雅各布森
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générale, Paris, Ed. de minuit.
• 相似性似乎更利于感情宣泄；相近性离不开时间 与空间，而且多少带有点认知推理的色彩。
相似与相近，对于法国文学批评界来说，它们
不太像专业术语，于是他们便在修辞学术语中 找了两个词来取代它们，即隐喻（métaphore） 与借喻（métonymie）。如图：
聚合（选择） 组合
相似
相近
隐喻
借喻
*请记住，此处的隐喻和借喻指的就是聚合特征
• 因此，烟斗与奶嘴，是一个暗喻。
除了奶嘴，它还可以是什么？
• 叼着烟斗的爸爸 • 福尔莫斯，大侦探波罗 • 贺龙、斯大林
• 可烟斗与上述人物之间没有任何相似之处， 人们为什么会由烟斗联想到他们呢？按传 统修辞学的说法，是因为烟斗与他们相关。
纵聚合与横组合
雅各布森在研究了语言中的纵聚合与横 组合关系之后，明确指出所有联想首先应 该被划分为两类：相似性与相近性。他甚 至认为，相似性联想是浪漫主义在语言表 述上的重要特征之一。
仔细体会上述演变，我们发现此诗句的形成 先是把聚合序列投射在组合轴上，然后又化隐喻 为借喻。从“衣裳”到“云”，从“像”到 “想”，其想象路径是相似性，但“想”在语义 上却彻底改造了云与衣裳的关系。
更典型的例子还有王国维特别欣赏的两句诗：
“红杏枝头春意闹”，“云破月来花弄影”
“红杏”与“春”的关系相当于“马”与“马 鞍”的关系（时空相邻），而“闹”与二者的关 系则相当于“马”与“奔跑”的关系（语链上的 相邻），一个“闹”字使“红杏”和“春”的关 系变得极为亲密（相近性），可以说是从时空意 义上的借喻上升到纯粹的横组合意义上的借喻。 于是王国维有言：“着一‘闹’字，而境界全出； [……]着一‘弄’字，而境界全出矣。”
再来看一个我们民族诗词中的典型例子：
枯藤，老树，昏鸦， 小桥，流水，人家， ……
“枯藤，老树，昏鸦”，每个词两个音节，皆是 形容词+名词。这三个意象都让我们产生某种相同 的感觉，都被定语改造成老朽、垂死、向晚之物， 是同一根纵轴上的东西。
• 上升到诗句这个更大的单位层面上，我们还会发 现“枯藤，老树，昏鸦”与“小桥，流水，人家” 也是同一根轴上的东西，不过在此是反义的：家 居的温馨对荒野的凄凉。
• 2.俄罗斯传统婚礼上客人们咏唱的两句歌词： “格莱博是单身，伊万诺夫未结婚。”而格莱博 和伊万诺夫其实是同一个人的名与姓。 （Jakobson，p. 64）
• 在中文当中，其实存在更多类似的例子：
• 比如我们要形容一位想出嫁的美女，说她是 “西施待字，小乔思春。”
• 李贺诗云：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰 笑”，四个不同的主谓组合指代（隐喻）的都 是一个东西：美妙的琴声。
• 最后来给本文开头所言之画（《这不是一个烟 斗》）提供一个更符合现代派的解释：
• 画家为什么要说这句话呢？对思想者来说，它是 一句元语言，通过否定模仿说，它启迪进一步的 思考，让人思考到底何为艺术：它的同义反复性 质把一幅画变成谈画的画。它邀请你超越隐喻和 借喻的联想，对隐喻和借喻的运作方式进行思考， 进而去思考艺术的表达方式及其本质。
与组合特征，或曰相似性与相近性，与它们在 修辞学中的原义已相去甚远。
雅克布森说过：
