《中国民间美术》——木版年画

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民间年画的分布在全国较为普遍， 彼此之间又相互影响、融合。同时， 各地区年画又有着较为集中的产地、 较大的产量和各自的特色。不同的 区域，年画的风格及印制技艺也各 不相同，地域特色十分明显。
（一）陕西凤翔年画 分布地——以汉中、凤翔、神木、莆城、长
安为中心。以凤翔年画为例。 发展历程—— 艺术风格——它保留了青铜器，汉画像石的
中国民间美术—木板年画
第一节 木版年画的起源与发展
一、年画与门神
《周礼》、《礼记》文献典籍中关于“五祀” 的记载
汉魏晋——“画鸡于户 ”汉代民间已有门上 贴的“神茶”、“郁垒”画像 的习俗
唐代——木版佛象印刷 宋代——新年张贴“钟馗”画 ， 辽金——《随朝窈窕呈倾国之芳容》，俗称
《四美图》《东方朔偷桃图》（下图）
分布地——绵竹、夹江、梁平、成都、简阳
发展历程——源于北宋，到明末清初进入繁盛时期
题材——历史英雄人物，有小说、戏曲的精彩画面， 有武士神像、动物花果等等。
艺术特色——绵竹年画以彩绘见长，具有浓厚的民族 特点和鲜明的地方特色。绵竹年画构图讲求对称、完 整、饱满，主次分明，多样统一；色彩上采用对比手 法，设色单纯、艳丽，强烈明快，构成红火、热烈的 艺术效果；线条讲求洗炼、流畅，刚柔结合，疏密有 致，具有强烈的节奏感；而夸张、变形、象征、寓意 的造型，更具诙谐活泼的效果。
瑞符等形式，另外还有装饰于渔家舱门、 躺尾的“八卦咒”、狮头等别具一格
艺术特色——风格古朴沉着
（十）广东佛山年画
分布地——佛山、新会、庵埠、澄海等地桃 发展历程：
题材——门画、戏出、神像吉庆 。
艺术特色——人物形象为突出，线条粗放， 色彩强烈，构图简洁均衡
（十二）四川绵竹年画坞年画
第四节 木版年画的艺术价值与特 色
（一）造型之美 （二）构图之美 （三）线条之美 （四）色彩之美
（一）造型之美
木版年画是将画稿以雕版的形式通过印刷完成的 一种特殊画种，又是以民间流传的方式适应于节令 的艺术产品。它的造型风格必然要受到地域与人文 环境的影响。以总体的眼光看，木版年画造型风格 大致可划分为两大风格。一种以天津杨柳青、苏州 桃花坞为代表，风格趋向细腻，造型趋于写实；另 一种以山东潍县、河南朱仙镇、陕西凤翔为代表， 风格趋向粗犷，造型趋于夸张。两种风格，有隐有 秀，各擅胜长，各尽其美。
二、刻版
1、刻版要先将木板弄平。因杜木、梨木板面为波浪 型逆茬花纹，固板面不易刮平。
2、先刻墨线版。墨线版也叫“主版”，俗称“底子 版”。
3、版刻的基本要求：既要符合原样，又要有创造性， 充分发挥刀味木趣的效果。
4、雕刻用具：时先用规矩、拧子、刻刀、各种凿具。
5、将刻好的主版印出版样，叫画样子；按画稿的颜 色分版，叫“择套”，一色为一版，一般是红、黄、 蓝三套色版，有的添加粉红和淡蓝，通称“小红”、 “小蓝”，这样，制作一幅完整的年画通版吻合，防止走版，以免套印不准。
（五）山东杨家埠年画
山东年画两大系统
胶东以潍县杨家埠为代表，及高 密、平度等地
鲁西年画以聊城为中心，还有阳 谷、冠县 等地
杨家埠年画 的发展历程： 杨家埠年画的艺术特色——印制以木版套色为主，又在某些大
型人物及娃娃画的人物面部稍加烘脸、点胭脂，既质朴明朗， 又雅致柔丽。 高密扑灰年画 ： 高密年画的艺术特色——造型写实，用色以桃红和绿色为主， 兼施金，由粉本、扑灰、粉脸、描金而完成。
