12课外国雕塑撷英

五、17-19世纪欧洲雕塑
西方雕塑在经历了文艺复兴时期的繁荣后，继 续得到发展。 贝尼尼（意大利）、法国：乌东、吕德、罗丹 17世纪意大利最杰出的雕塑家贝尼尼，被誉 为“能让大理石说话的人”。

五、17-19世纪欧洲雕塑
利 罗大 马理 波石 尔， 盖高 寒 美 术厘 馆米 藏 贝 尼 尼 意 大年 利， 意 大
高约71
厘米， 现收藏于巴黎卢浮宫 。公元前1894年开始，西亚的古巴比伦王 国日趋繁盛，到第 六代帝王汉谟拉比统治时期，已占有了两河流域的整个中下游地 区，强盛的国势一直保持到约公元前 1600 年。 汉谟拉比是古 巴比伦是一位具有军事天才和卓越治国才能的君主，而且他还制 订了一种 “ 公平的法律”，并推广到全国各地，“汉谟拉比法 典”就是当时刻写这个“法律”的石碑。 “汉谟拉比法典” 是 世界上所发现的最早的成文的法律条文，是人们研究古代巴比伦 经济制度与社会法治制度的极其重要的文物；同时，它还是古代 巴比伦艺术的代表，尤其因为古巴比伦王国流传下来的艺术品十 分罕见，所以这个石碑就更加显得格外珍贵。

(
) )
1781 (
五、17-19世纪欧洲雕塑

巴 马 黎 赛 大厘曲 凯米大 旋，理 门宽石 ， 吕厘 德米 法， 国装 饰 于年 法， 国高
1270
(
1833—1836 600 ) ( )
浪漫主义 18—19世纪初 与新古典主义同时期 激情 运动感
《马赛曲》吕德（法） 大理石 1836年
吕德与《马赛曲》
人文主义
现实主义 浪漫主义
追求个性
20世纪
毕加索 亨利.摩尔
课外小知识

在法国大革命以前，古典主义艺术是 受到官方尊重的正统艺术。所谓古典主义， 从本质上讲，就是尊奉古希腊古罗马的艺 术典范，强调完美的形式，流畅 的线条。 在法国革命时期，形成了对古典主义的新 理解，历史上把这个时期叫做“新古典主 义”时期。
四.文艺复兴时期欧洲雕塑
从古希腊、罗马吸取营养 弘扬人文主义精神 米开朗基罗的雕塑代表了西方当时的最高水平

四.文艺复兴时期欧洲雕塑
利 哀 ） 悼 基 年督 米大 开理 朗石 基 罗 （ 意 大

1499
1498-
四.文艺复兴时期欧洲雕塑
米 摩 开 西 朗 基 罗
1513-1515
四.文艺复兴时期欧洲雕塑
古 典 前 期 的 健 美

450
掷 铁 年饼 者 约 公 元 前
（ （大 希理 腊石 古） 典普 时拉 期克 ）特 列 斯

赫 尔 墨 斯 与 小 酒 神
赫耳墨斯和小酒神
大理石雕塑，高213 厘米 约公元前330 年左右 普拉克西特列斯（希腊古典时期） 现收藏于奥林匹亚考古博物馆
公元前4 世纪，希腊雕塑中歌颂英雄主义 和崇高品德的形象逐渐减少，取而代之的是对人 体曲线美的真实描绘。人们开始注意使用柔和细 腻的表现方法，使希腊的艺术更加接近于现实生 活，艺术家们的技巧也相应得到了很大的提高。 这尊《赫耳墨斯和小酒神》就是希腊古典后期著 名雕塑家普拉克西特列斯最著名的代表作，更可 贵的是现在的人们可以看到原作。由于现存的古 希腊雕塑大多是罗马时期的复制品，所以这一尊 原作更加显得异常珍贵。这尊雕像发现于奥林匹 亚的赫拉神庙遗址中。
现实主义 19到20世纪
庄重 朴实
《巴尔扎克》1897年 罗丹（法）
放弃形似，追求神似。
五、17-19世纪欧洲雕塑
思——罗丹 1886大理石
六、欧洲现代雕塑艺术
少 女 头 像
王 与 后
欧洲各时期雕塑的特征
时期
代表人物 米开朗基罗 罗丹、贝尼尼 乌东、吕德
特征
文艺复兴时期 （14—16世纪）
17—19世纪
二、两河流域和古印度雕塑
两河流域是指幼发拉底河和底
格里斯河流经的西亚地域 两河流域的雕塑以亚述王朝的 最为突出 其中动物形象造像最为成功
受伤的狮子(公元前669—前626年
间，英国不列颠博物馆藏)
亚述
欣 赏

