浅谈清代山水画家龚贤积墨画法的形成与确立
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分耀眼 ， 在较亮 的大石块 边 总是堆 积着小 而黑 的石块 ， 这样 处理既稳定画面 ， 与天 空 、 面这些 空 白处形 成黑 白灰 有 又 水
序的节奏。上 白下黑 ， 既有 明暗意识 ， 不断 闪耀 着黑重 的 又
暗在支撑。众多大小 石块 的构成 和 造型 ， 取法 董 源和 黄公 望 。不同的是龚贤 不是 简单 地重 复 前人 ， 而是 结合 黑 白有
皴擦 、 烘染气氛等 等。经多 年 的揣摩 、 酝酿 ， 墨学 吴镇 、 用 二
在 中国画传统技法 “ 白当黑 ” 计 的基 础上龚 贤加 强了画
面黑 白的光感效 果。受 范宽雨 点皴 的启发 而独创 了山水画
米 和董 源、 巨然。龚 氏取吴 镇 阔厚 的用笔 方 法 ， 劲气 神照 其
的气象 ， 无不带有吴镇 的影 响 （ 贤 ， 云峰 图卷》 龚 《 题跋 ， 国 美 纳 尔逊博物馆藏 ） 。他 吸收 了沈 周粗 笔 的用 笔方法 ， 宋人 取
宗 白华在《 美学散步》中论 述 中国画线 条的作 用 ： 由于 “ 把形 体化 为飞动的线条 ， 着重 于线 条 的流动 ， 因此 ， 使得 中国 的绘 画带 有舞 蹈的意味 ， 的线条 不一定 是客观 实在所有 的 有
线条 ， 而是画家 的构 思 、 家的 意境 中要求 一种 有节 奏 的联 画 系。 龚贤展现在作 品中的线 条不 单单是 运用 墨色 的浓淡 ” 干枯在生宣纸 上的变化 而是把线条表 现成具 有生命力 ， 把线 条表现成 的山水具有 的 内在气 质 、 底蕴 ， 现大 自然 与人 的 表 精神 融合 ， 用线条画 的山石及 肌理 不仅仅 在 于表 现山石 的样
２ ６ 气 韵 ．
按《 辞海》 的解 释 ： 是指 自然宇 宙生生不 息 的生命 力 ； 气
韵是指事物所 具有 的某种情 态。气 和韵都 和神相关 ， 故有神 韵、 神气之说 ， 艺术 作 品的神形 兼 备 ， 即为 “ 气韵 ” 气韵 ” 。“
隐藏 在性 的背后 ， 法感 官感 知 ， 艺术家 和艺术作 品 的灵 无 是
收稿 日期 ：０ １ ０—１ ２ １ —１ １ 作者简介 ： 文婷 （９ ８一） 女 ， 建 平和人 ， 师。研 黄 １７ ， 福 讲
究方向： 术教育。 美
画面 ， “ 使其 黑龚 ” 作品透 出迷人 的灵动感 和体现大 自然光影
千变万化的明暗神秘感。 ２ ２ 线条 ．
一
１ ５３ —
大 自然是 高度进 行提 炼 ， 正如 新安 派重要 画家 ， 贤三 十多 龚
年的老朋友查 士标 评价 的“ 壑笔 墨 皆非 人间蹊径 ” 。龚 丘 】
贤对 构图是极 为关 注的 ， 他对 大丘 壑 的构 图谈 得很少 ， 对 但 画小 丘壑他非常有 系统地 说 明并示 范 了画树木 、 头、 石 山峦 和其他 自然景 物的方 法 ， 画小丘 壑方 面 ， 在 对每一树 石 的构 图， 他都很有 讲 究 ， 法娴 熟 ， 有 创造 性 。正如 他 自己所 技 极 言 ： 即一木一 石 ， 中 自有丘 壑。 （ “ 其 ” 龚贤 ， 故宫长卷题 跋 ） 在