文化意向——作为一种信仰崇拜和驱邪禳灾、祈 福纳祥的明确而又具体的功利目的出现的。是人 们对神信仰已具有达观的态度，也表现对美好生 活的理想、愿望和希冀。
天地全神图
（二）小说戏文故事题材
取材——小说戏文故事题材大都取材于神话传说、历 史故事、民间传说、演义小说以及某些地方戏曲等。
特点——在年画形式构成上以戏曲舞台布局为蓝本 。
文化意向——表达了民众驱邪禳灾、迎福纳祥的观 念，它们或以象征寓意的形式，或以皆音、隐喻的 手法来表示吉庆祥瑞的意义。
二、根据年画的地区分布来分
（一）陕西凤翔年画 （二）天津杨柳青年画 （三）河北武强年画 （四）山西晋南年画 （五）山东杨家埠年画（六）河南朱仙镇年画 （七）江苏桃花坞年画（八）湖南滩头年画 （九）福建泉州年画 （十）广东佛山年画 （十一）四川绵竹年画（十二）云南贵州年画 （十三）山东高密扑灰年画
题材——大量的节日风俗，像新年春节、元宵节、 二月二、端午节、中秋节等节日庆祝活动。
特点——多用来张贴以增加节日喜庆气氛 。 文化意向——画中大都表现合家欢乐、人丁兴旺、
生活富裕等内容。表现时事和谐趣内容，以民间寓 言、笑话、历史故事等讽喻社会时事的 ，表现了周 围的生活和风情 。
三状元拜寿
（七）江苏桃花坞年画
分布地——江苏年画产地较多，其中苏州、 南京、扬州、徐州、东台、南通等地
桃花坞年画的发展历程：
题材——喜庆祥瑞题材、戏曲故事、风情 时事类、娃娃美人都较有特色。
艺术特色——构图完整饱满，色彩鲜明而 雅致，以大红、桃红、黄、绿及灰色为主， 善用粉红、粉绿、灰等色，画面精细、和 谐、秀美，后期又曾受西洋画影响较大。
发展历程——明末崇祯年间开业至今 取材范围——题材范围广泛，历史上各代
又有不同，包括风情、历史故事、戏出人 物、娃娃、美人、花卉、山水、神马及时 事画等
三星图
艺术特点——杨柳青年画是印绘制品，即底稿为 木版或石版线条印刷，然后添色渲染，画面细腻， 绘画技巧趋向于国画工笔风格，绘画题材娃娃类 中的谐音比喻巧妙，耐人寻味。其年画中人物多， 场面大，景物繁，题材广，这些都是其他年画所 不及的。
第三节 木版年画的制作工艺 木版彩色套印年画：
绘稿——刻版——印刷——装裱四道工 序。
一、绘稿
墨线稿。一般要经过起草、修改、定稿。 画师先用炭条或香头在毛边纸上起稿， 初稿完成后送到画店征求意见，经修改 后，落墨定稿勾线。要求线条清晰、匀 称。
彩色样稿。再根据彩色样稿描出四至五 张分色稿，供雕刻彩色版用。
有历史传说、戏曲故事。 艺术特色——武强年画以红、黄、绿为主色、线条劲
健，风格质朴粗犷，简洁明快。 文化意向——反映世代兴衰，褒忠贬奸、扬善惩恶，
从中吸取有益的经验，培养道德情操；新闻时事、里 巷传闻也是武强年画的一大宗，表现社会事态、风土 人情，不仅可为人们茶余饭后谈论的资料，同时广见 闻、长知识；兰竹博古，翎毛花卉都有喜庆色彩，别 有情趣，陶冶性情，装饰性强。
文化意向——具有装饰美化环境的作用，而且在人们欣赏或 倾听讲述这些故事的过程中增长知识、接受传统的道德教育， 得到娱乐等。在民间社会物质文化生活艰苦和贫乏的条件下， 这类年画丰富了们的精神文化生活，并成为一部形象、直观 的启蒙教科书。
（三）风俗画题材——风俗画在中国绘画史 上历史久远，特别是宋代有许多村社、丰稔 等节令绘画。
