两宋绘画1

惠崇
《溪山春晓图》 绢本
纵24．5厘米 横185．5厘米 北京故宫博物院藏
（5）燕文贵(约967～1044)，北 宋画家，吴兴(浙江湖州)人。擅山水 人物，善画山水，笔法细碎，自成一 派，取全景式构图，山石用小斧劈皴， 景物繁密，气势雄伟，被称为“燕家 景致”。 传世作品： 《溪山楼观图》 《江山楼观图》
3、历史画 （1）李唐（南宋四家之一）。字 晞古，河南孟县人，赵佶画院的老画 家。其山水画风格对于南宋画院有决 定性影响。山水画严谨质朴，气象雄 伟，开创南宋山水画的新风。同时擅 长人物画和故事画。 传世作品： 《万壑松风图》 《采薇图》
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二、山水画 1、北宋 两宋山水画走向成熟，名家辈 出，风格多样，表现技巧更加丰富。 北宋定都汴京，山水画主要沿袭五 代以荆浩关仝为代表的北方画派， 着重塑造黄河两岸关洛一带的山水 形象，宋初以李成、关仝、范宽成 就最高。
李嵩《货郎图》 绢本墨笔
纵25.5厘米、横70.4厘米 故宫博物院藏
李嵩 《骷髅幻戏图》 纸本设色
（6）苏汉臣 《秋庭戏婴图》
绢本设色 纵197.5厘米 横108.7厘米 台北故宫博物院藏
苏汉臣 《货郎图》
（7）郭忠恕
《雪霁江行图》 绢本设色 纵74．1厘米 横69．2厘米 台北故宫 博物院藏
梁楷《泼墨仙人图》 纸本墨笔
纵48.7、横27.7厘米
（4）、李公麟（1649~1106）字伯 时，号龙眠，安徽舒城人，北宋后期 人物画家。人物画继承吴道子传统， 把白描人物画技巧提高到新的水平。 传世作品： 《维摩演教图》 《五马图》 《临韦偃放牧图》
故宫博物院藏
传（李公麟）
（5）法常，号牧溪，生活于 宋末。善水墨写意花鸟，喜画龙、 虎、猿、鹤、山水、树石、人物， 画多流入日本。 传世作品： 《观音》 《猿图》 《老松八哥》
（1）李成（916~967）字咸熙， 人称李营丘。能诗，善琴棋，尤善山 水，师法荆浩、关仝，但能自出机杼。 多作平远寒林，画法简练，笔势锋利， 善用淡墨，墨法精微，有“惜墨如金” 称。传世作品： 《窠石读碑图》 《寒林平野图》
李成 《读碑窠石图》
纵126· 3厘米 横104· 9厘米 日本大阪市立 美术馆藏
燕文贵 《江山楼观图》 绢本 淡设色
纵32厘米 横161厘米 (日)大阪市立美术馆藏
（6）许道宁，长安人，活动于 北宋前期。山水学李成，以“山水清 润，高秀浓纤得法”而闻名。行笔简 易，干湿并用，皴染结合，改北宋 三家干笔实出的习惯。宰相张士逊曾 写到：“李成谢世范宽死，唯有长安 许道宁”。 传世作品： 《秋江渔艇图》 《渔父图》
纵29．3、横225厘米 日本私人藏
李公麟《临韦偃牧放图卷》绢本设色
纵46．2、横429．8厘米 故宫博物院藏
（3）赵佶（1082~1136），北宋 末代徽宗皇帝。诗书画全能，在位期 间，于宫中设画院及琴棋书院，并将 书画列入科举制，推动了书画的发展。 传世作品： 《听琴图》 《芙蓉锦鸡图》 《瑞鹤图》
赵佶《听琴图》
绢本设色 纵147.2、横51.3厘米 故宫博物院藏
（4）张择端：山东人，曾攻读儒 业，后学画，擅长画建筑、车船、风 俗题材，一度在宫廷画院任职，是北 宋后期卓越的风俗画家。 传世作品： 《清明上河图》
张择端《清明上河图》
24· 8×582· 7厘米，故宫博物院藏
（5）李嵩：杭州人，南宋著 名画家。善画道士人物、鬼神杂画。 题材广泛，且多有寓意。 传世作品： 《骷髅幻戏图》 《货郎图》
