法国电影史——上大电影学课件PPT
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要拍摄的是富有幻想的艺术场景，或是复制舞台 演出的场面，它与“活动电影机”所放映的普通 街景和日常生活情景等完全不同。梅里爱终于走 上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路，他的 电影题材主要集中在这么几个方面：
1、魔术片
这类影片如同舞台上的“独幕剧”，一般都是些 短片，主要是用于尝试特技的表现方式。如《贵 妇人的失踪》(停机再拍)、《橡皮头人》(移动摄 影)、《魔窟》(迭印法)、《多头人》(遮盖法)、 《音乐狂》(多次曝光)、《乔治·梅里爱的魔术》 (变形法)等等。
在形式上，卢米埃尔的 影片，大都是由一个固 定视点的单镜头拍摄而 成的。
卢米埃尔的绝大多数影 片都是在记录着周围世 界的运动，他无意让 “活动电影”成为一种 叙事艺术。
二、乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
1896年，梅里爱发现了“停机再拍”的电影技术 手段。萨杜尔称这一发现对于梅里爱来说，如同 “牛顿的苹果”一样，使他意识到手中的摄影机 可以成为变戏法的工具，可以把他所熟悉的舞台 魔术经验运用到电影当中去。
卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅 里爱则可称之为电影故事片的先驱。
第二节 法国先锋派电影
从1917－1928年期间，欧洲出现的众多 电影流派和学派，这些学派和流派最终汇 集成一个空前的电影运动，即先锋派电影 运动，该运动主要出现在当时的法国和德 国。 先锋派电影是指不以盈利为目的、不叙 说故事的纯视觉影片。这种影片一般由创 作者独立拍摄，大多为短片。
2、通过联想的绝对自由力求达到“电影诗”的境 界，排斥任何真实、任何理性的含义，需要的只 是“纯粹的运动”、“纯粹的节奏”、“纯粹的 情绪”。
3、描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的 非理性的世界。
4、平等表现物和人。认为“物和人一样有趣”。
先锋派电影的两个主要特点
1、力图否定电影的大众化性质，使电 影成为供少数人玩赏的、无功利目的 的艺术（目的在于反对商业电影）。
2、排演的新闻片
这位银幕特技专家在创作中并没有完全脱离社会 现实。相反，他却十分严肃地注视着现实生活。 1898年，就在美西战争爆发的同一天，梅里爱在 罗培·乌坦剧院上映了他的《哈瓦那湾战舰梅茵 号的爆炸》，这是他根据土希战争排演的几个片 断。
3、神话故事片
源自文库 这些影片大多是根据欧洲古老的童话故事 改编而成的。比如：《小红帽》、《蓝胡 子》、《仙女国》、《灰姑娘》等等。
2、搬用现代派文艺的各种主张和手法， 如未来主义、达达主义、超现实主义 等。
一、法国印象派电影
卢米埃尔兄弟采取现实主义的态度，他们 首先摆脱了：照相馆”摄影师所具有的封 闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放 的自然空间。作品的内容，也是更为努力 的去表现和复制现实生活中实际存在的事 情和生活，而不是专门去为摄影机安排和 搬演实际不存在的事情和生活。为此，在 路易·卢米埃尔所拍摄的作品中，就题材 和内容大致可以区分为四个方面：
卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场 抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的 偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际活动。
卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记 录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻 想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、 模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技 术、改变现实，是表现主义的。
电影从这里诞生
巴黎，是19世纪欧洲文化的中心； 巴黎，是世界艺术的橱窗； 巴黎，是电影的故乡！
卢米埃尔兄弟纪念馆
假如电影是宗教，这家咖啡馆就应当是电影的圣 地。漫步街头时，百年前的一幕浮现在想像中： 1895年12月28日，电影在幽暗的“大咖啡馆”印 度厅里正式公映。一组短片震惊了现场观众：影 片中的火车头仿佛迎面扑来，令惊恐不已的观众 躲闪不迭。这是活动电影机创造的礼堂奇观。这 一天，是电影的生日。从此，电影借助无与伦比 的影像魔力，圆满了人类自古以来的再现世界、 使短暂的生命化为永恒的梦想。电影也开始了自 己的生命之旅。
