元代时期的美术(二)

元代美术
• 第一节 元代的绘画
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二、元代的花鸟画及代 表画家与作品
王冕的另一幅《墨梅图轴》，画老梅 一枝，枝密花繁。手法与前者不同， 枝干以水墨，鳞皴与疤节则以浓墨点 簇，花皆双勾留空，密布细枝间。白 花墨干，对比鲜明。 《南枝早春图》:老干新枝，昂扬向上， 豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰 韵傲骨。画中以“飞白法”画枝干， 兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲 潇洒，自下而上，一气呵成。画细梢 或如铁鞭鹤膝，或如弓梢钓竿，俱气 足力满、顿挫有韵。
元代美术
• 第一节 元代的绘画
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二、元代的花鸟画及代表画 家与作品
元代美术
• 第二节 元代书法
• 二、鲜于枢、康里巎巎 鲜于枢、
鲜于枢：出身于书 香门第，作品多为 行草书。长于大行 草。代表作如《韩 文进学解》、《麻 徵君透光古镜歌》 《韩诗石鼓歌》。 雄畅俊健，跌宕起 伏，点画随意而气 势雄强。 他的书法多取法 唐人，所以风格与 赵不同，赵秀媚而 鲜于雄劲。二人都 为元代书法作出了 贡献。
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作业 • 思考元代山水画的新变化。 思考元代山水画的新变化。 • 简述元代文人绘画的新气象。 简述元代文人绘画的新气象。 • 简述赵孟頫的绘画主张及其艺术成就
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• 第一节 元代的绘画
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二、元代的花鸟画及代 表画家与作品
竹与人们的物质生活、文化生活的关系 更为密切。竹坚挺有节，形象潇洒标致，故 很早就被文人用以寓意人的品格。画竹起于 何时，不可确指。北宋以前均为双钩。 北宋后期，文同、苏轼一变传统的画竹法， 不用双勾着色，枝、干、叶均以水墨画，深 墨为叶面，淡墨为叶背，开创了新画风。但 文同、苏轼的墨竹尚未摆脱形似的束缚，追 求细致、真实。 元人画竹，墨竹空前兴盛，几乎所有的 画家都擅长画竹。有名的如赵孟頫、管道昇、 李衎、顾安、柯九思、吴镇、等。大多师法 文同、苏轼，也有学萧悦或赵孟頫的。
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• 第一节 元代的绘画
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二、元代的花鸟画及代 表画家与作品
吴镇：图绘竹石，竹枝竹叶均以 浓墨写出，几乎不分浓淡，但由 于注重用笔的粗细韵律，所以前 后的空间层次表现得很好；又由 于注意了竹叶正侧的透视关系， 所以或聚或散，十分合乎章法。 山石、苔草，以淡墨皴点， 既衬托了做为主体的竹子，也使 画面的笔墨富有变化。
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• 第一节 元代的绘画
• 三、元代的人物画和道释 壁画
永乐宫纯阳殿《纯 阳帝 君神游显化图》 壁画，作连环式介绍吕洞宾一生活动， 依民间传说，共分降生、赴考、得道共 52 幅，其中《钟离权度吕洞宾图》尤为 精彩，钟离权的谆谆相劝，吕洞宾的反 复思虑，皆在眉宇、姿式中得到淋漓地 表现，惟妙惟肖。 重阳殿壁画描写全真教创始人王重阳 的一生活动，计壁画 49 幅。 永乐宫三清、纯阳、重阳三殿的精彩 道教壁画，其严谨的装饰趣味与浪漫的 文字情调，东方宏伟的气魄与细腻的描 绘，既是元代民间画工高超技巧的象征， 也是十四世纪宗教绘画发展到高水平的 重要范例。
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• 第一节 元代的绘画
• 三、元代的人物画和道释壁画
1 、元代的人物画与主要画家
元代人物画家中， 赵孟頫为一代大家， 他善画人物、鞍马， 师法晋唐和北宋李 公麟，善用铁线描 和游丝描，笔法劲 健，设色清雅 , 格 调古朴浑穆 , 面貌 多样。
