论余华小说中的_暴力_叙事_吴喆

三、余华“暴力”叙事的深层解读 余华就像是一个嗜血的艺术家，将鲜血，将死亡通过暴力 叙事的方法一点点剖析给人们看，于是我们胆战心惊地看到 了许许多多、各种各样的死亡场景，而他却像是置身度外，冷 静地继续编织着他一个又一个关于死亡的故事。余华曾这样 说道，“暴力因其形式充满激情，它的力量源自于人内心的渴 望，所以它使我心醉神迷。”⑨可以看出，余华把暴力和死亡看 作是从古至今一种最真实的生存状态，因而他将暴力和死亡 渗透在其几乎所有的作品之中。 余华认为这个世界是不真实的，他“意识到生活实际上是 不真实的，生活事实上是一种真假杂乱、鱼目混珠。”⑩所以他 努力创造出一个新的世界，一个真实的现实，而这表现手段自 然成为暴力和死亡，而人性恶又是这一切暴力、杀戮的根源。 不难看出余华是人性恶忠实的信奉者。《四月三日事件》就是 对这种情绪的集中体现，在这里，人性的险恶暴露无遗，亲生 骨肉可以形同陌路，甚至将自己的亲人推向死亡的边缘，而主 人公就是在这种巨大的惊悚下等待四月三日的到来。《现实一 种》则更是让人触目惊心，有违于道德底线的事情接连发生， 平日温情的亲情不复存在，皮皮摔死了弟弟，山峰踢死了皮 皮，山岗虐死了弟弟山峰。如果说这一系列亲人骨肉之间的互 相残杀算是热暴力的话，那么余华笔下的冷暴力更叫人寒心， 山岗山峰兄弟自始至终对母亲冷漠无情、毫不关心，甚至那么 小的皮皮竟然以对弟弟的虐待为乐，这无不赤裸裸地反映出 人性本恶，本大恶！而余华正是通过描写特定境遇下人的暴力 的本能迸发，用一种极端的手法———死亡来引起我们对人类 现有的生存状态的高度反思和警醒，同时也是对人性恶的揭 示，对被掩盖和虚饰的世界真相的揭示。 除了现实之外，历史也是余华笔下暴力而死亡的施展对 象，因为历史也就是昨天的现实，但历史又是抽象的，于是余 华还常常把历史拟人化，然后超然地对其施暴。《一九八六年》
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中，历史化身为一个经历文革残害后疯了的历史老师，他一次 次向众人展示自己对自己身体暴力施刑的血淋淋的场面，而 这每一次酷刑都隐含着历史长河中某一个时代暴刑的残酷执 行。历史老师对暴力的复制过程中体验到了施刑者的快感，而 悲剧的是他自己本身就是那施刑的对象，这一矛盾结于一身 下好更深刻地讽刺了历史暴行，即深刻地揭露了“文革”的残 暴以及对人的压抑和毁灭。他用这种极尽渲染残酷暴力的手 法强烈地刺激着人们的感官，以此来唤起人们对文革、对历史 的铭记和反思。
关键词：余华；小说；暴力叙事 余华，中国当代先锋文学的代表作家，他以其独特的叙事 方式和语言风格震惊文坛，而最让人印象深刻的是贯穿其作 品中的“暴力”叙事，从其处女作《十八岁出门远行》开始就有 了“暴力”叙事的苗头，到后来的《现实一种》、《鲜血梅花》、《一 九八六年》等作品中更是充斥着“暴力”叙事。 一、余华“暴力”叙事的现象分析 在余华众多“暴力”叙事的作品中，随处可见鲜血和死亡 的意象。在二十世纪 80 年代，他应该是一个最热衷于描写死 亡的作家。“仅 1986 年，他写的小说里，就有 36 人被杀或自 杀。”①而小说《现实一种》更是将死亡展现到了极致，可以说是 暴力和死亡的连锁反应。故事开始于四岁的皮皮无意中摔死 了自己的堂弟，结果被叔叔山峰惩罚，先是舔堂弟留在地上的 血迹，后又被山峰活活踢死。山岗为了给儿子皮皮报仇，在其 无意识的情况下用令人发指的手段将山峰折磨至死。而山岗 则被执行枪决，但山峰的妻子仍不解气，假借山岗妻子的身份 将其尸体捐给国家，于是山岗的尸首被一群形形色色的医生 给肢解瓜分了。这一连串的死亡和被死亡中，无不弥漫着一种 令人窒息甚至恶心的血腥、冷酷的气息，暴力场面更是比比皆 是，如山峰踢死皮皮时：“山峰飞起一脚踢进了皮皮的胯里，皮 皮的身体腾空而起，随即脑袋朝下撞在了水泥地上，发出一声 沉重的声响。他看到儿子挣扎了几下后就舒展四肢瘫痪似的 不再动了。”②而最后医生肢解山岗尸体的情景更是让人发指： “她拿起解剖刀，从山岗颈下的胸骨上凹一刀切进去，然后往 下一直切到腹下。