• “诗学功能就是把选择轴上的等值原理投 射在组合轴上。”（Jakobson，p. 220）
• “隐喻手法在浪漫主义和象征主义流派中 占主导地位[……]，而统治和决定所谓现实 主义文学的则是借喻倾向……”（Jakobson， p. 62）
例如“牛”、“猫”、“奔驰”等，50%以上的会选择 “马鞍”、“牧马人”、“草原”等概念，只有不到10% 的人会说“飞奔”、“吃草”、“俊美”等标准的相近性 概念。
• 巴黎八大教授、符号学家高概曾提示说，隐喻是文学、形 象的思维，借喻是科学、逻辑的思维。那么，我们中国人 倾向于何种思维？相似性？上述测验中所表现出来的百分 比具有人类普遍性吗？我们还没有答案。
参考书目
• 王铭玉（2001） “隐喻和换喻”，《99’ 中国外语博士论坛》，外语教学与研究出版 社。
• 沈家煊（1999） “转指和转喻”，《当代 语言学》99年第一期。
• Genette G. (1972) Figures III, Paris, Seuil. • Greimas A. J. (1970) Du sens, Paris, Seuil. • Jakobson R. (1963) Essais de linguistique
• 语言内部的构成机制也为借喻变隐喻提供 了基本条件。比如说一个屠夫，职业是杀 猪；屠夫是隐喻，杀猪是借喻，然而我们 完全可以称他为“杀猪的”。
• 借喻一旦成为某类人的固定行为，成为某 种能够描述其特性的东西，在日常语言里 就会成为隐喻。
• 隐喻与借喻既相通又有别，这种区别甚至反映在 我们每一个人的思维方式中。
雅各布森：隐喻与借喻
吴泓缈（武汉大学法文系，430072）
隐喻（metaphor）和借喻（metonymy） 作为对立概念始之于法国文学批界， 雅各布森（Jakobson）根据语言学研究 成果把前者定义为相似性，亦即纵聚 合关系（paradigmatic），把后者定义 为相近性，亦即横组合关系 （syntagmatic）。
• 横组合轴所描述的则是横向语链上各单位之 间的关系，即本例中“我”与“跑”的关系，二 者之间没有相似之点，但却互为前提，相互限定， 惟有放在一起才能产生意义（1，逻辑关系，2， 意义生成关系：只要放在一起便能生成意义）， 所以它们的特点是相近性：写成文字它们在空间 上相近为中有两个最基 本的排列方式：选择与组合... ...”（Jakobson， p. 220）
• 语言的结构决定我们只能用上述两种方式来完成 这个过渡：相似与相近。
• 相似：从烟斗想到奶嘴、香蕉、锤子。
• 相近：从烟斗过渡到火柴、烟丝、福尔摩斯、斯 大林；“一叶落而知秋”。
举一个简单的例子：我跑
• 从语法上讲，有些词可以用来替代“我”，例如 “他”、“马”或“汽车”，因为它们都是能动 的，都具有“跑”的功能（相似之点）。同理， 我们也可以找到一些动词来取代“跑”。
• 语言学把“我”（或者“跑”）及其各自背后潜 在的有可能用来替换它的词看作是一根轴上的东 西，即所谓的纵聚合轴。聚合轴的特点就是各潜 在单位之间的相似性，造句的过程就是在这根纵 轴上做多中选一，所以雅各布森也称其为选择轴。
以一首李白的诗为例： 玉阶怨
玉阶生白露 夜久侵罗袜 却下水晶帘 玲珑望秋月
诗中，玉阶、白露、罗袜、水晶帘、玲珑、秋 月，所有意象暗示的都是同一个性质，某个对 象或某种氛围的性质，我们将其称为“玉一样 的……”。写诗是不是先找出在某一点上相似 的词组或意象（聚合轴），然后再想办法将其 平铺出来（组合轴）呢？
