分镜头稿本

开门见山式的开头，简练，朴实，而且真实、 自然，是经常被采用的开头方式。
2、由远及近式
这是一种活泼新鲜的开头方法，它从一件事 开始远远说来，但这只是入题的一个由头， 到一定火候，笔锋徒然一转，引出新意，进 入正题。 如电视片《祖国的旗》歌颂的是五星红旗， 是新中国建立35年来发生的巨变和祖国各地 的新貌。但在节目的开头，并不直接进入主 题，而是先从历史讲起。
在这结尾提出了一个引人思考的问题，既是对影 片中人物提出的，也是对作者自己和广大观众提 出的。
4、意犹未尽式 这样的结尾，通过画面和音响创造一种意境，留下 使人回味、思考的余地。含蓄委婉，余味无穷。如 《雕塑家刘焕章》的结尾：
画面内容 解说词 镜头从刘家渐渐 假如你要寻找刘焕章的家，那是太容易了。 远去 你不必背记门牌号码，只要记住胡同就行 了。因为他家的窗户外面长年累月推放着 越来越远 那么多怪里怪气的大树桩。 那么，他在不在家呢？请听一听吧－（越 来越响的凿木声） 这远远离去的画面产生越来越响的凿木声，创造了一种言犹 未尽的意境，重重的撞击观众的心，给观众留下引发遐想的 广阔天地。
画面内容 狭小的夹道（房顶上推） 雕刻家的脸（特写） 雕刻家的手（特写） 刘在雕刻（全景） 雕像（特写） 刘在雕刻（近拉中）
解说词 他住在北京东城一条僻 静的胡同里，绝大多数的 中国人并不认识他。然而， 在文化艺术界，他可是一 位知名人士，一个称得上 优质、高产的雕塑家。 他姓刘，名焕章，今年 已经52岁了。
画面内容
故宫大门 太和殿等建筑 黄龙旗 慈禧太后像 狰狞的铜狮 五色旗 举着五色旗游行的队伍
解说词
掀开历史的扉页，在那些值得 记忆的时间和空间里，人们看 到祖国的天空曾经飘扬过各色 各样的旗。黄龙旗，1900年慈 禧太后那拉氏钦定的国旗。她 当然不会代表臣民的意志，只 不过是神圣皇权的一种象征。 五色旗，它标志着1911年辛亥 革命的胜利。但它像一朵历史 的昙花匆匆一现，在人们脑际 中只留下民主共和的一抹幻影。 青天白日满地红，她在民族 的心灵上，留下过灾难和痛苦 的印记。 一面旗帜，一部历史。一面旗 帜，一个时代。
动员解放军
这种方法适合于表现气势磅礴的主题，但是现 在已经不大为电视片所采用。
2、寓意式 用比兴的方法造成一种寓意效果。如电视片《一个 画家的诞生》从介绍他的各种伤口到结尾：
画面内容 攀登图 攀登图和画家 在泰山拾阶而上 的脚步叠印 在一起 解说词 尽管不是每个求艺者都能登上艺术的顶 峰，但能在通往顶峰的阶梯上，留下自己 闪光的足迹，作为后来者向上攀登的快慰。 周蕴华在画坛已默默的耕耘了数十年，能 作为一个无愧于前人、有利于后者的画家， 不正是他毕生以追求的吗?
