最新50年代、60年代戏剧汇总

于是之 饰 王利发 郑榕 饰 常四爷 蓝天野 饰 秦仲义 黄宗洛 饰 松二爷 英若诚 饰 刘麻子 张瞳 饰 唐铁嘴
《茶馆》的主题意蕴
• 观点一：埋葬三个旧时代，歌颂新时代 三个旧时代：好人遭殃，恶人猖狂 新时代：？
• 观点二：凭吊被旧时代葬送的美好事物。 （主要是指传统文化，如作为公共空间 的茶馆、优雅的生活方式、精彩的评书 段子和精致的满汉全席）
• 典型意义： 王利发的悲剧，是旧中国广大市民命运的
真实写照，揭露了旧社会吃人的本质。
常四爷
•
性格特征：
热爱国家，一身正气； 生性倔强，铁骨铮铮； 勤劳本分，自食其力； 乐于助人，慷慨大方。 • 典型意义： 代表了中国具有反抗精神的人民，是老 舍心目中理想人格的化身。
• 秦仲义： • 性格特征：胸怀天下，立志实业救国 • 典型意义：是新兴的民族资产阶级的
• “第四种剧本”：由剧作家刘川（笔名黎宏） 在《第四种剧本》一文首次提出，它是“不属 于上面三个框子的非概念化的戏剧剧作”。它 的成就表现在两个方面：
（1）突破“人性”、“人道主义”的禁区 （2）突破只准“歌颂”、不准“暴露”的禁区 代表作品：杨履方的《布谷鸟又叫了》、岳野的
《同甘共苦》、海默的《洞箫横吹》。
第二节 《茶馆》
老舍
• 他是北京人； • 他是满族人； • 他是穷人； • 他有十年在国外生活； • 他生于1899年，死于1966年。
• 三幕剧
• 三个场景：“戊戌变法”失败后、北洋军阀统 治时期、抗战胜利后国民党统治时期
• 在三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁， 另一方面共同表现出政局混乱、是非不分、恶 人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓 延，整个社会表现出不断衰退的局面。
第二幕 北洋军阀统治时期
• 王掌柜苦心改良，生意依然惨淡 • 巡警摊派勒索 • 大兵巧取豪夺 • 特务（宋恩子、吴祥子）来抓人、敲诈 • 两个逃兵（老林、老陈）合娶一个老婆 • 曾经踌躇满志的革命者（崔久峰）心灰意冷，
潜心佛道
• 老林、老陈被抢，刘麻子被错杀
第三幕 抗战胜利后国民党统治时期
• 暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继 续敲诈勒索；
历史剧的热潮
（1）对历史人物进行重新评价：郭沫若《蔡文 姬》《武则天》
（2）发掘历史精神以鼓舞今人：曹禺《胆剑篇》 （3）总结历史经验教训以儆后人：朱祖贻《甲
午海战》
（4）歌颂历史上某些有影响的人物和事件：田 汉《关汉卿》
戏剧艺术观念的新变
三大
梅兰芳
不存在
第
戏剧 斯坦尼斯拉夫斯基 确认
四
体系
Байду номын сангаас
布莱希特 推翻
第一幕 ：“戊戌变法”失 败后
• 旗兵（二德子）无所事事，四处寻衅打架 • 拉皮条的（刘麻子）帮太监（庞太监）娶老婆 • 穷人卖儿鬻女 • 爱国的旗人发了几句牢骚被捕（常四爷：“我看
这大清国是要完了！”） • 新兴的资本家（秦仲义）企图“实业救国” • 裕泰茶馆的老板（王利发）左右周旋，企图使生
意兴隆
50年代、60年代戏剧
一、当代戏曲的改革
• 1、政策依据： “旧剧革命” “百花齐放、推陈出新”
• 2、戏曲改革的主要内容和成果 （1）1949~1957：传统剧目的“推陈出新”
a.对剧目进行去芜存菁的筛选 b.对思想内容进行抑浊扬清 c.创作队伍与戏剧理论的更新
（2）1958~1976：京剧现代戏的革命 内容上：表现现代生活，塑造工农兵英雄形象。
• 拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当 局要员准备开女招待“拖拉撕”；
• 庞太监的侄子侄媳组成的迷信道会门在社 会上称王称霸，甚至做着“皇帝”“娘娘” 的美梦；
• 民族资本家秦仲义抗战中被日本人抢去了资产， 抗战后国民党当局将其当作“逆产”没收从而 使其陷入彻底破产的境遇；
• 做了一辈子顺民的茶馆老板“王利发”妄图 “改良”赶上时代，生意却越做越坏，到最后 连“茶馆”也被官僚和骗子联手抢去；
推翻
堵 墙
黄佐临，突破了“第四堵墙”的束缚和 斯坦尼体系一统天下的局面。
三、当代歌剧的发展
• 1.发展期(1949~1957)：两种艺术倾向 • 2.高潮期(1957年后)：成功走出了一条
民族化、大众化之路，出现了一批名篇 佳作。
《洪湖赤卫队》《刘三姐》《江姐》
存在的问题：歌剧的“戏曲化”倾向 使中国歌剧的民族化道路变得非常狭隘
形式上：
a.吸收写实观念，采用写实布景，打破了传统舞 美体制
b.分场、分幕制的施行，改变了传统的文学体制 c.打破行当,取消脸谱，突破了传统表演体制 d.引进歌剧、交响乐的经验，改变了传统的音乐
体制
• 代表作品：《红灯记》《沙家浜》《智 取威虎山》《奇袭白虎团》
• 存在的问题：“话剧加唱”的弊病 “样板化”
反动势力及其 走狗
讨论
在北京人艺的《茶馆》 （焦菊 隐版）中，你最欣赏哪位演员的
表演？
注：焦菊隐(1905-1975)， 中国导演艺术家、戏剧理论家、 翻译家，北京人艺的奠基人，与 黄佐临并称“南黄北焦”。 1935年留学法国巴黎大学，获 博士学位。历任北京师范学院文 学院院长、中国剧协艺术委员会 主任、北京人民艺术剧院副院长 兼总导演等职。
代表
• 松二爷： • 性格特征：心地善良，胆小怕事，游
手好闲，懒散无能。 • 典型意义：是封建遗老遗少的代表，
• 李三 • 康顺子 • 小丁宝
下层劳动人民
• 唐铁嘴（小唐铁嘴） • 二德子（小二德子） • 刘麻子（小刘麻子）
社会渣滓
• 宋恩子吴祥子 （小宋恩子吴祥子）
• 巡警、兵痞 • 庞太监、庞四奶奶 • 沈处长
• 在清朝“吃皇粮”、有旱涝保收的“铁杆庄稼” 的旗人 “常四爷”成为一个自食其力的小贩， 过着朝不保夕的生活。
小人物众生相
• 王利发： “在街面上混饭吃，人缘顶要紧。
我按着我父亲遗留下来的老办法， 多说好话，多请安，讨人人的喜欢， 就不会出大岔子！”
• 性格特征： 审时度势，精明能干； 圆滑世故，善于应酬； 冷漠自私，意求自保； 心有不满，委曲求全。
二、当代话剧的新变
• 1.1949~1953：多幕剧的发展 • 2.1953-1957：独幕剧的发展 • 3.1956年起：“第四种剧本” • 4.1958~1962：历史剧的热潮 • 5.1962年后：社会主义教育剧
戏剧艺术观念的新变
第四种剧本
• 三种剧本：公式化、概念化地表现公“工、农、 兵”的剧本