• 雅各布森在观察失语症患者时发现，有的病人只 会一个一个地往外蹦单词；有的病人说得出完整 的句子，但却找不到正确的名称或者以相似性为 基础的替换词。
• 那么我们正常人的思维是不是也有或这种或那种 倾向呢？为此我们做了一个题目为“马”的试验。
• 试验方法是，请学生说出他听见“马”后第一个想到的词。 • 试验结果表明40%的中国大学生会说出一个标准的隐喻，
• 诗歌功能就是把选择轴上的等值原理投射在组合 轴上，隐喻是浪漫主义特征之一。引用一句李白 的诗： 云想衣裳花想容
就隐喻而言，由衣裳联想到云，由容貌联想到花， 是很容易的事，于是有下列二关系：
衣裳 ≈云， 容貌 ≈ 花
即“衣裳像云貌如花”。
如此平庸的比喻，李白当然不会满意，于是： 衣裳像云貌如花 ↓ 云像衣裳花像容 ↓ 云想衣裳花想容
隐喻和借喻与浪漫主义和现实主义的关系
• 一般来说，作家或诗人在描写一个人或一个物时 有两个办法，一个是告诉我们他（它）是什么或 像什么，一个是告诉我们他（它）干什么或有什 么用。如果说浪漫主义描写主要采用前一种方式， 那么现实主义则倾向于后一种方式。
• 浪漫主义的话语是：她美，她好，像天上的云彩， 是月中的嫦娥；现实主义的话语是：他炒菜不放 油，晚上不点灯。前者更主观抒情，后者则尽量 想给人造成客观叙事的印象。
• 诗歌中的隐喻是（广义上的）同义反复再加同音 反复。为此雅克布森举了两个非诗歌的例子：
• 1. 凯撒领军占领高卢后用拉丁文所说的“Veni, vidi, vici.”（来之见之并胜之），三个动词完全 可以属于同一个聚合轴，皆是以 /v/ 音起始以 /i/ 音结束的双音节单词，于是构成了一种所向披靡 的大将气势（Jakobson，p. 221）
• 对语义学家而言，反义就是同义：例如“上”、 “下”都属于空间概念，都具有/空间性/这个义 素，“希望”与“失望”都属于在感情上对某物 的期许（都有一个“望”字），共有/感觉性/和/ 时间性/（过去vs未来）这两个义素。所谓相似， 就是在某一点上相同，就这个意义而言，反义便 是一种特殊的同义。
• 在语言的自然演变和内部构成中，借喻始终在不 断地转化为隐喻，二者之间有着密切的联系。
“这不是一个烟斗”
• 在洛杉矶艺术博物馆 内，有一幅勒内·马格 利特1928年画的画， 画上有一个烟斗，烟 斗下有一句话：“这 不是一个烟斗”。
“这不是一个烟斗”，那么它是什么呢？ 一个奶嘴？
• 据弗洛伊德，幼儿之所以喜欢含奶嘴， 是因为最初的快感来自唇吻；年龄大 了，烟斗代替了奶嘴，这是大多数烟 民在潜意识中寻找精神上的快感。
• 雅各布森认为，“在一段诗歌里，音节相对称， 重音相呼应，长对长，短对短，切分对等，节奏 相同……”（Jakobson，p. 220）皆是隐喻（相似 性）。
• 于是，我们不难发现汉语可能是一种特别喜欢隐 喻的语言，讲词汇有昆仑、懵懂、希奇，美眉、 忐忑、崎岖，它们或声、韵母一样，或部首偏旁 相同；讲词组我们偏爱主谓、偏正或动宾结构的 对称：人老珠黄、马瘦毛长，长河落日、大漠西 风，杀鸡取卵、过河拆桥等等；讲句子我们追求 对称对仗：威武不能屈，富贵不能淫，贫贱不能 移。
• 先民们从花容月貌过渡到沉鱼落雁、倾城倾国， 于是他们进入了借喻的国度。所谓借喻，讲的是 她的美丽作为因在此所导致的果，即“沉鱼落雁” 或“倾城倾国”，美貌与其引发的事件之间没有 任何相似性，却有相近性。