（４）相应镜头组或段落的音乐与音响效果。 分镜头稿本虽然是用文字书写的，但它是可 以在脑海里“放映”出来的电视，已获得某 种程度可见的效果。
二、分镜头稿本的创作
分镜头稿本的创作是将整个节目内容分解为 若干个镜头，并将这些镜头依照一定的逻辑 关系组成一个个段落。通过对每个镜头的精 心设计和段落之间的衔接，表现出创作者对 节目内容的整体布局、叙述方法、刻画人物 和表现事物的手段，细节的处理及蒙太奇的 表现技法。
画面内容 重复前面出现过的抗洪的镜头
解说词 朋友，看到这喜人的场面， 您可曾想过，抗洪胜利来之不 易。这里有领导干部的身先士 卒，有共产党员的冲锋在前， 有人民子弟兵的忘我牺牲，有 人民群众的大力支援，有无比 优越的社会主义制度。 辽宁儿女多斗志！这一曲气势 磅礴的凯歌，必将在辽宁抗洪 斗争的史册上留下不朽的篇章。
这里阐述了深刻的人生哲理，用婴儿的脚寓意人生的 开始，从婴儿的脚→少年的脚→青年的脚→老人的脚 寓意人的一生变化过程，警惕人们珍惜美好年华。
4、抒情式 这种方式是在开头利用画面或声音抒发表达某种情 感以此引起观众的欣赏兴趣。 如电视片《大江之源》的开头：
画面内容 冰川上融融滴水 滴水汇成小溪 无数的小溪汇成小河 镜头急速拉全冰裂画面急速 转换 解说词 （音乐逐渐推成高潮，加入 几声强烈的冰裂声） 长江，它那惊人的伟大气 魄，正是从这世界之巅开始 的。
开头的画面、音乐、音响并列产生激动人心的力量。 这种抒情的方法有先声夺人的效果，比平铺直叙的 介绍更吸引人。
5、叙述式 这是电视片常用的开头方法。它一般先介绍环境、 背景、时间、地点，然后才展开正式的内容叙述。 如电视片《根深叶茂》的开头：
画面内容 田野 花 平原拉出 山区 海滩 解说词 这片绿色的土地，涌动着无数的生众，这片苏 醒了的土地，充满了生机和希望。 这里是江苏最北的一个县－赣榆县。赣榆县依 山傍海，山区、平原、沿海滩涂占三分之一。过 去是全省有名的穷县，有人风趣的说，这里是江 苏的“西伯利亚”。
这种方法的优点是稳当，清楚，但缺少变化。因此，使用这种 开头时，一定要抓特点，出新意。
二、结尾
同开头一样，电视片的结尾也是整个节目的 有机组成部分，电视片的结尾要根据内容表 现的需要和结构展开的要求而定。 结尾主要有以下几种形式：
1、总结式
这种方式通常将前面出现的主要画面重组接 在一起，用总结性的解说词来概括全片的意 义。如电视片《英雄本色横沧海》：
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画面内容 晃动的婴儿脚摇到脸 爬行的婴儿脚摇到脸 学步的幼儿脚拉全身 列队齐步的少年脚拉全身 轻快奔跑的青年脚拉全身 蹒跚而行的老人脚拉全身
解说词 生活的脚步是这样开始 人生的道路，是这样开始 当人生进入青年的时候， 啊！年轻的朋友，我们现 在真是羡慕你们，甚至几 分嫉妒，人的一生最珍贵 的青年时代！
使用这种方法要有恰当的比兴依据，不可随意的毫 无根据的寓意。寓意要有新意。如果寓意老一套， 内容再恰当也会使人感到乏味。
3、提出问题式 这种方法是在内容结束后提出一个发人深省的问题， 饱含哲理，意义深刻，引起观众的思考。如电视片 《龙之心》的结尾:
画面内容 解说词
归根到底，乡村生活最主要的一点集中在延续 农民家庭 性上。经过一个世纪的动乱和革命，也没有改 变得了。但是，近来的那些变革，会不会使他 看电视 们向往新的天地呢？或者会不会使他们对已然 熟知的生活产生更深刻的思索呢？
高潮一般都设置在作品结尾处。随着节目层 次的不断深入，才逐渐达到高潮。在每个层 次，有时也会有小的高潮，这样才能造成整 个节目节奏结构的变化。但有时也有在前半 部分的。总之，高潮的设置要有利于强化主 题思想的表达。 2、形成高潮的几种方法： 一是选择有气氛的场面和环境 二是选择情绪最饱满的时刻 三是发挥主体动感强烈的时候 四是利用组接形成的强烈节奏促成高潮
分镜头稿本的创作
第一节 分镜头稿本介绍
