画论习题1

1.钱选（155）认为绘画要具有文人气派，必须以（ D ）用笔。

A.骨法
B.书法
C.诗文
D.笔墨
2.“将无项，女无肩”、“坐看五，立量七”是唐五代（）论中绘画经验的总结。

A.《笔法记》
B.《画断》
C.《林泉高致》
D.《画论》
3.________论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。

( D )
A.沈括
B.欧阳修
C.吴道子
D.苏轼
4.“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”的观点出自________的《论画》中。

( B )
A.黄公望
B.倪瓒
C.吴镇
D.王蒙
5.钱选（155）认为绘画要具有文人气派，必须以（D ）用笔。

A.骨法
B.书法
C.诗文
D.笔墨
6.“将无项，女无肩”、“坐看五，立量七”是唐五代（）论中绘画经验的总结。

A.《笔法记》
B.《画断》
C.《林泉高致》
D.《画论》
7.透视学上“三远”论出自（ B ）。

A.郭若虚
B.郭熙
C.王微
D.石涛
8.“米点山水”是由________独创的。

( C )
A.米友仁
B.苏轼
C.米芾
D.欧阳修
9.“黄家富贵，徐家野逸”的黄家是指( )
A.黄公望
B.黄荃
C.黄居宝
D.黄庭坚
10.五代、宋初，被称为“荆、关、董、巨”的是( )
A.荆浩、关仝、董源、巨然
B.荆浩、关仝、董其昌、巨然
C.荆昊、关仝、董源、巨然
D.荆浩、关仝、董泉、巨然
11.唐代著名美术理论家张彦远在其_____著作中对谢赫提出的作了最早的解释，并对其内容作了新的补充。

A.《图画见闻志》
B.《益州名画录》
C.《笔法记》
D.《历代名画记》
12.被董其昌等人尊为南宗之祖，文人画之祖的唐代诗人和山水画家是( )
A.张彦远
B.朱景玄
C.张璪
D.王维
13.被后人称为“宋四家”的是苏轼、蔡襄、黄庭坚、( )
A.米友仁
B.郭若虚
C.米芾
D.郭熙
14.“谚云：‘黄家富贵，徐熙____ B.____’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。

……”，其中黄家指的是黄筌。

( B.___ )
A.古拙
B.野逸
C.空灵
D.雅致
15.提出“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。

若也有人能会此，须知书画本来同”是元代书画家(A )
A.赵孟頫
B.倪瓒
C.黄公望
D.柯九思
16.唐代著名美术理论家________在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释。

( B )
A.张璪
B.张彦远
C.王维
D.张怀瓘
17.宋代花鸟画的风格主要以________为主。

( )
A.大写意
B.小写意
C.水墨画
D.院体工笔
18荆浩在_____里提出了六个问题称为“六要”。

(D )
A.《画品》
B.《画云台山记》
C.《画山水序》
D.《笔法记》
19“穷神变、测幽微”指的是美术的_____功能。

( )
A.教育
B.审美
C.认识
D.社会
20.张彦远对谢赫“六法”作了补充，提出了_____问题。

( )
A.透视
B.用墨
C.立意
D.学养
21郭若虚在《图画见闻志》里，单列一节论三家山水。

他所论的三家是( )
A.李成、郭熙、米芾
B.李成、关仝、巨然
C.李成、范宽、郭熙
D.李成、关仝、范宽
22.苏轼论画云：“至于山石竹木水波烟云，虽无常形而有_____。

”( )
A.姿态
B.风神
C.精神
D.常理
23.元四家指的是黄公望、倪瓒、_____、王蒙。

( D. )
A.赵孟
B.盛懋
C.黄鹤山樵
D.吴镇
24.钱选把_____视为区分文人画与非文人画的标志。

( )
A.修养
B.文学
C.诗词
D.隶体
25.黄公望说：“作画大要，去邪、甜、俗、_____四个字”。

(D. )
A.乱
B.软
C.生
D.赖
26．唐代著名美术理论家_________在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。