这一刀切得笔直，使得站在一旁的男医生赞 叹不已。于是她就说：我再中学学几何时从不用尺划线。那长 长的切口像是瓜一样裂了开来，里面的脂肪便炫耀出了金黄 的色彩，脂肪里均匀地分布着小红点。接着她拿起像宝剑一样 的尸体解剖刀从切口插入皮下，用力地上下游离起来。不一会 山岗胸腹的皮肤已经脱离了身体像是一块布一样盖在上面。” ③“胸外科医生已经将肺取出来了，接下去他非常舒畅地切断 了山岗的肺动脉和肺静脉，又切断了心脏主动脉，以及所有从 心脏里出来的血管和神经。他切着的时候感到十分痛快。因为 给活人动手术时他得小心翼翼避开它们，给活人动手术他感 到压抑。现在他大手大脚地干，干得兴高采烈。他对身旁的医 生说：我觉得自己是在挥霍。这话使身边的医生感到妙不可 言。”④这些医生瓜分山岗尸体时如此详细却冷静的描写，不禁 让人读来发颤。 小说《一九八六年》描写的暴力场景更加血腥和震撼，余 华细致到冷酷地对疯子自戕的全过程进行了极尽详细地描
二、余华“暴力”叙事的原因探究 余华的“暴力”、“死亡”等非理性叙述很大程度上来自他 个人的童年成长经历。余华的父母都曾在医院工作，因此他见 惯了医院里的生生死死。他曾这么回忆到，“我对从手术室里 提出来的一桶一桶血肉模糊的东西已经习以为常了，我父亲 当时给我最突出的印象，就是他从手术室里出来时的摸样，他 的胸前是斑斑的血迹，口罩挂在耳朵上，边走过来边脱下沾满 鲜血的手术手套。”⑥可见，这些频繁出现在他视野里的触目惊 心的场景给他幼小的心灵打下了很深的烙印。后来在读小学 四年级的时候，余华全家搬到了医院，更让人震惊的是他们家 对面就是医院停尸的太平间。这对于余华来说似乎“死亡”变 成了一件更加平凡而多见的事情了，生与死已经变得毫无神 秘性，也许最初也有过恐惧和害怕，但随着对死亡的这种日常 化接触，渐渐地余华的恐惧感也随之消失，以至于可以以一种 很冷静地姿态注视并描写出一个个生命的逝去，甚至到了后 来对“死亡”的描述简直是信手拈来。余华的特殊的童年经历 或多或少对其产生了潜移默化的影响，而这影响又有意识或 无意识地融入了他的小说创作之中，此时写作化成了对过去 的回忆，正如他自己所言：“回忆的动人之处就在于可以重新 选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了 全新的过去，而且还可以不断地更换自己的组合，以求获得不 一样的经历。”⑦因此，仅在 1986 年他写的小说里，就有 36 人 被杀或是自杀的现象就不那么让人疑惑和恐惧了。
还有许多关于暴力和死亡的场景被余华一一地述说，如 《鲜血梅花》里“菜人”市场将人同动物一样宰杀买卖，《往事与 刑罚》中被刑罚专家津津乐道的各种酷刑，《河边的错误》中对 疯子嗜杀本能的描写，《祖先》中“他”被村里人残酷地用镰刀 杀害……余华虽然写着的是这种种恐怖的血琳琳的非理性的 故事，但是他自己本身却是非常冷静和淡定，像是站在一种超 越现实的高度，勾勒出一个他想象中的真实的世界。而暴力、 血腥、杀戮就是他这个世界里的空气，必不可少地贯穿在他的 作品中。
文 学 评 析 QUN WEN TIAN DI
论余华小说中的“暴力”叙事
■吴 喆
摘要：文章以余华小说《现实一种》、《一九八六年》中的暴 力叙事为例，分析其作品中暴力叙事的展现形式—— —鲜血和 死亡，进而探究其热衷于暴力叙事的种种原因，诸如童年经 历、牙医经历、西方死亡叙述的影响等。余华小说以现实和历 史为其暴力叙事的对象，用一种极端的手法—— —死亡来引起 我们对人类现有的生存状态的高度反思和警醒。