中锋就是行 笔时笔锋 始终处在点划 中间 ， 笔锋居 弓 ＿问便 于 中
含墨 ， 在点划 中间行 动 时墨水 便顺 着尖 头 注流下 去 ， 不会偏 上偏 下 ， 均匀渗开 ， 四面俱到 ， 这样 画 出来 的线条 自然 圆润泽 厚 ， 以说“ 所 圆笔中锋 ” 中锋为第 一” “ 。中锋为 主要笔 法外 ，
应 适当运用侧锋 ， 法更 丰富 多样 ， 能恰 当表 现对象 。笔 笔 更 法和墨法是相互联 系又相互 作 用 ， 一般 来说 ， 笔法是 表现 物 象 的形体结构 ， 又是 表现 物象 的浓 淡 虚实 、 墨法 体积 感和质
量感。
２４ ． 用墨
生气勃勃 ， 风致 无 比。积墨法 就 是通过 一层层 点染 ， 一层 层
第２ ４卷第 ６ 期
浅谈清代 山水 画家龚贤积墨画法的形成与确立
黄 文 婷
（ 福建 农业职业技术学院 ， 福州 ３０ ０ ） ５ ０ ７
摘 要： 龚贤是清朝早期著名 山水 画大师 ， 中国山水传 统绘画 的出 色继承者 又是独辟 蹊径的创造 者 。 是 为后人
创造 出“ 白龚” 黑龚” “ 独特 画风 。龚 贤对 “ 积墨法” 的创新 ， 具有里 程碑 的意义 。他 用独创 的积 墨法 ， 山水 画的明 将 暗表 现发挥 到极致。通过对 龚贤积墨 山水的研 究也期进一步启发笔者思 索未来 中国山水画的发展 方向。进 而弘扬 中国传统文化 ， 龚贤的积墨画风应 用到我 们的教 学体 系当中， 中国山水 画呈现 出新的面貌。 把 使
圆转 中寓方折 ， 中求变化用笔方 法。 平实 他五十 六岁 在 题 《 云峰 图卷》中所 书 ： 我 于 此道 元 所 “ 知， 四十春秋茹茶苦。 ｕ 前 半 句是 自谦 的话 ， ” 后半 句就 说 出 了艰辛 的创作历 程。龚 贤在 中 国传 统绘 画与 美学 的基 础上 强调个性 ， 创新 ， 反对恪守古法 的风气 ， 创造 了一个大开 大闽 的境界 。开 ， 是他不断创新 的精神 ； ， 阖 是他与传统 正统的传 承与融合。他从 老师 董其 昌 和当时 的 画坛主 要画 风主淡 的
２ １ 年 １ 月 ０１ １
黑龙 江生态工程职业学院学报
Ｊｕ ａ ｏ ｅｌ ｇｉ ｇＶ ｃｔ ｎｌＩｓｔｔ ｏ ｃｌ ｉａ Ｅ ｇ ｅｒ ｇ ｏ ｒｌ ｆ ｉｎ ｊｎ ｏａ ｏａ ｎｔｕ ｆ ｏ ｇｃ ｎ ｉ ｅ ｎ ｎ Ｈ ｏ ａ ｉ ｉ ｅ Ｅ ｏ ｌ ｎ ｉ
ＮＯ ． ０ １ Ｖ ２ １ Ｖ １２ ． ｏ ． ４ Ｎｏ ６
关键词 ： 贤； 龚 积墨 ； 笔墨 ； 染 ； 皴 山水 画 中图分类号 ： ０ Ｊ ４ ２
１ 龚 贤 积 墨 画法 的 形 成 与 确 立
文献标志码 ： Ａ
文章编号 ：６４— ３ １ ２ １ ） ６— １３— ２ １７ ６４ （ ０ １ ０ ０ ５ ０
自己的创新 ， 龚贤学 习古人 ， 是取画之理 ， 以“ 并 外师造化 ， 中 得心源 ” 为主导思想 ， 造着 他心 目当中的丘壑 的。积 墨 作 创 画的风格重在用 墨 、 用水 的表 现上 ， 贤对水墨 的研究 与创 龚 新花 了很大 的功夫 。他保 留着 自己已然形 成的笔法特点 ， 再 把米 氏墨法 纳入 自己 的笔法之 中 ， 米 氏墨法” 米芾 、 “ 是 米友 仁在作 山水 时常 用点滴 烟云 ， 行笔 草逸 ， 用墨浑润 ， 点积泼 兼 染 。龚贤作 画先 干后 湿 ， 皴后 染 ， 作 局部 的尝 试 ， 先 先 再推