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• 三、元代的人物画和道释壁画
《麻徵君透光古镜歌》
《韩文进学解》
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• 第二节 元代书法
• 二、鲜于枢、康里巎巎 鲜于枢、
康里巎巎：他的 书法，既有很深 的功力，又有劲 健清新、纯净洒 脱的神韵。传世 墨迹主要有《柳 宗元梓人传》、 《柳宗元谪龙 书》、《张旭笔 法记》、《唐人 绝句诗》、《临 一七帖》、《跋 任月山张果见明 皇图》等。以行 草书为多。
1 、元代的人物画与主要画家
赵孟頫作为元代书画新风的开创者，影响是巨大的，首先是开创了简率尚意、以 书入画的时代新风，使文人画走向成熟，对明清书画的发展产生了深远的影响。 第二，提倡古意，即借古创新。绘画强调学唐，批评工细。他的画形式似工细， 而在工细中见简率。这简率就是赵画的特点，也是元画的最大特点。
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• 三、元代的人物画和道释 壁画
颜辉在宗教人 物画方面，负 有盛誉，他用 笔粗润豪放， 略近南宋梁楷 泼墨法，于水 墨晕染中现出 凹凸效果。 此图笔法简 劲，略仿梁楷 风格的简笔兼 破墨。人物衣 纹线体粗厚， 辅以细笔。
钱选的人物受唐代绘画的影响较大，在服饰、 构图、设色及取材等几个方面。都反唐画的特 点。此卷绘唐玄宗与杨贵妃上马的情形。共绘 十四人， 着唐装，人物身形饱满生动、刻画细 微。敷色虽艳丽而又雅洁清润，不着背景。
• 三、元代的人物画和道释壁画
《朝元图》： 永乐宫三清 殿壁画，是 元代壁画艺 术的最高典 范。共画像 394 身。构 图宏阔，气 势磅礴，主 像庄严肃穆， 群像环立， 形象丰满圆 润，个个神 采奕奕，无 一雷同。色 彩采用重彩勾填，在冠戴、衣襟、薰炉等处沥粉贴金，更觉绚烂
眩目，此风格远承唐宋壁画传统，在元代画坛上独树一帜。
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二、元代的花鸟画及 代表画家与作品
画兰始于何时，不可确指。史传宋杨补之画 过兰花，但作品没有流传下来。有作品流传 的画兰名家，当以赵孟坚、郑思肖为最早。 其次书画。水墨梅花、水仙、兰花、山石为其擅长， 白描水仙尤精，世皆珍之。
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• 三、元代的人物画和道释壁画
永乐宫原在山西 永济县永乐镇， 相传为道教祖师 之一吕洞宾的故 宅。永乐官内， 无极门、三清殿、 纯阳殿、重阳殿 四处均绘有壁画， 总面积约八百多 平方米。它是道 教壁画中最重要 的作品群，集中 反映了元代壁画 艺术的最高成就
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• 第一节 元代的绘画
元代壁画比较兴盛，分布地区也 很广，在继承唐宋和辽金壁画传 统基础上亦有新的变化。 2 、永乐宫壁画
• 三、元代的人物画和道 释壁画
元朝政府为了利用宗教维护其统治， 采取了保护宗教的政策，从而使佛 教和道教颇为盛行。为了鼓励宗教 的发展，元政府还下令全国兴修佛 寺、道观，佛寺、道观壁画也随之 应运而生，并多邀民间高手绘制。 山西芮城县永乐宫壁画，规模宏大， 描绘人物众多，内容丰富，技艺精 湛，为存世古代道教壁画之最佳作 品。
李衎：画竹名家， 兼擅枯木竹石和 兰花。著有《竹 。 竹 代李颇， 竹 。李衎 竹， 表 的竹的 。 作 竹 竹 、 。
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二、元代的花鸟画及代 表画家与作品
柯九思：他能诗文，善书画， 时称三绝，尤以墨竹知名于 世。师法文同，苏轼，但变 繁为简，趋于疏逸。所画墨 画墨 竹大多叶密而肥厚， 竹大多叶密而肥厚，叶势平 出或下垂。强调以书入画， 出或下垂。强调以书入画， 流传作品：《墨竹图》，绉 露湖石及修竹两竿，石以粗 笔披麻皴，竹叶浓墨为面， 淡墨为背。叶厚而密。《双 竹图》，画面斜出竹枝两竿， 叶下垂，浓淡相间，分布疏 散。距文、苏墨竹格局已远。
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• 三、元代的人物画和道释 壁画