（6）刘松年刘松年：南宋四家 之一，钱塘人，南宋画院待诏。工 山水人物，山水皴法受李唐影响， 但变雄健为典雅，画风严谨不苟，水 墨青绿兼工。 传世作品： 《四景山水图卷》 《罗汉图》
2、风俗画
（ 1） 梁楷《太白行吟图》
纵81.2、横30.4厘米 日本东京国立博物馆藏
（2）李公麟《五马图》 纸本 墨笔
范宽 《雪山萧寺图》
绢本 淡设色 纵182.4厘米 横108厘米 台北故宫博物院藏
李成、关仝、范宽三家山水，以 鲜明的个性、杰出的成就，给山水画 的发展以深远的影响。 北宋三家以后，山水开始向多元 化发展，从不同角度丰富了山水画。 突出的有释惠崇、燕文贵、许道宁等。
（4）惠崇（‾1017）僧人，宋初画 家，诗人。淮南(扬州)人，一作建阳 (福建)人。工画鹅雁鸶鹭，寒汀远渚， 得意于荒率虚旷，世称“惠崇小景”。 实属南方山水画派的支流，意境虚和 萧散，独创新风。 传世作品： 《沙汀烟树图》 《溪山春晓图》
（2）关仝：前已介绍。 （3）范宽，字仲立，陕西华原人， 因性格宽和，人称范宽。北宋三大山水 画家之一。初师李成，继法荆浩、关仝。 后得助于终南山和太华山的大自然，对 景造意，自成一家。山水喜用雨点皴或 钉头鼠尾皴，峰峦浑厚，势壮雄强。 传世作品： 《溪山行旅图》 《雪景寒林图》 《雪山萧寺图》
《朝元仙仗图》(44· 3×580，现藏于美国私人手中)
（2）、石恪，字子专，成都人。 五代、宋初画家。画初师张南本，后 不再死守陈规，喜怪异，所画人物诡 形殊状。 传世作品： 《二祖调心图》 《五丁开山图》
石恪《二祖调心图》
纵35厘米、横64厘米
（3）梁楷，东平（山东）人， 南宋画家。初师贾师古，有出蓝之 誉。发展石恪写意画法，又趋简练， 人称“减笔”。 传世作品： 《六祖斫竹图》 《泼墨仙人图》
中国美术史 （两宋） （960——1279）
960年赵匡胤建立北宋，重归统一。 但北方辽政权一直与之对立，直至北宋 灭亡。 两宋是唐代之后中国绘画史上又一 灿烂辉煌的鼎盛时期： 皇家画院的成立； 画学的兴起； 商业性绘画的兴盛。
（一）、绘画的繁荣兴盛 1、继续唐、五代之风，世俗的美 术脱离了宗教羁绊而得到独立的发展； 2、绘画的卷轴形式大大兴盛； 3、皇家画院；
王 诜《瀛山图》
绢本 设色 纵24.5厘米 横1 45．1厘米 台北故宫博物院藏
（9）赵令穰：字大年，宋宗室。 活动于神宗、哲宗时代，以画平原 小景著称，有李思训遗韵，亦从苏 轼学画小山丛竹。 传世作品： 《湖庄清夏图》
4、绘画发展的四个阶段： ①北宋初：保持五代的传统； ②熙宁元丰年间：扩大表现范围， 走现实主义之路； ③徽宗赵佶到南宋高、孝宗年间： 宫廷画院活跃，画家众多，表现技巧 力求精能； ④南宋：四大家支配画坛。
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一、人物画 1、道释画 （1）武宗元（？～1050）字 总之，河南人，擅画佛道鬼神，宗 法吴道子，得“云行水流”的笔法。 传世作品 《朝元仙仗图》(44· 3×580，现 藏于美国私人手中)。
（7）郭熙：字淳夫，河南温县 人，画山水本无师承，后取法李成而 技艺猛进，神宗时任翰林待诏直长。 山水博采众长，完备山水画之笔法、 墨法，乃北宋山水画之集大成者。使 用积墨法，表现山水的浑厚和层次感。 早年风格细致秀美，晚年则落笔益壮， 技巧熟练。传世作品： 《早春图》 《窠石平远图》
（8）王诜：字晋卿，祖籍太原， 驸马都尉、诗人、学者。善书画，富 收藏，对年轻时的宋徽宗有着重要的 影响。山水师法李成，较清润。 传世作品： 《渔村小雪图卷》 《烟江叠嶂图》 《瀛山图》