落 图》 柳拂高楼 图》 溪 山早霭 图》 梦游浙中山水 图》 千岩 《 《 《 《 万壑寄仙踪 图》 等 Ｊ 。通过赏 析龚 贤的 山水 画 ， 分析 归纳 了
其积墨法 的主要特征 。
２ １ 黑 白 ．
往往 靠 阔厚 的用笔 ， 点而成 ， 用来 点苔 、 叶 ， 积 常 点 用来 辅助
作 图的构思 布局 ； 四指 深远的思虑 。其 词意指 的是山水幽深 之处 ， 的是深 远的 意境 。画论所 说 的丘壑 ， 指 就是 指画家 根 据 自然而画出 的山水 艺术造 型 。龚 贤对 山水 画四要 ： 笔法 、 墨气 、 丘壑 、 气韵 的见解 中， 以丘壑最为 重要 。他 主张 山水 画 的艺术风格 ， 奇而 安 ， 违反 真实 ， 应 不 不寻 常 ， 贤对丘 壑对 龚
劲挺 的用笔方法 ， 以元人 柔趣 的用 笔 方法 ， 加 形成 了独 特 的
中明与暗的融合交替 ， 用积墨法营造 出一种 及其强烈的明暗
视觉效果 ， 其黑 白的使用 越密集 ， 则画 面的对 比越 强烈 。龚 贤 山水画的构 图是 以大片 的黑对 比小块 的白， 在表现 山时尤
为明显。画 中运用大小不 同石块 的组合 构成 山石 的造 型， 其 取法源于董源和黄公望 ， 龚贤把墨与纸 的黑 白创 新为具有光
风格里走出另一 条道 路一 守 墨 的画风 。在大 面积 墨 的厚 积 中， 经营出神秘 而幽 深如 黑 ， 龚贤 的积 墨法 有着 明显 的明
感的明暗 ， 现山石 的体积 。龚贤称 ：非黑无 以显其 白 ， 去表 “ 非 白元以利其 黑。 【 山石 的下部或光 线照射不 到或石 头凹 ”３ 进的肌理或潮湿长 出青苔 所 以皴染较 多且 浓黑 ， 多次积染 ， 往上积染的次数减少 而逐 渐显 白， 白之 间灰色 过渡 ， 黑 这灰 色更 加体 现出体积感 ， 更具有 真实 的光 感 。从龚 贤的许 多 Ｊ 作品中我们 可以清楚地看到 ， 多小而黑 的石块在 画面中十 许
比如“ 中锋为第一” 与我们 中国画通常所 说 的“ 这 圆笔 中锋 ” 基本 是一致 的 ， 中锋 和侧 锋是 中 国画用 笔 的两种 基本 方法 ，
山水 画的作 画 中 ， 贤对 构 图极 为 重视 ， 心经 营 ， 龚 苦 自创新 意 ， 极力揣摩 一番 ， 须“ 必思一 出人头地丘壑 。 ”
龚 贤的代表作有 《 秋溪 书屋 图》 重 山烟 树 图》 秋 山树 《 《
再 加以层层 皴染 ， 山林树木鲜 润沉厚 ， 画面湿润厚重 ， 令 使 这 种 画法适于表现江南湿 意浓重的 山水景 色 ， 同时具 有深郁静
穆 的格 调。画中的点 法 圆浑有 力 ， 聚散 得 宜。他 的积墨 法 ，
龚贤是 我国明末 清初具有开创性 的 山水 画大师 ， 他在绘
画、 书法 、 歌等方 面都有 杰 出的成 就 。纵 观龚 贤近六 十 年 诗 的艺术 生涯 ， 以看 出他 是一 个 在 艺术 之 路上 艰 辛 的攀登 可
