青玉案-贺铸(优秀课件)
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结句之妙： A、以博喻表现“闲愁”之多、乱、连绵不断，十分 生动； B、化虚为实，将无形抽象的情化为具体生动的物以 增强感染力； C、设问的句型，给读者留下深刻的印象； D、融情于景，情景交融。 三者包括了初、仲、晚春，风雨阴晴，城内野外， 天上地下各种情况，使人觉得愁情无处不在，无时不 有，辨不清，拂不去，躲不开。
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
“凌波”，本于曹植《洛神赋》：“凌波微步， 罗袜生尘。” 此处指女子的轻盈步履。“横 塘”，贺铸的住处。龚明之《中吴纪闻》说： “铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘， 方回往来于其间。”
锦瑟华年谁与度？
“锦瑟华年”指青春时代 。语出李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟 无端五十弦，一弦一柱思华年。”
贺铸
贺铸，北宋词人。字方回，号庆湖遗老。 不附权贵， 喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰 富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善化 用前人之句。以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死 桐》、《芳心苦》三首为最著名。
陆游《老学庵笔记》记，“貌奇丑，色青黑而有英 气”，当时人称为“贺鬼头”。贺铸其人性情豪朗率直， 即使是对于权倾一时的贵族要员，只要稍有不合他的心意， 他都要毫无保留地对其责骂而不计任何顾虑。因为为人秉 性刚直，始为武官，后得苏轼的引荐，改任文职，一直沉 沦下僚，官终太平通判。
词中化用的前人的诗句和典故。
A凌波：曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘”， 此处用指女子的轻盈步履。
B锦瑟：李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦 一柱思华年。”
C蘅皋：曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋。”
D彩笔：代指文采。据《南史·江淹传》载，齐梁的名 作家江淹得到一枝五色笔，因此作文才思敏捷， 多 有佳句；可后来他梦见郭璞来向自己讨回了那枝五色 笔，作诗就再没有佳句了。
横塘，在苏州城外。是作者隐居之所。
表面似写相思之情，实则抒发了了作者 因理想不能实现而郁郁不得志的“闲 愁”。作者退隐横塘，壮志难伸，故借 美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世 用。 其寄托深厚自然而不露痕迹，词 对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十 分出色，所以特别受到人们的激赏。据 载，当时的人们读了都很佩服，并因此 给作者送了一个“贺梅子”的外号。
若问闲情都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨
结句以一串博喻写“闲愁”，使得“闲愁”更加具体可 感，将无形抽象的情话为有形的物以添加感染力，形象具 体写出了愁之多，愁之广。设问的句型，给读者留下深刻 的印象。
这里所说的春草是烟雾笼罩的整个平野的春草，喻愁之大； 柳絮是春风卷扬的柳絮，满城都是，喻愁之乱；梅雨有具体 化梅子黄时的那种缠绵淅沥、烟雾迷蒙的雨，喻愁之绵绵不 断。三者包括了初、仲、晚春，风雨阴晴，城内野外，天上 地下各种情况，使人觉得愁情无处不在，无时不有，辨不清， 拂不去，躲不开。
“蘅皋”意为长者芳草的水边高地，出自曹植的《洛神 赋》，作为托洛神以寄对君主的思慕。
彩笔新题断肠句
“彩笔新题断肠句”的“彩笔”之典，出自《南史·江淹 传》，江淹少时很有才华，后来梦中将所用的五色笔归 还了原主郭璞，晚年才思减退，“尔后为诗，绝无美句， 时人谓之才尽” 。
彩笔新题断肠句
在这里词人却是富有才华的，他刚刚写好了抒 发相思之苦的佳词美句。由此又令人联想起江淹 《休上人怨别》中“日暮碧云合，佳人殊未来”诗 句的意境。从这里可以看出作者怀才不遇思想的流 露，也可以看出他对自己才华和能力的信心。
以山喻愁者： 赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一 倍多。”
以水喻愁者： 李颀云：“请量东海水，看取浅深愁。” 李后主云：“问君能有几多愁，恰似一江 春水向东流。” 秦少游云：“落红万点愁如海。”
“烟草”连天，“愁”之辽阔无边；“风絮”满城 飞舞，“愁”之纷烦杂乱；“梅雨”淅沥，愁”之连 绵不断，永无尽期。
根据诗词的特点，合理想像，将全篇扩写成一段 优美的散文。
轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送， 他象芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么 人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的 窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会理解她内心 的深处。
飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮， 挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问题闲情愁绪 有几许？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮， 梅子刚刚黄熟时的雨。
絮一试彩碧 。户月锦但凌
，川问笔云 ，桥瑟目波
梅烟闲新冉 只花华送不
子草情题冉 有院年、过
黄，都断蘅 春，谁芳横
时满几肠皋 知琐与尘塘
雨城许句暮 处窗度去路
！风？。，
朱？。，
王方俊《唐宋词赏析》：贺铸晚年退隐至苏州， 并在城外十里处横塘有住所，词人常往来其间。这 首词写于此时此地，写路遇一女子，而引起了作者 对生活的感慨。
青春年华，无人与度，回环蕴蓄，把主人公幽居独处的失 望、寂寞之状刻画地惟妙惟肖。联系作者身世，可以看出这 些话深有感慨。
上片写相恋和怀念，开头两句写昏暮景
色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波” 仙子直到黄昏，仍不见踪影。写“美人”可 望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象 生动。
