元代杂剧和散曲 (NXPowerLite)

盖天旗 垂丝钓 应天长
双燕儿 秦楼月 逍遥乐 桃花浪 上京马 挂金索 知秋令 浪来里 玉抱肚

12、般涉调八章 哨遍 脸儿红 墙头花瑶台 急曲子 耍孩儿 尾 声 13、字句不拘可以增损者十四章 （正宫） 端正好 货郎儿 煞 尾 （仙吕） 混江龙 后庭花 青歌儿 （南吕） 草池春 鹌鹑儿 黄钟 （中吕） 双 和 （双调） 新水令 折桂令 梅花酒 尾 声

加衬字后变为： 诗吟出锦绣文， ┼┃━（韵） 字装成古样体。 ┼┃━（韵） 衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 酒席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵） 一团儿和气。 ┼ ━ ━┃（韵） 论聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
句中加衬字





以张浩洋的《山坡羊》为例， 未加衬字前为： 人生于世， ━ ━ ┼ 去（韵） 休行非义。 ━ ━ ┼ 去（韵） 谩人谩过天公意。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 儹东西， ┼ ━ ━（韵） 得衣食， ┃━ ━（韵） 他时终作儿孙累。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 本分世间为第一， ┼┃┼ ━ ━ 去上（韵） 休使见识， ━ ┼┃上（韵） 干图甚的。 ━ ┼┃上（韵）
小令

小令 所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自 唐代的酒令，是散曲的基本单位，相当于单调的 词。每一个曲调都有一个曲牌名，如[天净沙]、 [山坡羊]等，每个曲调各有不同的句式和字数。 单片只曲，调短字少是其基本特征，但还有一种 联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合 而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首 尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以 达百支。《录鬼簿》记载乔吉有咏西湖的【梧叶 儿】百首，是重头小令之最长者。



双鸳鸯 货郎儿 蛮姑儿 穷河西 三 煞 芙蓉花
菩萨蛮 啄木儿 煞 尾 黑漆弩 甘草子




3.大石调二十一章 随 煞 蓦山溪 还京乐 喜秋风 雁过南楼 初生月 茶糜香 好观音 催花乐 归塞北 卜金钱 净瓶儿 青杏子 催拍子 百字令 怨别离 念奴娇 蒙童郎 阳关三叠 玉翼蝉 4.小石调五章 清杏儿 天上谣 恼煞人 伊州遍 随煞

元散曲与杂剧的联系


散曲是金元时期在北方兴起的入乐歌 唱的一种新诗体，当时称之为“乐府”。 散曲和杂剧在形式上的联系：两者的唱 词都是按照曲调填写，用来合乐歌唱的； 散曲中小令和杂剧中的只曲相似，散曲中 的套数与杂剧中的套曲形式接近。但它们 又是两种不同的文学体裁：杂剧是戏剧， 有科白和故事情节，它的曲称为剧曲，而 散曲则只是一种清唱的曲子。





加衬字后变为： 人生于世， ━ ━ ┼ 去（韵） 休行非义。 ━ ━ ┼ 去（韵） 谩过人也谩不过天公意。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 便儹些东西， ┼ ━ ━（韵） 得些衣食， ┃━ ━（韵） 他时终作儿孙累。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 本分世间为第一， ┼┃┼ ━ ━ 去上（韵） 休使见识， ━ ┼┃上（韵） 干图甚的。 ━ ┼┃上（韵）



散曲的特性有三点： 一是它在语言方面，即需要注意一定格律， 又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现 口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。 二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多 的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。 三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压， 句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有 “衬不过三”的说法。衬字，明显的具有口语化， 俚语化，起到使曲意明朗、活泼，穷形尽相的作 用。
煞


元杂剧


元杂剧又叫北杂剧，是一种用北曲演 唱的戏曲。元杂剧是我国戏剧文学创作中 最早出现的重大成果。北曲与南曲相对， 是杂剧、散曲所用各种曲调的统称，是在 唐宋大曲的基础上，吸收了北方民歌、俚 曲以及少数民族歌曲而形成的新的音乐体 系。 元杂剧的具体唱法已经失传。
元杂剧的体制
衬字



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习惯了宋词的平仄分明和字数固定，初学元曲者，看 到曲牌上除了有平声仄声，还有上声、去声，又同一个曲 牌而字数却有多有少，彼此出入很大，往往感到困惑。关 于曲牌中除有平、仄声又有上、去声的问题，还有衬字， 这是散曲与词在体式上的最大区别，也是最令人困惑的原 因。 关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定， 通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多，由衬一字到 衬二三十字的都有，但以三四字最常见，均不拘平仄。 加衬字有三种情况：（一）加于句首，（二）加于句 中，（三）加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末 的，只在特定情况下才加于句末）。句首的衬字可虚可实； 句中的衬字原则上只能用虚词，句末的衬字称为语法上的 衬字，没有词汇意义。