者 。他辛苦 地探 索塑造了“ 自龚 ”却 毫不停留地又 向新 的艺 ， 术 领域进发。龚贤在 传统 山水 画 明暗 、 白灰 的基 础上 ， 黑 创 造 出了多遍皴 积的笔 墨形式 ， 最终 形成 了 自己独特 的面貌 ； 创 造出一个令人 折服 的另类 世界 ， 最终 成就 了至 高至难 、 独 辟 蹊径的“ 黑龚 ” 貌 ，黑 龚 ” 面 “ 是指 龚 贤 中晚期用 积墨 法 画
魂， 是我 国传统艺术作 品的最高境界 。龚贤一贯 主张气韵 至 上， 他说 ： 画 以气韵 为 上 ， “ 笔墨 次 之 ， 丘壑 又次 之。 （ 贤 ， ”龚 《自藏 山水 图轴》 跋 ， 宫博 物 院藏 ） 调笔 法要健 要古 ， 题 故 强
墨气要 活要厚 ， 丘壑要 妥要奇 ， 气韵要 浑要雅 ， 这样 画面就能
成 的山水 画的俗称 ， 因画面墨色 较浓重所 以称 为黑龚 。龚贤 在 他四十岁前后 ， 开始尝试多遍 积墨 的画法 ， 以干笔作 画 ， 他
广， 层层深入 ， 所创 造。龚 贤五 十岁前后 的笔法 相对来说 有 还偏 于紧、 薄和枯 ， 了六 十岁前后 ， 到 其用笔则越来越松润。
２ 积墨画法的主要特征
来自百度文库
貌 而是在 不断 的变 化 、 复 中体 现 出龚 贤 的个 性 特征 和情 往
感 。他 的好友 程正揆评 价 龚贤 的用笔 是 “ 以韵 胜 ， 以力 盖 不 雄” 。可见他的线条不 以力道 见长 ， 以韵 味取胜 。 是
２ ３ 笔 法 ．
龚贤认为 用笔“ 中锋 为第 一” 中锋 运笔 要执 著 ， ， 避免单 调、 呆板 。把笔 锋在 线 条之 内， 线 条 当 中运 行 ， 刻 露锋 在 不 芒 。要求 主毫 “ 墨多 ， 吃” 副毫吃墨少 ， 线条 中间比两侧 饱满 ， 富有 主体感 ， 笔法应 “ ” “ 古 、 健气 ” “ 、 老而 秀 ” 。他把 中 国画 用 笔技法 、 点线 皴擦 、 圆正侧 、 折顿挫 表 现得 淋漓 尽致 。 方 转
序的节奏。上 白下黑 ， 既有 明暗意识 ， 不断 闪耀 着黑重 的 又
暗在支撑。众多大小 石块 的构成 和 造型 ， 取法 董 源和 黄公 望 。不同的是龚贤 不是 简单 地重 复 前人 ， 而是 结合 黑 白有
皴擦 、 烘染气氛等 等。经多 年 的揣摩 、 酝酿 ， 墨学 吴镇 、 用 二
在 中国画传统技法 “ 白当黑 ” 计 的基 础上龚 贤加 强了画
面黑 白的光感效 果。受 范宽雨 点皴 的启发 而独创 了山水画
米 和董 源、 巨然。龚 氏取吴 镇 阔厚 的用笔 方 法 ， 劲气 神照 其
的气象 ， 无不带有吴镇 的影 响 （ 贤 ， 云峰 图卷》 龚 《 题跋 ， 国 美 纳 尔逊博物馆藏 ） 。他 吸收 了沈 周粗 笔 的用 笔方法 ， 宋人 取
宗 白华在《 美学散步》中论 述 中国画线 条的作 用 ： 由于 “ 把形 体化 为飞动的线条 ， 着重 于线 条 的流动 ， 因此 ， 使得 中国 的绘 画带 有舞 蹈的意味 ， 的线条 不一定 是客观 实在所有 的 有
线条 ， 而是画家 的构 思 、 家的 意境 中要求 一种 有节 奏 的联 画 系。 龚贤展现在作 品中的线 条不 单单是 运用 墨色 的浓淡 ” 干枯在生宣纸 上的变化 而是把线条表 现成具 有生命力 ， 把线 条表现成 的山水具有 的 内在气 质 、 底蕴 ， 现大 自然 与人 的 表 精神 融合 ， 用线条画 的山石及 肌理 不仅仅 在 于表 现山石 的样
