第六讲 元代文学(概述)

二、元杂剧的发展概况和形式特点 南北方戏剧圈： （一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江 以北的大部分地区，如东平、汴梁、真定、 平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白 朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故 事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格 绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。 （二）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、 扬州、建康乃至江西、福建等东南地区。既 流行南戏，又演出北方传来的杂剧。
色目人
汉 人 南 人
元 曲
有元一代的文学代表。包括杂剧和散曲两部 分。 杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来 的一种新兴的戏剧文学；散曲是金元时期我 国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式， 包括小令和套数。
元杂剧形成的历史文化背景： 第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展， 商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。 第二、元代的统治集团不太重视以汉族为中 心的传统礼教，从而使文学艺术有条件向通 俗普及方面发展。 第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧 视汉族和汉族知识分子的政策。 以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发 展，元杂剧应运而兴盛起来。
根据题材内容，其作品大致可分为“公案剧”、 “爱情剧”和“历史剧”三类： （一）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》 为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本 的社会矛盾。 （二）以《望江亭》、《救风尘》为代表的爱 情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻 的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。 （三）以《单刀会》为代表的历史剧，虽然表 现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳 动着时代的脉搏。
元代文学概说
社会概况 1、在经济上，农业和手工业不断发 展，城市商业经济日益繁荣。 2、在政治上，始终奉行民族压迫政 策，且吏治腐败，阶级压迫深重。 3、在思想文化方面，呈现出活跃松 动的态势。
元朝民族等级表 等级 名称 第一等 蒙古人 第二等 第三等 第四等
源自文库
民族 蒙古族 原西夏人和畏兀儿人等 原金统治区的汉族和契 丹、女真等族 原南宋统治区的汉族和 其他民族
元杂剧的剧本构成
唱词：是元杂剧的核心部分。每一 折用同一宫调的一套曲子组成，并 且一韵到底，四折可选用不同的宫 调。 宾白：对话称宾，独白曰白。 科又称科范，在剧情中表示舞台效 果和演员所要做的动作、表情等。
关汉卿
我是个蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆、 响珰珰一粒铜豌豆；恁子弟每谁教你钻入他 锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾 千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京 酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会 围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、 会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是 落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手， 天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。 则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地 府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花 路儿上走！ ——【南吕】一枝花•不伏老
《窦娥冤》： 惊心动魄的人间惨剧 极度恶化的生存空间 维护自身的人格尊严 满腔怒火喷薄而出 人间正义的最终胜利
《窦娥冤》第三折：全剧的高潮 成功地塑造了窦娥这一下层劳动妇女的典型 形象，写出窦娥作为封建社会陶冶出来的被 压迫妇女，随着对黑暗现实的逐渐认识，性 格由逆来顺受发展到反抗斗争。 成功地创造了使人生悲的审美情境。能够自 觉地通过美的被毁灭，达到强烈的悲剧效果， 给人以特殊的审美感受。 成功地表现了光照人间的理想。不仅写出感 人肺腑的悲，也写出光彩照人的理想，它象 划破夜空的闪电般耀眼夺目。
元曲四大爱情剧： 关汉卿的《拜月亭》、王实 甫的《西厢记》、白朴的《墙 头马上》、郑光祖的《倩女离 魂》
杂剧: 王实甫《西厢记》；关汉卿 《窦娥冤》；郑光祖《倩女离魂》。 南戏：高明《琵琶记》；《荆钗 记》、《拜月记》。 散曲: 马致远《天净沙•秋思》、睢 景臣《高祖还乡》、张养浩《山坡 羊•潼关怀古》