一、分镜头稿本的定义 分镜头稿本是一种把文字稿本中的文字形象 创造性地转化为声画结合的形象，将文字稿 本的内容分切成一系列可以摄制的镜头的稿 本。它的内容包括有： （１）将文字稿本的画面内容加工成一个个 具体形象的可供拍摄的画面镜头； （２）排列组成镜头组，并说明组接技巧； （３）相应镜头的解说词；
技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技
第二节 分镜头开头、结尾与高潮的安排
一部好的电视作品的必须要有一个好的开头， 才能吸引观众；而一波又一波的高潮才能引 起观众的观看欲望，将电视片一直往下看， 直到结尾；好的结尾能给观众一个完美的结 论或深远的思考。 一、开头 电视片分镜头开头主要有以下几种形式： 1、开门见山式 这是一种运用最多的手法，开篇直接引入内 容，马上把观众带进节目中。如《雕塑家刘 焕章》的开头：
青天白日旗 夹着旋涡的江水翻腾的海潮
由于有了开头的历史作衬托，人们对后面五 星红旗的意义就有了更为深刻的领会。这种 开头新鲜，富有吸引力，很适合于漫谈式结 构的作品。但要注意掌握好转换的契机，既 要异军突起，又要自然，切忌牵强造作。
3 3、寓意式
这种开头方式是用间接地和含蓄地介绍所表 现的对象，为观众提供一些相关信息，并不 是直截了当的说明，而是给留下思考和想象 的余地。 如《莫让年华付水流》的开头一组镜头：
其实更多见的是一种自然的结尾。一件事发展过程 结束了或对一个人或事件的叙述告一段落，自然就 收尾了。 电视片结尾的方法也有很多种，总的要求是收的干 净利落，不要拖泥带水；要简短有力，不要虎头蛇 尾；要朴实自然，不要故弄玄虚。 三、高潮 电视作品都有完整的情节和戏剧冲突。随着情节的 发展和叙述的深入，矛盾冲突逐渐激化，最后达到 顶端，引出根本性的矛盾，高潮便形成。但是对于 表现一些极普通的生活现象或自然风光的电视片， 本身很少含有戏剧性冲突，所以从严格意义上讲没 有严格的高潮。它的高潮，是以一种特殊形式表现 出来的。它实际上是内容的重点、作品应该着重描 写的地方。
1、高潮的设置
一是作为高潮的材料应该是片子的重点内容。这个 重点或是一个事件，或是一种情绪，或是一种思想。 它使片子的叙述达到一定的紧张程度。 二是高潮的到来，一定要有铺垫和过渡。逐渐形成。 一般来说，高潮都是情节比较紧张或情绪比较高涨 的地方。所以，要事先交代清楚因果关系，并有一 段较平稳的发展过程作铺垫。这样才能使观众不至 于感觉突然和不解。 三是高潮的地方一定要充分利用材料，重笔描绘， 尽情发挥，把“戏”做足。如果点到即止，会使观 众有不满足感，也形不成高潮。
巧，如推，拉，摇，移，跟等以及镜头之间的组 接 关系，如切换，淡入淡出，叠化，圈入圈出等。在 分镜头稿本中，在技巧栏只是标出镜头 间的组接技 巧。 时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的时间长短， 时间以“秒”标明。 画面：用文字阐述所拍摄的具体画面内容。 解说：对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切 配合。 音响：在相应的镜头标明使用的效果声。 音乐：注明音乐的内容及起止位置。 备注：方便导演作记事用，导演有时把拍摄外景地 点和一些特别要求写在此栏。
三、分镜头稿本的内容与格式
镜号 机号 景别 技巧 时间 画面 解说 音乐 音响 备注
各项内容的说明： 镜号：即镜头顺序号，按组成电视教材的镜 头先后顺序，用数字标出。拍摄时，不必按 顺序拍摄，而编辑时必须按这一顺序号进行 编辑。 机号：现场拍摄时，如果用２—３台摄像机 同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一 台摄像机拍摄。若是采用单机拍摄，就不需 要标出机号。 景别：有远景，全景，中景，近景，特别等， 它代表在不同距离观看被拍摄的对象。