法国新浪潮.ppt [自动保存的]

年” ，在法国则称之为 “世纪
的痛苦” 。法国“新浪潮”电
影运动恰诞生于此一背景当中。
特吕弗与戈达尔在1968 年的戛纳国际电影节
三.新浪潮电影特征
“新浪潮”电影以“存在主义”为其基本主题
导演在电影中处于核心位置，决定着一部电影的
风格和形式 “新浪潮”电影在叙述方式上打破了戏剧化的叙 事的模式，将看似琐碎的生活事件加以串联，努 力还原生活的本真面貌 “新浪潮”电影编剧常常具有随意性和即兴式特 征，赋予影片一种自然、逼真、偶发的纪实风格
一部影片并非发生在银幕上， 而是发生在观众与银幕之间
——戈达尔
2、 弗朗索瓦〃特吕弗 “新浪潮”电影的主将之 一，“作者电影”的提倡 者和突出代表。
代表作品： 《四百下》（1959） 《飞逝的爱情》（1978） 《最后一班地铁》（1983）
电影《四百下》
主要内容：
影片主人公是一个名叫安托万的男孩。他的 继父是一个汽车俱乐部的秘书，整天只想向上 爬。母亲在一家公司任打字员，但是整天天在 外和另一个男人鬼混，根本不管孩子。安托万 在家得不到温暖，到学校又遭到老师的冷遇， 因此逃学、撒谎、偷东西。他想到海边去看看 大海，没有钱，于是去偷了他父亲办公室的打 字机去卖，结果被人抓住，送进了少年教养所。
四.“新浪潮”电影的代表
1、让-吕克〃戈达尔
法国电影导演。新浪潮电 影的代表人物之一。被誉 为：“现代电影创作者” 代表作品： 《精疲力尽》（1959） 《卡宾枪手》（1963） 《疯狂的比埃洛》（1965） 《我略知她一二》（1966）
电影《精疲力尽》
A.情节内容： 男主人公米歇尔是一个具有无政府主义思想，热 衷于过冒险生活的青年，他我行我素，随心所欲， 偷车、偷钱甚至不惜打昏人来抢劫，他还枪杀警 察，与女人厮混。在他得知警察要来抓他能够跑 脱的时候，偏偏不跑，认为自己活够了，已经筋 疲力尽了，想上监狱了。对警方的追捕不进行任 何反抗，结果被活活打死。
C.《精疲力尽》中的创新手法
戈达尔对后世的影响深远，包括昆丁、王家卫以及前几年的 电影《疯狂的石头》都是对戈达尔手法的模仿。 这种手法在剪辑上是跳跃的、无逻辑的，打乱了所有时 间和空间的概念，叙事不完整，甚至连行进时的运动方向都 是混乱的。 在整个剧情的安排上是很自由的，完全是片段的组合， 《精疲力尽》似乎是戈达尔讲故事最完整的一个了。 戈达尔式长镜头既有好莱坞电影的叙事紧凑又有自己特 有的风格，人物、镜头长时间调度，不断有新的信息量出现 ，情节安排极为巧妙。
《四百下》是特吕弗的 第一部长故事片，是他 的成名作。该片是特吕 弗五部互相衔接的自传 体影片的第一部，其中 很多情节是导演自己的 亲身经历。 《四百下》在叙述方式 上打破了戏剧化的叙事 的模式，将看似琐碎的 生活事件加以串联，努 力还原生活的本真面貌， 具有典型的新浪潮特色。
《四百下》打破了片 种的界限，综合运用各 种风格，创立了一种新 的影片风格
册》 在特刊上正式用“新
浪潮”来定义这次影响巨 大的电影运动。
让-吕克· 戈达尔 Jean-Luc Godard 弗朗索瓦· 特吕弗 Franç ois Truffaut
B. 此时二战已经结束，青年一代
面对战后的一片废墟，精神上 倍感压抑，出于对政治的失望
和对僵Baidu Nhomakorabea的社会体制的无奈，
他们开始将注意力转向文学艺 术创作。这股艺术潮流，在美 国被称之为 “垮掉的一代” ， 在英国被称之为“愤怒的青
略了法律的存在，完全生活在自己的意识里，而在他的意识里 是一种绝对自由的状态，对任何事情都毫不畏惧，觉得任何事 情都是毫无意义的，包括死亡在内，也只是一种存在的状态， 就像结尾处米歇尔不愿逃跑，也只是因为“我累了，想睡觉了
”。看似很荒谬，实际上这就是存在主义。一句话，完全由个
人意识来决定自己的所有举动！
《精疲力尽》剧照
B.《精疲力尽》赏析
a.《精疲力尽》与存在主义 《精疲力尽》是戈达尔的第一部 长故事片，也是他的成名作。该
片是对存在主义哲学的一种形象
化的图解。
在片中从头到尾米歇尔的个人意识是他一切举动的初衷。他
肆无忌惮的偷车、偷钱、枪袭警察后逃窜等等一系列违背社会
道德与法律的行为都没有对他造成任何心灵的不安，他完全忽
方式上奉行高效率的,在内容上强调表现自己熟 悉的生活和自己经历过的感情,在艺术上不用严 谨的剧作和精细的剪辑,蔑视传统的电影语法.
二.法国新浪潮兴起
A. 1959 年 法 国戛 纳 电影节上 ，
戈达尔的《筋疲力尽》、
特吕弗的《四百下》等等
优秀编导和作品带来了新 的电影概念和电影表现形 式。1962年法国 《电影手
新 浪 潮
一．
二． 三． 四．
“新浪潮”的概念
法国“新浪潮”的兴起 “新浪潮”电影特征 “新浪潮”电影的代表
一.法国新浪潮的概念
广义:泛指20世纪50年代末法国新浪潮电影运动兴起后
在许多国家陆续出现的,特别是由新进导演拍摄 的敢于打破传统电影语法的故事片.
狭义:局限于法国的反传统电影,其基本特征是在制片
b.《精疲力尽》与作者电影
作者电影即作者论，像作者在写论文一样，充分的表达 个人的内心思想。在片中开始段落，米歇尔开着偷来的车 在路上行驶然后不时对镜头说话有着充分的表现。车上没 有一个人，他边走边对着镜头自言自语，实际上也是作者
在发表的议论，并在提醒观众摄像机的存在。
片子中对自由与死亡的思考应该也是作者思想的表达 ，向往自由，对死亡也可以心平气和的接受，一方面受社 会现实的影响，一方面也受个人意识的影响。