• 后来，“沉鱼落雁”、“倾城倾国”变成了尽人 皆知的套话，被直接用来指代美女，于是借喻有 了隐喻的功用。
• 相似性似乎更利于感情宣泄；相近性离不开时间 与空间，而且多少带有点认知推理的色彩。
相似与相近，对于法国文学批评界来说，它们
不太像专业术语，于是他们便在修辞学术语中 找了两个词来取代它们，即隐喻（métaphore） 与借喻（métonymie）。如图：
聚合（选择） 组合
相似
相近
隐喻
借喻
*请记住，此处的隐喻和借喻指的就是聚合特征
• 因此，烟斗与奶嘴，是一个暗喻。
除了奶嘴，它还可以是什么？
• 叼着烟斗的爸爸 • 福尔莫斯，大侦探波罗 • 贺龙、斯大林
• 可烟斗与上述人物之间没有任何相似之处， 人们为什么会由烟斗联想到他们呢？按传 统修辞学的说法，是因为烟斗与他们相关。
纵聚合与横组合
雅各布森在研究了语言中的纵聚合与横 组合关系之后，明确指出所有联想首先应 该被划分为两类：相似性与相近性。他甚 至认为，相似性联想是浪漫主义在语言表 述上的重要特征之一。
仔细体会上述演变，我们发现此诗句的形成 先是把聚合序列投射在组合轴上，然后又化隐喻 为借喻。从“衣裳”到“云”，从“像”到 “想”，其想象路径是相似性，但“想”在语义 上却彻底改造了云与衣裳的关系。
更典型的例子还有王国维特别欣赏的两句诗：
“红杏枝头春意闹”，“云破月来花弄影”
“红杏”与“春”的关系相当于“马”与“马 鞍”的关系（时空相邻），而“闹”与二者的关 系则相当于“马”与“奔跑”的关系（语链上的 相邻），一个“闹”字使“红杏”和“春”的关 系变得极为亲密（相近性），可以说是从时空意 义上的借喻上升到纯粹的横组合意义上的借喻。 于是王国维有言：“着一‘闹’字，而境界全出； [……]着一‘弄’字，而境界全出矣。”
再来看一个我们民族诗词中的典型例子：
枯藤，老树，昏鸦， 小桥，流水，人家， ……
“枯藤，老树，昏鸦”，每个词两个音节，皆是 形容词+名词。这三个意象都让我们产生某种相同 的感觉，都被定语改造成老朽、垂死、向晚之物， 是同一根纵轴上的东西。
• 上升到诗句这个更大的单位层面上，我们还会发 现“枯藤，老树，昏鸦”与“小桥，流水，人家” 也是同一根轴上的东西，不过在此是反义的：家 居的温馨对荒野的凄凉。
• 2.俄罗斯传统婚礼上客人们咏唱的两句歌词： “格莱博是单身，伊万诺夫未结婚。”而格莱博 和伊万诺夫其实是同一个人的名与姓。 （Jakobson，p. 64）
• 在中文当中，其实存在更多类似的例子：
• 比如我们要形容一位想出嫁的美女，说她是 “西施待字，小乔思春。”
• 李贺诗云：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰 笑”，四个不同的主谓组合指代（隐喻）的都 是一个东西：美妙的琴声。
• 最后来给本文开头所言之画（《这不是一个烟 斗》）提供一个更符合现代派的解释：
• 画家为什么要说这句话呢？对思想者来说，它是 一句元语言，通过否定模仿说，它启迪进一步的 思考，让人思考到底何为艺术：它的同义反复性 质把一幅画变成谈画的画。它邀请你超越隐喻和 借喻的联想，对隐喻和借喻的运作方式进行思考， 进而去思考艺术的表达方式及其本质。
与组合特征，或曰相似性与相近性，与它们在 修辞学中的原义已相去甚远。
雅克布森说过：
• “诗学功能就是把选择轴上的等值原理投 射在组合轴上。”（Jakobson，p. 220）
