艺用透视学重点

B、与物体相关的名词:
1.物体---即客观存在的一切人物或景物，也是我们观察描绘的对象。可把它们概括分为方、圆两大类，在透视作图中一般分为方形、圆形、棍棒形、斜面、镜面物体，几乎可以代表生活中所有复杂体的基本结构与外形。
2.基面---景物所在的地平面。
3.基线---透明画面与基面的相交线。
13.真高（宽）线---在透视图中的最近空间或最近之物的立足点所画的一条代表物体实际高（宽）度的垂直线或水平线，以此作为不同远近物体透视变形的依据。
第二讲 定点透视
第一节 定点透视概述
定者，顾名思义，是固定、确定、稳定的意思。
定点透视的形成，就象我们用一架带标准镜的照相机，对着一个特定的对象拍照，其焦点、焦距都是固定不变的，所以又叫焦点透视。因此，定点（焦点）透视的基本涵义就是，以静止的、单眼的、固定的观察而推出的瞬间的、凝固的理性空间。这意味着我们在描绘一个对象时，保持一个固定的方向，头不左右环顾，在一个固定的高度和位置作画。我们平时的写生课便是如此。
它的消失点不再是心点，而是心点左右的两个余点，距点成了一种特殊的余点，是方形物与画面成45度角时的灭点。
二、成角透视的特点：
1．立方体恰处在视平线上时，可见到左右两个成角面。
2．立方体低于或高于视平线时，可见到三个面----一个水平顶面或底面，两个成角面。
3．立方体两组成角边与画面成角互为90度余角，所以成角透视又称余角透视。
2．方形物体同类成角面的边线，应消失到同一余点上，不能各行其是。
3．物体不同层次的同类成角面的边线，应消失到同一余点
上，不能因层次的高低而将余点也分高低。
4．同方向同大小立方体的顶面对角线，应消失到视平线上的同一灭点上。
一、对角线等分法：
要点是必须找准第一条直线的中点及第二条直线的位置，并组织一条中点水平变线，由第一条直线的顶端，通过第二条直线的中点向透视线上引线，得到第三条直线。
二、平行变线分割法：
如图：先确认墙面的长度，再在最近角边引一条长于这一墙面的水平线(AB)，接着，从B点向最远角边引线，得到V点（临时消失点），然后，按所需分割的等份，将各点在AB线上求出，最后，将这些点一一与V 点相连，与墙壁的透视变线相交的点，就是它们的等分距离。
4.视向----视中线所对的方向。即眼睛朝向的方向，可分为平视，斜仰视，正俯视，斜俯视，正仰视五种。
5.视足----视点在基面上的垂直落点，又称足点、停点。
6.视高----指视点的高度。即视点到视足的垂直距离。
7.视角----视点与任意两条视线之间形成的夹角。当视向固定不动时，两眼的视角重叠起来，最大范围在水平方向为180度，垂直方向为140度。
1．彼此平行而成排的方形物体，其侧面所形成的直角线均应消失到心点。
2．一个视域中平行透视状态的物体，不论其位置高低，心点只能是一个，不能有高低的区别。
3．方形物体侧面离心点越近时缩变越窄。
原理
五、平行透视的构图特点是：严谨、庄重、典雅，层次分明，纵深感强，适宜表现严肃重大或和平安宁的题材，如达.芬奇的《最后的晚餐》，拉菲尔的《雅典学院》，霍贝玛的《村道》，列宾《意外归来》等。
心点，是立方体唯一
的消失点。物体上与画面平行的垂直、水平原线不变，与画面垂直的变线，消失于心点。与画面平行的面，只有近大远小的变化。
二、平行透视的特点：
1．立方体的平行面正对视点时，只能看到一个正面，且落在心点位置上，其它面均看不见。
艺用透视学讲义
第一讲 艺用透视学的含义与基本概念
什么是透视？什么是透视学？
所谓透视现象，就是现实世界在我们的视觉中，发生了近大远小、近高远低、近宽远窄、近清楚远模糊等等变化，产生了压缩与变形。
C、与画面相关的名词:
1.画面---是指介于眼睛与物体之间的透明平面。它是一切真实景物因透视缩小变形而留迹成象的介质或载体，也称“理论画面”，在概念上,不能混同于作画时的画幅（实际画面）。
2.心点---视中线与透明画面垂直相交的落点，是视觉的中心，称心点。它正对视点，是视点的视向在画面上的反映，也是视点的高低、左右位置在画面上的反映，同时又是平行透视时的消失点。
2．平行面离开心点后，如果处在视平线或视中线上，则能看到两个面。
3．除以上两种状态外，在本视域其它位置的立方体，都可以看到三个面。
三、作图方法：
先画T型坐标。
在平行透视中，距点是确定物体透视深度的依据。而离我们最近之面的高宽比例，可以做为确定透视深度的标准。
四、平行透视中易出现的问题：
9.天点---凡在画面上处于视平线以上部分的灭点，统称天点。
10.地点---凡在画面上处于视平线以下部分的灭点，统称地点。
11.原线---即不会产生消失变化的线。物体上凡是与画面平行，而与基面或平行或成角度的直线，都不会改变其形状、方向，所以称为原线。
12.变线---即会产生消失变化的线。物体上凡是与画面成角度，而彼此平行的直线，都会改变其形状、方向，最终在画面上集聚成一个踪迹点，所以称为变线。