注释： ①朱艳婷，《余华作品涉及的西方死亡叙事特点》，《长江大 学学报》，2008（3） ②余华，《余华作品：现实一种》，第 19 页，作家出版社， 2008 年版 ③余华，《余华作品：现实一种》，第 49 页，作家出版社， 2008 年版 ④余华，《余华作品：现实一种》，第 50- 51 页，作家出版 社，2008 年版 ⑤余华，《余华作品：现实一种》，第 134 页，作家出版社， 2008 年版 ⑥余华，《自传》，第 384 页，《余华作品集》（三），中国社会 科学出版社，1995 年版 ⑦余华，《在细雨中呼喊》（意大利文版自序）[M],上海文艺 出版社，2004 年版 ⑧余华，《我能否相信自己—— —余华随笔选》，第 98 页，人 民日报出版社，1998 年版 ⑨余华，《虚伪的作品》，上海文论，1989（5） ⑩余华，《虚伪的作品》，《中国当代作家选集丛书—— —余 华》，人民文学出版社，2001 年版 輥 輯 訛尼采，《悲剧的诞生》，第 15 页，译林出版社，2011 年版 輥 輰 訛尼采，《悲剧的诞生》，第 33 页，译林出版社，2011 年版
再者，我们不难从余华的作品中看出他的死亡叙事和西 方的死亡叙事有着密切的联系。的确，余华在很大程度上受到 了西方作家卡夫卡的影响。卡夫卡是表现主义的先驱，其作品 主题曲折晦涩，表现手法荒诞而独特，将余华深深吸引。让余 华最为惊叹的是在卡夫卡《乡村医生》里的那匹马，“他想让那 匹马出现，它就出现。他不想让那匹马出现，那匹马就没了。” ⑧这可以说极大地开拓了余华的写作视野和思维，打破了余华 头脑中已经形成的文学模式和文学概念。他开始明白在艺术 的世界里，并不是所有规则都要按遵从理性，并不仅仅存在着 无限理性的表达方式，于是他开始重视非理性世界的塑造，尝 试着进行非理性叙事，以一种荒诞的手法描述现实的血腥、暴 力、阴暗、冷酷，正如他在《现实一种 - 自序》中提到“暴力和血 腥在字里行间如波涛般涌动着，这是从噩梦出发抵达梦魇的 叙述。”从此之后便一发不可收拾，他越来越习惯用这种“暴 力”叙事去揭示和展现人性的黑暗和丑恶。
绘：“他嘴里大喊一声：劓！然后将钢锯放在了鼻子下面，锯齿 对准鼻子。那如手臂一样黑乎乎的嘴唇抖动了起来，像是在 笑。接着两条手臂有力地摆动了，每摆动一下他都要拼命地喊 上一声：劓！钢锯开始锯进去，鲜血开始渗出来。于是黑乎乎的 嘴唇开始红润了。不一会钢锯锯在了鼻骨上，发出沙沙的轻微 摩擦声。于是他不像刚才那样喊叫，而是微微地摇头晃脑，嘴 里相应地发出沙沙的声音。那锯子锯着鼻骨时的样子，让人感 到他此刻正怡然自乐地吹着口琴。然而不久后他又一声一声 狂喊起来，刚才那短暂的麻木过去之后，更沉重的疼痛来到 了。他的脸开始歪了过去。锯了一会，他实在疼痛难熬，便将锯 子取下来搁在腿上，然后仰着头大口大口地喘气。鲜血此刻畅 流而下了，不一会儿功夫整个嘴唇和下巴都染得通红，胸膛上 出现了无数歪曲交叉的血流，有几道流到了头发上，顺着发丝 爬行而下，然后滴在水泥地上，像溅开来的火星。”⑤
福克纳说：“有时候，人需要被提醒罪恶的存在，需要去改 正，去变革。他们不应该永远只记得善和美。”这句话为余华作 品中残酷的暴力叙事提供了存在的依据。余华小说几乎篇篇 写死亡和暴力，篇篇是悲剧，他把苦难具体化，生命化，他笔下 的种种悲剧实际上体现的是他对现实的绝望，对命运的绝望， 对人性的绝望。但尼采也曾说过：“悲剧把个体的毁灭表演给 我们看，以此引导我们离开现象而回归世界本质，获得一种与 世界意志合为一体的神秘陶醉。”輥輯訛余华用暴力叙事将他的绝 望撕扯开来给我们看，是为了时刻警醒着我们不要忘记苦难， 是让我们回归世界本质，他的绝望是想勾起读者的希望，他写 死亡实际是为了让人们更好地“活着”，为这永恒的存在，“为 了活着而活着”！正如尼采所说“每部真正的悲剧都是用一种 形而上的慰藉来解脱我们：不管现象如何变化，事物基础之中 的生命仍是坚不可摧和充满快乐的。”輥輰訛
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群文天地·2012 年第 2 期下
QUN WEN TIAN DI 文 学 评 析
后来，余华长达 5 年的牙医生活也给其作品的带来了许 多不可抗拒的暴力因素，他作为医生对医生和医学甚是熟知， 于是他可以冷静地将一些医科现象夸张甚至添油加醋地叙述 出来，所以才会出现《现实一种》中一群医生带着兴奋的心情 急切地瓜分着山岗的尸体，一系列细节描写塑造了一种让人 不寒而栗的阴冷氛围。