汉 漠 拉 比 法 典 （ 古 巴 比 伦 ）
汉漠拉比法典石碑Leabharlann 约公元前1792年－1750年
《马赛曲》是1792年，奥国军队武装干涉法国革命 时，马赛人民威武雄壮地开赴巴黎战斗时所唱的爱国歌曲。 法兰西共和国建立以后，立即被决定用作法国国歌。吕德借 用这一曲名作为浮雕的题名，无疑是要在这座雄伟的凯旋门 建筑物上宣传革命，宣传法兰西人民的爱国主义思想，让这 一尊浮雕成为象征人民民主思想的纪念碑。 浮雕《马赛曲》分为两个部分：上部是一位象征自由、 正义、胜利的自由女神，她右手持剑，左手高举，在号召人 民向她指引的方向冲去。她那张开的羽翼, 飞舞飘动的衣裙， 和召唤性的内在激情，表现出急速的运动和奔放的革命热情。 两腿大步向前迈进，更加强了浮雕形象的前进感。女神占据 整个浮雕的上半部，正从人们头顶上疾驰而过。下半部是一 群志愿军战士，在女神的热情号召下蜂拥前进。
古代印度雕像
古代印度雕像与其宗教关系密切， 印度雕像中佛教造像独树一帜， 吸收、融汇入希腊、罗马雕塑和 古印度早期雕塑的表现手法，创 造出既有高度写实性又体现了东 方唯美主义特征的作品，对中国 及亚洲其他国家的佛教雕塑艺术 均产生了深远的影响

哈达佛陀像
（萨 沙尔 岩纳 特 印狮 度子 ）头 柱
(

阿 波 罗 与 达 芙 妮
243
,1622—1625 ) ( )
人久必神 新古典主义 18—19世纪初
优美 典雅 含蓄
卡诺瓦（意） 《丘比特与普塞克》
大理石，高135厘米， 1787－1793
五、17-19世纪欧洲雕塑
巴 黎伏 喜尔 剧泰 院坐 休像 息大 大理 厅石 ， 乌 东 法年 国， 立 于 法 国
理想与现实的凝结 ——外国雕塑撷英

历史上世界各个地区、各个民族都创造出 具有鲜明民族特色和地域性特点的雕塑作 品， 其表现题材丰富多彩， 形式不拘 一格， 表达了古代各民族不同的审美观念和思想 情感。古代埃及、 两河流域、印度、希腊 等国家和地区在雕塑艺术方面均取得了辉 煌的成就。
总 论
一.雕塑体现了古埃及人对来世的企
王子菩萨像（砂岩，2世纪中叶）印度 这尊菩萨像表现的是释迦牟尼出 家前身为太子时的形象。菩萨面部带 有印度与欧洲混血儿的特征，容貌俊 秀，英姿勃发，与希腊阿波罗神像有 几分相像，表明其与希腊雕刻艺术的 密切联系；其服饰华贵，尤其是头部 和胸前的饰物十分奢华，雕刻细致， 显示其特殊的身份地位，增强了雕像 的装饰效果，体现了古印度本土艺术 特征。这尊雕像可以看作是印度贵霜 王朝风度翩翩的王子形象 的 真 实写 照，只不过为他加上了头光，表示出 他非同凡俗的佛教身份。它也是犍陀 罗雕刻家将希腊与印度艺术相融合结 出的硕果。
文 明 之 初 的 雕 塑
左：埃及 右：两河 流域
萨夫拉狮身人面像

埃 公 石 拉 及 元 灰 霍 前 石 特 普 王 子 年 及 王 妃 像
2650



拉美西斯二世法老像
（阿布· 辛贝尔神 庙之雕像）公元前13世纪
埃及的雕刻艺术特征
埃及的雕刻艺术既具有现实主
义特征，又具有强烈的宗教色 彩，表达了埃及人对永恒的追 求


