绘画构图学-第三章绘画构成原理(之二)

绘画构图学-第三章绘画构成原理(之二)

绘画构成原理是研究绘画构图法则的基础。绘画构图学实际是绘画的视觉心理学和美学的结合。绘画构图的形式就是视觉心理在构图中的运用,构图法则是创造符合人的视觉心理美感的构图形式的方法规律。

第二节图形与画面的形成

一、绘画为观众规定了知觉对象

在石膏素描时,我们力求表现出看到石膏像的第一印象,即石膏像与背景、主要部位与次要部位的整体统一关系。哪儿亮、哪儿暗、哪儿突出醒目、哪儿模糊不清、哪儿是主、哪儿是次,这些在这第一印象的视知觉中是十分鲜明的。(复习第三章第一节关于感觉与知觉的概念:感觉是对事物的个别属性的反映,知觉是对事物的各种不同属性,各个不同部分及其相互关系的综合反映。)

没有经验的初学者由于不知“视知觉现象”中的“知觉对象”与“背景”的关系,不知如何支配视觉对象,即通常所说的不会“整体观察”,因而导致随着自己视线对石膏像各局部即背景的仔细观察,而将处处画得“如实”清晰实在,把背景和各局部都画得“跳到前边”,画成了一张平均对待、画得很“碎”的石膏作业画,失败了。

所谓“知觉对象”,即在每一瞬间被我们清晰地知觉到了的

事物,与此同时,只被我们模糊地感知着的事物,就成为衬托着这种对象的背景。

知觉对象和背景总是随着人的注意力的转移,注视点的改变而不断变换着。

绘画构图的任务之一,就是给观众以明确的知觉对象,让观众首先看见你表现的重点对象。也就是规定了图形与背景。图形即所画的形或物,背景即区分于图形

的部分,简称“地”。图形一旦被人们所知觉,便有与背景分离,图形在前,背景在后的感觉。

如果画家没有规定知觉对象,有意使人们的视知觉不断改变对象与背景关系,

那么在观察这种图时,随着视知觉的注意的转移,知觉对象的图形与背景也发生转化,就会发现难以区分表现对象和背景(图35)。

图35 有意不规定知觉对象的、“图地转化”的双关图

平时,我们绘画中的形象,图形与背景是非常清晰地一目了然的。作为绘画,除了为心理学做研究的图例,那种捉弄观众视知觉注意的“图地转化”的双关图形的绘画是很少见的。即使是以类似双关图形出现的画作,作者仍然规定了知觉对象与背景的关系(图36)。图36 范竞达《织》,织女忽左忽右变动,表现了织女面向忽左忽右的编织

绘画构图既是表现画家对现实生活中的知觉对象,又是运

用视觉、视知觉特性及其心理进行构图,为观众规定了知觉对象。

二、图形与画面的组成

绘画是画家依自己的观察、记忆和思维,利用视知觉特性创造形象。

视知觉有哪些特性呢?

1. 视知觉的选择性

视知觉中的图形与背景的关系就体现了视知觉的选择性。

①形相的选择

视知觉首先对有意义图形,作为知觉对象加以选择。

在图37众多的黑色块形相中,我们很肯定地将图中的鸡作为知觉对象,而将其他黑色的块形相作为背景。

图37

视知觉首先对形相完整、具有秩序和连续性的图形,作为知觉对象加以选择。

图38-A中被我们知觉为以黑色为背景的波形白带,这是因为白带的形比黑带的形完整、更具有秩序,有更好的连续性。而图38-B,如果黑白二色带条件相同,就会成为图地反转的图形。

图38

视知觉首先对轮廓分明、更加紧密、完整和具有更好位置的图形,作为知觉对象加以选择。在两个毗连的区域中,则有它们的大小、位置、形状等因素决定。如果其他条件相同,较小的区域和更为封闭的区域则易于被选择为知觉对象(图38-C 中白色环形为知觉对象)。

②轮廓线的选择

人对知觉对象最初是区分对象的轮廓。

图39中我们首先将面积小、为白色所包围、占据显著好位置的黑色块视为图形,但是我们会对此形态奇特的图形感到莫名其妙。

图39

如果我们将图39所示图形的上下划一条线,就一下清楚了与黑色毗邻的是字母图(40-A)。由于字母此时轮廓完整清晰,形状具有意义,所以我们将黑色视为背景衬托着白色字母。

有意义的图形须用有利的组织结构,轮廓线对图形的表达上,成为视知觉选择的条件(图40)。

图40 如果我们将字母这样表现时,就很清晰地知觉其为字母,就不会发生图39那种选择

③刺激强度的选择

正方形是我们熟知且是相对有意义的图形,但是当它与背景差别不大的时候,我们很难从背景中将他区分开来(图41),但是如果将它的轮廓线加粗或改成醒目的红色线画出(增强了刺激强度),加大正方形轮廓线与其他线的差别,则也能一下为我们所知觉(图42)。

图41

图42

对象与背景的差别越大,对象从背景中区别出来就越容易,反之亦然。其差别在于形相意义、刺激强度、位置和形相的完整性。

2. 视知觉的组合性

视觉是以什么方式进行组合呢?

①接近组合

视知觉容易将彼此关系接近的刺激物组合在一起。

图43

②相似组合

相似的刺激物比不相似的刺激物容易为视知觉组合在一起。