第一节 法国电影的早期探索
一、卢米埃尔兄弟的“活动电影”
法国里昂照相器材制造商奥古斯特·卢米埃尔和路 易·卢米埃尔兄弟在前人研制的基础上，于1894年
制成了一种既可用于放映，又可用于拍片和冲洗 底片的活动电影机。卢米埃尔用这种手摇的电影 机拍摄了一些纪录日常生活情景的短片《工厂大 门》、《火车到站》、《水浇园丁》、《救火队 员》等，并于1895年12月28日在巴黎大咖啡馆首 次公映，获得成功。这一天被公认是电影诞生的 日子。
1、劳动和工作的生活场景 如《工厂大门》 、《木匠》、《铁匠》、《拆墙》、
《烧草的妇女们》、《照相师》、《水浇园丁》以及 《消防员》(四部)等等。 2、家庭生活情趣的记录 如《婴儿的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、 《金鱼缸》、《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚 餐》、《恬静的家庭生活》等等。 3、政治、文化、新闻实录 如《耶路萨冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕礼》、 《日本内宅》、《代表们登陆》、《一艘新的船下水》 等等。 4、自然风光和街头实景的拍摄 如《火车进站》、《警察游行》、《街景》、《骑兵表 演》等等。
4、科幻探险片
根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编 的《月球旅行记》，是梅里爱艺术创作中 登峰造极之作。之后又拍摄了《太空旅行 记》和《极征服记》等一些科纫探险影片。
在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同 地代表着两种倾向、两种风格。
在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”， 运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生 活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术， “银幕即舞台”可以“改变生活”。
先锋派运动产生的社会背景
1、美国电影的强大竞争力使欧洲电影商业 化倾向日益严重，在艺术上停滞不前。
2、19世纪末在欧洲兴起的现代主义文艺思 潮日趋流行，侵入电影。
先锋派电影的艺术主张
1、反对叙事，反对舞台化、反对文学性，要求以 抽象的图形、唯美抒情的形式作为影片的内容， 主张“非情节化”、“非戏剧化”。
1、魔术片
这类影片如同舞台上的“独幕剧”，一般都是些 短片，主要是用于尝试特技的表现方式。如《贵 妇人的失踪》(停机再拍)、《橡皮头人》(移动摄 影)、《魔窟》(迭印法)、《多头人》(遮盖法)、 《音乐狂》(多次曝光)、《乔治·梅里爱的魔术》 (变形法)等等。
在形式上，卢米埃尔的 影片，大都是由一个固 定视点的单镜头拍摄而 成的。
卢米埃尔的绝大多数影 片都是在记录着周围世 界的运动，他无意让 “活动电影”成为一种 叙事艺术。
二、乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
1896年，梅里爱发现了“停机再拍”的电影技术 手段。萨杜尔称这一发现对于梅里爱来说，如同 “牛顿的苹果”一样，使他意识到手中的摄影机 可以成为变戏法的工具，可以把他所熟悉的舞台 魔术经验运用到电影当中去。
卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅 里爱则可称之为电影故事片的先驱。
第二节 法国先锋派电影
从1917－1928年期间，欧洲出现的众多 电影流派和学派，这些学派和流派最终汇 集成一个空前的电影运动，即先锋派电影 运动，该运动主要出现在当时的法国和德 国。 先锋派电影是指不以盈利为目的、不叙 说故事的纯视觉影片。这种影片一般由创 作者独立拍摄，大多为短片。
2、通过联想的绝对自由力求达到“电影诗”的境 界，排斥任何真实、任何理性的含义，需要的只 是“纯粹的运动”、“纯粹的节奏”、“纯粹的 情绪”。
3、描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的 非理性的世界。
4、平等表现物和人。认为“物和人一样有趣”。
先锋派电影的两个主要特点
1、力图否定电影的大众化性质，使电 影成为供少数人玩赏的、无功利目的 的艺术（目的在于反对商业电影）。
2、排演的新闻片
这位银幕特技专家在创作中并没有完全脱离社会 现实。相反，他却十分严肃地注视着现实生活。 1898年，就在美西战争爆发的同一天，梅里爱在 罗培·乌坦剧院上映了他的《哈瓦那湾战舰梅茵 号的爆炸》，这是他根据土希战争排演的几个片 断。
3、神话故事片