• “隐喻手法在浪漫主义和象征主义流派中 占主导地位[……]，而统治和决定所谓现实 主义文学的则是借喻倾向……”（Jakobson， p. 62）
例如“牛”、“猫”、“奔驰”等，50%以上的会选择 “马鞍”、“牧马人”、“草原”等概念，只有不到10% 的人会说“飞奔”、“吃草”、“俊美”等标准的相近性 概念。
• 巴黎八大教授、符号学家高概曾提示说，隐喻是文学、形 象的思维，借喻是科学、逻辑的思维。那么，我们中国人 倾向于何种思维？相似性？上述测验中所表现出来的百分 比具有人类普遍性吗？我们还没有答案。
参考书目
• 王铭玉（2001） “隐喻和换喻”，《99’ 中国外语博士论坛》，外语教学与研究出版 社。
• 沈家煊（1999） “转指和转喻”，《当代 语言学》99年第一期。
• Genette G. (1972) Figures III, Paris, Seuil. • Greimas A. J. (1970) Du sens, Paris, Seuil. • Jakobson R. (1963) Essais de linguistique
• 语言内部的构成机制也为借喻变隐喻提供 了基本条件。比如说一个屠夫，职业是杀 猪；屠夫是隐喻，杀猪是借喻，然而我们 完全可以称他为“杀猪的”。
• 借喻一旦成为某类人的固定行为，成为某 种能够描述其特性的东西，在日常语言里 就会成为隐喻。
• 隐喻与借喻既相通又有别，这种区别甚至反映在 我们每一个人的思维方式中。
雅各布森：隐喻与借喻
吴泓缈（武汉大学法文系，430072）
隐喻（metaphor）和借喻（metonymy） 作为对立概念始之于法国文学批界， 雅各布森（Jakobson）根据语言学研究 成果把前者定义为相似性，亦即纵聚 合关系（paradigmatic），把后者定义 为相近性，亦即横组合关系 （syntagmatic）。
• 横组合轴所描述的则是横向语链上各单位之 间的关系，即本例中“我”与“跑”的关系，二 者之间没有相似之点，但却互为前提，相互限定， 惟有放在一起才能产生意义（1，逻辑关系，2， 意义生成关系：只要放在一起便能生成意义）， 所以它们的特点是相近性：写成文字它们在空间 上相近为中有两个最基 本的排列方式：选择与组合... ...”（Jakobson， p. 220）
• 语言的结构决定我们只能用上述两种方式来完成 这个过渡：相似与相近。
• 相似：从烟斗想到奶嘴、香蕉、锤子。
• 相近：从烟斗过渡到火柴、烟丝、福尔摩斯、斯 大林；“一叶落而知秋”。
举一个简单的例子：我跑
• 从语法上讲，有些词可以用来替代“我”，例如 “他”、“马”或“汽车”，因为它们都是能动 的，都具有“跑”的功能（相似之点）。同理， 我们也可以找到一些动词来取代“跑”。
• 语言学把“我”（或者“跑”）及其各自背后潜 在的有可能用来替换它的词看作是一根轴上的东 西，即所谓的纵聚合轴。聚合轴的特点就是各潜 在单位之间的相似性，造句的过程就是在这根纵 轴上做多中选一，所以雅各布森也称其为选择轴。
以一首李白的诗为例： 玉阶怨
玉阶生白露 夜久侵罗袜 却下水晶帘 玲珑望秋月
诗中，玉阶、白露、罗袜、水晶帘、玲珑、秋 月，所有意象暗示的都是同一个性质，某个对 象或某种氛围的性质，我们将其称为“玉一样 的……”。写诗是不是先找出在某一点上相似 的词组或意象（聚合轴），然后再想办法将其 平铺出来（组合轴）呢？
