如何选择一把好的古琴

如何选择一把好的古琴

通常初学琴者在购买古琴时有三个途径：琴馆、斫琴师处、网络。不管你是选择哪种途径，有无老师或朋友帮忙挑选，这里的几点知识和建议都会很适合你。对于完全没有古琴知识与经验的人来讲，要选择一张适合自己的古琴，不是看你有没有够资深的老师或者朋友，而是看你自己本身有没有一定的对古琴的辨别与鉴赏能力，因为它们不仅能让你挑选到自己中意的古琴，还可以帮你寻得出色的老师。这里从选材、听音、手感、辨色四个方面分别作出阐述，在文章最后会对现在一些名家琴提出自己的看法。

宋代朱长文在《琴史·尽美》中将琴的美好品质概括为四点：“琴有四美，一曰良质，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。四美即备，则为天下之善琴，而可以感格幽冥，充被万物。况于人乎？况于己乎？”这四种品质之中，良材又是最为重要的。我们今天所能见到的古琴和文献中介绍的古代琴，所选木材以桐木居多。琴有琴面和琴底两块木材，他们可以是相同的，也可以是不同的。如果用的同一种木材，这种琴被称为是“纯阳琴”。相对而言，纯阳琴要少一些。现在在市场上流通的古琴多为以桐木或者杉木为琴面。

这两种材料，有三个相同的特点：一是振动性好，容易取音；二是性质稳定，不易变形；三是符合琴的趣味，不静不喧，中和智雅。琴底则多用梓木和楠木，取其坚实，以与振动性强的琴面材取得一种辨证平衡。任何一张古琴，在选材优良的前提下，其声音品质还要看面底之间的配合、槽腹制度、髹漆工艺等因素的影响。（槽腹制度及髹漆工艺会在第二点与第四点进行阐述）关于木材的辨别，新手在购买古琴时，通常售卖者给出的答案大同小异，并且可能本身对木材没有过多的研究，便会出现听之任之的情况。在这种情况下，我们不妨提出一些关于所选材及为何如此选材的相关问题，一位真正对古琴有深刻了解的习琴者都应该具备这些基础知识。

古琴所有的选材，都是为拥有一个好的音色做铺垫，所以选择一张好琴，最重要的就是要它具备你所喜欢的声音。首先，任何两张不同的古琴的音色都会不同，即使是同一棵树上取木，并出自于同一位斫琴师之手，他们发出的音色也会不同。就像是世界上没有完全相同的两片叶子，这也是古琴与其他乐器时间的一个显著区别。在对“好”有了了解之后，更重要的是你要喜欢。槽腹制度是影响音色的一个最大原因，由于古琴的声音在于面底板之间的振动，槽腹的深浅厚薄是导致振动差异的最根本原因。每一位斫琴师在斫琴时都会在挖完槽腹后就进行辨音，然后对槽腹进行慢慢的修整，直到自己满意为止。

虽然后期的工艺对声音依然会产生影响，但这一步骤是一张琴好音色的基础。而一张琴的音色的朝向发展则很大程度上会取决于斫琴师的喜好。由于木材的不同，与槽腹制度的选择，我们要选得一张称心如意的琴，不仅要有值得信任的引荐者，还要有自己对音色的理解。所以，要培养对音色的辨别能力。古琴有三种音色（散音、泛音、按音），这区别于其他任何乐器，也是古琴表达张力的一个前提。因此在选择一张琴时，三种音皆要进行比较试听。散音、按音和泛音的音色和音量要统一，声音有下沉感并且不散而韵味悠长者为上，且显音是最为忌讳。（显音——在弹按音是，发出的金属感的沙音。）杨宗稷在《琴学丛书·琴余》中讲到：“音有九德，清、圆、匀、静，人力或可强为；透、润、奇、古四者，则出于天定。”

