张先【天仙子】赏析

下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。 下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。 反用杜牧诗句： 自悲临晓镜，谁与惜流年？ 反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以 主要在于写实。 “晚”易“晓”，主要在于写实。 小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字； 小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝， 而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏， 而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏， 总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜” 总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这 个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅 既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚， 用一个“ 就把“晚年”的一层意思通过“ 用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流 三字给补充出来了。 景”三字给补充出来了。
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赵虹
此词为临老伤 春之作，为张 先词中的名作。
全词将作者慨 叹年老位卑， 前途渺茫之情 与暮春之景有 机地交融在一 起，工于锻炼 字句，体现了 张词的主要艺 术特色.
此词的上片写伤春之情。 此词的上片写伤春之情。 伤春之情
词人把酒听歌，所听之歌为水调歌。此歌是隋汤帝凿汴河时所制， 词人把酒听歌，所听之歌为水调歌。此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其 声韵悲切。词人把酒听歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。由此看来， 声韵悲切。词人把酒听歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。由此看来， 词人伤春为表，伤已才是里。春去尚有回归日， 词人伤春为表，伤已才是里。春去尚有回归日， 而大好青春却一 去无返机了。 几时回” 伤己” 去无返机了。“几时回”，实际上是 “伤己” 之 余的自问 了。
春之将去，残花尚且顾影自怜， 春之将去，残花尚且顾影自怜，对这美 好的 大自然充满了眷恋之情。 大自然充满了眷恋之情。这能不引起词人的思 考吗？ 考吗？
终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。 终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。
帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定” 其中的“ 帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定”。其中的“风”字 又是本片中的关键词，是贯穿整个下片的。 又是本片中的关键词，是贯穿整个下片的。 因为“ 因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“风”散浮云，月亮 起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“ 散浮云， 才得以重现；因为“ 残花月下始弄“ 因为“ 才得以重现；因为“风”起，残花月下始弄“影”；因为“风” 词人才猜想“明日落红应满径” 起，词人才猜想“明日落红应满径”。
向晚临镜自照，青丝变白发， 向晚临镜自照，青丝变白发，又怎能 不渐生华年飞逝的怅惘之情 最终发出了往事不堪回首万事皆成空的慨叹！ 呢？最终发出了往事不堪回首万事皆成空的慨叹！
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。 上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着 酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而更烦了， 酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而更烦了，于是在吃 了几杯闷酒后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消， 了几杯闷酒后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消， 愁却未曾稍减。 愁却未曾稍减。 冯延巳《鹊踏枝》 冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。” 昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。 同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。 同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只 不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀， 不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而 张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多， 张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也 不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。 不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。 应当指出的是，此句中的前后两个“ 应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵 上一个“ 指季节，指大好春光；而下面的“春去” 义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”， 不仅指年华的易逝， 不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋 惜。 这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来. 这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来.
【天仙子】 天仙子】
宋·张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回？临晚镜，伤流景， 送春春去几时回？临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。 往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 明日落红应满径。 明日落红应满径。
王国维在其《人间词话》Leabharlann Baidu亦评曰： 王国维在其《人间词话》中亦评曰： 云破月来花弄影’ 着一‘ “ ‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字而境界全 出矣。 出矣。”
作者正是通过“花弄影” 作者正是通过“花弄影”开
拓了美的境界，使全词为之生辉。 拓了美的境界，使全词为之生辉。
一个“ 一个“弄”字写活了月下之“花”， 字写活了月下之“ 尽显拟人之妙处。 尽显拟人之妙处。 但我认为更重要的是这个 “影”字， 这才是词中的“词眼” 这才是词中的“词眼”，是这首词 中美学境界的焦点之所在。 中美学境界的焦点之所在。
这首词有两个艺术特点： 这首词有两个艺术特点： 第一是感情激切。 第一是感情激切。
有一种郁结于胸的自伤和怅惘之情， 不吐不快。
第二是“ 第二是“影”字传神。 字传神。
词人善于抓住“影”字来开拓美学境 界。
张先对“影”字情有独钟。据记 载，当时人们送张先一个美称： “张三中”，谓能道得心中事、 眼中景、意中人也”。 他自己却说：“何不曰：‘张三 影’，‘云破月来花弄影’、 ‘帘压卷花影’、‘堕风絮无 影’，吾得意句也。”