• 雅各布森在观察失语症患者时发现，有的病人只 会一个一个地往外蹦单词；有的病人说得出完整 的句子，但却找不到正确的名称或者以相似性为 基础的替换词。
• 那么我们正常人的思维是不是也有或这种或那种 倾向呢？为此我们做了一个题目为“马”的试验。
• 试验方法是，请学生说出他听见“马”后第一个想到的词。 • 试验结果表明40%的中国大学生会说出一个标准的隐喻，
• 诗歌功能就是把选择轴上的等值原理投射在组合 轴上，隐喻是浪漫主义特征之一。引用一句李白 的诗： 云想衣裳花想容
就隐喻而言，由衣裳联想到云，由容貌联想到花， 是很容易的事，于是有下列二关系：
衣裳 ≈云， 容貌 ≈ 花
即“衣裳像云貌如花”。
如此平庸的比喻，李白当然不会满意，于是： 衣裳像云貌如花 ↓ 云像衣裳花像容 ↓ 云想衣裳花想容
隐喻和借喻与浪漫主义和现实主义的关系
• 一般来说，作家或诗人在描写一个人或一个物时 有两个办法，一个是告诉我们他（它）是什么或 像什么，一个是告诉我们他（它）干什么或有什 么用。如果说浪漫主义描写主要采用前一种方式， 那么现实主义则倾向于后一种方式。
• 浪漫主义的话语是：她美，她好，像天上的云彩， 是月中的嫦娥；现实主义的话语是：他炒菜不放 油，晚上不点灯。前者更主观抒情，后者则尽量 想给人造成客观叙事的印象。
• 诗歌中的隐喻是（广义上的）同义反复再加同音 反复。为此雅克布森举了两个非诗歌的例子：
• 1. 凯撒领军占领高卢后用拉丁文所说的“Veni, vidi, vici.”（来之见之并胜之），三个动词完全 可以属于同一个聚合轴，皆是以 /v/ 音起始以 /i/ 音结束的双音节单词，于是构成了一种所向披靡 的大将气势（Jakobson，p. 221）
• 对语义学家而言，反义就是同义：例如“上”、 “下”都属于空间概念，都具有/空间性/这个义 素，“希望”与“失望”都属于在感情上对某物 的期许（都有一个“望”字），共有/感觉性/和/ 时间性/（过去vs未来）这两个义素。所谓相似， 就是在某一点上相同，就这个意义而言，反义便 是一种特殊的同义。
• 在语言的自然演变和内部构成中，借喻始终在不 断地转化为隐喻，二者之间有着密切的联系。
“这不是一个烟斗”
• 在洛杉矶艺术博物馆 内，有一幅勒内·马格 利特1928年画的画， 画上有一个烟斗，烟 斗下有一句话：“这 不是一个烟斗”。
“这不是一个烟斗”，那么它是什么呢？ 一个奶嘴？
• 据弗洛伊德，幼儿之所以喜欢含奶嘴， 是因为最初的快感来自唇吻；年龄大 了，烟斗代替了奶嘴，这是大多数烟 民在潜意识中寻找精神上的快感。
• 雅各布森认为，“在一段诗歌里，音节相对称， 重音相呼应，长对长，短对短，切分对等，节奏 相同……”（Jakobson，p. 220）皆是隐喻（相似 性）。
• 于是，我们不难发现汉语可能是一种特别喜欢隐 喻的语言，讲词汇有昆仑、懵懂、希奇，美眉、 忐忑、崎岖，它们或声、韵母一样，或部首偏旁 相同；讲词组我们偏爱主谓、偏正或动宾结构的 对称：人老珠黄、马瘦毛长，长河落日、大漠西 风，杀鸡取卵、过河拆桥等等；讲句子我们追求 对称对仗：威武不能屈，富贵不能淫，贫贱不能 移。
• 先民们从花容月貌过渡到沉鱼落雁、倾城倾国， 于是他们进入了借喻的国度。所谓借喻，讲的是 她的美丽作为因在此所导致的果，即“沉鱼落雁” 或“倾城倾国”，美貌与其引发的事件之间没有 任何相似性，却有相近性。
• 后来，“沉鱼落雁”、“倾城倾国”变成了尽人 皆知的套话，被直接用来指代美女，于是借喻有 了隐喻的功用。