而我们如果想要在平面的纸上，表现出这种变化，表现出如我们视觉所反映出的、富有立体空间层次感的景物，简单的办法就是：固定你的眼睛位置，隔着透明玻璃窗将你所见的景物的形状依样描在玻璃上，这描下来的图形就会较准确地反映这种现象，就存在着客观的透视规律。因此，“透视”的含义就是：透过（假设的）透明平面去观察景物，研究物体在立体空间中的形态变化，即“透而视之”，用这种观察方法，可以在只有两度空间的透明平面上录画出具有三度空间特征的景物图形。这个图形叫透视图。
第三节 直线形体透视之二-----成角透视
一、成角透视的基本概念：
在一个视域中，立方体及类似形体，不再有一个平面平行于透明画面，就与视点构成两点透视关系，即成角透视关系。也就是说，凡是方形物体中没有一组平面与画面平行，也没有一组边线与画面平行，相反，都与画面成一定角度，这种情形的透视，叫成角透视。
8.视椎----视线从视点放射出，呈放射性圆椎形，称视椎。
9.视域----固定视点时的最大可见范围，又叫可见视域、能见范围或视域圈，是视椎的底面。53度（也有说60度）以内视角的视域为舒适视域（或叫能辨范围）。（53度至28度视角之间的视域为最佳视域或最清晰范围）。
10.中心投影----在透视中，物体通过无数条视线（光线）投射到视点上的原理叫中心投影。
4．立方体与画面成角越小，余点越远；成角越大，余点越近。
5．两个余点分别处在心点两侧，如果一个余点靠心点近，则另一个必离心点远；当物体与画面成45度角时，两个余点正好与左右距点重合。
三、作图方法：
1.测点法：
四、成角透视中易出现的问题：
1．方形物体两个成角面的边线所形成的余点，应该在同一视平线上，不能一高一低。
2．平行透视只有一个消失点——心点，而成角透视有两个或两个以上的消失点。
六、成角透视构图的特点是：
画面富有变化，灵活多样，充满动感，适宜于表现悲壮、热烈和矛盾冲突的题材。如席思柯的《梅杜萨之筏》，德拉克洛瓦的《自由神引导人民》等。
第四节 等距物体透视画法
等距物体，是指在场景中形体相等、间隔相等、距离相等的景物。如连续的路边电杆、铁路枕木、建筑物柱子、门窗、地板格和天花板格等。等距物体的透视原理，实际上存在于平行、成角透视的求深度的方法里，包括运用距点、测点、真高（宽）线来求出准确的深度等。在这里，我们再归纳起来，介绍几种方法。
5．同一视域中的成角透视的余点与平行透视的心点，应统一到同一视平线上。
6．同一视域中的成角透视的两个余点，不能同时处在心点一侧。
7．方形物体的两个余点，不能同时处在两个距点之内，也不能同时处在两个距点之外。
五、成角透视与平行透视的根本区别在于：
1．平行透视的物体与画面平行，而成角透视的物体与画面成一定角度。
出来，人在看东西时这些光就由瞳孔进入眼球，瞳孔（视点）与物体的任何部分皆可相连成假设的线，简单地讲视线就是视点与物体之间假设的连线。
3.视中线——从视点发出的无数视线中，有一条最短的视线，代表视点与透明画面间的垂直视距，叫视中线，又称中心视线。视点通过视中线与心点相连接，并与透明画面总是保持垂直关系。
第二节 直线形பைடு நூலகம்透视之一 ——平行透视
直线形体透视是研究由水平、垂直、倾斜等直线组成轮廓的形体的透视变化，分为平行透视、成角透视、倾斜透视三种。
一、平行透视的基本概念：
在一个视域中，立方体及类似形体，只要有一个面平行于透明画面，就与视点构成一点透视关系，即平行透视关系。也就是说，凡是在方形物体的平面中，存在着平行于画面的面，这种情形的透视，就称为平行透视。
二、名词概念
A、与眼睛相关的名词：
1.视点——即观察者眼睛的位置。正常人都用双眼看东西，照理应有两个位置不同的视点，但由于定点透视要求在一个固定视点下观察物象，以便画出一个明晰准确的形象，况且两眼之间的距离很小，可以忽略不计，所以在透视学中只讲单眼视物时的视觉规律。
2.视线——物体都有吸收和反射光的性能，光照射到物体上，一部分被反射
时又是与画面成45度角的变线的消失点。
7.灭点---又称消失点，凡是与画面成角度而彼此平行的直线，在透视图中向远方伸延，都会愈远愈靠拢，最后集聚于一点，这个点就叫灭点或消失点。
8.余点---在视平线上，除了心点和距点外，还有位置和数量均不固定的许多其它灭点，统称余点。
最早研究透视的画家，就是采用这种办法来做的，这也是发现透视学原理的开始。于是，我们便将研究各种透视现象，在平面上如何来表现它的规律的科学，称为透视学。
两大透视体系与现代艺术
如果说西方对绘画透视的研究集中体现于焦点透视理论的形成与发展，那么，中国绘画在长期发展过程中，则逐渐形成了具有民族特点的散点透视的构图法则。也即是说透视学在东西方艺术家探索以平面表现空间的历史过程中，有着不同的发展方面，形成了各具特色的两大透视体系：一方面，是西方大多数传统绘画所遵循的定点透视（即固定视点透视），也称焦点透视，又称“远近法”；另一方面，是东方大多数传统绘画所遵循的动点透视（即运动视点透视），也称散点透视，又称“活点法” 。