所以，即使一张古琴弹得越久声音会越打开，但透、润、奇、古四者，却是在选琴之初就要做到要求。对古琴音色讲解额书籍有很多，这里推荐徐上瀛的《溪山琴况》。作者把古琴音色概括为二十八况，并详细对每一况进行讲述，并给出了自己的见解。并且，多听品质优秀的音频，是提高自己对音色辨别的必经之路。即使你有引荐者，在不了解何为好之前，你没有办法去分辨，其本身是否拥有足够的能力，去决定你应该要选择哪一张琴。所以在学琴之前，提高自己对音色的审美很重要，这不仅能够帮助你选到一张好琴，还能够帮助你选择一名优秀的老师。读一本好书如同与优秀的学者进行对话，听好的音频也是如此。这里推荐《老八张》，它是古琴有史以来，第一次大规模搜集的古琴精华，包括九大门派的二十五位一流高手录制的琴曲五十三首。我们可以对一首曲子精听，在节奏与轻重之间做出自己的了解，这样在买琴试琴的时候可以做为有力的参证。最后，敲击琴的底板产生的声音也可以为选琴的参照。

一张琴，它选材是否优良，音色是否合意，都不能成为你后期坚持的动力。对于弹琴者来讲，一张手感舒适的古琴，绝对是你未来坚持的最大动力。手感中最忌讳的就是抗指、打板。抗指是由于岳上过高，使得琴弦离情面过远，在弹奏按音时左手吃力而影响指法与演奏。抗指的琴在弹奏过程中往往会对手造成伤害，长期以往必然使得对古琴望而远之。打板则是由于岳山较低，右手弹奏时出现琴弦拍打琴面的现象。更甚者手指亦会产生拍打琴面的现象。一张不存在抗指的琴，以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。另外，琴弦的松软程度也会对手感产生影响。通常用手掌请按琴弦时，感觉到琴弦的阻挡作用力的同时，又不觉得吃力是较为满意的状态。不然琴弦过于松软会显得音色无力过于柔绵，而过于紧绷在弹奏时指尖舒适度会大打折扣。一张手感不好的琴会成为习琴者放弃的最大动力。即使对于一张好琴来讲，手感也因人而异。所以，如果不到万不得已，自己亲自一试是最好的选择。

一件物品，放着，赏心悦目也是价值的体现。这里辨色要讲的不仅仅是对漆面颜色的喜好，更多的是告诉你怎么浅显地易懂地分辨一张琴漆面的用料。一张陈色较好的琴，最直观的就是看漆面。好漆清如油，可照美人头。所以以生漆为料经过多次精心打磨出来的琴面一定是透亮的。若琴面本身有点暗沉，以手心用力摩擦琴面会出现显著的效果，生漆会瞬间有所提亮。这也是为什么说一张好的琴，会越养越好，这不仅体现在音色上，也体现在漆面上。弹得越久，手指与琴面之间的摩擦会使好漆越来越有光泽。并且，琴轸在调音时是否吃力也是需要注意的一点。一些上弦不够好的琴，会出现调音时，琴轸转动困难，甚至磨伤手的情况。初学者选琴，最重要的是要多收集琴馆与斫琴师的信息，但前提是要对琴本身做一个了解。琴的价格只是体现优劣的一个方面。不是所有人都可以入门就买名家琴。并且即使是名家琴，不同时期的琴也会有区别。

所以我们一定明确自己需求。比如，倪诗韵的琴体型稍扁，整体面板偏薄，出音方面音较大，声韵绵长。王鹏的琴则声音较润，较腻，琴体较厚。马维衡制琴在造型上有独特之处，音色较厚。并且由于斫琴师所处的地域差异，针对不同琴派所追求的琴曲特征，在音色上也有自己的独到之处。随着古琴的发展，不少独立斫琴师也脱颖而出成为后起之秀。我们在选择古琴最重要的在与自己的经济投入所匹配，切不可一味最求名家。

毕竟，工具的优劣是在工具的存在基础上的衍生。在最初选琴时，根据经济基础确定选择范围，管是练习琴还是名家琴。首先要保证手感，弹琴人触感体验因人而异，舒适是进一步投入的基础；其次追求音色，每张琴的音色都会有差异，即使是练习琴，也可以挑出一张相对

更中意的；最后则是对形制整体美感的追求，这时一张琴不仅是你学习的工具，同时具备赏人悦目的效果成为一件艺术品。知人善用，挑琴也是如此。

想要一张称心的琴，不在于多贵，因为一定有更贵，而在于你对它有了清楚的认知，并确定对自己的适合程度。所以，选购琴之前，多做了解，收集信息，但保持自己的见解，这不是一个直线试进程，而是阶梯试。最后，希望所有的习琴者都可以拥有一张称心如意的琴，并在古琴里获得最单纯的欢喜。