小令和套数是散曲的两种主要形式， 一为短小精悍，一为富丽雍容，但除此之 外，还有一种带过曲。带过曲是由同一宫 调的不同曲牌组成，如【雁儿落带得胜令】 【骂玉郎带感皇恩采茶歌】等，曲牌最多 不超过三首。带过曲属于小型曲组，与套 数比，容量小的多，且没有【尾声】，只 是小令与套数之间的特殊形式。




草池春 鹌鹑儿 感皇恩 采茶歌 贺新郎
阅金经 翠盘秋 黄钟煞 玉交枝



8、双调一百章 新水令 步步娇 五供养 搅春琶 雁儿落 钲江回 清江引 小将军 捣练子 竹枝歌 落梅风 驻马听 夜行船 得胜令 殿前欢 春闺怨 庆丰年 秋莲曲 琼林宴 乔牌儿 银汉浮 庆东原 风入松 牡丹春 太清歌 挂玉钩 太平令 金盏儿 醉东风 庆宣和 大德歌 折桂令 汉江秋 小阳关 快活年 鸳鸯煞 柘郎儿 秋江颂 对玉环 十棒鼓 神仙缠 妖神急 风流体 慢金盏 胡笳十八 石竹子 梅花酒 乱柳叶 豆叶黄 收江南 山石榴 一锭银 大拜门 古都白 行香子 雨打新荷 得胜乐新时令 殿前喜 四块玉 青玉案 河西娘 离亭宴 皂旗儿 木兰花 阿胡令 大德乐 驻马听 锦上花 唐兀歹 野罗索 阿纳忽 醉娘子 挂玉钩 川拨棹 七兄弟 早乡词 驻马还朝 小拜门 水仙子 碧玉箫 金娥曲 楚天遥 金盏儿 秋江颂 木调煞 离亭宴煞

5.仙吕调四十二章 端正好 混江龙 鹊散枝 青盏儿 瑞鹤仙 上马娇 游四门 忆帝京 醉挟归 寄生草 油葫芦 赏花时 天下乐 六么序 忆玉孙 胜葫芦 后庭花 元和令 醉中天 哪吒令 点绛唇 八声甘州 柳外楼 三番 玉楼人 穿窗月 上京马 柳叶儿 青哥儿 妖神急 四季花 锦灯梅 赚煞尾 双雁子 大安乐 翠裙腰 六么令 绿窗愁 玉花秋 太常引


一、一本四折（通常情况）： 通常一本四折演一个完整的故事。折（或称 “摺”）是音乐组织的单元，一折用同一宫调的 若干曲牌联组成套，也是故事情节发展的单元、 自然段落，一本四折演一完整的故事，符合故事 情节的开端、发展、高潮、结局四个逻辑阶段， 相当于四幕。一折之中可以包括若干场，以全部 演员下台为界线。 也有例外，不限于一本四折者。如《赵氏孤 儿》五折，《秋 千 记》 六 折，《西厢记》五本 二十折，吴昌龄的《西游记》六本二十四折。
元代散曲和杂剧
曲


曲是继诗、词而兴起的一种文学体裁。曲大致分为两 种：一种进入戏剧的唱词，是戏曲，或称剧曲；另一种是 散曲，或称为“清曲”、“今乐府”，是属于广义的诗歌, 它有三种基本类型：小令与套数，以及介于两者之间的带 过曲。散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏只用。套曲由 若干曲子组成，如《一枝花· 不伏老》，含四支曲子。小 令以一支曲子为独立单位，如《四块玉· 别情》。小令以 一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲. 散曲之所以称为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对 而言的。如果作家纯以曲体抒情，与科白情节无关的话， 就是“散”。它是一种可以独立存在的文体。
句末加衬字





以邓玉宾的《叨叨令》为例， 未加衬字前为： 皮囊包裹千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 骷髅顶戴十分罪。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 儿女使尽拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 家私费尽担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 省的， ┃┃[也么哥] 省的， ┃┃[也么哥] 长生道理何人会。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）