刘贯道:师法晋唐，集古人之长， 笔法凝重坚实，人物意态舒畅， 为元初高手。
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• 三、元代的人物画和道释 壁画
张渥以画白描人物见长，师 法李公麟，用笔流畅飘逸， 形象真实，栩栩如生，被誉 为“妙绝当世”。
王绎善画肖像，笔法细劲，造型准确，神态生动， 在元代肖像画家中成就最为突出。
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二、元代的花鸟画及代 表画家与作品
郑思肖：元兵南下后归隐。坐必南向， 誓不与北人交往。画兰完全是借物抒 情言志，所画兰多疏花简叶，不
求甚工；而 自由挥洒， 更觉。天真 烂漫，清气 袭人。传世 《墨兰图》， 用极简淡之 笔墨撇出一 花数叶，亦 不画土，益 显花的品格 不凡
《张旭笔法记》
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• 第二节 元代书法
• 三、自立门户的革新书法家―― 自立门户的革新书法家 冯子振与杨维桢 元代中后期，当赵书风格笼罩书坛、风格 趋向定型、面貌日渐单一的局面形成之后， 少数不满现状的书家，试图打破常规，另 辟蹊径，由匀净平顺再归苍劲奇险，但又 不是苏、黄、米的再现。代表人物就是冯 子振 杨维桢。冯是元 家 的 ，杨是元 坛领 。 的书法 。
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二、元代的花鸟画及代表画家与作品
菊花，有耐寒、美观的自然特点，故很早就被诗人写入诗篇。 但菊花入画却很晚。唐代画界尚也未注意到这一题材。入宋以 后画菊者始有增加，但比起画梅兰竹者要少得多，至南宋及元， 才有更多的文人热衷于画菊，且在技法上摒去脂粉，唯以水墨 图写。如钱选、苏明远等，而且突出强调菊花傲霜凌秋的品格。 梅兰竹菊四君子入画，是绘画发展到一定历史时期的产物。 便于文人借物寓意，又便于发挥笔墨趣味的梅兰竹菊，遂成为 专门的画题，被画家反复描写。大半是因为当时的社会环境， 如同元代山水画特别盛行出于同样的原因，其次，还因为梅兰 竹菊便于发挥笔墨效能，主观感情可以自由地抒发，社会禁忌 少。形象可以任情处置，不必有所顾忌。
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• 第二节 元代书法
元代书法总的倾向与绘画有所不同，绘画总的倾向“尚意”，而书法 总的倾向“尚古”。这是因为，宋人书法“尚意”，对体、法传统有 所放松，以赵孟頫为首的一些书家起而矫正时弊。他一反宋人书法崇 尚险怪的流弊，号召恢复晋唐清隽流便的书风，并且身体力行，创造 “匀净平顺”的新书体，使他成为与唐代欧、颜、柳齐名的大书家， 在某些方面超唐迈宋，为书坛树起了一块新的丰碑。在他的影响下， 元初书坛先后出现了一批书家，如鲜于枢、康里子山、柯九思等。这 些书家书风不尽相同，但殊途同归，都师法晋唐。共同创造了元中期 前清新典雅的新书风。元代后期，习书者日渐增多，弃源从流，日趋 平庸，创造性锐减，前期多姿多彩的局面逐渐被单一的风格所取代。 在这种形势下，一些富有创新精神的书家，有意避开赵字的工稳秀媚， 回过头去从黄、米书中汲取营养，于欹侧、险劲、放纵、古拙等方面 另辟蹊径，开“尚趣”新风。此风先是在冯子振书中首见端睨，继有 杨维桢、宋克等形成一股势力，虽不如习赵者势力大，但另辟蹊径之 功永不可没，为明对书坛“尚趣”一派树立了旗帜。
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• 第二节 元代书法
• 一、赵孟頫的书学主张及其艺术成就
赵书总体面貌是“匀净平顺”，但前后也 有所变化。前期是姿媚圆活，骨肉匀亭， 轻灵婉转。如《洛神赋》、《赤壁赋》等。 中期刚健挺拔，姿媚中含遒劲，甚至以遒 劲为主调，字形由方阔变为颀长，代表作 品如《兰亭十三跋》、《珊竹公碑》等。 晚期显得笔力深沉扎实，笔势雄健放纵， 苍劲老到。如《胆巴碑》、《光福寺塔 铭》、《方外交流》等。赵书的变化，还 表现在他能根据不同用场，施以不同书体， 书札多自然流畅，诗文题跋多流美蕴籍， 碑版多端庄工稳。赵字既重视用笔，也讲 究结构。他说：“书法以用笔为上。而结 字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古 不易。”确是经验之谈。