２ ６ 气 韵 ．
按《 辞海》 的解 释 ： 是指 自然宇 宙生生不 息 的生命 力 ； 气
韵是指事物所 具有 的某种情 态。气 和韵都 和神相关 ， 故有神 韵、 神气之说 ， 艺术 作 品的神形 兼 备 ， 即为 “ 气韵 ” 气韵 ” 。“
隐藏 在性 的背后 ， 法感 官感 知 ， 艺术家 和艺术作 品 的灵 无 是
收稿 日期 ：０ １ ０—１ ２ １ —１ １ 作者简介 ： 文婷 （９ ８一） 女 ， 建 平和人 ， 师。研 黄 １７ ， 福 讲
究方向： 术教育。 美
画面 ， “ 使其 黑龚 ” 作品透 出迷人 的灵动感 和体现大 自然光影
千变万化的明暗神秘感。 ２ ２ 线条 ．
一
１ ５３ —
大 自然是 高度进 行提 炼 ， 正如 新安 派重要 画家 ， 贤三 十多 龚
年的老朋友查 士标 评价 的“ 壑笔 墨 皆非 人间蹊径 ” 。龚 丘 】
贤对 构图是极 为关 注的 ， 他对 大丘 壑 的构 图谈 得很少 ， 对 但 画小 丘壑他非常有 系统地 说 明并示 范 了画树木 、 头、 石 山峦 和其他 自然景 物的方 法 ， 画小丘 壑方 面 ， 在 对每一树 石 的构 图， 他都很有 讲 究 ， 法娴 熟 ， 有 创造 性 。正如 他 自己所 技 极 言 ： 即一木一 石 ， 中 自有丘 壑。 （ “ 其 ” 龚贤 ， 故宫长卷题 跋 ） 在
中锋就是行 笔时笔锋 始终处在点划 中间 ， 笔锋居 弓 ＿问便 于 中
含墨 ， 在点划 中间行 动 时墨水 便顺 着尖 头 注流下 去 ， 不会偏 上偏 下 ， 均匀渗开 ， 四面俱到 ， 这样 画 出来 的线条 自然 圆润泽 厚 ， 以说“ 所 圆笔中锋 ” 中锋为第 一” “ 。中锋为 主要笔 法外 ，
应 适当运用侧锋 ， 法更 丰富 多样 ， 能恰 当表 现对象 。笔 笔 更 法和墨法是相互联 系又相互 作 用 ， 一般 来说 ， 笔法是 表现 物 象 的形体结构 ， 又是 表现 物象 的浓 淡 虚实 、 墨法 体积 感和质
量感。
２４ ． 用墨
生气勃勃 ， 风致 无 比。积墨法 就 是通过 一层层 点染 ， 一层 层
第２ ４卷第 ６ 期
浅谈清代 山水 画家龚贤积墨画法的形成与确立
黄 文 婷
（ 福建 农业职业技术学院 ， 福州 ３０ ０ ） ５ ０ ７
摘 要： 龚贤是清朝早期著名 山水 画大师 ， 中国山水传 统绘画 的出 色继承者 又是独辟 蹊径的创造 者 。 是 为后人
创造 出“ 白龚” 黑龚” “ 独特 画风 。龚 贤对 “ 积墨法” 的创新 ， 具有里 程碑 的意义 。他 用独创 的积 墨法 ， 山水 画的明 将 暗表 现发挥 到极致。通过对 龚贤积墨 山水的研 究也期进一步启发笔者思 索未来 中国山水画的发展 方向。进 而弘扬 中国传统文化 ， 龚贤的积墨画风应 用到我 们的教 学体 系当中， 中国山水 画呈现 出新的面貌。 把 使
圆转 中寓方折 ， 中求变化用笔方 法。 平实 他五十 六岁 在 题 《 云峰 图卷》中所 书 ： 我 于 此道 元 所 “ 知， 四十春秋茹茶苦。 ｕ 前 半 句是 自谦 的话 ， ” 后半 句就 说 出 了艰辛 的创作历 程。龚 贤在 中 国传 统绘 画与 美学 的基 础上 强调个性 ， 创新 ， 反对恪守古法 的风气 ， 创造 了一个大开 大闽 的境界 。开 ， 是他不断创新 的精神 ； ， 阖 是他与传统 正统的传 承与融合。他从 老师 董其 昌 和当时 的 画坛主 要画 风主淡 的