6.中吕三十二章 粉蝶儿 红绣鞋 石榴花 十二月 古鲍老 柳青娘 齐天乐 四换头 普天乐 斗鹌鹑 尧民歌 红芍药道 和 红衫儿 洗春来 醉春风 醉高歌 上小楼 快活三 剔银灯 朝天子 苏武节 乔捉蛇 迎仙客 阳春面 满庭芳 鲍老儿 蔓青菜 四边静 卖花声

7、南吕二十一章
一枝花 小梁州 隔 尾 牧羊关 红芍药 四块玉 菩萨梁州 哭黄天 乌夜啼 骂玉郎





一个空皮囊包裹着千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 一个干骷髅顶戴着十分罪。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 为儿女使尽了拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 为家私费尽了担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 你省的也么哥， ┃┃[也么哥] 你省的也么哥， ┃┃[也么哥] 这一个长生道理何人会。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 句末加的衬字除了上例中的“也么哥”，还有“也么 天”、“也摩挲”、“也波”等等，它们虽无词汇意义， 却使语气别饶风趣。
句首加衬字

以谷子敬的《醋葫芦》为例， 未加衬字前为：
锦绣文， ┼┃━（韵） 古样体。 ┼┃━（韵） 衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵） 一团和气。 ┼ ━ ━┃（韵） 聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）





元散曲的三百六十五种曲牌

1.黄钟二十四章 醉花阴 喜迁莺 出队子 刮地风 四门子 水仙子


寨儿令 神杖儿 节节高 者刺古 愿成双 贺圣朝
红锦袍 女冠子 倾杯序 文如锦 九条龙 兴隆引


2.正宫二十五章
端正好 滚绣球 倘秀才 灵寿杖 叨叨令 寒鸿秋 脱布衫 小梁州 醉太平 伴读郎 笑和尚 白鹤子
套数


套数 至于“套数”，又称“套曲”、“散套”或 “大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来，是由几 支或更多的宫调相同的只曲连缀而成的组曲。它是散曲中 一种大型体式，至少要有两支以上的同宫调曲子组成，多 的可达二三十支，如关汉卿的[南吕·一枝花]（杭州景） 只有三只曲子，而刘时中的[正宫·端正好]（上高司监） 长达三十四调。 一般有三个特征：一是全套必须押韵相同；二是有 【尾声】，表示全套音乐告终；三是同宫调的两个以上的 只曲连缀而成。套曲以其较长的篇幅表达相对复杂之内容， 或抒情，或叙事，或抒情叙事兼而有之。



《西厢记》共有五本，分别为： 第一本：张君瑞闹道场杂剧 第二本：崔莺莺夜听琴杂剧 第三本：张君瑞害相思杂剧 第四本：张君瑞梦莺莺杂剧 第五本：张君瑞庆团圆杂剧 每一本里都有“楔子”和“四折”。
清代刘熙载在《艺概· 曲概》中，把散 曲分为三品，一曰深情，一曰豪旷，一曰 婉丽。
元散曲的宫调
六律（阳）： 大蔟、姑洗、蕤宾、夷则、 无射、黄钟。 六吕（阴）： 大吕、应钟、南吕、林钟、 中吕、夹钟。 六宫：仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、仲吕宫、 正宫、道宫。 十一调： 大石调、小石调、高平调、揭指 调、般涉调、商角调、宫调、商调、角调、 越调、双调。






大凡声音各应于律吕，分于六宫十一调，共计十七宫， 下面是明朱权（涵虚子）的《太和正音谱》中对元散曲宫 调音律特点的概括： 仙吕调唱清新绵蕤 南吕宫唱感叹伤悲 中吕调唱高下闪 赚 黄钟宫唱富贵缠绵 正宫调唱惆怅雄壮 道宫调唱飘逸清幽 大石调唱风流蕴 籍 小石调唱旖旎妩媚 高平调唱涤物晃漾 般涉调唱拾掇坑堑 歇指调唱急并虚 歇 商角调唱悲伤婉转 双调唱健凄激袅 商调唱凄怆怨慕 角调唱呜咽悠扬 宫 调唱典雅沉重 越调唱陶泻冷笑

9、 越调三十五章
斗鹌鹑 三台印 郓州春 黄蔷薇 小络娘 尾 声 踏阵马圣药王 送远行 古竹马 青山口 看花回络丝娘 紫花儿 天净沙 绵答儿 柳营曲 调笑令 东原乐 拙鲁肃 耍三台 唐多令 小桃红 小沙门 雪里梅 庆元贞 梅花引 雪中梅





10、商角调六章 黄莺儿 踏莎行 尾 声 11、商调十六章 集贤宾 金橘香 醋葫芦 望远行 凤鸾吟 高平煞