飞云冉冉蘅皋暮
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情之阻隔 愁之纷乱
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凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
“凌波”，本于曹植《洛神赋》：“凌波微步， 罗袜生尘。” 此处指女子的轻盈步履。“横 塘”，贺铸的住处。龚明之《中吴纪闻》说： “铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘， 方回往来于其间。”
锦瑟华年谁与度？
“锦瑟华年”指青春时代 。语出李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟 无端五十弦，一弦一柱思华年。”
贺铸
贺铸，北宋词人。字方回，号庆湖遗老。 不附权贵， 喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰 富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善化 用前人之句。以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死 桐》、《芳心苦》三首为最著名。
陆游《老学庵笔记》记，“貌奇丑，色青黑而有英 气”，当时人称为“贺鬼头”。贺铸其人性情豪朗率直， 即使是对于权倾一时的贵族要员，只要稍有不合他的心意， 他都要毫无保留地对其责骂而不计任何顾虑。因为为人秉 性刚直，始为武官，后得苏轼的引荐，改任文职，一直沉 沦下僚，官终太平通判。
词中化用的前人的诗句和典故。
A凌波：曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘”， 此处用指女子的轻盈步履。
B锦瑟：李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦 一柱思华年。”
C蘅皋：曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋。”
D彩笔：代指文采。据《南史·江淹传》载，齐梁的名 作家江淹得到一枝五色笔，因此作文才思敏捷， 多 有佳句；可后来他梦见郭璞来向自己讨回了那枝五色 笔，作诗就再没有佳句了。
横塘，在苏州城外。是作者隐居之所。
表面似写相思之情，实则抒发了了作者 因理想不能实现而郁郁不得志的“闲 愁”。作者退隐横塘，壮志难伸，故借 美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世 用。 其寄托深厚自然而不露痕迹，词 对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十 分出色，所以特别受到人们的激赏。据 载，当时的人们读了都很佩服，并因此 给作者送了一个“贺梅子”的外号。
若问闲情都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨
结句以一串博喻写“闲愁”，使得“闲愁”更加具体可 感，将无形抽象的情话为有形的物以添加感染力，形象具 体写出了愁之多，愁之广。设问的句型，给读者留下深刻 的印象。
这里所说的春草是烟雾笼罩的整个平野的春草，喻愁之大； 柳絮是春风卷扬的柳絮，满城都是，喻愁之乱；梅雨有具体 化梅子黄时的那种缠绵淅沥、烟雾迷蒙的雨，喻愁之绵绵不 断。三者包括了初、仲、晚春，风雨阴晴，城内野外，天上 地下各种情况，使人觉得愁情无处不在，无时不有，辨不清， 拂不去，躲不开。
“蘅皋”意为长者芳草的水边高地，出自曹植的《洛神 赋》，作为托洛神以寄对君主的思慕。
彩笔新题断肠句
“彩笔新题断肠句”的“彩笔”之典，出自《南史·江淹 传》，江淹少时很有才华，后来梦中将所用的五色笔归 还了原主郭璞，晚年才思减退，“尔后为诗，绝无美句， 时人谓之才尽” 。
彩笔新题断肠句
在这里词人却是富有才华的，他刚刚写好了抒 发相思之苦的佳词美句。由此又令人联想起江淹 《休上人怨别》中“日暮碧云合，佳人殊未来”诗 句的意境。从这里可以看出作者怀才不遇思想的流 露，也可以看出他对自己才华和能力的信心。
以山喻愁者： 赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一 倍多。”
以水喻愁者： 李颀云：“请量东海水，看取浅深愁。” 李后主云：“问君能有几多愁，恰似一江 春水向东流。” 秦少游云：“落红万点愁如海。”
“烟草”连天，“愁”之辽阔无边；“风絮”满城 飞舞，“愁”之纷烦杂乱；“梅雨”淅沥，愁”之连 绵不断，永无尽期。
根据诗词的特点，合理想像，将全篇扩写成一段 优美的散文。
轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送， 他象芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么 人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的 窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会理解她内心 的深处。
飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮， 挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问题闲情愁绪 有几许？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮， 梅子刚刚黄熟时的雨。
絮一试彩碧 。户月锦但凌
，川问笔云 ，桥瑟目波
梅烟闲新冉 只花华送不
子草情题冉 有院年、过
黄，都断蘅 春，谁芳横
时满几肠皋 知琐与尘塘
雨城许句暮 处窗度去路
！风？。，
朱？。，
王方俊《唐宋词赏析》：贺铸晚年退隐至苏州， 并在城外十里处横塘有住所，词人常往来其间。这 首词写于此时此地，写路遇一女子，而引起了作者 对生活的感慨。
青春年华，无人与度，回环蕴蓄，把主人公幽居独处的失 望、寂寞之状刻画地惟妙惟肖。联系作者身世，可以看出这 些话深有感慨。
上片写相恋和怀念，开头两句写昏暮景
色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波” 仙子直到黄昏，仍不见踪影。写“美人”可 望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象 生动。
飞云冉冉蘅皋暮
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