(C. )
A.郭若虚
B.郭如虚吃.张彦远D.张颜远
27．“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。

……”，其中黄家指的是( D )
A.黄修复
B.黄道周
C.黄庭坚
D.黄筌
28．苏轼论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡_________，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。

( D )
A.书画相合
B.以书入画
C.诗文入画
D.诗情画意
29.《笔法记》的作者是五代山水画家( C )
A.徐熙
B.郭熙
C.荆浩
D.范宽
30.元代山水画家_________提出：“作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。

”( )
A.王蒙
B.黄公望
C.倪瓒
D.吴镇
31．“谚云：‘黄家富贵，徐熙______’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。

……”，其中黄家指的是黄筌。

（ B. ）
A.古朴
B.野逸
C.空灵
D.雅致
32．苏轼论画不提六法、四格，而提出“___ B ___”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。

（）
A.知理
B.常理
C.尚意
D.尚品
33．唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于______。

（）
A.笔法问题
B.立意问题
C.构图问题
D.设色问题
34.宋代花鸟画的风格主要以______为主。

（）
A.大写意
B.小写意
C.水墨画
D.院体工笔
35．唐代著名美术理论家张彦远在其著作______中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。

（ B ）
A.《历代书画录》
B.《历代名画记》
C.《图画见闻志》
D.《益州名画录》
3６．______论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。

（）
A.沈括
B.欧阳修
C.吴道子
D.苏轼
3７．“谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。

……”，其中黄家指的是黄筌。

（ C ）
A.高古
B.秀丽
C.富贵
D.亮丽
38.两宋代花鸟画的风格主要以______为主。

（）
A.大写意
B.小写意
C.水墨画
D.院体工笔
39．“将无项，女无肩”、“坐看五，立量七”是唐五代________中绘画经验的总结。

（）
A.《画论》
B.《山水论》
C.《神、骨、肉》论
D.《叙画》
40.钱选把________视为区分文人画与非文人画的标志。

（A. ）
A.笔墨
B.篆体
C.诗文
D.隶体
41.“成竹于胸”出自（）
A.《画楷序》
B.《竹懒论画》
C.《林泉高致》
D.《竹谱》
42.将画竹过程分为“眼中之竹”、胸中之竹、手中之竹的画家是（）
A.文同
B.郑板桥（郑燮）
C.苏轼
D.石涛
43.透视学上“三远”论出自（ B ）
A.郭若虚
B.郭熙
C.王微
D.石涛
44.赵孟頫“作画贵有古意”的古意指绘画要取法（A ）
A.唐人
B.宋人
C.汉代
D.魏晋
45.元代画家赵孟頫绘画上的主张主要有（）
A.逸气论
B.创作取材要精粹
C.书画用笔同法论
D.士气论
46．作画贵有古意论出自( )
A.钱选
B.倪瓒
C.郭若虚
D.赵孟頫
47.邪、甜、俗、赖出自( )的《山水画诀》
A.王履
B.黄公望
C.徐渭
D.郑绩
48.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是( )
A.使民知神奸
B.逸气
C.成教化，助人伦与怡悦情性
D.传神
49.倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及( )
A.士气
B.笔墨当随时代
C.写胸中之逸气
D.摄情
50.“逸笔”说出自( )。

A.钱选
B.王世贞
C.倪瓒
D.刘道醇
51.“成竹于胸”出自( )。

A.《画楷序》
B.《竹懒论画》
C.《林泉高致》
D.《竹谱》
52将画竹过程分为“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的画家是( )。

A.文同
B.郑燮（347）
C.苏轼
D.石涛
53.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有“作画以书法用笔”以及( )。

A.形似
B.作画要有寓意
C.古意
D.画家要有清高的品格
54.“自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是( )。

