筑不会因为户主 的使用不当而破坏建筑的特有空间。
古典元素的利用
2020/4/28
东西向剖面图 拱顶端部的墙顶和拱曲面之间开了一窄条弧形玻璃窗，以强调墙体不承重。拱
顶之间在拱脚高度上设一条平顶过度带，也是管道空间.
2020/4/28
平面形态
沿轴线两侧对称
2020/4/28
平面呈凹字形
建筑空间模式
中心化空间结构模式 机械复合空间结构模式
功能 意像 空间
“建筑诗哲”路易斯·康
组员： 南存逸 施松立 王凯 韦追烜
3100622002 3100622017 3100622019 3100622020
路易斯·康的生平及其建筑起源
生平简介
1901年出生于 波罗的海上的爱沙 尼亚岛，他是20 世 纪建筑领域具有重 要影响力的实践者、 教育家和思想家。 他的理论和作品深 刻影响了当代建筑 的发展。
人物评价
• 执着于建筑设计 • 大器晚成 • 爱好古典主义、浪漫主义 • 几何形状的运用 • 建筑—质朴、永恒、典雅，超越物质、 技术而存在的人类的梦想的表达
早期教育及其他建筑师对康的影响
巴黎美术学院
服务与被服务空间、用光营造建筑环境
柯布西耶
对柯布西耶语汇的运用、 混凝土的熟练运用、建筑 局部处理、功能主义以及 永恒性的探究
对于内部空间的处理，中间用一个圆形混凝土的楼梯间和一个矩形的电梯间组
织了交通，而剩下的便是干净的展览空间。流线相对简单，但是却很实际，到了今 天仍然符合现代艺术展览的任何要求。
2020/4/28
服务与被服务空间
康强调建筑的服务空间和被服务空间，虽然现在康的理论并不是很成熟，但 也能找到服务空间的雏形。