２ １ 年 １ 月 ０１ １
黑龙 江生态工程职业学院学报
Ｊｕ ａ ｏ ｅｌ ｇｉ ｇＶ ｃｔ ｎｌＩｓｔｔ ｏ ｃｌ ｉａ Ｅ ｇ ｅｒ ｇ ｏ ｒｌ ｆ ｉｎ ｊｎ ｏａ ｏａ ｎｔｕ ｆ ｏ ｇｃ ｎ ｉ ｅ ｎ ｎ Ｈ ｏ ａ ｉ ｉ ｅ Ｅ ｏ ｌ ｎ ｉ
ＮＯ ． ０ １ Ｖ ２ １ Ｖ １２ ． ｏ ． ４ Ｎｏ ６
关键词 ： 贤； 龚 积墨 ； 笔墨 ； 染 ； 皴 山水 画 中图分类号 ： ０ Ｊ ４ ２
１ 龚 贤 积 墨 画法 的 形 成 与 确 立
文献标志码 ： Ａ
文章编号 ：６４— ３ １ ２ １ ） ６— １３— ２ １７ ６４ （ ０ １ ０ ０ ５ ０
自己的创新 ， 龚贤学 习古人 ， 是取画之理 ， 以“ 并 外师造化 ， 中 得心源 ” 为主导思想 ， 造着 他心 目当中的丘壑 的。积 墨 作 创 画的风格重在用 墨 、 用水 的表 现上 ， 贤对水墨 的研究 与创 龚 新花 了很大 的功夫 。他保 留着 自己已然形 成的笔法特点 ， 再 把米 氏墨法 纳入 自己 的笔法之 中 ， 米 氏墨法” 米芾 、 “ 是 米友 仁在作 山水 时常 用点滴 烟云 ， 行笔 草逸 ， 用墨浑润 ， 点积泼 兼 染 。龚贤作 画先 干后 湿 ， 皴后 染 ， 作 局部 的尝 试 ， 先 先 再推
落 图》 柳拂高楼 图》 溪 山早霭 图》 梦游浙中山水 图》 千岩 《 《 《 《 万壑寄仙踪 图》 等 Ｊ 。通过赏 析龚 贤的 山水 画 ， 分析 归纳 了
其积墨法 的主要特征 。
２ １ 黑 白 ．
往往 靠 阔厚 的用笔 ， 点而成 ， 用来 点苔 、 叶 ， 积 常 点 用来 辅助
作 图的构思 布局 ； 四指 深远的思虑 。其 词意指 的是山水幽深 之处 ， 的是深 远的 意境 。画论所 说 的丘壑 ， 指 就是 指画家 根 据 自然而画出 的山水 艺术造 型 。龚 贤对 山水 画四要 ： 笔法 、 墨气 、 丘壑 、 气韵 的见解 中， 以丘壑最为 重要 。他 主张 山水 画 的艺术风格 ， 奇而 安 ， 违反 真实 ， 应 不 不寻 常 ， 贤对丘 壑对 龚
劲挺 的用笔方法 ， 以元人 柔趣 的用 笔 方法 ， 加 形成 了独 特 的
中明与暗的融合交替 ， 用积墨法营造 出一种 及其强烈的明暗
视觉效果 ， 其黑 白的使用 越密集 ， 则画 面的对 比越 强烈 。龚 贤 山水画的构 图是 以大片 的黑对 比小块 的白， 在表现 山时尤
为明显。画 中运用大小不 同石块 的组合 构成 山石 的造 型， 其 取法源于董源和黄公望 ， 龚贤把墨与纸 的黑 白创 新为具有光
风格里走出另一 条道 路一 守 墨 的画风 。在大 面积 墨 的厚 积 中， 经营出神秘 而幽 深如 黑 ， 龚贤 的积 墨法 有着 明显 的明