前
公 元 前 希 腊
雅 典 娜 头 像
430
490—— 公 元

拉 奥 孔 （ 大 理 石 ， 公 元 前 世 纪 末 ） 希 腊
1
古 典 后 期 的 秀 美
克尼多斯的阿芙洛蒂特
大理石 公元前350年 普拉克西特列斯 （希腊）
公元前4世纪开始，女性形象受到了前所 未有的重视，女性人体雕像也开始出现，这种 倾向在当时著名雕塑家普拉克西特列斯的作品 中也有所体现。史料记载在他创作的46件作品 中，有约三分之一是单独的女性人体雕塑。其 中审美价值最高的是美与爱之神阿芙洛蒂特， 也就是维纳斯的雕像，尤其以这一尊《克尼多 斯的阿芙洛蒂特》最为出色。据记载，这是一 件惊世骇俗之作，当时作者同时创作了两件阿 芙洛蒂特雕像，一件是穿衣服的，一件是裸体 的，尼多斯岛人买走了裸体的那一尊，并郑重 地供奉在海边神龛里。后来，这尊雕像闻名遐 尔，前往尼多斯岛参观的人络绎不绝，竟成为 一种风尚。
米 洛 斯 的 阿 芙 洛 蒂 忒
米 洛 斯 的 阿 芙 洛 蒂 忒
米 洛 斯 的 阿 芙 洛 蒂 忒
静 穆 的 伟 大 。
高 贵 的 单 纯 ，
（萨 大莫 理色 石雷 ，斯 公的 元胜 前利 女 世神 纪 ） 希 腊
2
2
（ 女萨 世大 神莫 纪理 色 ）石 雷 希， 斯 腊公 的 元 胜 前 利
三.古希腊雕塑
古希腊雕塑是世界雕塑史上的一座丰碑。
希腊雕刻家多借现实生活中具有完美体态和
旺盛生命力的青年男女裸体形象，表现希腊 神话中的诸神即健美的运动员。 造型高度写实，姿态优雅、容貌端庄， 反映了古希腊人对和谐、理想和美的追求。 古希腊雕像的审美特征：理想与现实的完美 结合。
欣 赏

汉 漠 拉 比 法 典 （ 古 巴 比 伦 ）
巴 人 黎 卢首 翼 浮 宫牛 藏像 公 亚元 述前 世 纪 ， 法 国

( ) 8
人首飞牛
高浮雕 约公元前724－706年 高约3米 现收藏于巴黎卢浮宫 《人首飞牛 》 即是该王宫大 门两侧的守护神兽的雕像 。 这样 的神兽共有两只，被人们称为 “舍都”，它的形象非常独特， 它是人头、 狮身、 公牛蹄的组合， 生有飞翼。 更特别的是它有五条 腿 。让观众从身边走过时，从大 多数角度，都可以看到它的四条 腿，以充分显示其完整性。这个 神兽的头戴高冠，胸前挂着一绺 经过编梳的长胡须，大大的眼睛 非常具有威慑力，令人敬畏。整 个雕塑姿态凛然，气宇轩昂，极 其威武雄壮。
盼
二.两河流域和古代印度雕像
三.古希腊雕塑
四.文艺复兴时期欧洲雕塑 五.17—19世纪欧洲雕塑
一.雕塑体现了古埃及人对 来世的企盼
古埃及人早在公元前三千多年前，在雕塑艺
术上已卓有建树，古国王时期 埃及人塑造了 狮身人面像及法老、诸神、贵族等众多艺术 形象，人物雕像十分发达，主要用来丧葬。 体现了古埃及人对来世的企盼 代表作品：萨夫拉狮身人面像 拉霍特普王子及王妃像
四.文艺复兴时期欧洲雕塑
大 卫 米 开 朗 基 罗
——
四.文艺复兴时期欧洲雕塑

垂 死 的 年奴 ）隶 米（ 开大 朗理 基石 罗， 局 部 ，
1550
垂死的奴隶
大理石 局部 1550年 米开朗基罗 （意大利）
《垂死的奴隶》两眼紧
闭， 似乎不是在迎接死亡， 好象是在休息。他那安祥的 脸上， 没有垂死挣扎的痕 迹，也没有因痛苦而造成的 痉挛，却呈现出一种梦幻般 的平静和陶醉，仿佛是一种 摆脱了苦难的昏迷。他左手 支撑着头部 ， 右手扶在胸 前，好象刚刚经历过严酷的 折磨，精疲力尽，正在进入 一种解脱的状态。