（一）神仙题材——是年画的起源，也是 年画早期的表现内容。
取材——佛、道、儒诸神，以及民间俗神、行业 祖师神等，如三皇、玉皇、观音、土地、灶君、 财神、门神、福禄寿三星、钟馗、龙王、关公、 八仙、妈祖、路神、桥神、鲁班、药王、黄道婆 等等。
特点——以室内张贴为多，并有固定的龛位和相 应的位置 ，数量多、神位杂，而且具有鲜明的地 方特色和艺术特色 ，有一定的巫术和宗教性质 。
三、印刷
1、裁纸 将纸裁成印画所需要的相应尺寸；
2、调色 是按画面要求，调制出印刷年画所需要的颜色，一般 用开水冲，边冲边用木棍搅匀。有时为了增加画面色彩的立体 感和稳固感，还需在调色过程中加一定比例的胶水或稀浆糊； 色彩的纯度因年画的品种不同，有着不同的要求。调配好后， 放入颜料盆中以备印刷。
贡笺、中堂、对屏、屏条、对联、 三裁、炕围、窗画、窗旁、窗顶、 毛方子、月光、围桌、门神、门 童、美人条、历画、斗方、（图 1-2-1 斗方 金鸡报晓）灯画、拂 尘纸、花纸、升官图、吊挂、纸 牌、神像、纸马、符、槽头画等 二三十个品种
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四季平安
一、根据年画的题材内容来分
（一）神仙题材 （二）小说戏文故事题材 （三）风俗画题材 （四）喜庆祥瑞题材
代表作品——《庄稼忙》、《庆赏元宵》、《秋 江晚渡》、《携壹南村访旧识》、《新年多吉庆， 合家乐安然》、《渔妇》，以及带有时事新闻性 质的《女子求学》、《文明娶亲》、《抢当铺》 等，不仅富有艺术欣赏性，而且具有珍贵的史料 研究价值。
杨柳青在当代的发展——
麒麟送子
（三）河北武强年画
分布地——武强、邯郸、大名为中心 。 发展历程——盛于清乾隆、嘉庆年间。 题材——戏出题材最多，另外带灯谜的灯画也有特色，
杨家埠年画
扑灰年画
（六）河南朱仙镇年画
分布地——开封、灵宝、郑州、商丘、洛阳、周口、 嵩县、正阳、汝南、新乡
朱仙镇年画的发展历程——
题材——以戏剧故事 为多
艺术特色——色彩简洁浓重，以橙、深绿、大黄为 主，只套印而不绘，线条粗犷有力，风格古老淳朴， 朱仙镇年画人物中眼睑印一块弯曲的橙色，独具特 色。
3、对版 木版年画属于无标记摸版印刷，印套色版时，要根据 经验，依三点定面原理按照线版的位置，用手摸版，对好线版。 要达到不偏不歪，非常准确。
4、印刷 先用压纸杠将裁好的纸固定于画案，500张为一押， 然后固定好画版，再用刷子在版上刷色，刷匀后，将纸抻平敷 于版上，用搪子擦压，白纸即着色成画。印完一张后，随即垂 于案子槽口之下，再印另一张，以此类推。
博大气势，继承了唐宋以来的线描绘画传统 并学习借鉴佛道美术，加以大胆的艺术创造， 从而形成了凤翔木版年画雄壮古朴的艺术风 格。 代表作品——天官赐福、状元进室、六合同 春、刘海戏金蟾
鱼乐图 四季平安
（二）天津杨柳青年画
分布地——杨柳青原名古柳口，是在天津 正西三十里的一个市镇，地当大清河的下 游。
四、装裱
年画的装裱艺术与画同辉，是武强年画生产的 重要组成部分。过去有正兴合等专门的装裱画 店。建国后，裱画成为重要的画业内容。可装 裱国画、胶印画、木版画。形式有轴画、托片、 册页等。装裱工序有洗面筋、做面粉、开水冲 浆糊、托覆被、托画芯、托绫子、裁、镶活、 托里子、上墙（上帧子）、下墙、用石头轧光、 上杆、上轴等。