A.张彦远
B.董其昌
C.莫是龙
D.陈继儒（222）
55.“若要笑，眉弯嘴挠。

若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结——( )。

A.《画断》
B.《画论》
C.《历代名画记》
D.《世说新语》
56.“胸无成竹”提出者是( )。

A.石涛
B.文同
C.郑燮
D.倪瓒
二、填空题
1.宋初黄休复在《益州名画录》中将“四格”重新排列为逸品、_____、妙品、能品。

2.张怀瑾在品评顾、陆、张时提出“象人之美，张得其肉，陆得其骨，顾得其神。

神妙无方，以________为最。

”
3.《图画见闻志》的作者是宋代时期的理论家________。

4.张彦远认为山水画从吴道子开始发生变化，达到完美境界的是________父子。

5.元代黄公望在其《山水画诀》中提出四去：________、甜、________、赖四个字。

6.郭熙提出的“三远”论是：________、________、平远。

7.宋初黄休复在《益州名画录》中将“四格”重新排列为________、________、妙、能。

8.张彦远说：“图画者，所以鉴戒贤愚，_____。

”
9.张彦远总结用笔理论：一_____；二笔法不同，风格各异；三、意存笔先，画尽意在。

10.传为王维的《山水论》中说：“远水_____，高与云齐”。

11.郭若虚提出用笔三病为“版、刻、_____”。

12.郭熙说山近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓____也。

”
13.自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之_____，自近山望远山谓之平远。

14.赵孟云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。

若也有人能会此，_____。

”
15.李衎结合自己实践，系统叙述画竹规则，编写的一本书叫_____。

16.郑绩指出，中国画题款要注意两点：一是款字与画的顶边保持一定距离；二是不要写成方块，要有_____、_____。

17.宋初______在《益州名画录》中将“四格”重新排列为_____、_____、妙品、______。

18.宋代___________所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入了成熟期。

19.张彦远在谈“画体”时提出了___________、神、妙、___________、___________。

20.《图画见闻志》是北宋理论家___________的代表著作。

21.张彦远在谈“画体”时又立下了____________、神、妙、精、___________五等。

22．郭熙提出的“三远”论是：____________、____________、____________。

23.宋初黄休复在《______》中将“四格”重新排列为______ 、___神、_____。

24.《笔法记》的作者是___________时期山水画家__________。

25.郭熙提出的“三远”论是：____________、____________、____________。

26.《图画见闻志》的作者是____________时期理论家____________。

27.《笔法记》是唐末五代山水画家______所作的重要的山水画论著作。

画论中根据山水画的特殊要求和自己的创作实践他提出“六要”，即：________、________、思、景、笔、墨。

28.宋代表现江南景色水墨山水画的代表人物是________、________。

29.张彦远认为山水画从_______开始发生变化，达到完美境界的是________、________父子。

30.宋人提出画家的修养包括文学造诣、________、________。

31将诗和文直接写到画面上，名之曰题画的是宋代的文人画家________、________等人。

32.“诗中有画，画中有诗”始于唐代________。

理论上宣扬并扩大影响的是________。

33.画风对宋代花鸟画影响最大的画家是________、_______。

34.绘画“三远”论提出者是________。

35.荆浩在其山水画论中提出用笔有四势：筋、肉、________、________。

36.元代画家赵孟頫绘画上的主张主要有_____、_______，这两点集中体现了他的艺术观。

37.唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是_______、______。

38.唐开元年间，张怀瑾、朱景玄提出评画的新标准__、__、__、逸（朱玄景）四格。

（73）
39.郭熙在其画论中提出山水画创作中透视学上的“三远”论，即、、。

40.元代黄公望在其《山水画诀》中提出：“作画大要，去、、俗、赖四个字。

”
41.荆浩在其山水画论中提出用笔有四势：、、、。

（，84）
四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
1.简述唐代张璪的“外师造化，中得心源”论。

2.简述倪瓒、钱选的“士气”说。

3．简要陈述荆浩笔法记中“六要”的内容及释义。

4.荆浩“二病”说
5.简述唐五代《画论》的基本内容。

6.简述唐代美术理论家张彦远的绘画理论。

三、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
1.“士气”
2．心师造化
3．中得心源
4.六要
5.书画同源
五、论述题（本大题共15分）
.结合中国画作品论述“外师造化，中得心源”对实际创作的意义。