源自文库 这些影片大多是根据欧洲古老的童话故事 改编而成的。比如：《小红帽》、《蓝胡 子》、《仙女国》、《灰姑娘》等等。
2、搬用现代派文艺的各种主张和手法， 如未来主义、达达主义、超现实主义 等。
一、法国印象派电影
卢米埃尔兄弟采取现实主义的态度，他们 首先摆脱了：照相馆”摄影师所具有的封 闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放 的自然空间。作品的内容，也是更为努力 的去表现和复制现实生活中实际存在的事 情和生活，而不是专门去为摄影机安排和 搬演实际不存在的事情和生活。为此，在 路易·卢米埃尔所拍摄的作品中，就题材 和内容大致可以区分为四个方面：
卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场 抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的 偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际活动。
卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记 录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻 想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、 模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技 术、改变现实，是表现主义的。
电影从这里诞生
巴黎，是19世纪欧洲文化的中心； 巴黎，是世界艺术的橱窗； 巴黎，是电影的故乡！
卢米埃尔兄弟纪念馆
假如电影是宗教，这家咖啡馆就应当是电影的圣 地。漫步街头时，百年前的一幕浮现在想像中： 1895年12月28日，电影在幽暗的“大咖啡馆”印 度厅里正式公映。一组短片震惊了现场观众：影 片中的火车头仿佛迎面扑来，令惊恐不已的观众 躲闪不迭。这是活动电影机创造的礼堂奇观。这 一天，是电影的生日。从此，电影借助无与伦比 的影像魔力，圆满了人类自古以来的再现世界、 使短暂的生命化为永恒的梦想。电影也开始了自 己的生命之旅。
第一节 法国电影的早期探索
一、卢米埃尔兄弟的“活动电影”
法国里昂照相器材制造商奥古斯特·卢米埃尔和路 易·卢米埃尔兄弟在前人研制的基础上，于1894年
制成了一种既可用于放映，又可用于拍片和冲洗 底片的活动电影机。卢米埃尔用这种手摇的电影 机拍摄了一些纪录日常生活情景的短片《工厂大 门》、《火车到站》、《水浇园丁》、《救火队 员》等，并于1895年12月28日在巴黎大咖啡馆首 次公映，获得成功。这一天被公认是电影诞生的 日子。
1、劳动和工作的生活场景 如《工厂大门》 、《木匠》、《铁匠》、《拆墙》、
《烧草的妇女们》、《照相师》、《水浇园丁》以及 《消防员》(四部)等等。 2、家庭生活情趣的记录 如《婴儿的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、 《金鱼缸》、《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚 餐》、《恬静的家庭生活》等等。 3、政治、文化、新闻实录 如《耶路萨冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕礼》、 《日本内宅》、《代表们登陆》、《一艘新的船下水》 等等。 4、自然风光和街头实景的拍摄 如《火车进站》、《警察游行》、《街景》、《骑兵表 演》等等。
4、科幻探险片
根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编 的《月球旅行记》，是梅里爱艺术创作中 登峰造极之作。之后又拍摄了《太空旅行 记》和《极征服记》等一些科纫探险影片。
在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同 地代表着两种倾向、两种风格。
在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”， 运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生 活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术， “银幕即舞台”可以“改变生活”。
先锋派运动产生的社会背景
1、美国电影的强大竞争力使欧洲电影商业 化倾向日益严重，在艺术上停滞不前。
2、19世纪末在欧洲兴起的现代主义文艺思 潮日趋流行，侵入电影。
先锋派电影的艺术主张
1、反对叙事，反对舞台化、反对文学性，要求以 抽象的图形、唯美抒情的形式作为影片的内容， 主张“非情节化”、“非戏剧化”。