感的明暗 ， 现山石 的体积 。龚贤称 ：非黑无 以显其 白 ， 去表 “ 非 白元以利其 黑。 【 山石 的下部或光 线照射不 到或石 头凹 ”３ 进的肌理或潮湿长 出青苔 所 以皴染较 多且 浓黑 ， 多次积染 ， 往上积染的次数减少 而逐 渐显 白， 白之 间灰色 过渡 ， 黑 这灰 色更 加体 现出体积感 ， 更具有 真实 的光 感 。从龚 贤的许 多 Ｊ 作品中我们 可以清楚地看到 ， 多小而黑 的石块在 画面中十 许
比如“ 中锋为第一” 与我们 中国画通常所 说 的“ 这 圆笔 中锋 ” 基本 是一致 的 ， 中锋 和侧 锋是 中 国画用 笔 的两种 基本 方法 ，
山水 画的作 画 中 ， 贤对 构 图极 为 重视 ， 心经 营 ， 龚 苦 自创新 意 ， 极力揣摩 一番 ， 须“ 必思一 出人头地丘壑 。 ”
龚 贤的代表作有 《 秋溪 书屋 图》 重 山烟 树 图》 秋 山树 《 《
再 加以层层 皴染 ， 山林树木鲜 润沉厚 ， 画面湿润厚重 ， 令 使 这 种 画法适于表现江南湿 意浓重的 山水景 色 ， 同时具 有深郁静
穆 的格 调。画中的点 法 圆浑有 力 ， 聚散 得 宜。他 的积墨 法 ，
龚贤是 我国明末 清初具有开创性 的 山水 画大师 ， 他在绘
画、 书法 、 歌等方 面都有 杰 出的成 就 。纵 观龚 贤近六 十 年 诗 的艺术 生涯 ， 以看 出他 是一 个 在 艺术 之 路上 艰 辛 的攀登 可
者 。他辛苦 地探 索塑造了“ 自龚 ”却 毫不停留地又 向新 的艺 ， 术 领域进发。龚贤在 传统 山水 画 明暗 、 白灰 的基 础上 ， 黑 创 造 出了多遍皴 积的笔 墨形式 ， 最终 形成 了 自己独特 的面貌 ； 创 造出一个令人 折服 的另类 世界 ， 最终 成就 了至 高至难 、 独 辟 蹊径的“ 黑龚 ” 貌 ，黑 龚 ” 面 “ 是指 龚 贤 中晚期用 积墨 法 画
魂， 是我 国传统艺术作 品的最高境界 。龚贤一贯 主张气韵 至 上， 他说 ： 画 以气韵 为 上 ， “ 笔墨 次 之 ， 丘壑 又次 之。 （ 贤 ， ”龚 《自藏 山水 图轴》 跋 ， 宫博 物 院藏 ） 调笔 法要健 要古 ， 题 故 强
墨气要 活要厚 ， 丘壑要 妥要奇 ， 气韵要 浑要雅 ， 这样 画面就能
成 的山水 画的俗称 ， 因画面墨色 较浓重所 以称 为黑龚 。龚贤 在 他四十岁前后 ， 开始尝试多遍 积墨 的画法 ， 以干笔作 画 ， 他
广， 层层深入 ， 所创 造。龚 贤五 十岁前后 的笔法 相对来说 有 还偏 于紧、 薄和枯 ， 了六 十岁前后 ， 到 其用笔则越来越松润。
２ 积墨画法的主要特征
来自百度文库
貌 而是在 不断 的变 化 、 复 中体 现 出龚 贤 的个 性 特征 和情 往
感 。他 的好友 程正揆评 价 龚贤 的用笔 是 “ 以韵 胜 ， 以力 盖 不 雄” 。可见他的线条不 以力道 见长 ， 以韵 味取胜 。 是
２ ３ 笔 法 ．
龚贤认为 用笔“ 中锋 为第 一” 中锋 运笔 要执 著 ， ， 避免单 调、 呆板 。把笔 锋在 线 条之 内， 线 条 当 中运 行 ， 刻 露锋 在 不 芒 。要求 主毫 “ 墨多 ， 吃” 副毫吃墨少 ， 线条 中间比两侧 饱满 ， 富有 主体感 ， 笔法应 “ ” “ 古 、 健气 ” “ 、 老而 秀 ” 。他把 中 国画 用 笔技法 、 点线 皴擦 、 圆正侧 、 折顿挫 表 现得 淋漓 尽致 。 方 转